Портреты Одената - Portraits of Odaenathus

Голова мужчины в диадеме
Глиняная тессера с возможным изображением Odaenathus носить диадема

Odaenathus, король Пальмира с 260 по 267 г. н.э., был определен современными учеными как предмет скульптур, оттисков печати и мозаичных элементов. Его город был частью Римская империя, и он пришел к господству на римском Востоке, когда в 260 г. Шапур я, то Сасанидский император Персия, который вторгся в Римскую империю. Оденат осадил сасанидскую столицу Ктесифон в 263 г., и хотя город не пал, кампания привела к полному восстановлению римских провинций, взятых Шапуром. I. После персидской войны Оденат принял титул король королей, что было вызовом притязаниям персидского монарха на власть в регионе. Оденат правил римским Востоком без сопротивления империи. В 267 году он был убит вместе со своим старшим сыном. Иродиан при проведении кампании против германских рейдеров в Вифиния; ему наследовал его сын Vaballathus под регентством королевы вдовы Зенобия.

Пальмиренские портреты обычно были абстрактными, мало индивидуальными. Большинство описанных портретов Одената не датированы и не имеют надписей, что делает идентификацию сомнительной. Как правило, критерии для определения того, представляет ли предмет короля короля, - это его материал (импортный мрамор в отличие от местного известняка) и иконография, например, наличие королевских атрибутов (короны или диадемы ). Несколько известняковых портретов голов из Пальмиры были идентифицированы несколькими учеными двадцатого века как изображающие Оденатус на основании таких критериев, как размер портрета и наличие венка; Последний элемент не был особенным в портретах Пальмирены, поскольку священники также изображались с венками. Более поздние исследования портретов из известняка показывают, что эти части, вероятно, были погребальными объектами, изображающими частных лиц.

Две мраморные головы, обе отражающие высокий уровень индивидуальности, скорее всего, будут портретами короля. Первая мраморная скульптура изображает человека в королевской диадеме, а вторая - короля в восточной королевской диадеме. тиара. Две пальмирены тессеры, изображающий бородатого царя с диадемой и серьгой, также, вероятно, были изображениями Одената, и две мозаичные панели были идентифицированы как возможно изображающие его: одно из них изображает всадника (вероятно, Одената), убивающего Химера, что соответствует пророчеству тринадцатого Сивиллинский оракул который включает в себя рассказ современника Одената, пророчествующего, что он убьет Шапура Я, которого описывают как зверя.

Фон

карта Западной Азии, показывающая границы Пальмиры под Оденатом 263
Римский регионы под властью Одената (желтый) и Королевство пальмирена (зеленый)

Odaenathus принадлежал к влиятельной семье Пальмирена и был избран "рас" (лорд) из Пальмира городским советом в 240-х гг.[1][2] Как Римский город на границе с Персия, Пальмира была затронута постоянной войной между двумя империями,[3] который завершился в 260 г. поражением и пленением римского императора Валериан персидским Сасанидский император Шапур я в Битва при Эдессе. После поражения Рима Оденат объявил себя королем Пальмиры и напал на Шапура. Я заставляю его отступить из Сирии.[4] Оденат стал эффективным правителем римского Востока благодаря Галлиен, сын и преемник Валериана, назначившего Одената Корректор Тотиус Ориентис (правее всего Востока).[5] В 263 году Оденат осажден персидская столица Ктесифон,[6] и изгнал персов из завоеванных ими римских провинций.[7] В том же году он принял титул король королей и объявил своего сына Иродиан соправитель.[8][9] Титул традиционно носил Ближневосточный Селевкид и Парфянский правители и сасанидские монархи, и, приняв его, Оденат указал, что считает свою династию (а не сасанидскую) законным преемником парфян.[10][11][9] Оденат был убит вместе с Иродианом в 267 году во время кампании против Германский рейдеры в Гераклея Понтийская, город в Вифиния;[12] преступник и мотивы неясны.[13] Вдова Одената, Зенобия, объявила себя регентом их сына Vaballathus, сменивший своего отца.[14]

Ясно атрибутированные бюсты или статуи Одената не сохранились,[15] и царь не чеканил монеты со своим изображением.[16] В Пальмире было найдено несколько небольших глиняных мозаик с отпечатками царя и его имени,[17] но ни один крупномасштабный портрет не был подтвержден надписями (ограничивающие сведения о внешности Одената).[15] В общем, скульптуры Пальмирены представляют собой рудиментарные портреты; Хотя индивидуальность не была оставлена, большинство произведений мало различаются между фигурами того же возраста и пола.[18]

Скульптуры из известняка

Ученые предложили несколько больших скульптур головы быть изображениями короля:[19]

В Копенгагене и Стамбуле

См. Подпись
Скульптура в Нью-Карлсберг Глиптотек (код NCG 1121)

Две скульптуры головы, одна на Нью-Карлсберг Глиптотек музей в Копенгаген (код NCG 1121), а другой - на Археологические музеи Стамбула (код D111.6),[примечание 1][21] почти идентичны и, кажется, были созданы одним и тем же скульптором.[22] Оба портрета выполнены из известняка; голова Копенгагена имеет высоту 42 см (17 дюймов), а статуя Стамбула - 40 см (16 дюймов).[23] Обе головы работают по кругу; Копенгагенская скульптура сзади более детализирована, чем стамбульская,[21] и оба изображают своего объекта в венке. Скульптура Копенгагена имеет миниатюрный бюст в центре венка;[24] Хотя у стамбульской скульптуры, вероятно, была такая же особенность, это неясно из-за глубокого истирания.[25] Глаза копенгагенской головы (на которых ресницы изображены с очень тонкими разрезами) впалые, чтобы удерживать стеклянная паста или другой материал; ирисы и зрачки выгравированы на стамбульской голове.[21] Инкрустированные глаза редко встречаются в скульптурах Пальмирены.[24]

Колонны Большая колоннада в Пальмире имел консоли где стояли статуи известных Пальмиренов.[26] Датский раввин и ученый Давид Якоб Симонсен предположил, что голова Копенгагена была частью консольной статуи Пальмирены, почитаемой городом.[27] Археолог Фредерик Поульсен считал, что венок на голове Копенгагена напоминает портреты римского императора. Септимий Северус, а длинное лицо похоже на портреты Императора Максиминус Тракс.[28] Археолог Валентин Мюллер, основываясь на подвижной позе копенгагенской головы, лбу и характерной складке между носом и ртом, предположил, что скульптура была создана во времена императора. Деций (годы правления 249–251).[заметка 2][30]

Царь Оденат был сыном Хайрана, о чем свидетельствуют многие надписи.[31] В более ранней стипендии персонаж, обозначенный "Odaenathus я ", существование которого было выведено из надгробной надписи в Пальмире, в которой записана родословная владельца гробницы (предполагаемого Оденатуса I), считался отцом Хайрана и дедушкой царя Оденатуса (который был назначен Одаенатусом II).[32] В статье 1976 года археолог Харальд Ингольт предложил диапазон дат от 230 до 250 для голов Копенгагена и Стамбула, что на десятилетие раньше или позже также возможно.[33] Ингольт пришел к выводу, что головы должны быть датированы 250 годом и представляли Одената. Я, не исключая возможности того, что они могут представлять Одената II или его отец Хайран.[34] В 1985 году археолог Майкл Гавликовски доказал, что Оденат Я был идентичен королю Оденатусу, что подтверждается надписью, надежно приписываемой королю, записывающей его родословную, такой же, как упомянутая в ранее известной надписи на могиле.[32] Основываясь на выводах Гавликовского, археолога Эрнест Уилл назначил копенгагенский портрет королю Оденатусу.[35]

Археолог Клаус Парласка отверг гипотезу Ингхолта о почетной функции портретов и рассмотрел две головы фрагментами погребального клина (крышки саркофага).[21] Археолог Жан-Шарль Балти отметил относительную незавершенность задней части обоих портретов и толщину шеи, что указывает на то, что головы не предназначены для того, чтобы их можно было видеть в профиль. Это подтверждает теорию Парласки о том, что головы были частью монументального фронтального клина в Экседра (полукруглое углубление) могилы; примером такой композиции является гипогей (подземная гробница) пальмирского знатного Шаламаллата, у которого есть похожая скульптура на крышке саркофага.[36] Историк Удо Хартманн считал аргументы Ингхолта неубедительными, а его идентификацию произвольной.[37] Археолог Юджиния Эквини Шнайдер согласилась с Симонсеном и Ингольтом в том, что головы выполняли почетную функцию.[21] но (исходя из их иконографии) датируют их концом второго или началом третьего века.[38]

Из шестиугольной гробницы

См. Подпись
Скульптура в музее Пальмиры из шестиугольной гробницы (код B2726 / 9163)

Три скульптуры головы были раскопаны в 1994 году из шестиугольной гробницы в северном некрополе Пальмиры его главой древностей, Халед аль-Асад,[39][40] и переехал в городской музей. По словам Балты, головы - полные копии, изображающие одного и того же человека; их сходство не является результатом стандартов мастерской.[41] Они напоминают головы из музеев Копенгагена и Стамбула, но отличаются главным образом прической.[40]

Один из шестиугольных портретов гробницы, код B2726 / 9163, имеет высоту 45 сантиметров (18 дюймов) и был идентифицирован как портрет короля археологом Мишелем Фортином.[заметка 3][43] Балти не согласился с идентификацией Фортина, заявив, что их открытие в гробнице и их материал (известняк) подтверждают идентификацию как погребальные портреты.[41] Гавликовский предположил, что на головах были изображены трое мужчин из одной семьи, и посчитал, что их раскопки из гробницы и их замечательное сходство с портретами в Копенгагене и Стамбуле подтверждают, что последние два были также погребальными, а не почетными объектами.[40]

В музее Дамаска

Скульптурную голову (код C1519) можно сравнить с датированными погребальными портретами Пальмирены и современными римскими портретами и предполагает дату изготовления изделия середины III века.[примечание 4][45] Его высота составляет 33 сантиметра (13 дюймов), а нос и большая часть рта зацарапаны. Скульптура изображает пожилого человека с глубокими морщинами на лбу. Лицо безлично; выгравированные глаза смотрят прямо на зрителя, но неподвижны, отстранены и лишены выражения. Голову венчает лавровый венок с кабошон драгоценный камень в его центре.[46] Скульптура отличается минимумом индивидуальности: моделированию лица недостает артикуляции, глаза невыразительны, волосы на лице жесткие и стилизованные.[47] Портрет выполнен по стандартной художественной модели. Массивный квадратный череп похож на модель, использовавшуюся для портретов императора Галлиена, поэтому модель Галлиена могла быть изменена, чтобы включить черты, типичные для портретной живописи Пальмирены.[примечание 5][47] Археолог Йоханнес Коллвиц, предположительно, определил, что это изображение короля.[49] но Парласка считал его фрагментом похоронной клины.[50]

Музей Бенаки

Внешний образ
значок изображения Музейный портрет Бенаки, инв. Номер 36361, на своем сайте

Скульптура головы из известняка высотой 30 сантиметров (12 дюймов) находится на Музей Бенаки в Афины под инвентарным номером 36361. Голова была приобретена на коммерческой основе в 1989 г., информация о точном месте ее раскопок в Сирии отсутствует; Десять лет спустя его перевели в музей.[51] Известняковый материал и многие сходства с портретами в Копенгагене и Стамбуле делают Пальмиру наиболее вероятным местом происхождения.[52]

Лицо сильно повреждено, многие части венка и носа сломаны. Для портрета характерны пропорции и вытянутая форма головы. Его лавровый венок неполный, заканчивается сразу за ушами. Миниатюрный бюст с поврежденной головой находится в центре венка, над лбом. Глаза большие, обрамленные острыми веками.[51] Черты лица изображенного мужчины указывают на преклонный возраст, а выражение его лица напоминает портреты римских императоров, философов и священников.[53] Оборотная сторона портрета незаконченная, шея массивная и толстая.[54] Из-за сходства головы Бенаки с портретами в музеях Копенгагена и Стамбула археолог Ставрос Влизос предположил, что этот человек принадлежал семье Оденатуса.[55]

Портреты из известняка: заключение

Скульптурные надгробия в музее
Коллекция надгробий надгробных портретов Пальмирены в Музеи Ватикана. На правой изображен умерший с венком.

По словам Гавликовского, венки на портретах из известняка, например, в музеях Копенгагена и Стамбула, не обязательно указывают на римский Corona Civica почести; Многие головные уборы, которые носили жрецы Пальмирены, имели венки без римского оттенка. Многие погребальные портреты, использованные в качестве надгробий в гробницах Пальмирены, изображали умерших с венками, значение которых в контексте Пальмирены неясно.[19]

Гавликовский, соглашаясь с Парлаской, утверждал, что большинство крупных известняковых голов с толстыми шейками были связаны с похоронными практиками, такими как крышки саркофагов;[19] сюда входят портреты из шестиугольной гробницы и музеев Копенгагена и Стамбула.[40] Что касается предположения Симонсена о том, что портрет Копенгагена принадлежал почетной статуе, установленной на кронштейне (консоли) на вершине колонны на улицах города,[27] Почетные статуи из Пальмирены, стоявшие на консолях колонн, были сделаны из бронзы, и сомнительно, чтобы кронштейны выдерживали вес каменных статуй;[40] такие почетные портреты в Пальмире стояли на подставках на земле.[40] По словам Гавликовского, нет никаких оснований полагать, что портреты одного и того же человека, несмотря на их сходство;[19] портреты из известняка не были изображениями короля или его семьи, и они, похоже, выполняли функцию погребения.[40]

Мраморные портреты

Мрамор был символом политического и социального престижа, и его нужно было импортировать в Пальмиру;[примечание 6][56] большинство скульптур Пальмиры было сделано из известняка, и примечательно использование мрамора.[40]

Портрет тиары

Внешний образ
значок изображения 1, 2, 3, 4, 5: Изображения портрета тиары, размещенные на l'Institut Français d'Archéologie du Proche-Orient (IFAPO) веб-сайт
См. Подпись
Иродиан 'ведущий токен в Национальный музей Дамаска. Головной убор похож на тот, что изображен на портрете тиары Оденатуса.

Этот портрет был найден в 1940 году в окрестностях Пальмирены. Агора в то же время пять мраморных статуй без головы, изображающих двух мужчин и трех женщин, были найдены в здании, которое считается сенатом (также недалеко от Агора); неясно, был ли портрет тиары найден в том же здании. Хотя портрет утерян и никогда не публиковался, его фотографии сохранились в архивах l'Institut Français d'Archéologie du Proche-Orient (IFAPO).[40] Лицо овальное, к бороде примыкают длинные поникшие изогнутые усы. Нижняя часть лица сломана, сохранился только первый ряд локонов бороды. Нос тоже сломан; глаза широко открыты, а нижние веки немного тяжелые,[57] придавая выразительности выражению лица.[58] Две вертикальные складки в начале носа подчеркивают глаза, увенчанные сильными бровями. Лоб высокий, с двумя горизонтальными бороздками. Головной убор, видимо, тюрбан, повреждена сзади и на правом виске. В середине верха тюрбана круглое отверстие, по-видимому, содержало дюбель, в котором находился другой кусок головного убора, который должен был быть обрамлен приподнятым краем тюрбана.[57]

По словам Балты, мастерство портрета замечательно и отражает благородство экспрессии.[57] Его лицо было тщательно отполировано; Чалма имеет волнистую поверхность, частично обработанную Градин (зубчатое долото), чтобы подчеркнуть разницу между тканевым головным убором и прядями волос.[58] Балти пришел к выводу, что недостающая часть головного убора, которая вписывалась в тюрбан, была королевской тиара или же митра,[57] напоминают аналогичные короны, которые носили многие современные восточные монархи из Коммаген, Хатра, Осроен, несколько парфянских царей, и на некоторых портретах Ардашир я (первый сасанидский царь). Свинцовый жетон Пальмирены в Национальный музей Дамаска На нем изображен безбородый сын Одената и соправитель царей Геродиан в высокой конической тиаре, украшенной полумесяцем. По мнению Балти, жетон Дамаска подтверждает, что недостающая часть головного убора портрета тиары является королевской тиарой, а скульптура изображает Одената,[58] со времен Геродиана, умершего вместе со своим отцом в 267 г.,[59] на жетоне изображен безбородый.[60] Гавликовский также считал эту идентификацию весьма вероятной, если недостающей частью головного убора является тиара.[61]

Портрет диадемы

Монета Вабаллата
Сын и преемник Одената, Vaballathus, носить диадему

Портрет мраморной головы высотой 27 сантиметров (11 дюймов) из Музея Пальмиры (инв. B 459/1662),[62] очевидно был частью статуи в натуральную величину.[63] Изделие плохо сохранилось, фрагментарно. Волосы начинаются в центре макушки с длинных редких прядей, которые плоско вырезаны и удерживаются диадема. Борода прикрепляется к волосам на висках и плотно прилегает к щекам. Лоб изрезан глубокими морщинами, начинающимися от кончика носа.[64] Мужчина изображен в традиционном греческом стиле, за исключением его волос, которые больше напоминают иранские парфянские образцы, чем прическу на римских портретах.[62] Балти посчитал вероятным, что портрет изображает Одената, отметив сходство с портретом тиары: глаза также широко открыты, а взгляд имеет такую ​​же интенсивность. Наиболее заметное отличие - более простая прическа диадемного портрета; Балти предположил, что, если из-за разницы в прическах необходимо приписать портрет диадемы другому человеку, а не портрету тиары, то наместнику Одената Септимий Вород является подходящим кандидатом, поскольку тиара (символ королевской власти) отсутствует.[65]

Без тиары,[65] портрет изображает его предмет в диадеме, главном предмете регалий Эллинистический монархи;[66] он использовался для подключения линейки к Александр Великий, источник легитимности для эллинистических царей. Диадема, вероятно, была связана в греческом контексте с богом. Дионис, сыгравший роль в королевской идеологии как победоносный лидер,[67] а головной убор стал символом монархии на Востоке.[68] Эллинистические цари Селевкидов Сирии использовали диадему из белой ткани, и их наследие было источником легитимности на Востоке для ранних парфянских монархов против римских притязаний (что привело к принятию их символов парфянским двором).[69] Изображенная на портрете диадема выполнена в восточном стиле, напоминающем парфянскую иконографию.[64] Преемник и сын Одената, Вабаллат, изображался с диадемой на монетах; это указывало на его королевский ранг его восточным подданным,[70] Иродиан был также коронован своим отцом диадемой и тиарой в 263 году.[9] Гавликовский счел вероятным, что портрет изображает Одената, и что отсутствие тиары (из-за которой Балти не решился отождествить объект портрета с Оденатом) компенсируется королевской диадемой.[61]

Портреты Тессера

Тессеры из пальмирены - это маленькие жетоны с различными рисунками, которые, вероятно, использовались в качестве пригласительных билетов на ритуальные храмовые банкеты. В 2019 году было известно около 1000 дизайнов; большинство из них терракота, но некоторые из них - свинец, железо или бронза.[71] Основным ориентиром для Palmyrene tesserae является Recueil des Tessères de Palmyre (RTP).[72][73] Некоторые изображают Одената:

Tessera RTP 4

Выветрившаяся двусторонняя монета
RTP 4: Оденатус (верно) и Геракл (оставили)

Эта тессера находится в Национальном музее Дамаска. С одной стороны изображена мужская голова; покрывая всю доступную поверхность, у него крепкое лицо, густая борода и густые волосы или головной убор (вероятно, платье из львиной кожи из Геракл ). На другой стороне тессеры изображен профиль зрелого бородатого мужчины с королевской диадемой и треугольной серьгой.[17] Тессеры изготавливаются путем вдавливания драгоценного камня в глину; такие печати, изображающие членов королевской семьи без надписи, могут быть выпущены только на имя изображенного лица. Гавликовский предположил, что королем является Оденат. Если изображен Геракл, это должно было прославить победу монарха над Персией; Тессера могла быть билетом на коронацию Одената и его сына Иродиана.[74]

Tessera RTP 5

Еще одна выветренная монета
RTP 5: Оденатус (верно) и Геродиан (оставили)

На этой тессере, также находящейся в Национальном музее Дамаска, изображен король в тиаре с одной стороны; клубок волос в шиньон фасон прикрепляется к затылку. Иконография царя по стилю похожа на портрет Иродиана на свинцовом жетоне.[17] Авторы RTP постулировал наличие бороды и считал возможным, что царем был Оденат.[73] Гавликовски не согласился, так как изображенное лицо молодо и не может быть изображением Одената средних лет. Гавликовский также оспаривал наличие бороды. Хотя другая сторона тессеры сильно повреждена, можно увидеть следы треугольной серьги, аналогичной изображенной в тессере RTP 4. Гавликовский пришел к выводу, что Геродиан изображен с тиарой, а Оденат на том же бородатом портрете, что и RTP 4, с диадемой и серьгой, должно быть, был изношен.[17]

Tessera RTP 736

Квадратная двусторонняя монета
RTP 736: Оденатус с Хайраном (верно) и с Вабаллатом (оставили)

Эта серия из семи известных произведений в Национальном музее Дамаска изображает двух мужчин, лежащих на кушетке в священнических одеждах с каждой стороны. С одной стороны, под кушеткой написано имя старшего сына Оденатуса Хайрана (I).[75] Некоторые ученые, в том числе Удо Хартманн, утверждают, что Хайран Я - Геродиан, и это греческая версия местного названия.[76] Историк Дэвид С. Поттер утверждал, что Hairan на тессере RTP 736 является Хайран II (младший сын Одената, которого Поттер отождествлял с Иродианом).[77] На другой стороне тессеры написано имя Вабаллата; с обеих сторон слева от мужчин написано имя Оденатуса. Тессеры изображают короля с обеих сторон, его старшего сына с одной стороны и его возможного преемника с другой. Поскольку королевские атрибуты не показаны, мозаика может быть датирована концом 250-х годов.[75]

Мозаика

В 2003 году в Пальмире был обнаружен мозаичный пол размером 9,6 на 6,3 метра (31 на 21 фут);[78] основанный на стиле каймы, он датируется второй половиной третьего века. Мозаичный пол представляет собой ковер геометрической и симметричной композиции, окружающий прямоугольную панель в центре, которая разделена на две панели равных размеров;[79] Гавликовский назвал их La chasse au tigre (Охота на тигра) и Le tableau de Bellérophon (Панно Беллерофонта).[80]

Охота на тигра

мозаичное панно с изображением всадника, стреляющего стрелами в тигров
Мозаика из охота на тигра, Пальмира

На панели изображен скачущий всадник, атакующий поднимающегося на дыбы тигра, с тигром меньшего размера (по-видимому, самкой) под копытами лошади. По словам Джанлуки Серры (зоолога-эколога, жившего в Пальмире на момент открытия группы), оба Каспийские тигры, которые когда-то были обычным явлением в районе Гиркания в Иране. Композиция сильно напоминает некоторые серебряные тарелки Сасанидов,[81] всадник одет в военную форму Пальмирены.[82]

Над головой лошади - трехстрочная надпись.[примечание 7] Текст Курсив пальмирена и, вероятно, подпись художника, но многие ошибки в написании и его несоответствующее положение повышают вероятность того, что это вторичное дополнение, которое попыталось заменить оригинальную надпись. Последние две буквы надписи (МИСТЕР, намного крупнее и профессиональнее остальных) не имеют смысла в их текущем контексте.[83] Гавликовский реконструировал их как слово MRN (наш господин), титул, которым владели в Пальмире Оденат и Геродиан,[84] и интерпретировал сцену охоты на тигра как метафору победы Одената над Шапуром. Я; гирканские тигры могут представлять персов, а всадник может представлять Одената.[85]

Панно Беллерофонта

Беллерофонт катается Пегас, пробивая Химера с его копьем. В мозаике Пальмиры Беллерофонт отличается от его представительства в Европе; вместо того, чтобы быть героически обнаженным, он одет так же, как всадник в сцене охоты на тигра: штаны, туника, а Кандис. Наездник носит шлем в форме колокола с плавающей шлейф. Вверху панели летят два орла, растягивая венки по обе стороны головы Беллерофонта. Костюм - известный парфянский придворный наряд, узнаваемый на росписях синагоги г. Дура-Европос с изображением важных фигур, таких как фараон в Книге Исход.[86] Форма шлема не имеет аналогов в современном военном использовании, персидском или римском; он напоминает редкие эллинистические образцы из Пергамон, стиль, принятый в Пальмире для боевых божеств, таких как Арсу.[81]

В тринадцатый Сивиллинский оракул, собрание пророчеств, вероятно, составленное сирийскими авторами для прославления сирийских правителей, включает пророчество, добавленное к первоначальному тексту во время правления Одената:[87] «Тогда придет тот, кого послало солнце [Оденатус], могучий и страшный лев, дышащий большим пламенем. Тогда он с большой бесстыдной смелостью уничтожит ... величайшего зверя - ядовитого, страшного и испускающего много шипения [Шапур I] ".[88] Гавликовский предположил, что Оденатус изображен как Беллерофонт, а Химера (которая соответствует описанию Шапура). Я как великий зверь в тринадцатом Сивиллинский оракул) является представлением персов.[89]

Примечания

  1. ^ Поскольку каталог музея Стамбула 1895 года не включает произведение, оно было приобретено после этой даты.[20]
  2. ^ Археолог Харальд Ингольт отклонил предположение Мюллера о том, что «характерная складка» между ноздрями и ртом появилась во время правления Деция, отметив, что она появлялась на бюстах пальмирского благородного Атенатана в 133–134 годах.[29]
  3. ^ Другой портрет имеет код B2727 / 9127.[41][42] Его изображение можно посмотреть на Getty Images веб-сайт, указанный в внешняя ссылка
  4. ^ Каталог Отдела греко-римских древностей Дамаскского музея, составленный Селимом Абдул-Хаком в 1951 году, содержит иллюстрацию скульптуры (под номером 13).[44]
  5. ^ Портрет в венке из драгоценных камней в музее в Пальмире (инв. B 2186-CD 134,62) имеет высоту 26 сантиметров (10 дюймов) и близок по иконографии и стилю к скульптуре из Дамаска. По словам Equini Schneider, его можно было отнести к той же мастерской, и при его производстве использовалась та же модель Gallienic.[47] Венок указывает на высокое социальное положение, а скульптура датируется началом второй половины третьего века. Он был обнаружен 10 мая 1962 года в основании западных ворот Пальмиры.[48] Хотя дизайн волос и бороды похож на портрет Дамаска, особенности портрета Пальмиры более личные; лицо более удлиненное, а выражение суровое и хмурое.[47]
  6. ^ Историк Хейзел Додж, опираясь исключительно на макроскопический наблюдения, обнаружен материал, свидетельствующий о наличии местного мрамора; это оказалось травертин добывается в регионах ас-Суккари и Базури, в 22 км к югу от Пальмиры.[56]
  7. ^ "dydṭs 'bd // psps d'hw // wbnwhy MR" - Перевод: Diodotos сделал этот пол, он и его сыновья MR.[81]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Южный 2008, п.44.
  2. ^ Бал 2002, п.77.
  3. ^ Южный 2008, п.43.
  4. ^ Dignas и зима 2007, п.159.
  5. ^ Брайс 2014, п. 291.
  6. ^ Хартманн 2001, п.172.
  7. ^ де Блуа 1976, п.3.
  8. ^ Хартманн 2001, стр.149, 176, 178.
  9. ^ а б c Андраде 2013, п.333.
  10. ^ Молодой 2003, стр.214, 215.
  11. ^ Хартманн 2001, п.180.
  12. ^ Dodgeon & Lieu 2002 год, п.71.
  13. ^ Южный 2008, п.78.
  14. ^ Брайс 2014, п. 299.
  15. ^ а б Wadeson 2014, с. 49, 54.
  16. ^ Молодой 2003, п.215.
  17. ^ а б c d Гавликовский 2016, п. 131.
  18. ^ Сильный 1995, п. 168.
  19. ^ а б c d Гавликовский 2016, п. 126.
  20. ^ Ингольт 1976, п. 116.
  21. ^ а б c d е Equini Schneider 1992, п. 126.
  22. ^ Колледж 1976, п. 91.
  23. ^ Ингольт 1976 С. 115, 116.
  24. ^ а б Ингольт 1976, п. 115.
  25. ^ Equini Schneider 1992, п. 127.
  26. ^ Стоунман 1994, п.76.
  27. ^ а б Симонсен 1889, п.54.
  28. ^ Поульсен 1921, п. 86.
  29. ^ Ингхольт 1928, п. 118.
  30. ^ Мюллер 1927, п. 24.
  31. ^ Гавликовский 1985, п. 253.
  32. ^ а б Сартр 2005, п.512.
  33. ^ Ингольт 1976, п. 119.
  34. ^ Ингольт 1976, п. 136.
  35. ^ Балты 2002, стр.731.
  36. ^ Балты 2002 С. 731, 732.
  37. ^ Хартманн 2001, п.87.
  38. ^ Equini Schneider 1992, п. 128.
  39. ^ аль-Асад 2002, п. 160.
  40. ^ а б c d е ж грамм час я Гавликовский 2016, п. 127.
  41. ^ а б c Балты 2002, п. 732.
  42. ^ Шарль-Гаффио, Лавань и Хофман 2001, п. 311.
  43. ^ Фортин 1999, п. 114.
  44. ^ Абдул-Хак и Абдул-Хак 1951, п. 73.
  45. ^ Equini Schneider 1992 С. 130, 131.
  46. ^ Equini Schneider 1992, п. 131.
  47. ^ а б c d Equini Schneider 1992, п. 132.
  48. ^ Michałowski et al. 1964 г., п.80.
  49. ^ Кольвиц 1951, п. 201.
  50. ^ Парласка 1989, п. 206.
  51. ^ а б Влизос 2001, п. 190.
  52. ^ Влизос 2001, п. 195.
  53. ^ Влизос 2001, п. 192.
  54. ^ Влизос 2001, п. 191.
  55. ^ Влизос 2001, п. 206.
  56. ^ а б Вельгош 2010, п. 75.
  57. ^ а б c d Балты 2005, п. 330.
  58. ^ а б c Балты 2005, п. 333.
  59. ^ Тейксидор 2005, п.198.
  60. ^ Балты 2002, п. 741.
  61. ^ а б Гавликовский 2016, п. 128.
  62. ^ а б Парласка 1985, п. 347.
  63. ^ Equini Schneider 1992, п. 140.
  64. ^ а б Equini Schneider 1992, п. 141.
  65. ^ а б Балты 2002, п. 738.
  66. ^ Карсон 1957, п. 50.
  67. ^ Папантониу 2012, п.307.
  68. ^ Бардилл 2012, п.18.
  69. ^ Мясник 2003, п.35.
  70. ^ Хартманн 2001, стр.253, 254.
  71. ^ Фаулкс-Чайлдс и Сеймур 2019, п.161.
  72. ^ аль-Асад, Брикель-Шатоннет и Йон, 2005 г., п.1.
  73. ^ а б Ingholt et al. 1955 г., п. 1.
  74. ^ Гавликовский 2016, п. 132.
  75. ^ а б Гавликовский 2016 С. 132, 133.
  76. ^ Южный 2008, п.9.
  77. ^ Поттер 2014, п.85.
  78. ^ Гавликовский 2005, п. 1293.
  79. ^ Гавликовский 2005, п. 1296.
  80. ^ Гавликовский 2005, с. 1298, 1299.
  81. ^ а б c Гавликовский 2005, п. 1300.
  82. ^ Андраде 2018, п.139.
  83. ^ Гавликовский 2005, с. 1300, 1301.
  84. ^ Гавликовский 2005, п. 1301.
  85. ^ Гавликовский 2005, п. 1302.
  86. ^ Гавликовский 2005, п. 1297.
  87. ^ Мясник 1996, п. 525.
  88. ^ Кайзер 2009, п.185.
  89. ^ Гавликовский 2005, п. 1303.

Источники

  • Абдул-Хак, Селим; Абдул-Хак, Андре (1951). Каталог Illustré du Département des Antiquités Greco-Romaines au Musée de Damas (На французском). 1. Damas: Направление Générale des Antiquités et des Museés. OCLC  889099666.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • аль-Асад, Халед (2002). "Пальмира: Оттант'Анни ди Скоперте". В Габуччи, Ада (ред.). Зенобия: Il Sogno di Una Regina d'Oriente (на итальянском). Electa. С. 159–163. ISBN  978-8-843-59843-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • аль-Асад, Халед; Брикель-Шатонне, Франсуаза; Йон, Жан-Батист (2005). «Священные банкеты в Пальмире и функция Тессер: размышления о жетонах, найденных в храме Арлу». В Куссини, Элеонора (ред.). Путешествие в Пальмиру: сборник очерков на память Делберта Р. Хиллерса. Брилл. С. 1–10. ISBN  978-90-04-12418-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Андраде, Натанаэль Дж. (2013). Сирийская идентичность в греко-римском мире. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-01205-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Андраде, Натанаэль Дж. (2018). Зенобия: падающая звезда Пальмиры. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-190-63881-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Болл, Уорвик (2002) [1999]. Рим на Востоке: преобразование империи. Рутледж. ISBN  978-1-134-82387-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Балти, Жан-Шарль (2002). «Одеинат.« Roi des Rois »». Comptes Rendus des Séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres (На французском). Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. 146 (2). ISSN  0065-0536.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Балти, Жан Шарль (2005). "Ла Скульптура". In Delplace, Christiane; Дентцер-Фейди, Жаклин (ред.). L'Agora de Palmyre. Bibliothèque Archéologique et Historique (на французском языке). 175. Institut Français du Proche-Orient. С. 321–341. ISBN  978-2-351-59000-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бардилл, Джонатан (2012). Константин, Божественный Император Золотого века христианства. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-76423-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Брайс, Тревор (2014). Древняя Сирия: трехтысячелетняя история. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-100292-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мясник, Кевин (1996). «Воображаемые императоры: личности и неудачи в третьем веке. Д. С. Поттер, Пророчество и история в период кризиса Римской империи: исторический комментарий к тринадцатому сивиллинскому оракулу (Оксфорд, 1990). С. 443 + xix, 2 карты, 27 полутоновых иллюстраций. ISBN 0-19-814483-0". Журнал римской археологии. Пресса Мичиганского университета. 9: 515–527. Дои:10.1017 / S1047759400017013. ISSN  1047-7594.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мясник, Кевин (2003). Римская Сирия и Ближний Восток. Публикации Getty. ISBN  978-0-89236-715-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Карсон, Роберт Эндрю Глендиннинг (1957). «Цезарь и монархия». Греция и Рим. Издательство Кембриджского университета от имени Классической ассоциации. 4 (1). ISSN  0017-3835.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шарль-Гаффио, Жак; Лавань, Анри; Хофман, Жан-Марк, ред. (2001). "Œuvres Exposées". Moi, Zénobie Reine de Palmyre (Экспозиция: Mairie du Ve Arrondissement de Paris, 18 сентября и 16 декабря 2001 г.). Archeologia, Arte Primitiva e Orientale (на французском языке). Скира. С. 181–369. ISBN  978-8-884-91116-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Колледж, Малкольм А. Р. (1976). Искусство Пальмиры. Исследования в области античного искусства и археологии. Темза и Гудзон. ISBN  978-0-500-69003-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • де Блуа, Лукас (1976). Политика императора Галлиена. Голландское археологическое и историческое общество: Исследования Голландского археологического и исторического общества. 7. Брилл. ISBN  978-90-04-04508-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дигнас, Беате; Зима, Энгельберт (2007) [2001]. Рим и Персия в поздней античности: соседи и соперники. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-84925-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Доджон, Майкл Н; Лиу, Сэмюэл Н.С. (2002). Восточная римская граница и персидские войны 226–363 гг. Нашей эры: документальная история. Рутледж. ISBN  978-1-134-96113-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Эквини Шнайдер, Евгения (1992). "Scultura e Ritrattistica Onorarie a Palmira; Qualche Ipotesi". Archeologia Classica (на итальянском). L'Erma di Bretschneider. 44. ISSN  0391-8165.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фортин, Мишель (1999). Сирия, Страна цивилизаций. Перевод Маколея, Джейн. Musée de la Civilization, Квебек. ISBN  978-2-761-91521-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фаулкс-Чайлдс, Блэр; Сеймур, Майкл (2019). Мир между империями: искусство и самобытность на Древнем Ближнем Востоке. Метрополитен-музей. ISBN  978-1-588-39683-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гавликовский, Михал (1985). "Принцы Пальмир". Сирия. Archéologie, Art et Histoire (На французском). l'Institut Français du Proche-Orient. 62 (3/4). ISSN  0039-7946.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гавликовский, Михал (2005). "Апотеоз д'Одеинат сюр-Мозаик Récemment Découverte à Palmyre". Comptes Rendus des Séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres (На французском). Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. 149 (4): 1293–1304. Дои:10.3406 / crai.2005.22944. ISSN  0065-0536.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гавликовский, Майкл (2016). «Портреты королевской семьи Пальмирены». В Кроппе, Андреас; Раджа, Рубина (ред.). Мир Пальмиры. Scientia Danica. Серия H, Humanistica, 4. 6. Королевская датская академия наук и литературы (Det Kongelige Danske Videnskabernes Selskab). Отпечатано Specialtrykkeriet Viborg a-s. С. 7–16. ISBN  978-8-773-04397-4. ISSN  1904-5506.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хартманн, Удо (2001). Das Palmyrenische Teilreich (на немецком). Франц Штайнер Верлаг. ISBN  978-3-515-07800-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ингольт, Харальд (1928). Студия над Пальмиренским Скульптуром (на датском). C. A. Reitzels Forlag. OCLC  4125419.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ингольт, Харальд; Сейриг, Анри; Старки, Жан; Caquot, Андре (1955). Recueil des Tessères de Palmyre. Bibliothèque Archéologique et Historique. 58. Imprimerie Nationale. Librairie Orientaliste Поль Гейтнер. OCLC  603577481.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ингольт, Харальд (1976). "Варя Тадмореа". В Frézouls, Эдмонд (ред.). Пальмира: Билан и перспективы. Коллоквиум в Страсбурге, 18–20 октября 1973 г., à la Mémoire de Daniel Schlumberger et de Henri Seyrig. Travaux du Centre de Recherche sur le Proche-Orient et la Grèce Antiques. 3. Ассоциация Pour l'étude de la Civilization Romaine. Страсбургский университет человеческих наук. С. 101–137. ISSN  0167-7551. OCLC  11574470.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кайзер, Тед (2009). «Парфянская и раннесасанидская империи, ок. 247 г. до н.э. - 300 г. н.э.». В Харрисон, Томас (ред.). Великие империи древнего мира. Музей Дж. Пола Гетти. С. 174–195. ISBN  978-0-89236-987-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Коллвиц, Йоханнес (1951). "Zwei Spätantike Porträts im Museum von Damaskus". Annales Archéologiques Arabes Syriennes (на немецком). Направление Générale des Antiquités et des Museés. 1. ISSN  0570-1554.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Михаловский, Казимеж; Стрельцин, Стефан; Филарска, Барбара; Кшижановская, Александра; Остраз, Антони; Михаловская, Кристина; Цукровска, Зофия (1964). Фуй полонез 1962. Пальмира (на французском). IV. PWN (Państwowe Wydawnictwo Naukowe) -Editions Scientifiques de Pologne. OCLC  833588867.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мюллер, Валентин Курт (1927). Zwei Syrische Bildnisse Römischer Zeit. Winckelmannsprogramm der Archäologischen Gesellschaft zu Berlin (на немецком языке). 86. Вальтер де Грюйтер. ISSN  0178-1154. OCLC  185152569.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Папантониу, Гиоргос (2012). Религия и социальные преобразования на Кипре: от кипрских базилей к эллинистическим стратегиям. Мнемозина, Дополнения, История и археология классической античности. 347. Брилл. ISBN  978-9-004-22435-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Парласка, Клаус (1985). "Das Verhältnis der Palmyrenischen Grabplastik zur Römischen Porträtkunst". Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Römische Abteilung (на немецком). Verlag Philipp von Zabern. 92. ISBN  978-3-805-30869-4. ISSN  0342-1287.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Парласка, Клаус (1989). "Palmyrenische Bildnisse aus dem Umkreis Zenobias". В Дальхейме Вернер; Шуллер, Вольфганг; фон Унгерн-Штернберг, Юрген (ред.). Festschrift Robert Werner: zu Seinem 65. Geburtstag Dargebracht von Freunden, Kollegen und Schülern. Ксения: Konstanzer Althistorische Vorträge und Forschungen (на немецком языке). 22. Universitätsverlag Konstanz. С. 205–211. ISBN  978-3-879-40356-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Поттер, Дэвид S (2014). Римская империя в заливе, 180–395 гг.. Рутледж. ISBN  978-1-134-69477-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Поульсен, Пол Фредерик Зигфред (1921). Рэндж, Эверт; Хазелиус, Фритьоф (ред.). "Пальмиренский скульптор". Tidskrift for Konstvetenskap (на датском). Aktiebolaget Skånska Centraltryckeriet. 6. OCLC  64210828.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сартр, Морис (2005). «Арабы и народы пустынь». В Bowman, Alan K .; Гарнси, Питер; Кэмерон, Аверил (ред.). Кризис Империи, 193–337 гг.. Кембриджская древняя история. 12. Издательство Кембриджского университета. С. 498–520. ISBN  978-0-521-30199-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Симонсен, Дэвид Якоб (1889). Скульптуры и надписи Пальмиры à la Glyptothèque de Ny Calsberg (На французском). Чт. Линд. OCLC  2047359.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Южный, Патриция (2008). Императрица Зенобия: королева-мятежница Пальмиры. A&C Black. ISBN  978-1-4411-4248-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Стоунман, Ричард (1994). Пальмира и ее империя: восстание Зенобии против Рима. Пресса Мичиганского университета. ISBN  978-0-472-08315-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сильный, Дональд Эмрис (1995) [1976]. Тойнби, Джоселин Мэри Кэтрин; Линг, Роджер (ред.). Римское искусство. Пеликан История искусства. 44. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-05293-0. ISSN  0553-4755.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тейксидор, Хавьер (2005). «Пальмира в третьем веке». В Куссини, Элеонора (ред.). Путешествие в Пальмиру: сборник очерков на память Делберта Р. Хиллерса. Брилл. С. 181–226. ISBN  978-90-04-12418-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Влизос, Ставрос (2001). "Syrische Porträtplastik im Benaki Museum (Афины)". Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Athenische Abteilung (на немецком). Verlag Philipp von Zabern. 116. ISSN  0342-1325.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вадсон, Люси (2014). "Погребальный портрет пальмиренского жреца". В «Потопе», Дерен (ред.). Записи Кентерберийского музея. 28. Кентерберийский музей. С. 49–59. ISSN  0370-3878.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Вельгош, Дагмара (2010). "Скульптура в Марбре в Пальмире" (PDF). Studia Palmyreńskie (На французском). Польский центр средиземноморской археологии Варшавского университета. 11. ISSN  0081-6787.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Янг, Гэри К. (2003) [2001]. Восточная торговля Рима: международная торговля и имперская политика 31 г. до н.э. - 305 г. н.э.. Рутледж. ISBN  978-1-134-54793-7.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка