Люсьен Дэй - Lucienne Day


OBE RDI FCSD
Люсьен Дэй в Нью-Йорке с Каликс (1951), 1952.jpg
Люсьен Дэй с Чашечкой, 1951
Родившийся
Дезире Люсьен Лисбет Дульси Конради

(1917-01-05)5 января 1917 г.
Coulsdon, Суррей, Англия
Умер30 января 2010 г.(2010-01-30) (93 года)[1]
Чичестер
НациональностьБританский
ОбразованиеКоролевский колледж искусств
Род занятийТекстильный дизайнер
Супруг (а)День Робина
ДетиПаула
Интернет сайтФонд Робина и Люсьен Дэй

Дезире Люсьен, Лизбет Дульси Дэй OBE RDI FCSD (урожденная Конради; 5 января 1917 - 30 января 2010) был одним из самых влиятельных британских текстильных дизайнеров 1950-х и 1960-х годов. Дэй черпал вдохновение из других искусств, чтобы разработать новый стиль создания абстрактных узоров в послевоенном британском текстиле, известный как «современный» дизайн. Она также активно работала в других областях, таких как обои, керамика и ковры.

Детство и образование

Рожден в Coulsdon Люсьен Дэй выросла в соседнем Кройдоне. Люсьен Дэй была наполовину бельгийкой, дочерью английской матери (Дульси Конради) и бельгийского отца (Феликс Конради), который работал перестраховочным брокером. Первоначально получив домашнее образование, она училась в Вудфордской школе в Кройдоне с 1926-1919 годов и в школе-интернате при монастыре Нотр-Дам-де-Сион в Уортинг, Сассекс, с 1929 по 1934 год.

В 17 лет Люсьен поступила в Кройдонская школа искусств, где она заинтересовалась печатным текстилем. Она продолжила специализироваться в этой области в Королевский колледж искусств, где училась с 1937 по 1940 год.[2] На втором году обучения ее отправили на двухмесячное размещение в фирму. Сандерсон, где она работала в большой студии обоев компании. Однако, как отмечает Лесли Джексон: «Реальность работы на фабрике открыла глаза для Дэй, которая, с ее растущим вкусом к современному дизайну, с трудом приспособилась к консервативному стилю компании».[3]

Брак и начало карьеры

Робин и Люсьен Дэй в их студии Cheyne Walk с шелковой мозаикой Enigma (1987)

В марте 1940 года, на последнем курсе RCA, Люсьен познакомилась со своим будущим мужем, дизайнером мебели. День Робина, которая разделяет ее увлечение современным дизайном. После свадьбы 5 сентября 1942 года пара поселилась в доме на Маркхэм-сквер, 33 в Челси, Лондон, обставив свою квартиру тканью Люсьен, напечатанной вручную, и мебелью ручной работы Робин.

Из-за ограничений военного времени на текстильном производстве Люсьен не смогла продолжить карьеру дизайнера в течение нескольких лет. Тем временем она преподавала в школе искусств Бекенхэм, но как только война закончилась, она начала практиковаться в качестве внештатного дизайнера текстиля. Первоначально основные открытия были в области тканей для одежды, где ее клиентами были Stevenson & Sons, Argand, Pasman Fabrics, Silkella, Horrockses и Cavendish Textiles.[3]:24,28

В долгосрочной перспективе целью Люсьен было создание мебельных тканей, поэтому она перешла в эту область при первой же возможности. Ее первым значительным клиентом была компания Edinburgh Weavers, которая в 1949 году произвела две трафаретные мебельные ткани. Вскоре после этого ей было поручено разработать стилизованный цветочный узор в компании Heal's Wholesale and Export (позже известной как Heal Fabrics), дочерней компании по производству текстиля. Лондонский универмаг Heal & Son. Эта ткань, Fluellin (1950), положила начало ее долгим отношениям с Heal's, которые длились до 1974 года.[3]:29–30

Фестиваль Британии и Чашечка

Мебельная ткань Calyx с трафаретной печатью, Lucienne Day, Heal's Wholesale & Export, 1951 г.

В Фестиваль Британии Знаменитая выставка, состоявшаяся на Южном берегу Лондона в 1951 году, стала решающим поворотным моментом в карьере Люсьен Дэй. Воспользовавшись возможностью продемонстрировать свои таланты, она создала несколько тканей и обоев, которые были выставлены в различных помещениях павильона «Дома и сады». Ее самый известный дизайн, Чашечка, была создана в качестве мебельной ткани для интерьера, разработанного ее мужем Робином Дей. Ручная трафаретная печать на полотне лимонно-желтого, оранжево-красного и черного цветов на оливковом фоне, Чашечка представлял собой крупномасштабный абстрактный узор, состоящий из чашеобразных мотивов, соединенных тонкими линиями, которые вызывали в воображении эстетику современных художников и скульпторов, таких как Александр Колдер и Пауль Клее.[3]:32,44,46,48

Хотя Хил изначально скептически относился к Чашечка, он оказался успешным и продавался в больших количествах в течение многих лет. Также выставлялся на Миланская Триеннале В 1951 году, когда он получил Золотую медаль, этот дизайн породил новую школу создания выкройки, которая стала известна как «современный» стиль. Чашечка широко подражали другим дизайнерам как дома, так и за рубежом.

Люсьен также разработала три обоев для Фестиваля Британии: Прованс, блок, напечатанный John Line & Son, и Стелла и Дьяболо, трафаретная печать Cole & Son.[3]:48–50

Текстильный дизайн 1950-х и 1960-х годов

Кухонное полотенце Black Leaf, Lucienne Day, Thomas Somerset & Co, 1959 г.

После успеха ЧашечкаЛюсьен Дэй поручила Тому Уортингтону, управляющему директору Heal Fabrics, разрабатывать до шести новых мебельных тканей каждый год. За 25 лет сотрудничества Люсьен создала более семидесяти дизайнов для Heal's. Хотя в этот период она также создавала дизайн для других фирм, ее ткани для Heal составляют основу ее творческого творчества и включают в себя ряд узоров, характерных для перспективной послевоенной эпохи, таких как Часы-одуванчик (1953), Зрителей (1953), Graphica (1953), Тикерная лента (1953), Трио (1954), Херб Энтони (1956) и Сценарий (1956).

В то время ткани Люсьен характеризовались энергичными ритмами и паучьим графическим стилем в стиле каракулей. Тем не менее, хотя и очевидно спонтанно, ее рисунки продемонстрировали значительное техническое мастерство, особенно их расцветку и повторы. Помимо чистых абстракций, она часто создавала стилизованные органические узоры, включающие такие мотивы, как скелетные листья, веретенообразные стебли, перистые головки семян и бабочки.[3]:78–88

Позже в том же десятилетии, отвечая на новые художественные тенденции, такие как абстрактный экспрессионизм и архитектурная мода на панорамные окна от пола до потолка, проекты Люсьен для Heal's стали более откровенно живописными и гораздо более масштабными. Эффектные узоры во всю ширину, такие как Секвойя (1959) и Лиственница (1961), на которых изображены деревья и грубые текстурные абстракции, такие как Ducatoon (1959) и Каденция (1961), отражают значительную эволюцию стиля.

В 1960-х Люсьен переняла более яркие цвета и более простые формы выражения. А также четкие плоские цветочные ноты, такие как Полдень (1965), Pennycress (1966) и Пуансеттия (1966), благоухающий Цветочной силой, она разработала серию поразительных геометрических форм, в том числе Апекс (1967), Козуэй (1968) и Восход солнца (1969), которые вызывают параллели с Оп-арт.

Хотя Heal Fabrics были ее основным клиентом, Люсьен также разрабатывала текстиль для Свободы и Британский Celanese, чьи ткани из ацетатного вискозного волокна продавались компанией Sanderson в середине 1950-х годов. Она также возобновила свои прежние связи с Edinburgh Weavers и Cavendish Textiles. Ее ткани для платьев последнего продавались через Партнерство Джона Льюиса.

Еще одним важным клиентом в этот период была фирма Томаса Сомерсета, для которого Люсьен разработала кухонные полотенца и столовое белье. В то время как ее скатерти и салфетки были минималистичными, ее кухонные полотенца были игривыми, особенно дизайн, такой как Джек Спрэт и Слишком много поваров (1959).[3]:94,96,98,134,136

Обои, керамика и ковры

Ковер Tesserae, Lucienne Day, Tomkinsons, 1957 г.
Фарфоровые тарелки с Бонд-стрит, узор разработан Люсьен Дэй, Розенталь, 1957 г.

После того, как Люсьен Дэй решила заняться обоями на Фестивале Британии, она продолжала создавать обои до конца десятилетия. Стремясь выйти на более широкий рынок, она объединилась с прогрессивным филиалом Lightbown Aspinall компании Wall Paper Manufacturers Ltd, продукция которой совместно продавалась под торговой маркой Crown. Хотя небольшие рефераты Люсьен были нацелены именно на архитекторов, они были доступны широкой публике для домашнего использования. Машинная печать, а не ручная, означала, что они были намного доступнее, чем ее предыдущие обои для John Line и Cole and Son.

Партнерство Люсьен с немецкой компанией Rasch, которая продвигала ее обои как часть ассортимента своих международных художников, открыло ей доступ к европейской аудитории. Отпечатанные всего в одном или двух цветах с намеренно ограниченной палитрой, ее обои были более тихими и рецессивными, чем ее текстиль, с меньшими мотивами и более простыми композициями.[3]:88,90–93

Ковры были еще одной областью, в которой Люсьен была чрезвычайно активна в 1950-х и 1960-х годах, сотрудничая с тремя ведущими британскими фирмами: Wilton Royal, Tomkinsons и I. & C. Steele. Ее первый дизайн ковра - мозаичный узор под названием Тессера, произведенный Tomkinsons - выиграл премию Центра дизайна в 1957 году. В качестве консультанта по цвету Wilton Royal Люсьен выбрала цвета для своей коллекции Architects Range и в 1964 году создала свою собственную коллекцию смелых геометрических рисунков. Ее ковры 1960-х годов для коллекции Стила Studio 3 также предназначались для использования по контракту.[3]:98,104–105,130,132

Сегодня это обычная практика для дизайнеров работать на международном уровне, но в послевоенный период это было довольно редко. Одним из европейских клиентов Люсьен была немецкая керамическая компания Rosenthal. С 1957 года она разработала серию выкроек посуды для Rosenthal, а позже присоединилась к группе международных художников, которые курировали Studio Line Rosenthal.[3]:92,95–97,132–135

Совместная работа над дизайном и консультирование

Робин и Люсьен Дэй с Гарри Леггом из Партнерства Джона Льюиса, 1979 г.

После переезда в Челси, 49 Cheyne Walk в 1952 году, Люсьен и Робин Дэй превратили интерьеры этого викторианского дома в образец «современного» дизайна. Дом, украшенный примерами их работ, был показан в нескольких журналах.[4] Первый этаж служил совместной студией Дней в течение почти пяти десятилетий, хотя пара редко работала вместе, за исключением их консультационной работы для BOAC и Партнерство Джона Льюиса.

В качестве совместных консультантов по дизайну British Overseas Airways Corporation с 1961 по 1967 годы Дни проектировали интерьеры для различных самолетов, в том числе VC10 и Супер VC10. Наряду с выбором тканей, ковров, красок и ламината Люсьен разработала узоры для переборок и оконных рам.

Как совместные консультанты по дизайну в John Lewis Partnership с 1962 по 1987 годы, Дни наблюдали за внедрением всеобъемлющего нового «домашнего стиля», влияющего на все аспекты дизайна компании, от интерьеров до канцелярских товаров и упаковки. После развертывания в сети универмагов JLP аналогичная схема была разработана для расширяющейся сети супермаркетов Waitrose.

Шелковая мозаика и более поздняя карьера

Аспекты шелковой мозаики Солнца, День Люсьен, 1990

В 1975 году Люсьен Дэй решила отказаться от промышленного дизайна. Многие из ее давних знакомых недавно вышли на пенсию, и она больше не чувствовала себя в гармонии с преобладающими стилями. В поисках нового выхода для своего творчества она разработала новый вид искусства: уникальные настенные ковры из шелковой мозаики. Созданные с использованием миллиметровой бумаги, они были сделаны из небольших полосок или квадратов окрашенного шелка, сшитых вместе, отсюда и название шелковые мозаики. Ярко окрашенные, эти драпировки - некоторые абстрактные, другие со стилизованными мотивами, такими как знаки зодиака, - выставлялись в 1980-х и 1990-х годах на таких площадках, как Национальный театр в Лондоне и Röhsska Museum в Гетеборге.

Хотя формат шелковой мозаики был более строгим, чем ее ранние текстильные узоры, Люсьен смаковала трудность работы в рамках этой добровольной дисциплины, свободно экспериментируя с игрой цвета. Через комиссии для конкретных интерьеров, таких как Аспекты Солнца, большой композитный подвес, созданный в 1990 году для нового магазина John Lewis в Кингстоне, она смогла заняться архитектурой более прямо и амбициозно, чем когда-либо прежде. Первоначально создан для кафе, Аспекты Солнца В сентябре 2016 года был повторно повешен в другой части здания.[3]:160–164

После переезда на 21 West Street, Чичестер, Сассекс, в 2000 году Люсьен Дэй официально вышла на пенсию. Растения долгое время служили источником вдохновения для многих ее работ. В дальнейшем она активно увлекалась ботаникой и увлекалась садоводством. Она умерла 30 января 2010 года в возрасте 93 лет.

Награды

За всю свою карьеру Люсьен Дэй получила множество наград, в том числе Золотую медаль за чашку Calyx на Миланском Триеннале в 1951 году и Почетную грамоту от Американский институт декораторов в 1952 году. В 1954 году четыре ее ткани Heal (Тикерная лента, Линейный, Зрители и Graphica) выиграл Gran Premio на Миланская Триеннале.

В 1957 г. она получила премию Центра дизайна от Совет по промышленному дизайну для нее Тессера ковер для Tomkinsons, первая из трех наград. Вторым было три кухонных полотенца для Томаса Сомерсета ... Черный лист, Букет гарни и Слишком много поваров - в 1960 году. Третья - в 1968 году. Хреврон мебельная ткань для Heal Fabrics.

В 1962 году Люсьен Дэй был признан Королевский дизайнер промышленности (RDI), назначение, которое, согласно Королевскому обществу искусств, присуждается дизайнерам, добившимся «устойчивого превосходства в эстетическом и эффективном дизайне для промышленности». На тот момент она была лишь пятой женщиной, получившей звание RDI, а позже она работала первой женщиной-мастером факультета королевских дизайнеров для промышленности в 1987–1999 годах. В 2004 году она была награждена OBE.

Стиль и влияния

Первые ткани Люсьен Дэй были вдохновлены ее любовью к современному искусству, особенно к абстрактным картинам Пауль Клее и Жоан Миро. Размышляя о последних тенденциях в области текстиля в 1957 году, Люсьен заметила: «За несколько лет, прошедших после окончания войны, появился новый стиль отделочных тканей…. Я полагаю, что наиболее заметным в этом было снижение популярности узоров, основанных на цветочных мотивах, и их замена на нерепрезентативные узоры, обычно выполненные в чистых ярких тонах и вдохновленные современной абстрактной школой живописи ».[5]

Однако, хотя абстракция была доминирующей идиомой в ее работах, Люсьен также увековечила английскую традицию узоров, основанных на формах растений, часто включая стилизованные мотивы, полученные от природы, такие как листья, цветы, веточки и стручки. После увлечения живописной текстурной абстракцией в начале 1960-х годов, она экспериментировала с жесткими многослойными геометрическими рисунками, состоящими из квадратов, кругов, ромбов и полос, в середине-конце 1960-х годов. Стилизованные цветочные и древесные мотивы оставались повторяющимися мотивами до середины 1970-х годов.

Люсьен Дэй считала, что хороший дизайн должен быть доступным, и в 2003 году она сказала: Шотландец газете, что она «очень интересовалась современной живописью, хотя я не хотела быть художником. Я вложила свое вдохновение в рисование в свои ткани, отчасти потому, что я полагаю, что была очень практична. Я до сих пор. делали, чтобы их видели и использовали. В годы войны им не хватало интересных вещей для дома, будь то ткани или мебель ».[6]

Наследие

Люсьен Дэй сделала долгую карьеру на протяжении шести десятилетий. Особенно известен ее послевоенный текстиль. Как отметила Лесли Джексон в 2010 году: «Ее игривые узоры отражают энтузиазм и оптимизм начала 1950-х годов, когда вся сдерживаемая творческая энергия военных лет была высвобождена в потоке радостного творчества… Создана с учетом потребностей как архитекторов, так и домохозяек. Люсьен, умевшая создавать узоры для различных материалов, была выдающейся во многих областях дизайна интерьеров ».[7]

Послевоенные достижения Люсьен Дэй были впервые представлены вниманию общественности на крупной международной выставке под названием «Новый взгляд: дизайн пятидесятых годов». Художественная галерея Манчестер Сити в 1991 г.[8] Масштабная персональная выставка прошла в Художественная галерея Уитворта в Манчестере в 1993 году под кураторством доктора Дженнифер Харрис, автора сопроводительной монографии Люсьен Дэй: карьера в дизайне.[9] В 2001 году работы Люсьен и Робин Дэй были представлены на совместной ретроспективе в Художественная галерея Барбакан, Лондон, крупнейшее собрание их работ на сегодняшний день. Эта выставка сопровождалась книгой историка дизайна и куратора Лесли Джексон под названием «Робин и Люсьен Дэй - пионеры современного дизайна» (Mitchell Beazley, 2001), в которой подробно описана карьера пары и прослежена эволюция их стилей.[3]

Посмертная выставка работ Дней под названием Робин и Люсьен Дэй: дизайн и современный интерьер, состоялась весной 2011 г. в г. Галерея Pallant House в Чичестер. Работы Люсьен Дэй хранятся во многих публичных коллекциях, но двумя основными хранилищами являются The Художественная галерея Уитворта, Манчестерский университет, а Музей Виктории и Альберта, Лондон, где избранные архивные материалы также хранятся в Архиве искусства и дизайна.

Фонд Дня Робина и Люсьенн, основанный дочерью дизайнеров Полой Дэй в 2012 году, предоставляет образовательную информацию о Днях посредством мероприятий и публикаций, включая веб-сайт. В 2017 году Фонд отметил столетнюю годовщину Дня Люсьенны, скоординировав общенациональную программу мероприятий, посвященных различным аспектам ее карьеры. Две основные выставки были Люсьен Дэй: чувство роста куратор Дженнифер Харрис в The Художественная галерея Уитворта, в которой основное внимание уделялось ее тканям в растительном стиле, а Университет искусств Борнмута выставка Люсьен Дэй: живой дизайн, который отметил наследие дизайна Люсьен Дэй, представив архивные фотографии и текущие переиздания ее работ. В Музей Виктории и Альберта запустила онлайн-коллекцию Lucienne Day.

В настоящее время Фонд регулирует переиздание дизайнов Дней. Текущие лицензионные права на дизайн Люсьен Дэй включают Classic Textiles (мебельные ткани, первоначально произведенные Heal Fabrics), Twentyone (кухонные полотенца, первоначально произведенные Thomas Somerset), John Lewis (ткани для одежды и мебели, первоначально произведенные Cavendish Textiles), Bookroom Art Press (оригинальные отпечатки производятся в виде кухонных полотенец), 1882 Ltd (керамические «цветочные кирпичи», первоначально производимые Bristol Pottery) и Alternative Flooring (ковры, первоначально производимые Wilton Royal).[3]:130–132 См. Внешние ссылки ниже.

Рекомендации

  1. ^ Маккарти, Фиона (3 февраля 2010 г.). "Некролог Люсьен Дей". Хранитель.
  2. ^ «Портреты: женщины-дизайнеры, Люсьен Дэй». Архив дизайна Брайтонского университета. Получено 23 мая 2020.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Джексон, Лесли (2011). Робин и Люсьен Дэй: пионеры современного дизайна (редакция 2011 г.). Митчелл Бизли: Митчелл Бизли. п. 12. ISBN  9781845336349.
  4. ^ «Дизайнеры дома». Дом и сад. Январь 1954. С. 28–31.
  5. ^ Дэй, Люсьен (1957). «Обычный или необычный». Идеальная домашняя книга Daily Mail. С. 82–87.
  6. ^ Мэнсфилд, Сьюзен (сентябрь 2003 г.). "Что-то совершенно другое". Шотландец.
  7. ^ Джексон, Лесли (апрель 2010 г.). "День Люсьен". Ремесла.
  8. ^ Джексон, Лесли (1991). Новый взгляд: дизайн пятидесятых годов. Лондон: Темза и Гудзон.
  9. ^ Харрис, Дженнифер (1993). Люсьен Дэй: карьера в дизайне. Манчестер: Художественная галерея Уитворта.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка