Воспитание Кейна - Raising Kane

Книга Гражданина Кейна (1971), первая книжная публикация книги Полин Кель «Воспитание Кейна».

"Воспитание Кейна" это эссе 1971 года американского Кинокритик Полин Кель, в котором она возродила полемику по поводу авторства сценария к фильму 1941 г. Гражданин Кейн.

Резюме

Кель знаменитый сценарист Герман Дж. Манкевич, первый соавтор сценария, и очернил вклад Орсон Уэллс, который стал соавтором сценария, продюсером и режиссером фильма, а также исполнил главную роль. Эссе на 50 000 слов было написано для Книга Гражданина Кейна (1971), как расширенное введение к сценарию съемок Манкевича и Уэллса. Впервые он появился в феврале 1971 года в двух последовательных выпусках журнала. Житель Нью-Йорка журнал. В последовавшем за этим споре Уэллса защищали коллеги, критики, биографы и ученые, но его репутация была подорвана обвинениями. Позднее эссе было дискредитировано после того, как вклад Уэллса в сценарий был задокументирован, а стипендия самого Келя была поставлена ​​под сомнение.[1]

Фон

Манкевич
Уэллс
Основная статья: Сценарий для гражданина Кейна

Одно из давних споров о Гражданин Кейн был авторством сценарий.[2]:237 Орсон Уэллс задумал проект со сценаристом Германом Манкевичем, который писал радиоспектакли для сериала Уэллса на CBS Radio. Театр Кэмпбелла.[3]:16 Первоначальный план Манкевича основывался на жизни Уильям Рэндольф Херст, которого он знал социально и возненавидел после того, как был изгнан из круга Херста.[2]:231

В феврале 1940 года Уэллс предоставил Манкевичу 300 страниц заметок и заключил с ним контракт на написание первого черновика сценария под руководством Джон Хаусман, Бывший партнер Уэллса по Театр Меркурий. Позже Уэллс объяснил: «В конце концов, я оставил его одного, потому что мы начали тратить слишком много времени на торги. Итак, после взаимных договоренностей относительно сюжета и персонажа, Мэнк ушел с Хаусманом и написал свою версию, а я остался в Голливуде. и написал мой. "[4]:54 Взяв эти наброски, Уэллс резко сжал и переставил их, а затем добавил свои собственные сцены. Индустрия обвинила Уэллса в недооценке вклада Манкевича в сценарий, но Уэллс парировал нападки, сказав: «В конце концов, естественно, я был тем, кто делал картину, в конце концов, кто должен был принимать решения. Я использовал то, что хотел. Мэнка и, правильно или нет, сохранил то, что мне нравилось ».[4]:54

В условиях контракта говорилось, что Манкевич не должен получать кредит за свою работу, поскольку он был нанят в качестве доктор сценария.[5]:487 Перед подписанием контракта Манкевич был особенно предупрежден своими агентами, что вся заслуга в его работе принадлежит Уэллсу и Театру Меркьюри, «автору и создателю».[6]:236–237 Однако по мере того, как фильм приближался к выпуску, Манкевич начал угрожать Уэллсу, чтобы он получил признание за фильм, включая угрозы разместить полностраничную рекламу в торговых бумагах и заставить его друга Бен Хехт написать разоблачение для The Saturday Evening Post. Манкевич также пригрозил пойти в Гильдия сценаристов и претендовать на полную заслугу в написании всего сценария самостоятельно.[7]:204

Подав протест в Гильдию сценаристов, Манкевич отозвал его, а затем колебался. Вопрос был решен в январе 1941 г., когда студия, Фотографии РКО, присвоил кредит Манкевича. В бланке кредита гильдии первым был указан Уэллс, затем Манкевич. Помощник Уэллса Ричард Уилсон сказал, что человек, который обвел карандашом имя Манкевича, а затем нарисовал стрелку, поставившую его на первое место, был Уэллс. Официальный кредит гласит: «Сценарий Германа Манкевича и Орсона Уэллса».[2]:264–265 Злоба Манкевича к Уэллсу росла за оставшиеся 12 лет его жизни.[8]:498

Исследования и письмо

Полин Кель

Вот Герман Манкевич, блестящий, пьянящий, саморазрушающийся писатель, инициировавший этот проект; Уильям Рэндольф Херст, который вдохновил его; Орсон Уэллс, который поставил и исполнил главную роль ...

— Суперобложка из Книга Гражданина Кейна (1971)[9]

Вопросы об авторстве Гражданин Кейн сценарий был возрожден в 1971 году влиятельным кинокритиком Полин Кель, чье скандальное эссе «Воспитание Кейна» объемом 50 000 слов было заказано как введение в сценарий съемок в Книга Гражданина Кейна,[4]:494 опубликовано в октябре 1971 г.[10] Эссе размером с книгу впервые появилось в феврале 1971 года в двух последовательных выпусках журнала. Житель Нью-Йорка журнал.[4]:494[11]

Кель изначально отклонил предложение от Bantam Книги написать вступительное эссе для издания в мягкой обложке Гражданин Кейн сценарий, но позже принят. Она получила 375 долларов, половину аванса, в сентябре 1968 года.[12]:156 и работал над эссе более года.[12]:155 Одно из условий договора разрешало отдельную публикацию эссе в журнале; ранее в 1968 году Кель был назван одним из двух постоянных кинокритиков за Житель Нью-Йорка.[13]

Кель подошел к проекту как к возможности защитить сценаристов, класс студийной системы, которым давно злоупотребляли.[12]:157 Она неофициально пришла к мнению, что Манкевич, талантливый сценарист, которым многие годы пренебрегали, был действительной руководящей силой Гражданин Кейн.[12]:155 Эссе стало продолжением ее спора с критиком. Эндрю Саррис, ведущий сторонник авторская теория.[14]

Джон Хаусман

Непризнанным первоисточником Кель был Хаусман, с которым она начала встречаться в мае 1969 года.[а][7]:203–204 Хаусман помог Манкевичу написать черновик сценария, а позже зашел так далеко, что сказал, что Уэллс «никогда не писал ни слова».[7]:204[b] Кель провел обширное исследование связанных тем в истории кино. «К сожалению, - писал Брайан Келлоу в своей биографии Каэля 2011 года, - она ​​не провела большого исследования самого фильма - отчасти потому, что она узнала, что это уже было сделано».[12]:157

Кель тогда был приглашенным лектором в UCLA, где преподаватель Говард Субер провел обширное исследование Гражданин Кейн. Он также провел личные интервью с секретарем Манкевича Ритой Александер; его вдова Сара Манкевич; редактор Роберт Уайз; Помощник Уэллса Ричард Уилсон; и актерский состав Дороти Комингор.[16]:30 Кель обратилась к Суберу в середине 1969 года и предложила ему написать отдельное эссе, которое будет опубликовано вместе с ее эссе. Книга Гражданина Кейна, и разделить деньги. Субер высвободился из соглашения о соавторстве почти идентичной книги с двумя другими учеными и поделился своим исследованием с Келем. Она прислала ему чек на 375 долларов, половину от общего аванса, который она должна была заплатить Bantam Books, и он отправил ей свое эссе. Кель отклонил неоднократные просьбы Субера оформить их соглашение, и со временем она перестала с ним общаться. Субер был изумлен, обнаружив «Воспитание Кейна» на страницах Житель Нью-Йорка в 1971 г .; он не получил кредита или дополнительной оплаты.[12]:157–161

«Примечательно, что стенограммы предполагаемых разговоров Полины… не сохранились - возможно, потому, что она не делала записей», - написал Келлоу. "Единственные исследовательские материалы в ее личном архиве, хранящемся в Университете Индианы. Библиотека Лилли, являются копиями интервью Говарда Субера ".[12]:166[17] Интервью Субера с вдовой Манкевича особенно подтвердило тезис Келя.[12]:160 Кель специально не брал интервью у Уэллса: «Я уже знаю, что случилось, - сказала она Суберу, - мне не нужно с ним разговаривать».[12]:163

Во время своего 47-летнего пребывания в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе Субер возглавлял программу критических исследований и Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, был заместителем декана Школа театра, кино и телевидения UCLA и получил награду за выдающиеся заслуги перед преподаванием. Он стал консультантом и свидетелем-экспертом по вопросам авторского права.[18] «Если бы я знал только то, что я знаю об авторском праве сейчас, я бы подал на нее в суд, но я этого не сделал», - сказал Субер в интервью 2011 года о том, что Кель использовал свое исследование для ее эссе.[19]

Прием

Основная пресса приняла яркое, но необоснованное эссе Кель, основываясь на ее авторитете как одного из ведущих кинокритиков страны.[14]:206–207 Нью-Йорк Таймс рецензент Мордехай Рихлер похвалил Келя за то, что он «сократил Орсона Уэллса до размеров, отрицая его напрасно грандиозное заявление о том, что он несет единоличную ответственность за все, что связано с Кейн, включая сценарий и фотографию ".[20][c]

«Орсона энергично защищали, - писал биограф Бартон Уэйли, - но в менее заметных статьях; так что, опять же, ущерб был огромным и постоянным».[8]:394

Ответ

"Воспитание Кейна" вызвало гнев многих критиков, в первую очередь Петр Богданович, близкий друг Уэллса, опровергавший утверждения Келя по пунктам в статье «Мятеж Кейна» за октябрь 1972 г. Esquire. Позже Богданович признал, что Уэллс внес значительный вклад в статью.[d][e][f][23] «Мятеж Кейна» включал в себя откровение о том, что Кель использовал работу Субера и не верил ему. Богданович сообщил об ответе Субера на «Воспитание Кейна», который считает авторством Кейн как открытый вопрос, но то, что Кель не посоветовался с Уэллсом "нарушает все принципы исторического исследования".[16]:30

Другие опровержения включали статьи Сарриса,[24] Джозеф МакБрайд[25] и Джонатан Розенбаум,[22] интервью с Джордж Кулурис и Бернард Херрманн что появилось в Зрение и звук,[26] подробное исследование сценариев Роберта Л. Каррингера[27][3] и замечания Барбары Лиминг в биографиях Уэллса.[7]:203–204 и Фрэнк Брэди.[6]:553–554 Розенбаум также рассмотрел противоречие в примечаниях своего редактора к Это Орсон Уэллс (1992).[4]:494–501

"Основное внимание в эссе Келя уделяется защите и прославлению сценариста Германа Манкевича как главной, игнорируемой творческой силы, стоящей за Кейн, - написал Розенбаум. - По словам Каэля, сценарий почти полностью был написан Манкевичем, и Уэллс активно замышлял, чтобы лишить его права на экран ».[4]:494

«Воспитание Кейна» было наполнено фактическими ошибками, призванными поддержать тезис Келя.[28] Кель доверчиво передала то, что ей сказал секретарь Манкевича: «Госпожа [Рита] Александер, которая взяла диктовку у Манкевича, от первого абзаца до последнего, а затем, когда первый черновик был закончен, все они вернулись в Лос-Анджелес. Анхелес, выполнявший секретарскую работу в доме Манкевича по переписыванию и сокращению, и который затем работал со сценарием в студии до тех пор, пока фильм не был снят, говорит, что Уэллс не писал (и не диктовал) одну строчку сценария съемок фильма. Гражданин Кейн."[11]:38 В «Мятеже Кейна» Богданович раскрывает, что Кель не брал интервью у Кэтрин Троспер, которая работала секретарем Уэллса от черновика сценария до завершения фильма. Когда Богданович повторил утверждение Келя о том, что Манкевич был единственным автором сценария, Троспер ответил: «Тогда я хотел бы знать, что это все, что я всегда печатал для мистера Уэллса?» Кель также не брала интервью у ассоциированного продюсера. Ричард Баер, который заявил, что он сам был «в комнате и видел» Уэллса, пишущего важные части сценария.[21]:xxvi[грамм]

Кель писал, что идея использовать Херста в качестве основы для Кейна была идеей Манкевича, утверждение, поддержанное Хаусманом.[3]:17 Она сообщила, что бывшая няня в семье Манкевичей сказала, что в 1925 году она напечатала отрывки из сценария, продиктованного ей Манкевичем с участием Херста, организованного в виде ретроспективных кадров.[11]:35 Уэллс утверждал, что это была его идея, которую Баер поддержал в показаниях под присягой, взятых в то время. Гражданин Кейн был выпущен.[3]:17[час]

Кель написал, что у Манкевича «было достаточно доказательств своего авторства, и он представил свои доказательства Гильдии сценаристов и поднял такой ад, что Уэллсу пришлось разделить кредит и занять второе место в списке».[11]:38 Чарльз Ледерер, источник эссе Келя, настаивал на том, что Гильдия писателей никогда не заслушивала арбитража.[4]:499

Кель сообщил, что до того, как фильм был закончен, Манкевич без ведома Уэллса передал сценарий Ледереру, который был Мэрион Дэвис племянник. «Но Ледерер, видимо, был глубоко расстроен и отнес сценарий своей тете и Херсту. Он перешел от них к адвокатам Херста… Вероятно, именно в результате идиотской неосмотрительности Манкевича были приведены в движение различные силы, которые привели к отмене. премьеры в Radio City Music Hall [и] коммерческий провал Гражданин Кейн."[11]:45 Ледерер сказал Богдановичу, что Кель никогда не удосужился выяснить у него факты, что он не дал Дэвису сценарий, который дал ему Манкевич: «Я дал его. назад Для него. Он спросил меня, думаю ли я, что Марион обидится, и я сказал, что не думаю ".[4]:557

Кель сообщил, что Манкевич «вероятно, не получил больше восьми или девяти тысяч долларов за всю работу; согласно ведомости затрат на фильм, стоимость сценария составляла 34 195,24 доллара, что было немного даже для того дня, и эта цифра, вероятно, включает зарплату и расходы Джона Хаусмана и других сотрудников Викторвилля ».[11]:50 Манкевичу заплатили 22 833,35 доллара за его работу.[7]:202

Кель написал, что постановка не могла позволить себе оплату исполнения оперы, предусмотренной сценарием. Жюль Массне с Таис - произведение, написанное для Сибил Сандерсон, одна из любовниц Херста - композитор Бернард Херрманн пришлось что-то написать вместо этого.[29]:79 «Но мисс Кель никогда не писала и не подходила ко мне, чтобы спросить о музыке», - сказал Херманн. «Мы легко могли бы позволить себе гонорар. Дело в том, что его прекрасные маленькие струны не послужили бы эмоциональной цели фильма». Херрманн не согласился со всей предпосылкой Келя: «Она пытается представить, что Уэллс - ничто и что посредственный писатель по имени Манкевич был скрытым Вольтером. Я не говорю, что Манкевич не внес никакого вклада… но он не мог творить. Гражданин Кейн."[30]

Кель также рассказал анекдот из Наннелли Джонсон, который сказал, что во время съемок Гражданин Кейн Манкевич сказал ему, что Уэллс предложил ему через третье лицо взятку в размере 10 000 долларов за отказ от кредита на экран. Манкевич, когда-либо нуждавшийся в деньгах, был соблазнен этим предложением. Сообщается, что Манкевич сказал, что Бен Хехт посоветовал взять деньги и обмануть Уэллса. «Мне нравится верить, что он верил», - ответил Джонсон, когда Кель спросил, верит ли он этой истории. Кель оставил это как есть: «Это вполне вероятно», - написала она.[11]:49–50 Неисследованный слух стал частью записи,[4]:497 повторяется как факт в книге историка кино Отто Фридрих[31]:91–92 и документальный фильм Барри Норман.[32]:42:50–43:00

Адвокат Арнольд Вайсбергер посоветовал Уэллсу не подавать иск о клевета. Доказать злой умысел будет сложно; Уэллс был общественным деятелем, а идеи Келя были теориями и предметом общественного мнения. Сложным фактором было то, что Уэллс получал часть гонорара за Книга Гражданина Кейна, который содержал сценарий, а также эссе Келя. «Как оказалось, к его большому сожалению, книга продавалась очень хорошо и много раз переиздавалась», - написал Брэди.[6]:554

«Мятеж Кейна ... нанес удивительно небольшой ущерб репутации Полины», - написал Келлоу. "Однако это было серьезным нарушением Житель Нью-Йорка 's процесс проверки фактов ".[12]:166

Переоценка

Спустя десятилетия после полемики по поводу эссе, Вуди Аллен сказал Богдановичу, что был с Кель сразу после того, как она прочитала «Мятеж Кейна» в Esquire. Кель был шокирован обвинением, выдвинутым против нее, в том числе разоблачением того, что она взяла на себя ответственность за работу Субера, чему Богданович узнал благодаря своим связям в UCLA. Кель спросил Аллена: «Как я на это отвечу?»[12]:165–167

«Она так и не ответила», - написал Богданович. Он отметил, что Кель включила «Воспитание Кейна» в недавний сборник своих эссе.[33]- «нетронутыми, как если бы показания этих других людей не считались и не существовали, как будто чувства или репутация Уэллса не имели значения».[21]:xxvi – xxvii

К моменту смерти Келя, через 30 лет после публикации, "Raising Kane" был дискредитирован.[34][35] Историк кино Ричард Б. Джуэлл, летописец RKO Pictures, пришел к выводу, что Уэллс заслужил свою репутацию соавтора сценария и что аргументы Келя были «односторонними и не подтверждались фактами».[36]:164 В значительной степени забытая с тех пор, как она была раскрыта в 1972 году, история о присвоении Келем исследования для «Воспитания Кейна» снова стала новостью после того, как она была включена в биографию 2011 года.[19][28]

Обзор биографии Келлоу для Нью-Йорк Таймс, критик Фрэнк Рич отметил «небрежную профессиональную этику» Келя и случайное отсутствие эссе из антологии 2011 года, Эпоха кино: избранные произведения Полин Кель. "" Raising Kane "был исключен из Библиотека Америки объем из-за недостатка места ... но, по мнению Келлоу, его в любом случае следовало исключить из-за несоответствия ".[28]

История публикации

  • Каэль, Полина. «Воспитание Кейна - я». Житель Нью-Йорка, 20 февраля 1971 г.[37]
  • Каэль, Полина. «Воспитание Кейна - II». Житель Нью-Йорка, 27 февраля 1971 г.[38]
  • Кель, Полин, Манкевич, Герман Дж. И Уэллс, Орсон. Книга Гражданина Кейна. Бостон: Маленький, коричневый и компания, 28 октября 1971 г.[9][10]
  • Каэль, Полина. На память: 30 лет в кино. Нью-Йорк: Dutton, 1994.[33]
  • Кель, Полина и Французский, Филипп (вступление.). Воспитание Кейна и другие эссе. Лондон и Нью-Йорк: Издательство Marion Boyars, 1996.[39]
  • Каэль, Полина. Воспитание Кейна: Полин Кель в лучшем фильме, когда-либо созданном. Лондон: Methuen Publishing, как дополнение к Зрение и звук журнал, 2002.[40]

Примечания

  1. ^ В мае 1969 года Хаусман записал в своем дневнике, что он долго обедал с Кель, которая «кажется очень взволнована своим« открытием »Германа Манкевича. Я предоставил ей всю имеющуюся у меня информацию и пришлю ей еще».[15]:389
  2. ^ «[Уэллс] утверждает, что написал параллельный сценарий», - сказал Хаусман биографу Барбаре Лиминг. «Это все чушь собачья. Он никогда не писал ни слова. Могу сказать вам определенно, что он не писал». Обращаясь к заметкам: «Это утверждение покажется странным любому, кто изучал личные документы Хаусмана, хранящиеся в UCLA».[7]:204
  3. ^ Рихлер продолжает: «Она настаивает на важности Грегга Толанда, фотографа, и, прежде всего, намеревается потребовать, чтобы честь наконец была отдана Герману Манкевичу, фактически почти единственному создателю сценария». Фактически, в титрах для Гражданин КейнУэллс поставил Толанда на той же карте, что и он сам - беспрецедентное признание для кинематографиста, - и поставил свое имя под именем Манкевича для сценария.
  4. ^ «В подписи было только мое имя, - позже писал Богданович, - но Орсон приложил все усилия, чтобы пересмотреть и переписать. Почему бы и нет? Он боролся за свою жизнь».[21]:xxiv
  5. ^ Розенбаум считает, что Уэллс был основным автором Esquire Статья: «Конечно, Питер знает гораздо лучше, чем я или [биограф Келя Брайан] Келлоу, кто что написал, но один факт, заслуживающий внимания в этом вопросе, заключается в том, что он никогда не перепечатывал« Мятеж Кейна »ни в одной из своих книг ... также бывает, что это эссе превосходит как прозу и как аргумент все остальное, когда-либо опубликованное под именем Петра ".[22]
  6. ^ "Мятеж Кейна" также появляется в Сосредоточьтесь на Орсоне Уэллсе (1976), отредактированный Рональдом Готтесманом, и отрывок взят из нового введения Богдановича к изданию 1998 г. Это Орсон Уэллс.
  7. ^ «Мисс Троспер и мистер Барр активны, здоровы, доступны, и оба живут, как и мисс Кель, в Нью-Йорке», - написал Богданович. "Ни один из них не получил ни единого запроса об их участии в создании Гражданин Кейн. Но тогда и Уэллс тоже. Фактически, нет ничего, что могло бы свидетельствовать о том, что мисс Кель брала интервью у кого-либо, кто действительно имел отношение к созданию фильма ».[16]:41
  8. ^ В письменном заявлении под присягой, данном в мае 1941 г., Ричард Баер заявил, что "идея Гражданин Кейн была первоначальной концепцией Орсона Уэллса ... Изменения, внесенные Уэллсом, не ограничивались простыми общими предложениями, но включали фактическое переписывание слов, диалог, изменение последовательностей, идей и характеристик, а также добавление или удаление определенных сцен ».[6]:239

Рекомендации

  1. ^ полемика вокруг фильма Дэвида Финчера "МАНК" Королевского океанографического общества на YouTube
  2. ^ а б c Мериман, Ричард (1978). Манк: разум, мир и жизнь Германа Манкевича. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания, Inc. ISBN  978-0-688-03356-9.
  3. ^ а б c d Каррингер, Роберт Л. (1985). Создание гражданина Кейна. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-20567-3.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Уэллс, Орсон; Богданович, Петр; Розенбаум, Джонатан (1992). Это Орсон Уэллс. Нью-Йорк: ХарперКоллинз Издатели. ISBN  0-06-016616-9.
  5. ^ Кэллоу, Саймон (1996). Орсон Уэллс: Дорога в Занаду. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  9780670867226.
  6. ^ а б c d Брэди, Фрэнк (1989). Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN  0-385-26759-2.
  7. ^ а б c d е ж Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, биография. Нью-Йорк: Викинг Пресс. ISBN  978-0-618-15446-3.
  8. ^ а б Уэйли, Бартон, Орсон Уэллс: Человек, который был волшебником. Lybrary.com, 2005 г., КАК В  B005HEHQ7E
  9. ^ а б Кель, Полина; Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Дж. (1971). Книга Гражданина Кейна. Бостон: Маленький, коричневый и компания. OCLC  209252.
  10. ^ а б «Книга о фильмах гражданина Кейна должна выйти осенью». Бейкерсфилд калифорнийский. 6 июня 1971 г. 28 октября Atlantic – Little, Браун опубликует Книга Гражданина Кейна, огромный том, который будет включать не только «Воспитание Кейна», но и, как всегда предполагала мисс Кель, полный оригинальный текст сценария съемок Манкевича – Уэллса, публикуемый здесь впервые.
  11. ^ а б c d е ж грамм Кель, Полина; Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Дж. (1971). "Воспитание Кейна Полин Кель". Книга Гражданина Кейна. Бостон: Маленький, коричневый и компания. С. 1–84. OCLC  209252. Получено 2015-08-18.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k Келлоу, Брайан (2011). Полин Кель: Жизнь в темноте. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  978-0-670-02312-7.
  13. ^ Ван Гелдер, Лоуренс (4 сентября 2001 г.). "Полин Кель, провокационная и широко подражаемая кинокритика из Нью-Йорка, умерла в возрасте 82 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 2015-08-18.
  14. ^ а б Робертс, Джерри (2010). Полная история американской кинокритики. Санта-Моника, Калифорния: ООО «Санта-Моника Пресс». ISBN  978-1-595-80049-7.
  15. ^ Хаусман, Джон (1983). Финальное платье. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0671420313.
  16. ^ а б c Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (в титрах) (1976) [1972]. «Мятеж Кейна». В Gottesman, Рональд (ред.). Сосредоточьтесь на Орсоне Уэллсе. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. С. 28–53. ISBN  0-13-949214-3.
  17. ^ Субер, Ховард. "Box 82, Kael Mss". «Эволюция сценария гражданина Кейна»; интервью с Дороти Комингор, Сара Манкевич, Ричард Уилсон и Роберт Уайз (5 папок). Библиотека Лилли, Университет Индианы. Получено 2015-08-18.
  18. ^ "Ховард Субер, почетный профессор". Школа театра, кино и телевидения UCLA. Получено 2015-08-20.
  19. ^ а б Ланг, Брент (10 ноября 2011 г.). "Ховард Субер о краже исследований Полин Кель:" Это было похоже на изнасилование "'". TheWrap. Получено 2015-08-20.
  20. ^ Рихлер, Мордехай (31 октября 1971 г.). "Книга гражданина Кейна". Нью-Йорк Таймс. Получено 2015-08-18.
  21. ^ а б c Уэллс, Орсон; Богданович Петр; Розенбаум, Джонатан (1998). «Мой Орсон [новое введение Петра Богдановича]». Это Орсон Уэллс (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. стр. vii – xxxix. ISBN  9780306808340.
  22. ^ а б Розенбаум, Джонатан. «Я пропустил это в фильмах: возражения против воспитания Кейна»'". Комментарий к фильму (Весна 1972 г.). Получено 3 декабря, 2014.
  23. ^ Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (в титрах) (октябрь 1972 г.). «Мятеж Кейна». Esquire: 99–105, 180–190.
  24. ^ Саррис, Эндрю (15 апреля 1971 г.). «Фильмы в фокусе». Деревенский голос. Получено 4 декабря, 2014.
  25. ^ Макбрайд, Джозеф (осень 1971 г.). «Грубые сани с Полиной Кель». Фильм Наследие. Дейтон, Огайо: Дейтонский университет: 13–16, 32.
  26. ^ Гиллинг, Тед (весна 1972 г.). "[Интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном] Книга Гражданина Кейна". Зрение и звук: 71–73.
  27. ^ Каррингер, Роберт Л. (2004) [впервые опубликовано в 1978 году]. "Сценарии Гражданин Кейн". В Нареморе, Джеймс (ред.). Гражданин Орсона Уэллса Кейн: история болезни. Oxford University Press. С. 79–121. ISBN  978-0-19-515892-2.
  28. ^ а б c Рич, Фрэнк (27 октября 2011 г.). «Рев в экран с Полин Кель». Нью-Йорк Таймс. Получено 2015-08-18.
  29. ^ Смит, Стивен С. (2002). Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херрмана. Окленд, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-22939-6.
  30. ^ «Бернард Херрманн о работе с Орсоном Уэллсом и гражданином Кейном». Wellesnet.com. 24 июня 2007 г.. Получено 2015-08-18.
  31. ^ Фридрих, Отто (1986). Город сетей - портрет Голливуда 1940-х годов. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-062-32604-1.
  32. ^ Норман, Барри (ведущий) (2003). Гражданин Кейн: анатомия классика (DVD). Универсальный.
  33. ^ а б Каэль, Полина (1994). На память: 30 лет в кино. Нью-Йорк: Даттон. ISBN  9780525938965.
  34. ^ Маккарти, Тодд (22 августа 1997 г.). "Сценарий Уэллса рассказывает историю Х'вуда". Разнообразие. Получено 2015-08-18.
  35. ^ Паттерсон, Джон (6 сентября 2001 г.). «Женщина-топорщик: почему Полин Кель была плохой для мирового кино». Хранитель. Получено 2015-08-18.
  36. ^ Джуэлл, Ричард Б .; Харбин, Вернон (1982). История RKO. Нью-Йорк: Издательство Arlington House /Crown Publishing Group. ISBN  978-0-517-54656-7.
  37. ^ Кель, Полина (20 февраля 1971 г.). "Воспитание Кейна - я". Житель Нью-Йорка. Получено 2015-08-20.
  38. ^ Каэль, Полина (27 февраля 1971 г.). "Воспитание Кейна - II". Житель Нью-Йорка. Получено 2015-08-20.
  39. ^ Каэль, Полина; Французский, Филипп (1996). Воспитание Кейна и другие эссе. Лондон и Нью-Йорк: Издательство Marion Boyars. ISBN  071453014X.
  40. ^ Каэль, Полина (2002). Воспитание Кейна: Полин Кель в лучшем фильме, когда-либо созданном. Лондон: Methuen Publishing. OCLC  50502019.

Смотрите также