Луиза Чендлер Моултон - Louise Chandler Moulton

Луиза Чендлер Моултон
Фотография 1904 года, сделанная J. E. Purdy & Co., Бостон.
Фотография 1904 г. J. E. Purdy & Co., Бостон
РодилсяЭллен Луиза Чендлер
10 апреля 1835 г.
Помфрет, Коннектикут, США
Умер10 августа 1908 г.(1908-08-10) (73 года)
Бостон, Массачусетс, США
оккупацияпоэт, писатель и критик
Языканглийский
НациональностьНАС.
Супруга
Уильям Апхэм Моултон
​
​
(м. 1855)​
Подпись

Луиза Чендлер Моултон (10 апреля 1835 г. - 10 августа 1908 г.) был американцем поэт, писатель и критик. Публикуя стихи и рассказы о силе и благодати в ведущих журналах, Журнал Harper's, Атлантический океан, Галактика, первый Скрибнера, она также издала полдюжины очень успешных книг для детей, Сказки на ночь, Истории Огня, Истории, рассказанные в сумерках, и другие, которые считались популярными в свое время. Она собрала в тома несколько из своих многочисленных сказок для взрослых, Мисс Эйр из Бостона и Некоторые женские сердца. Он находится в Бостон что она выполнила большую часть своей работы, включая книги о путешествиях, Случайные прогулки и Ленивые туры, опубликовала четыре тома стихов, а также отредактированные биографии с предисловиями. Последний урожай и Секреты сада, а Сборник стихов из Филип Бурк Марстон, а также выбор из Артур О'Шонесси стихи.[1]

Детство и образование

Эллен Луиза Чендлер родилась 10 апреля 1835 года в Помфрет, Коннектикут, единственный ребенок Люциуса Л. Чендлера и Луизы Р. (Кларк) Чендлер.[1][2]

Воображение Моултона взрастило в детстве. Ее родители придерживались строжайшего Кальвинистский принципы. Игры, танцы, романсы были запрещены; и, поскольку товарищей по играм было немного, ребенок жил в мире фантазий. «Мне было одиноко, - сказала она, - и я искала товарищей. Что мне оставалось делать, как не создавать их?» Действительно, еще до восьмилетнего возраста ее активный ум создавал собственный мир в небольшой ненаписанной пьесе, которую ей нравилось называть испанской драмой, и в которой она провела все лето, наполняя его персонажами. Жесткий кальвинизм семьи, несомненно, оказал очень стимулирующее воздействие на эмоции чувствительного ребенка, и его далеко идущему влиянию можно приписать оттенок меланхолии, присутствующий на многих ее страницах. В детстве Моултон также проявляла большую жизнеспособность, особенно когда ее не обременяли ужасы «проклятия». Бегать навстречу сильному ветру было одной из ее радостей, и она осознала обратную сторону своих эмоций, слушая звук ветра через внешнюю замочную скважину, который казался ей зовом труб, плачем заблудших душ.[1]

В раннем возрасте ее отправили в школу, и в конце концов она стала ученицей преподобного Розуэлла Парка, в то время ректора епископальной церкви в Помфрете, а также руководителем школы под названием Крайст-Черч Холл. Это была школа как для мальчиков, так и для девочек; и один из ее одноклассников здесь какое-то время был Джеймс Эбботт Макнил Уистлер. Она хранила рисунки, которые он рисовал для нее в те дни.[3]

То, то и другое

В возрасте 15 лет Моултон начала публиковать работы, которые она писала последние восемь лет. Трудно сказать, что именно побудило ее к литературной жизни, поскольку у нее не было литературных друзей. Она чувствовала, что ее движения должны быть секретными, как будто она совершает преступление, когда она отправляла свои первые стихи в ежедневную газету, опубликованную в Норидж, Коннектикут. Однажды, возвращаясь из школы, она взяла газету из офиса; и когда она открыла его, там были строки, которые она написала. Три года спустя господа Филлипс, Сэмпсон и компания из Бостона опубликовали для нее «Это, то и другое» - сборник рассказов и стихов, которые публиковались в различных журналах и газетах.[3]

Сразу после публикации этой первой книги Моултон отправился в последний учебный год в Эмма Уиллард с Троянская женская семинария в августе 1854 г., завершив в 1855 г.[1]

Карьера

Ранние года

Джуно Клиффорд

Через шесть недель после выхода из Троянской женской семинарии[1] 27 августа 1855 г.,[2]она вышла замуж за бостонского издателя Уильяма Апхэма Моултона (ум. 1898 г.), под эгидой которого вышли ее первые литературные произведения. Истинный флаг. В 1855 году она опубликовала: Джуно Клиффорд, анонимный рассказ («Дамой»; 1855),[1][4] и по Моя третья книга последовал в 1859 году.[5]

Постамериканская гражданская война

Фронтиспис Поэты и сонеты Луизы Чендлер Моултон (1909)

Ее литературная деятельность была прервана до 1873 года, когда она возобновила деятельность с Сказки на ночь,[6]первый из серии томов, в том числе Истории Огня (1883) и Истории, рассказанные в Сумерках (1890).[7]

Тем временем она заняла важное место в американском литературном обществе, регулярно писав критические статьи для New York Tribune с 1870 по 1876 гг.[8] Выступая в качестве литературного корреспондента газеты в Бостоне,[2] она написала ряд интересных писем о литературной жизни Бостона, давая предварительные обзоры новых книг и рассказывая о делах Радикального клуба. За все шесть лет, в течение которых появлялись эти письма, она ни разу не сделала в них недобрых заявлений и не написала фразу, которая могла бы причинить боль. На протяжении всей своей критической работы она проявляла нежное уважение к чувствам других, а также великую щедрость похвалы, предпочитая молчать, а не выражать недоброжелательность.[1]

Ее первое путешествие в Европу было совершено в январе 1876 года. Лондон достаточно долго, чтобы увидеть Королева Виктория открыто Парламент лично впервые после Принц-консорт смерть, она поспешила Париж на пути к Рим осматривать старые дворцы, сады и галереи, до слез тронутые Папа Пий IX благословение, наслаждаясь гостеприимством студий Элиху Веддер, Джон Роллин Тилтон и др., а также о милостивой и очаровательной общественной жизни Рима. Ее описания всего этого, переполненные чувствительностью к красоте, которая была частью ее натуры, заставили ее Случайные прогулки интересное чтение.[9] После Рима она посетила Флоренция, а потом Венеция, а затем снова Париж, и снова Лондон и лондонский сезон. Развлекается Лорд Хоутон, она встретила Роберт Браунинг и Алджернон Чарльз Суинберн, Джордж Элиот, Александр Уильям Кинглейк, Теодор Уоттс-Дантон и другие, особенно много видя Браунинга, который сказал: «Ее голос, в котором пребывает вся сладость», имеющий такое же отношение ко всему этому, как и ее литературное превосходство.[1]

Зимой 1876 г. Macmillans выпустила свой первый том Стихи (переименован Ласточкины полеты в английском издании 1877 г.),[10][11] который получил высокую оценку критиков. Экзаменатор говорил о силе и оригинальности стихов, о музыке и интенсивности, превосходящих любые стихи Джорджа Элиота, заявив, что сонет под названием «One Dread» мог быть написан сэром Филип Сидни. Атенеум также остановился на ярком и тонком воображении, тонкой красоте этих стихов и их совершенстве техники. Академия тепло говорили об их удачном эпитете, их здоровье, многозначительности, их творческой силе, пронизанной глубиной и сладостью идеальной женственности. Татлер объявил ее владычицей формы и художественного совершенства, сказав также, что в Англии не было поэта, столь полного сочувствия к лесу, ветрам и волнам, найдя в ней единственную поистине естественную певицу в эпоху эстетического подражания. «Она производит эффект внезапной ноты молочницы», - сказано в нем. "Она такая же непосредственная, как Вальтер фон дер Фогельвайде. Времена, Утренняя почта, то Литературный мир, все приветствовали книгу одинаково горячо, и The Pall Mall Gazette говорил о ее лирическом чувстве как о том, что придает неповторимый шарм Генрих Гейне песни. Она встречалась с очень немногими из этих критиков, и их сердечное признание было для нее столь же удивительным, сколь и восхитительным. Среди неисчислимых писем, которые она получала, наполненных восхищенной теплотой, были некоторые от Мэтью Арнольд, Генри Остин Добсон, Фредерик Локер, и Уильям Белл Скотт.[1]

Ее песни положили на музыку Франческо Бергер и леди Чарльзмонт, а затем Маргарет Рутвен Лэнг, Артур Фут, Этельберт Невин, и многие другие. Марстон написал ей: «Как бы мы ни любили и восхищались вашей работой, мне кажется, мы еще не полностью осознали ненавязчивую красоту ваших текстов, которые так же хороши для текстов, как ваши лучшие сонеты для сонетов. 'How Long' поразило меня. более чем когда-либо.Первый стих в высшей степени характерен для вас, демонстрируя в очень заметной степени то, что проходит почти во всех ваших стихах, наиболее изысканное и тонкое сочетание сильных эмоций с чувством внешней природы. В стихотворении звучит меланхолическая, но нежная музыка ветров, вздыхающих в сумерках, на каком-то кладбище, сквозь старые деревья, которые смотрят на безмолвные могилы. Тогда нет ничего более тонко прекрасного, чем заключительные строки сонета «In Time to Come»: - «Что он говорил с тобой, ветер или я? Думаю, вы, размышляя, вряд ли услышите ». Марстон снова написал ей о« Доме смерти », что это было одно из самых красивых, самых сильных стихотворений, которые он знал.« Ни одно стихотворение не дает мне такого представления о жизни. бессердечие Природы. Поэма - Смерть внутри и Лето снаружи - легкая опоясывающая тьма - и она оставляет неизгладимое впечатление в уме ». Поэма« Дом Смерти »не имеет себе равных по своей трагической красоте и сладости. Это было кстати. из этого тома, что в одном из своих писем к ней Роберт Браунинг сказал, что он закрыл книгу с музыкой в ​​ушах и цветами перед глазами, и не без мыслей в его мозгу. И это касалось более позднего стихотворения "Laus Veneris, "вдохновленный его собственной картиной, которая Эдвард Бёрн-Джонс сказал, что это заставило его работать более уверенно и было настоящим освежением.[1]

Одним из наиболее признательных, схоластических и разборчивых критиков Моултона был профессор Джон Мейкледжон. Он авторитетно сказал, что она заслуживает того, чтобы ее причисляли к лучшим елизаветинским лирики в ее лирике, - с Роберт Херрик и Томас Кэмпион и Шекспир, - в то время как в ней сонеты она могла бы по праву занять место с Джон Милтон и Уильям Вордсворт и Кристина Россетти. «Я не могу передать вам, какое острое и огромное удовольствие (иногда даже восторг), - писал он ей, - я получил от ваших изысканных текстов». В серии «Записок», следующих за стихами, строчка за строчкой он утверждал, что поэт добилась успеха простейшими средствами и простейшими словами, как всегда делает истинный гений, и что ее страницы полны эмоционального и образного смысла. Природа и Поэзия объединяются в неразрывное целое; и сам Шелли, сказал он, был бы горд владеть некоторыми репликами. Стихотворение «Квест» он нашел настолько красивым, что, по его собственным словам, «трудно было говорить о нем идеально размеренным и преувеличенным языком». О стихотворении «Жена мужу» он сказал, что «нежность, сладкий и неотразимый ритм достойны лучших елизаветинских дней». Сонет «Летний рост» «объединяет, - говорит он, -« страсть таких итальянских поэтов, как Данте, с воображением современного английского ». Это было в связи с ее первым томом «Полеты ласточки»; и в заключение он сказал: «Эта поэтесса должна искать своих братьев в шестнадцатом и семнадцатом веках среди благородных и сильных лиристов. Ее проницательность, ее тонкость, ее тонкость, ее музыка едва ли могут сравниться и, конечно, не превзойдены Херриком или Горицвет или Crashaw или Carew или Герберт или Vaughan."[1]

Спустя годы

В саду мечты

Она писала еженедельное литературное письмо для воскресного номера журнала. Boston Herald с 1886 по 1892 год. С тех пор она проводила лето в Лондоне, а остальную часть года в Бостоне, где салон был одним из главных источников литературного таланта. В 1889 г. вышел еще один том стихов, В саду снов, подтвердила ее репутацию поэтессы.[12] Из стихотворений в этом сборнике «В саду грез» Мейкледжон утверждал, что идеальный маленький драгоценный камень «Розы» достоин Гете, а «Как я плыву» - обладает твердостью и изобретательностью Гейне, совершенной простотой. содержащий магию. «Вордсворт никогда не писал более сильной строчки», - сказал он об одном из «Голоса на ветру». В «По воле ветра» тот же критик снова признал сильный стиль XVI века, благородные и смелые ритмы, «квинтэссенцию страсти», успехи, достигнутые «мужеством простоты», редкие образцы компрессии, а также сладость. «Нежный призрак радости» он считал «чудесным добровольцем в лучшем стиле Шопена». В строчке одного из сонетов «Все же проделано с усердием и лишено заботы» он находит нечто столь же хорошее, как и все, что есть у Дрейтона. Он провозгласил, что два сонета под названием «Великая любовь» достойны «места среди сонетов Данте и Петрарки», и сонета «Если бы мой Дух был выпущен в воздух», - писал он, - «Это один из величайших и лучших сонеты на английском языке ».[1]

Ленивые туры по Испании и другим странам

Она также написала несколько томов прозы, в том числе Мисс Эйр из Бостона и других историй,[13] и некоторые описания путешествий, в том числе Ленивые туры по Испании (1896 г.). Она была хорошо известна своим литературным влиянием, результатом отзывчивого характера в сочетании с тонким критическим вкусом.[14]

Личная жизнь

Ее дом в Бостоне после замужества вскоре стал центром притяжения; В окружении друзей она оказала здесь радушное гостеприимство и познакомилась с мужчинами и женщинами, прославившими Бостон той эпохи. Здесь родилась ее дочь Флоренс, которая позже вышла замуж за Уильяма Шефера из Южной Каролины. Здесь умер ее муж, и здесь она оставалась до тех пор, пока дом не стал историческим.[1]

За исключением двух лет сразу после смерти мистера Моултона, когда она оставалась дома в уединении, Моултон каждое лето уезжал за границу. Каждую зиму она возвращалась в Бостон, где ее дом был центром литературной жизни. Она была другом Генри Уодсворт Лонгфелло и Джон Гринлиф Уиттиер и Оливер Уэнделл Холмс-старший при жизни знакомство с Джордж Генри Бокер, и Ральф Уолдо Эмерсон, и Джеймс Рассел Лоуэлл, и Джон Бойл О'Рейли, и из Сара Хелен Уитман (невеста Эдгар Аллан По ), из Роуз Терри Кук и Нора Перри, из Стедман и Стоддард, Джулия Уорд Хау, Арло Бейтс, Эдвард Эверетт Хейл, Уильям Дин Хауэллс, Уильям Винтер, Энн Уитни, Алиса Браун, и Луиза Гини. Она была в приятных отношениях с сэром Вальтер Безант, Уильям Шарп, Доктор Хордер, Матильда Слепая, Холман Хант, Люси Клиффорд, Роза Кэмпбелл Прад, Коулсон Кернахан, Джон Дэвидсон, Кеннет Грэм, Ричард Ле Гальен, Энтони Хоуп, Роберт Смайт Хиченс, Уильям Ватсон, Джордж Мередит, Томас Харди, и Элис Мейнелл, а также Кристина Россетти, Уильям Моррис, Джин Инджелоу, и Уильям Блэк.[1]

Стихи и сонеты Луизы Чендлер Моултон (1908)

После продолжительной болезни[2] она умерла в Бостоне 10 августа 1908 года.[15]

Лилиан Уайтинг биография (Луиза Чендлер Моултон, поэт и друг. Иллюстрировано. Boston: Little, Brown & Co., 1910) был прямым и ясным по своему методу, скорее хронологическим и повествовательным, чем критическим, составленным в основном из писем Моултона и журнала, который добросовестно велся с восьми лет до последних дней неудач. здоровье. С должным признанием дара Моултона личного обаяния, поэтического чувства и утонченности, немногие разборчивые читатели приписывали ее стихам это качество гения. Поэтому было сочтено неудачным, что Уайтинг начала свою биографию с этого слова как одной из подразумеваемых характеристик ее предмета. Однако в общем трактовке поэзии Моултона Уайтинг проявила справедливость и сдержанность, а также сочувствие.[16]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л м п Хоу и Грейвс 1904, п. 12-.
  2. ^ а б c d Фрэнк 2008, п. 404.
  3. ^ а б Фелпс, Стоу и Кук 1884 г., п. 504.
  4. ^ Моултон и леди 1856, п. 1.
  5. ^ Чисхолм, 1911 г.
  6. ^ Моултон 1873, п. 1.
  7. ^ Моултон 1890, п. 1.
  8. ^ Чисхолм, 1911 г.
  9. ^ Моултон 1881, п. 1.
  10. ^ Чисхолм, 1911 г.
  11. ^ Моултон 1878, п. 1.
  12. ^ Чисхолм, 1911 г.
  13. ^ Моултон 1889, п. 1.
  14. ^ Чисхолм, 1911 г.
  15. ^ Чисхолм, 1911 г.
  16. ^ Браун, Тайер и Браун 1910, п. 177.

Атрибуция

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Браун, Фрэнсис Фишер; Тайер, Скофилд; Браун, Уолдо Ральф (1910). Циферблат. 49 (Общественное достояние ред.). Янсен, McClurg & Company.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Хау, Джулия Уорд; Грейвс, Мэри Ханна (1904). Представительницы женщин Новой Англии (Общественное достояние ред.). Историческое издательство Новой Англии. п.12.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Моултон, Луиза Чандлер (1881). Случайные прогулки (Общественное достояние ред.). Братья Робертс.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Моултон, Луиза Чандлер (1878). Ласточки-полеты (Общественное достояние ред.). Macmillan and Company.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Моултон, Луиза Чандлер (1890). Истории, рассказанные в сумерках (Общественное достояние ред.). Братья Робертс.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)[1]
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Моултон, Луиза Чандлер (1889). Мисс Эйр из Бостона: и другие (Общественное достояние ред.). Братья Робертс.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Моултон, Луиза Чандлер (1873). Сказки на ночь (Общественное достояние ред.). Братья Робертс.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Моултон, Луиза Чендлер; Дама (1856). Джуно Клиффорд: сказка (Общественное достояние ред.). Д. Эпплтон.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Фелпс, Элизабет Стюарт; Стоу, Харриет Бичер; Кук, Роуз Терри (1884). Наши известные женщины: официальные записи о жизни и деяниях выдающихся американских женщин нашего времени ... (Общественное достояние ред.). А. Д. Уортингтон и компания.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Моултон, Луиза Чендлер". Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Список используемой литературы

внешние ссылки

  1. ^ Чисхолм, 1911 г.