Palazzina di caccia of Stupinigi - Palazzina di caccia of Stupinigi

Palazzina di caccia of Stupinigi
Palazzina di caccia di Stupinigi
Внешний вид Palazzina di caccia of Stupinigi.jpg
Фасад дворца
Palazzina di caccia находится в Пьемонте.
Palazzina di caccia
Palazzina di caccia
Расположение в Пьемонте
Palazzina di caccia находится в Италии.
Palazzina di caccia
Palazzina di caccia
Palazzina di caccia (Италия)
Главная Информация
Координаты44 ° 59′42 ″ с.ш. 7 ° 36′14 ″ в.д. / 44.99500 ° с. Ш. 7.60389 ° в. / 44.99500; 7.60389Координаты: 44 ° 59′42 ″ с.ш. 7 ° 36′14 ″ в.д. / 44.99500 ° с. Ш. 7.60389 ° в. / 44.99500; 7.60389
Критерии(i) (ii) (iv) (v)
Справка823bis

В Palazzina di caccia of Stupinigi (Итальянский: "Охотничья резиденция[1] из Ступиниги ") один из Резиденции королевского дома Савойи на севере Италия, часть ЮНЕСКО Объекты всемирного наследия список. Построенный как королевский охотничий домик в начале 18 века, он расположен в Ступиниги, пригород г. Никелино, 10 км (6 миль) к юго-западу от Турин.

История

Первоначальный замок принадлежал линии Acaja Дома Савойи, Лорды Пьемонта до 1418 г. и был продан маркизу Роландо Паллавичино в 1493 году. Затем он был приобретен Эммануэль Филибер в 1563 г., когда герцогская столица была перенесена из Шамбери к Турин.

Деталь свода Центрального зала

Новый дворец спроектировал архитектор. Филиппо Юварра использоваться в качестве Palazzina di Caccia («охотничий домик») для Виктор Амадей II, Король Сардинии.[2] Работы начались в 1729 году. В течение двух лет строительство было достаточно далеко, чтобы состоялась первая официальная охота.

Джуварра призвал команду декораторов, многие из которых Венеция, выполнить декор интерьеров палаццо. В царствование Карло Эмануэле III и Виктор Амадей III то палаццина и его формальный парк продолжал расширяться, сначала помощником Хуварры, Джованни Томмазо Прунотто, затем многочисленными северными итальянскими архитекторами, такими как Игнацио Бираго ди Боргаро, Людовико Бо, Игнацио Бертола и Бенедетто Альфьери. В финальном здании 137 комнат и 17 галерей, площадь 31 050 квадратных метров.[3] Полиссена Гессен-Ротенбург, жена Карло Эмануэле III также провела доработки.

Первоначальное предназначение охотничьего домика символизируется бронзовым оленем, сидящим на вершине ступенчатой ​​крыши его центральной части. купол, и головы гончих, украшающие вазы на линии крыши. В здании есть соленый план: четыре угловых крыла выступают из овального главного зала.

Расширения привели к отдельным павильонам, связанным длинными наклонными галереями и длинным восьмиугольным передним двором, окруженным крыльями, простирающимся вперед в двух дополнительных входных дворах.

Ступиниджи были излюбленным зданием, которое использовалось для проведения торжеств и династических свадеб членами Церкви. Дом Савойи. Здесь в 1773 г. Мария Тереза, принцесса Савойская, состоите в браке Шарль Филипп, граф Артуа, брат Людовик XVI и будущее Карл X Франции.

Сегодня во дворце Ступиниджи находится Museo di Arte e Ammobiliamento, музей искусства и мебели, некоторые из которых были оригинальными. палаццина, другие привезены из бывших савойских резиденций Монкальери и Венария Реале. В Ступиниджи находится самая важная коллекция пьемонтской мебели, в том числе работы трех самых известных королевских краснодеревщиков Турина: Джузеппе Мария Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотти. Некоторые из скульптур охотничьих фигур созданы Джованни Баттиста Бернеро. Кроме того, в его галереях проводятся временные выставки, такие как Мостра-дель-Барокко (1963).

Анна Катерина Гилли был художником-декоратором во дворце.[4]

Описание

План здания определяется четырьмя ветвями Андреевский крест, разделенная центральной осью, которая совпадает с путем, ведущим от Турин во дворец через обсаженный деревьями проспект, который проходит вдоль ферм, конюшен и других старых пристроек здания.

Ядро состоит из большого центрального овального зала, от которого отходят четыре крыла - королевские апартаменты и апартаменты для гостей. Большой овальный зал двойной высоты с вогнуто-выпуклыми балконами перекрыт куполом, увенчанным статуей «Черво» работы Франческо Ладатте. С уходом Juvarra из Турина, принц Карл Эммануэль III поручил руководство работой Джованни Томмазо Прунотто, который предусмотрел расширение здания, исходя из эскизов, оставленных Хуваррой, тем самым пытаясь сохранить сложную игру света и формы. Интерьер на итальянском Рококо, изготовленные из драгоценных материалов, таких как лаки, фарфор, позолоченные лепнины, зеркала и корни, которые сегодня занимают площадь около 31 000 квадратных метров, в то время как 14 000 занимают прилегающие здания, 150 000 - парк и 3800 - внешние клумбы; Всего здесь 137 комнат и 17 галерей. Среди прекрасной мебели, сделанной для здания, следует отметить мебель резчика Джузеппе Мария Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотто. В здании сохранились украшения венецианских художников Джузеппе и Доменико Валериани, авторства Гаэтано Перего, и венский Кристан Верлин. Фрески Витторио Амедео Чиньяроли, Джан Баттиста Кросато и Карло Андреа Ван Лоо также заслуживают внимания.

Вход

Вход в комплекс дает доступ к обширной площади Galleria dei Ritratti (Портретная галерея), который был частью боковых конюшен, спроектированных и построенных Филиппо Юваррой после завершения центрального комплекса здания. Поэтому это пространство использовалось для экипажей и карет, а также для размещения лошадей во время охоты. Сегодня здесь стоит оригинальная статуя оленя Ступиниджи, созданная Франческо Ладатте в 1766 году и возвышающаяся над куполом центрального зала. Он был размещен в этом помещении в 1992 году, а верх купола был заменен современной бронзовой копией. Скульптура окружена резными деревянными барельефными портретами по заказу Витторио Эмануэле II и изначально предназначался для Замок Монкальери. В первой библиотеке, а затем во второй библиотеке можно найти изменение вкусов в середине восемнадцатого века, когда площадь конюшен была уменьшена, чтобы освободить место для библиотеки, заполненной полками, разработанными Бенедетто Альфьери и написаны синим цветом, слоновой костью и золотом, сопровождаются аллегориями искусств и наук, написанными Джузеппе Ногари.

Апартаменты герцога Шиаблезе

Игорный зал

Также называемый «Appartamento di Levante» (в отличие от зеркального Appartamento di Ponente), комплекс номеров был расширен под руководством Бенедетто Альфьери в 18 веке, чтобы разместить в нем комнаты Бенедетто ди Савойя, герцог Шиаблезе, сын короля Карло Эмануэле III.

Игорный зал

Комната большей согласованности по размеру и стилю в апартаментах герцога Шиаблезе, несомненно, представляет собой игровой зал, большое пространство, предназначенное для досуга двора, вставленное в прямоугольный зал с закругленными углами и двумя большими нишами по бокам короче. . Потолок, декорированный Джованни Пьетро Поццо в 1765 году, включает в себя ту же экзотику и восточный мотивы стен, играющие роль изящного обрамления игровой мебели внутри комнаты: гостиная середины XVIII века, игровой стол Стиль Людовика XV с драгоценной шахматной доской, инкрустированной черным деревом и слоновой костью, а также письменным столом с изысканными фигурами из слоновой кости, инкрустированными с начала 18 века. Заслуживают внимания также шинуазри и фарфор, присутствующий в этой обстановке, хорошо вписывается в экзотический декор комплекса.

Зеркальный зал и кабинет Полина Бонапарт

Первая комната, оформленная в особом стиле рококо, украшена лепниной и зеркалами от стен до потолка, идея Джованни Пьетро Поццо в 1766 году с помощью Микеле Антонио Рапуса в реализации буазери. Люстра 1940-х годов более древняя и украшена скульптурами птиц из кованого железа. Кабинет Полины Бонапарт обязан своей известностью тому факту, что он был создан для оснащения в нынешних формах Полина Бонапарт, Наполеон сестра, во время ее пребывания во дворце, когда ее муж Камилло Боргезе был назначен губернатором Пьемонта. В небольшом номере есть красивая мраморная ванна, украшенная барельефами, изображающими императорский знак отличия с наполеоновским орлом.

Центральный зал

Центральный зал, ядро ​​здания, был первой завершенной идеей Джуварры и центром, вокруг которого был разработан весь ее строительный комплекс. Помещение состоит из большого помещения овальной формы, завершающегося куполом, заключенным в сводчатый потолок. Зал был завершен в 1730 году, и 10 февраля 1731 года король поручил Болоньезе братья Джузеппе и Доменико Валериани большую фреску на своде, изображающую Триумф Диана, классическая богиня охоты, которая появляется между облаками, над небесной колесницей, возвышающейся над лесом. Вокруг также есть путти с дичью или венками из цветов в окружении нимфы. На вершине четырех колонн, поддерживающих купол зала, чуть ниже большой фрески, есть четыре монохромных медальона, представляющих похожие эпизоды, связанные с одним и тем же божеством. Работы по реализации таких фресок начались уже 8 марта и закончились в 1733 году. Джуварра наложил квадратурную схему на двух братьев, чтобы не разрушить его сложный общий дизайн.

Фрески верхнего свода

Центральный зал

После того, как Джуварра ушел, его идея разместить большие скульптурные группы собак и оленей в больших окнах салона была оставлена, чтобы не слишком ограничивать великолепный вид в перспективе, которым все еще нравится смотреть наружу. Проект был поручен Джузеппе Марокко, который представил тридцать шесть деревянных вееров (аппликаций) с оленьими головами, которые красуются на стенах зала. К тому же периоду относятся позолоченные деревянные вставки балюстрады певцов в верхней части зала и паракамели, расписанные Ломбардом. Джованни Кривелли (1733). Также заслуживают внимания четыре мраморных бюста, сделанные в 1773 г. Джованни Баттиста Бернеро, которые выходят на такое же количество входов в зал и представляют второстепенных божеств, связанных с охотой и полями: Церера, Помона, Наяда и Напеа.

Салон, пропитанный своей структурой и декором, характерным для восемнадцатого века, также привлекал внимание нескольких современников, которые смогли увидеть его лично как французского гравера. Чарльз Николас Кочин, которые, однако, критиковали чрезмерное количество украшений и чрезмерную эксцентричность.[5] Того же мнения было Джозеф Джером Лаланд, который сообщил, что Джуварра была почти полностью сосредоточена на салоне, оставив позади все остальное и показав, как он был устроен как «мечта архитектора», слишком рискованная для городского дворца и только для роскошной загородной резиденции.[6]

Парк

Охотничий парк, принадлежавший филиалу Дома Савойи, был передан Эммануэль Филибер, герцог Савойский в 1563 г., когда он перенес столицу герцога из Шамбери в Турин. В Ступиниджи отчетливо выделяются сад охотничьего домика и окружающее его охотничье поместье: комплекс, по сути, является частью большого геометрического сада, характеризующегося непрерывной чередой цветников, цветников и аллей. Этот парк, окаймленный стеной и пересекаемый длинными проспектами, был спроектирован французским садовником Майклом Бенардом в 1740 году. Охотничий парк, или поместье, вместо этого состоял из обширной площади почти 1700 гектаров, которая простиралась за пределами огороженного парка и которые был экспроприирован герцогом Эмануэле Филиберто ди Савойя в 1563 году из Паллавичини. Эта территория включала земли и леса, входящие сегодня в муниципалитеты Никелино, Орбассано и Кандиоло.

С 1992 года леса и сельскохозяйственные угодья, окружающие Ступиниги, были сохранены как Природный парк Ступиниджи. Входит в коммунальные территории Ничелино, Кандиоло и Орбассано, имеет площадь 17,32 км2.2 (6,7 квадратных миль), который включает в себя часть оригинального низинного леса региона, где посетители могут полюбоваться некоторыми редкими видами растений, которые больше не встречаются в других местах. Дикая природа включает буковые куницы, ласки, лисы, ореховые спячки, Европейские зайцы, белые аисты, белки и другие.

Смотрите также

Источники

  • Роберто, Бафферт; Франческо Фенолио (1998). Кастельвеккьо-ди-Ступиниджи: история и превращение. Cavallermaggiore: Centro Stampa. ISBN  88-86637-10-1.
  • Карло, Балма Мион (2007). Лодовико Бо (1721-1800). Misuratore, soprastante, architetto. Тренто: UNI Service. ISBN  978-88-6178-060-6.

использованная литература

  1. ^ Или буквально «дворецкий»
  2. ^ Дорин Ярвуд, Хронология западной архитектуры, (Dover Publications, 2010), 151.
  3. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2005-11-03. Получено 2005-10-04.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  4. ^ Профиль Анны Катерины Гилли на Словарь пастелистов до 1800 г..
  5. ^ Кочин, Чарльз Николас (1758). Vojage d'Italie. Париж.
  6. ^ Лаланд, Жозеф Жером Ле Франсэ де (1769). Voyage d'un François en Italie, fait dans les années 1765 и 1766 гг. [Автор: J.J. Le Français de Lalande] (На французском). С. 298–299.

внешние ссылки