Бен Хехт - Ben Hecht

Бен Хехт
Hecht в 1945 году
Родился	(1894-02-28)28 февраля 1894 г. Нью-Йорк, США
Умер	18 апреля 1964 г.(1964-04-18) (в возрасте 70 лет) Нью-Йорк, США
оккупация	Сценарист директор режиссер писатель драматург журналистка
Стиль	Комедия, газеты, гангстер
Супруг (а)	Мари Армстронг (м. 1915; в разводе) Роуз Кейлор ​ (м. 1926)​
Дети	2

Бен Хехт (/часɛkт/; 28 февраля 1894 г.^[1] - 18 апреля 1964 г.) был американским сценаристом, режиссером, продюсером, драматургом, журналистом и писателем. В юности он был журналистом, а затем написал 35 книг и некоторые из самых интересных сценариев и пьес в Америке. Он получил титры, в одиночку или в сотрудничестве, за рассказы или сценарии примерно семидесяти фильмов.

В возрасте 16 лет Хект сбежал в Чикаго, где, по его собственным словам, он «посещал улицы, публичные дома, полицейские участки, залы судов, театральные сцены, тюрьмы, салоны, трущобы, сумасшедшие дома, пожары, убийства, беспорядки, банкетные залы. , и книжные магазины ».^[2] В 1910-х и начале 1920-х годов Хехт стал известным журналистом, иностранным корреспондентом и литературным деятелем. В 1920-х годах его соавторская пьеса на репортерскую тему Первая страница, стал бродвейским хитом.

В Словарь литературной биографии - Американские сценаристы называет его «одним из самых успешных сценаристов в истории кино». Гехт получил первый Премия Оскар за лучший рассказ для Другой мир (1927). Многие из сценариев, над которыми он работал, теперь считаются классикой. Он также предложил сюжетные идеи для таких фильмов, как Дилижанс (1939). Историк кино Ричард Корлисс позвонил ему "то Голливудский сценарист », тот, кто« олицетворял сам Голливуд ». В 1940 году он написал, продюсировал и направил Ангелы над Бродвеем, который был номинирован на лучший сценарий. Всего шесть его сценариев к фильмам были номинированы на премию. Оскар, с двумя выигрышными.

Hecht стал активным Сионист после встречи Питер Бергсон. Незадолго до Холокост начал в Германии, он писал статьи и пьесы о тяжелом положении европейских евреев, такие как Мы никогда не умрем в 1943 г. и Рождение флага в 1946 г.^[3] Из своих семидесяти-девяноста сценариев он много написал анонимно, чтобы избежать британских бойкотировать его работ в конце 1940-х - начале 1950-х годов. Бойкот был ответом на активную поддержку Гехтом полувоенных действий против британских войск в Палестине и саботажа британской собственности там (см. Ниже), в течение которых корабль снабжения в Палестину был назван S. S. Ben Hecht.(нл )(он )

Согласно его автобиографии, он никогда не тратил на сценарий более восьми недель. В 1983 году, через 19 лет после его смерти, Бен Хехт был посмертно введен в должность Зал славы американского театра.^[4]

Ранние года

Хехт родился в Нью-Йорке, в семье Белорусско-еврейский иммигранты.^[5] Его отец, Джозеф Хехт, работал в швейной промышленности. Его отец и мать, Сара Свернофски Хехт, иммигрировали в Нью-Йорк из Минске, Российская империя. Гехты поженились в 1892 году.^[6]:107

Семья переехала в Расин, Висконсин, где Бен учился в средней школе. На бар-мицву родители купили ему четыре ящика, полных произведений Шекспира, Диккенса и Твена.^[7] Когда Хехт был подростком, он проводил лето с дядей в Чикаго. Большую часть времени в дороге его отец не оказал большого влияния на детство Хехта, а его мать была занята управлением магазином в центре Расина. Автор фильма Скотт Сигал писал: «В десять лет его считали вундеркиндом, по-видимому, на пути к карьере концертного скрипача, но два года спустя он выступал в качестве циркового акробата».^[8]

После окончания Средняя школа Расина в 1910 году Гехт посетил Университет Висконсина за три дня до переезда в Чикаго.^[7] Он жил у родственников, начал карьеру в журналистике.^[9] Гехт получил работу в Chicago Daily Journal после написания нечестивого стихотворения для издателя Джона К. Истмана, чтобы развлечь гостей на вечеринке. К семнадцати годам Хехт был штатным репортером, сначала с Ежедневный журнал, а позже с Chicago Daily News.^[7] Он был отличным репортером, работал в нескольких чикагских газетах.^[10] После Первая Мировая Война, Гехт был отправлен на прикрытие Берлин для Ежедневные новости. Там он написал свой первый и самый успешный роман, Эрик Дорн (1921).^[11] Для Гехта как серьезного писателя это был сенсационный дебют.^[6]:108

Фильм 1969 года, Весело, Весело, режиссер Норман Джуисон и в главной роли Beau Bridges «Бен Харви» был основан на жизни Хехта в первые годы его работы репортером в Чикаго. Фильм был номинирован на три премии «Оскар». История была взята из части его автобиографии, Дитя века.

Писательская карьера

Журналистка

Гехт в 1919 году

С 1918 по 1919 год Гехт работал военным корреспондентом в Берлин для Chicago Daily News. Согласно с Барбара и Скотт Сигел, "Помимо того, что он был военным репортером, он был известен как жесткий криминальный репортер.^[12] а также стал известен в литературных кругах Чикаго ".^[8]

В 1921 году Hecht торжественно открыл Ежедневные новости столбец Тысяча и один день в Чикаго. Пока это длилось, колонка имела огромное влияние. Его редактор Генри Джастин Смит позже сказал, что это представляет собой новую концепцию в журналистике:

идея о том, что как раз на краю новостей в общепринятом понимании, новости часто прямо лишены воображения, мирская жизнь; что в этой городской жизни обитает литература, тоже не спрятанная в глухих местах, а гуляющая по центральным улицам, выглядывающая из окон небоскребов, загорая в парках и бульварах. Он собирался быть его переводчиком. Он должен был стать линзой, окрасившей городскую жизнь в новые цвета, а его микроскопом - ее искажениями в жизни и смерти.^[13]

В то время как в Chicago Daily News, Гехт, как известно, разбил историю "дела об убийстве рваного незнакомца" 1921 года об убийстве Карл Странник жена, которая привела к суду и казни героя войны Карла Странника. В Чикаго он также познакомился и подружился Максвелл Боденхайм, американский поэт и писатель, позже известный как король Деревня Гринвич Богема, и с которым он стал другом на всю жизнь.

После заключения Тысяча и один день, Гехт продолжал создавать романы, пьесы, сценарии и мемуары, но ничто из этого не затмило его ранний успех в поиске литературы в городской жизни. Вспоминая тот период, Хект писал: «Я бродил по улицам, публичным домам, полицейским участкам, залам судебных заседаний, театральным сценам, тюрьмам, салонам, трущобам, сумасшедшим домам, пожарам, убийствам, беспорядкам, банкетным залам и книжным магазинам. муха, жужжащая в работе часов, вкусила больше, чем может вместить любой подтянутый живот, научилась не спать и погрузилась в тиканье кружащихся часов, которые все еще отзываются эхом во мне ».^[2]

Романист и новеллист

Помимо работы репортером в Чикаго, "он также сотрудничал с литературными журналами, включая Маленький обзор. После Первая Мировая Война он был отправлен Chicago Daily News к Берлин стать свидетелем революционных движений, давших ему материал для его первого романа, Эрик Дорн (1921).^[11] ... Ежедневную колонку он писал, 1001 день в Чикаго, позже был собран в книгу и принес Гехту известность ". Эти работы повысили его репутацию в литературной среде как репортера, обозревателя, новеллиста и романиста. Новости в 1923 году он основал собственную газету The Chicago Literary Times.^[14]

По словам биографа Эдди Эпплгейта, «Хект жадно читал произведения Готье, Аделаида, Малларме, и Верлен, и разработал стиль, который был необычным и творческим. Использование метафора, образы, а яркие фразы делали его письмо отчетливым ... снова и снова Гехт проявлял сверхъестественную способность изображать странный беспорядок событий в штрихах, столь же ярких и трогательных, как мазки писателя ».^[15]

«Бен Хехт был самым ужасным ребенком в американской литературе в первой половине двадцатого века», - писал писатель Сэнфорд Стернлихт. «Если Гехт постоянно против чего-либо, так это цензуры литературы, искусства и кино со стороны правительства или самозваных блюстителей общественной морали». Он добавляет: «Несмотря на то, что он никогда не учился в колледже, Хект стал успешным писателем, драматургом, журналистом и сценаристом. Его звезда сейчас скрылась за горизонтом, но уже при жизни Хект стал одним из самых известных американских литературных и развлекательных деятелей. ... ".^[6]:107

Со временем Хехт стал ассоциироваться с писателями. Шервуд Андерсон, Теодор Драйзер, Максвелл Боденхайм, Карл Сэндберг, и Паскаль Човичи. Он знал Маргарет Андерсон, и поспособствовал ей Маленький обзор, журнал чикагского «литературного возрождения», и Умный набор.^[15]

Дитя века

В 1954 году Хехт опубликовал свою автобиографию, Дитя века, который, по словам литературного критика Роберта Шмюля, «получил такое широкое признание критиков, что его литературная репутация заметно улучшилась за последнее десятилетие его жизни ... Яркие и откровенные мемуары Гехта на более чем шестисот страницах вернули его к величию. серьезный и значительный Американский писатель ".^[16] Писатель Сол Беллоу просмотрел книгу для Газета "Нью-Йорк Таймс: «Его манеры не всегда хорошие, но из хороших манер не всегда получаются интересные автобиографии, и эта автобиография обладает тем достоинством, что она чрезвычайно интересна ... Если он иногда ловок, он также независим, откровенен и оригинален. коты, которые пишут о социальных проблемах сегодня, он рычит, как старомодный лев ».^[17]

Житель Нью-Йорка Кинокритик Дэвид Денби начинает обсуждение сценария Хехта с рассказа длинной истории из его автобиографии. Затем он спрашивает: «Сколько из этих деталей является правдой? Невозможно сказать, но правда в данном случае может не иметь значения. Как заметил Норман Мейлер в 1973 году, Гехт никогда не был писателем, чтобы говорить правду, когда выдумка могла бы оживить его прозу ». Денни называет это Хехтом« даром сочинять анекдоты ». Ближе к концу статьи Денби возвращается к Дитя века, «тот обширный сборник воспоминаний того периода, острых анекдотов и сомнительной философии».^[18]

Призрачный написание биографии Мэрилин Монро

Помимо работы над романами и рассказами (см. Список книг ), ему приписывают книги о привидениях, в том числе Мэрлин Монро автобиография Моя история. "Переиздание мемуаров Мэрилин Монро, Моя историяв 2000 г., издательство Cooper Square Press, правильно называет Бена Хехта автором, завершая период почти пятидесяти лет, в течение которого роль Хехта была отвергнута ... Сам Хехт, однако, продолжал отрицать это публично ... "^[19]

По словам биографа Монро Сара Черчвелл Монро «убедили извлечь выгоду из своей новообретенной знаменитости, написав автобиографию. Она родилась в результате сотрудничества с журналистом и сценаристом Беном Хехтом, нанятым в качестве сценариста-призрака ...»^{[20] :77} Черчвелл добавляет, что истина в ее истории была очень избирательной. "Хект сообщил своему редактору во время интервью, что он иногда был уверен, что Мэрилин сфабриковала. Он объяснил: 'Когда я говорю ложь, я имею в виду, что она не говорит правду. Я не думаю, что она пытается обмануть я как то она фантазер ».^[20]:106

Драматург

Начиная с серии одноактных в 1914 году, он начал писать пьесы. Его первая полнометражная игра была Эгоист, и он был выпущен в Нью-Йорке в 1922 году. Живя в Чикаго, он познакомился с коллегой-репортером. Чарльз Макартур и вместе они переехали в Нью-Йорк, чтобы сотрудничать в своей пьесе. Первая страница. Он получил широкое признание и успешно прошел на Бродвее 281 спектакль, начиная с августа 1928 года. В 1931 году он стал успешным фильмом, который был номинирован на три «Оскара».

Сценарист

Карикатура на Бена Хехта, 1923 год

Историк кино Ричард Корлисс пишет: "Бен Хехт был то Голливудский сценарист ... [и] без особого преувеличения можно сказать, что Хехт олицетворяет сам Голливуд ». Полин Кель говорит: «между ними, Хехт и Жюль Фуртман написал большинство лучших американских звуковых фильмов ».^[21]:5 Его карьеру в кино можно определить по примерно двадцати сценариям, которые он написал для «Ястребов», «Хичкока», «Хэтэуэя», «Любича», «Веллмана», «Штернберга» и для него самого. Он написал многие из них со своими двумя постоянными сотрудниками, Чарльз Макартур и Чарльз Ледерер.

Живя в Нью-Йорке в 1926 году, он получил телеграмму от друга сценариста. Герман Дж. Манкевич, который недавно переехал в Лос-Анджелес. «Согласны ли вы на работу в Paramount Pictures по триста в неделю. Все расходы оплачены. Триста - это мелочь. Миллионы должны быть схвачены здесь, и ваши единственные конкуренты - идиоты», - говорится в нем. «Не позволяйте этому распространяться». Как писатель, нуждающийся в деньгах, он поехал в Голливуд, как предлагал Манкевич.^[8]

Работа в Голливуде

Он приехал в Лос-Анджелес и начал свою карьеру в начале эры звука, написав рассказ для Йозеф фон Штернберг гангстерский фильм Другой мир в 1927 году. За этот первый сценарий и рассказ он получил Академическая награда для Лучший оригинальный сценарий на первой церемонии вручения премии Оскар в Голливуде.^[8][22] Вскоре после этого он стал «самым плодовитым и самым высокооплачиваемым сценаристом Голливуда».^[23]

Гехт проводил от двух до двенадцати недель в Голливуде каждый год, «в течение которых он заработал достаточно денег (его рекорд составлял 100000 долларов за один месяц на два сценария), чтобы прожить остаток года в Нью-Йорке, где он делал то, что он считается его серьезным писательством », - пишет историк кино Кэрол Истон.^[24]:173 Тем не менее, позже в своей карьере «он был писателем, которому нравилось думать, что его гений задушен Голливудом и его ужасной привычкой давать ему столько денег».^[25]:267

Тем не менее, его доход был во многом результатом его писательского мастерства, а также его ранней работы в газетах. Как писали историки кино Маст и Кавин, «газетные репортеры часто казались гангстерами, которые случайно оказались за пишущей машинкой, а не за автоматом; они говорили и действовали так же грубо, как мошенники, которых заставляли их прикрывать их задания ... Это так. Не случайно Бен Хехт, величайший сценарист скорострельных, острых и острых слов, а также крупный комедийный драматург, писал картины гангстеров, тюремных снимков и газетных картинок ».^[26]

Хект стал одним из самых плодовитых сценаристов Голливуда, способным написать полный сценарий за две-восемь недель. Согласно с Сэмюэл Голдвин биограф Кэрол Истон в 1931 году со своим писателем. Чарльз Макартур, он "выбил Нечестивый сад через двенадцать часов. Впоследствии Хехт получил письмо поклонников от продюсера Артура Хорнблоу-младшего:

После прочтения вашего великолепного сценария мы с мистером Голдвином хотим официально заявить, что если Нечестивый сад Это не лучший фильм, который когда-либо создавал Сэмюэл Голдвин, вина будет целиком на нас. Вы великолепно выполнили свою роль. «Он был спродюсирован в точности так, как было написано, и« стал одной из самых больших и вместе с тем забавных бомб, когда-либо созданных студией ».^[24]:174

Цензура, прибыль и искусство

Однако, несмотря на свой денежный успех, Хект всегда держал Голливуд на расстоянии. По словам историка кино Грегори Блэка, «он не считал свою работу над фильмами серьезным искусством; это было больше средством пополнения своего банковского счета. Когда его работа была закончена, он уехал в Нью-Йорк».^[27]

По крайней мере, отчасти это связано с отраслевой системой цензуры. Блэк пишет: «как слишком хорошо знали Манкевич, Селзник и Хехт, большая часть вины за то, что фильмы не смогли более откровенно и честно рассказать о жизни, лежала в жесткой цензуре, наложенной на индустрию ... [и] о содержании фильмов в золотую эру студийного производства ». Поскольку затраты на производство и распространение были настолько высоки, основной «целью студий была прибыль, а не искусство ... [и] боясь потерять какой-либо сегмент своей аудитории, студии либо старательно избегали спорных тем, либо представляли их в способ, позволяющий избежать более серьезных проблем ", создавая только" безобидное развлечение "".^[27]

По словам историка Дэвида Томсона, «по их собственному мнению, Герман Манкевич и Бен Хехт умерли угрюмыми и разочарованными. Ни один из них не написал великих книг, которые они считали возможными».^[25]:170

с Говардом Хоуксом

В интервью с режиссером Говард Хоукс Скотт Брейволд, с которым Хехт работал над многими фильмами, получил комментарии о том, как они часто работали:

Брейвольд. Не могли бы вы объяснить, как изо дня в день идет написание сценария? Ну, когда мы с Хехтом, МакАртуром работали над сценарием, мы сидели в комнате и работали два часа, а потом час играли в нарды. Затем мы начинали заново, и один из нас был бы одним персонажем, а другой - другим персонажем. Мы читали наши диалоги, и вся идея заключалась в том, чтобы попытаться поставить других в тупик, чтобы увидеть, могут ли они придумать что-то более безумное, чем вы.^[28]

с Дэвидом О. Селзником

По словам историка кино Вирджинии Вексман,

Дэвид Селзник был склонен к драматизму, и никто не знал этого лучше, чем Бен Хехт. Они вместе работали над некоторыми из самых больших хитов Голливуда - такими фильмами, как Унесенные ветром и Пресловутый и Дуэль на Солнце - и довольно часто создание этих фильмов было изобилующим конфликтами, как и сами фильмы ...^[29]:89

Ничего священного вероятно, "самый известный из всех Кэрол Ломбард фильмы рядом с Мой мужчина Годфри ", - писал историк кино Джеймс Харви. И он впечатлял людей в то время своими очевидными амбициями ...", и Селзник решил создать самую классную из всех нелепых комедий, по мере необходимости обратился к Ломбарду, но также и к Бену Хехту, почти самый популярный сценарист Голливуда того времени, особенно комедийный. ... это была также первая безумная комедия, явно претендовавшая на более широкое сатирическое значение и сделавшая резкие наблюдения об американской жизни и обществе ".^[30]:219

В интервью с Ирен Селзник, бывшая жена продюсера Дэвид О. Селзник, она обсуждала других ведущих сценаристов того времени:

Все они стремились быть Беном. Изобретательность его ума, его жизненная сила были огромны. Его знания. Его талант и амбиции. Он мог рвать вещи и рвал жизнь. Они увидели этот потрясающий результат Бена и подумали: «О, черт, я бездельник». Я думаю, это было ужасно. Бен сделал это Макартур, который умер вовремя, чтобы спасти свою репутацию. И мне не хотелось бы быть Германом [Манкевичем], зажатым между Кауфман и Hecht.^[31]:160

с Эрнстом Любичем

По словам Джеймса Харви, Эрнст Любич чувствовал себя неловко в мире драматурга Ноэль Кауард.

Если Ковард мог написать свою пьесу для трех конкретных актеров, рассуждал он интервьюеру, почему ее нельзя было переписать для трех других? Именно в этот момент ... он обратился к Бену Хехту ... чтобы поработать с ним над сценарием для Дизайн для жизни.«Это было единственное сотрудничество Любича и Хехта. Харви добавляет:« Хотя Любича, должно быть, успокоило то, что Хехт принял эту работу. Ни у одного писателя в Голливуде не было лучшего опыта в жестком, сленговом, особенно американском стиле, который Любич хотел придать пьесе «Трусливый». И вместе они изменили его.^[30]:57

Стили письма

По словам Сигела, «эпоха радиовещания поставила таких писателей, как Хект, в премию, потому что они могли писать диалоги в причудливом, своеобразном стиле обычного человека. Хект, в частности, прекрасно владел сленгом, и он присыпал свои фильмы арго на улицах. У него также было живое чувство юмора и сверхъестественная способность успешно обосновывать даже самые возмутительные истории с достоверными, динамичными сюжетами ».^[8] «Бен Хехт», его друг Бадд Шульберг написал много лет назад, «казался олицетворением писателя на вершине своей игры, вершины своего мира, не грызущего сомнения в себе, как говорили великие писатели, но с каждым словом и каждым жестом, указывающим на то животное удовольствие, которое он принял письменно хорошо ".^[2]

«Фильмы», как напомнил Хехт, «редко писались. В 1927 году они воплотились в жизнь на конференциях, которые продолжались в салонах, публичных домах и ночных играх в покер. Съемки фильмов бурлили спорами и органной музыкой».^[32]

Он был наиболее известен по двум конкретным и контрастным типам фильмов: криминальным триллерам и бредовые комедии.^[8] Среди криминальных триллеров Хехт снял такие фильмы, как Нечестивая ночь (1929), классический Лицо со шрамом (1932) и Хичкока Пресловутый. Среди его комедий были Первая страница, что привело к множеству ремейков, Ноэль Кауард с Дизайн для жизни (1933), Двадцатое столетие, Ничего священного, и Говард Хоукс с Бессмысленная работа (1952).

Историк кино Ричард Корлисс писал: «Это его четкая, неистовая, сенсационная проза и стиль диалога возвышают его работу над творчеством десятков других репортеров, которые устремились на запад, чтобы освещать и использовать самую большую« историю »Голливуда: революцию в жанрах кино.^[21]:6

Личная жизнь

Замужняя жизнь

Он женился на Мари Армстронг (1892–1956), язычник,^[5] в 1915 году, когда ему был 21 год, у них родилась дочь Эдвина, которая стала актрисой Эдвиной Армстронг (1916–1991). Позже он встретил Роуз Кейлор, писательницу, и вместе они покинули Чикаго (и его семью) в 1924 году, переехав в Нью-Йорк. Он развелся с Армстронгом в 1925 году. В том же году он женился на Кейлор, и они оставались в браке до смерти Хехта в 1964 году.^[33]

30 июля 1943 года у Бена и Роуз родилась дочь Дженни Хехт, которая стала актрисой в 8 лет. Она умерла от передозировки наркотиков 25 марта 1971 года в возрасте 27 лет, вскоре после завершения своего третьего фильма. внешность. Спектакль о короткой жизни Дженни, Дочь сценариста, был поставлен в Лондоне в октябре 2015 года.^[34]

Активизм за гражданские права

По словам историка Hecht Флорис Уайт Кован, он стал активно продвигать гражданские права в начале своей карьеры.

... в начале 1920-х годов Гехт организовал кампании против Ку-клукс-клан, чьи линчевания меньшинств, в первую очередь черных, терроризировали американский Юг и Север ... Художники и писатели присоединились к усилиям, смешивая гражданские права с искусством и литературой ...

Хехт написал достаточно рассказов о динамике черного и белого, чтобы сформировать небольшую коллекцию, в том числе Чтобы Берт Уильямс, богато символический некролог знаменитому водевилю, наводящий на размышления Чудо... В тот же период, примерно с мая по июнь 1923 года, Хехт ... сотрудничал над мюзиклом с Дэйвом Пэйтоном (Пейтон), джазовым пианистом и музыкальным критиком для черной газеты The Black New York Times. Защитник Чикаго... Он нарушил табу, опубликовав регулярную колонку молодого Уильяма Мура «Тени черного пояса» о Чикаго и более широкой Африке, с дерзкой на тот момент редакционной заметкой: «Эту колонку ведет негритянский журналист». Фактором его готовности иногда работать с чернокожими стал его первый драматургический опыт: его сотрудником был молодой темнокожий студент.

Включены рассказы о фильмах Hecht с участием черных персонажей Аллилуйя, я бомж с Эдгаром Коннером в главной роли Эл Джолсон приятель в политически подкованном рифмованном диалоге по Ричард Роджерс Музыка. Джолсон, известный исполнитель блэкфейс и звезда Джазовый певец, также был активен в продвижении расового равенства на бродвейской сцене.

Исторически самым важным фильмом Хехта о гонках был Фрэнк Капра фильм сообщения Негритянский солдат, полнометражный дань уважения вооруженным силам и гражданским лицам во время Вторая Мировая Война.^[35]

Поддержка союзников во время Второй мировой войны

Гехт был среди тех, кто подписал официальное заявление, выпущенное в июле 1941 года, в котором содержался призыв к «максимальной материальной помощи со стороны нашего правительства Англии, Советский Союз и Китай ". Среди подписавших были бывшие лауреаты Нобелевской премии в области науки и другие выдающиеся деятели в области образования, литературы и искусства.

защита гражданских свобод и прав труда, ... устранение всех форм расовой и религиозной дискриминации в нашей общественной и частной жизни ... [и] всемирная защита свободы человека ... Победы быть не может. над гитлеризмом за границей, если демократия будет разрушена дома.

Позже в том же году у него было первое крупномасштабное музыкальное сотрудничество с композитором-симфонистом. Ферде Грофе на их патриотическую кантату, Дядя Сэм встает.^[36]

Еврейский активизм

Гехт утверждал, что никогда в жизни не сталкивался с антисемитизмом, и утверждал, что имеет мало общего с иудаизмом, но «вернулся к Нижний Ист-Сайд в конце жизни и какое-то время жил на Генри-стрит, где мог поглощать энергию и общественное сознание гетто », - писал автор Сэнфорд Стернлихт.^[6]

Его безразличие к еврейским вопросам изменилось, когда он встретил Питер Бергсон, который заручился поддержкой США сионистской группировке Иргун.^[37] Гехт писал в своей книге: Вероломство, что он был сценаристом до своей встречи с Бергсоном, когда он случайно столкнулся с историей - то есть острой необходимостью сделать все возможное, чтобы спасти обреченных евреев Европы (перефразировать из Вероломство). Как описывает это Хехт в Дитя века, он не чувствовал себя евреем в своей повседневной жизни, пока Бергсон не вытряхнул его из ассимилированного самоуспокоения: Бергсон пригласил Гехта спросить трех близких друзей, был ли, по их мнению, Гехт американцем или евреем. Все трое ответили, что он еврей. (Это неверно, в его книге Дитя века, Хехт говорит, что использовал эту линию, чтобы убедить Дэвида Селзника спонсировать массовый митинг в голливудской столовой).

Как и многие истории, которые Хект рассказывал о своей жизни, эта история может быть апокрифической, но после встречи с Бергсоном Хехт быстро стал членом его ближайшего окружения и посвятил себя некоторым целям группы, в частности, спасению европейских евреев.

Хехт «взял на себя десятилетнее обязательство по пропаганде зверств, постигших его собственное религиозное меньшинство, евреев Европы, и поиск оставшихся в живых, чтобы найти постоянный дом на Ближнем Востоке».^[35] В 1943 году, в разгар Холокоста, он предсказал в широко опубликованной статье в журнале Reader's Digest:

Из этих 6 000 000 евреев [Европы] почти треть уже была убита немцами, румынами и венграми, и, по самым консервативным подсчетам, до окончания войны по крайней мере еще треть будет убита.^[38]

Также в 1943 году, «из-за разочарования по поводу американской политики и возмущения по поводу страха Голливуда оскорбить свои европейские рынки», он организовал и написал конкурс, Мы никогда не умрем, который был произведен Билли Роуз и Эрнст Любич, а с помощью композитора Курт Вайль и постановка Мосс Харт. Конкурс проходил в Madison Square Garden для двух шоу перед 40 000 человек в марте 1943 года. Затем он путешествовал по стране, включая выступление в Hollywood Bowl. Тем не менее Хехт был разочарован. Как впоследствии заметил Вайль, «Конкурс ничего не добился. Фактически, все, что мы сделали, это заставили многих евреев плакать, что не является уникальным достижением».^[39]:237

Нью-Йорк открытие Рождение флага в театре Элвина

СС Бен Хехт

После войны Гехт открыто поддержал Еврейское восстание в Палестине, кампания насилия, которую ведут подпольные сионистские группы ( Хагана, Иргун, и Lehi ) в Палестине. Хехт был членом Bergson Group, прикрытой группы Irgun в США, которой руководил Питер Бергсон, которая активно занималась сбором денег для деятельности Irgun и распространением пропаганды Irgun.

Хехт написал сценарий для постановки группы Bergson Group. Рождение флага, который открылся 5 сентября 1946 года в театре Элвина в Нью-Йорке. Пьеса, сравнивающая кампанию сионистского подполья в Палестине с Американская революция, был призван увеличить общественную поддержку дела сионизма в Соединенных Штатах. Спектакль снялся Марлон Брандо и Пол Муни во время различных постановок. Выручка от спектакля была использована для покупки корабля, который был переименован в СС Бен Хехт, на котором в марте 1947 года в Палестину переправилось 900 выживших в Холокосте. Королевский флот захватили корабль после того, как он пришвартовался, и 600 его пассажиров были задержаны как нелегальные иммигранты и отправлены на Лагеря для интернированных на Кипре. В СС Бен Хехт позже стал флагманом ВМС Израиля. Экипаж был заключен британскими властями в тюрьму в г. Acre Prison, и помогал в подготовке к Акко побег из тюрьмы.^[40][41][42]

Его наиболее спорным поступком в этот период было написание открытого письма еврейским повстанцам в мае 1947 года, в котором открыто восхвалялось подпольное насилие против британцев. Он включал очень противоречивый отрывок:

Каждый раз, когда вы взрываете британский арсенал, или разрушаете британскую тюрьму, или отправляете в небо британский железнодорожный поезд, или грабите британский банк, или отпускаете оружие и бомбы британским предателям и захватчикам вашей родины, евреям Америки сделать маленький праздник в своих сердцах.^{[9][43][44][45][46]}

Через шесть месяцев после основания Израиля Группа Бергсона была распущена, после чего состоялся ужин в Нью-Йорке, на котором бывший командир Иргун Менахем Бегин появился, говоря,

Я верю, что мой народ, освобожденный и вновь собравшийся в своей стране, внесет свою полную долю в прогресс всего человечества ... [и предсказал], что вся Палестина в конечном итоге станет свободной и что мир и братство восторжествуют между И арабы, и евреи.^[47]

Штернлихт пишет, что благодаря его сбору средств, речам и острой болтовне:

Бен Хехт сделал больше, чтобы помочь еврейским беженцам от Холокоста и обеспечить выживание зарождающегося государства Израиль, чем любой другой американский еврей в двадцатом веке ". Во многом это была неизменная любовь его еврейских родителей и Роза Хехт, которая побудила писателя стать, возможно, «самым эффективным пропагандистом в еврейском государстве». В 1964 году на панихиде Хехта в храме Родеф Шалом в Нью-Йорке среди восхваленных был Менахем Бегин.^[6]

В октябре 1948 г. Ассоциация участников кинематографа Профсоюз, представляющий около 4700 британских кинотеатров, объявил о запрете всех фильмов, в которых Хехт сыграл роль.^[48][49] Согласно одному источнику, это было результатом «его несдержанных заявлений по проблеме Палестины».^[44] В результате создатели фильма, озабоченные угрозой для британского рынка, стали более неохотно нанимать Хехта. Гехт вдвое сократил гонорар и писал сценарии под псевдонимами или полностью анонимно, чтобы избежать бойкота, который был отменен в 1952 году.^[50]

Известные сценарии

Другой мир (1927)

Другой мир это история о мелком хулигане с политическим влиянием; он был основан на реальном чикагском гангстере, которого знал Хект. «Фильм положил начало жанру гангстерского кино, ставшему популярным в начале 1930-х годов».^[9] Это и Лицо со шрамом "были" альфой и омегой первого гангстерского увлечения Голливудом ".^[21]:6 В нем ему «удается как поздравить журналистику с ее важностью, так и отчитать ее за изворотливость, подчеркнув соучастие газет в продвижении имиджа преступного мира».^[21]:10

Как и многие его фильмы, Другой мир и Лицо со шрамом «Истории», которые главный репортер Хект любил освещать, как из-за невероятных качеств своих хедлайнеров, так и из-за чудовищности их преступлений. Любовь-ненависть ... очарование-отвращение ... разоблачение-прославление ... вот полярности, которые делают лучшие фильмы Гехта восхитительно неоднозначными.^[21]:6

Введение Гехта, которое является ничем иным, как угрюмым и сандбургским, описывает «Великий город среди глубокой ночи - улицы пустынные, залитые луной - здания пусты, как жилища на скалах забытой эпохи».^[21]:6

Хект был известен тем, что противостоял продюсерам и режиссерам, когда он не был удовлетворен тем, как они использовали его сценарии. Для этого фильма он однажды потребовал, чтобы его режиссер, Йозеф фон Штернберг, убрать его имя из титров, поскольку Штернберг в одностороннем порядке изменил одну сцену. Однако впоследствии он уступил и взял на себя ответственность за сюжет фильма, который впоследствии выиграл Академическая награда для Лучший оригинальный сценарий - первый год вручения наград.^[9][51]

Первая страница (1931)

После того, как он внес свой вклад в оригинальные истории для ряда фильмов, он без кредита работал над первой киноверсией своей оригинальной пьесы 1928 года. Первая страница. Это было произведено Говард Хьюз и направлен Льюис Майлстоун в 1931 году. Джеймс Харви пишет:

именно Чикаго Хехта и Макартура ... самое важное в воображении Голливуда. И их пьеса, первая из великих газетных комедий, сделала больше для определения тона и стиля, внешнего вида и звучания голливудской комедии, чем любая другая работа того времени.^[30]:86}}

Автор оригинальной пьесы, театральный продюсер и писатель Джед Харрис пишет,

... вот спектакль, который чудесным образом отражает как настоящие, так и литературные личности драматургов. Каждая строчка в ней светится демоническим юмором, грязным, наглым и озорным до откровенной извращенности, в которой сразу узнается героический комический дух ее авторов ... И Хехт, и Макартур обязаны своим литературным происхождением газетам Чикаго. Знаменитые криминальные репортеры, их таланты впервые были заложены в рассказах о великих подвигах в поджогах, изнасилованиях, убийствах, войнах между бандами и муниципальной политике. Из-за суматохи побегов из тюрьмы, повешений, наводнений и набегов на публичные дома они собрали богатых, пикантных персонажей, которые выходят на сцену в Театре Таймс-Сквер.^[52]

Лицо со шрамом (1932)

После начала гангстерских фильмов с Другой мирследующий его фильм стал одним из лучших фильмов этого жанра. Лицо со шрамом был направлен Говард Хоукс, с "Хехт мастер слова и Хокс инженер ...",^[21]:8 который стал «одним из немногих режиссеров, с которыми Хехту нравилось работать».^[9] Он снялся Пол Муни играя роль Аль Капоне -подобный гангстеру. "Лицо со шрамом почти удушающая жизненная сила - это своего рода кинематографическая версия бульварной прозы в лучшем виде ».^[21]:10

Рассказ о том, как Лицо со шрамом было написано, представляет собой стиль письма Гехта в те дни. Историк кино Макс Уилк взял интервью у Лейланда Хейворда, независимого литературного агента, которому в 1931 году удалось убедить Хехта, что молодой нефтяной магнат из Техаса назвал Говард Хьюз хотел, чтобы он написал сценарий к своей первой книге. Хейворд писал об этом периоде:

Итак, я вернулся к Хьюзу и сказал ему, что смог убедить Хехта написать его сценарий; Я сообщил ему условия Бена - 1000 долларов в день - и Ховард не моргнул. Он кивнул и сказал: «Хорошо, это сделка. Но вы говорите Хехту, что я хочу по-настоящему сложный сценарий перестрелки, который выбьет публику из своих мест, хорошо?^[32]

«Итак, Бен приступил к работе», - добавил Хейворд. Хейворд должен был получить 10% гонорара Хехта в качестве своей комиссии. «Он чертовски быстро писал - иногда даже слишком быстро. Я даже не знал, как быстро он мог писать… В конце первого дня я вернулся в дом Бена. Вот он, печатал. .. Я сказал: «Бен, пожалуйста, помедленнее». В течение следующих нескольких дней, «наблюдая, как количество страниц сценария Хехта становится все выше и выше, я не мог замедлить этого парня!» - вздохнул Хейворд, который получал комиссионные только за каждый день работы Хехта.

На следующий день я зашел к нему домой ... «У меня есть идея. Я собираюсь закончить эту чертову штуку завтра, - сказал мне Бен. «Бен, ради бога!», - сказал я. «Разве ты не можешь немного сбавить обороты? Хьюз не заинтересован в том, чтобы вы установили какой-то рекорд скорости письма!

Но это было так, как если бы молодой Хейворд намеревался поймать армейский танк. Ничто не остановило Гехта. В ночь на девятый день Хейворд прибыл с ежедневным платежом от Хьюза и обнаружил, что Хект бездельничает в кресле и наслаждается хайболлом.

Гехт помахал рукой, глядя на свою стопку рукописей. «Готово», - объявил он. «Прикончил эту чертову штуку».

Девять тысяч долларов - за сценарий Лицо со шрамом? вздохнул Хейворд. ... Хьюза понравился сценарий Бена; он показал это Говард Хоукс. Хоуксу это понравилось, а потом они подобрали этого замечательного молодого актера из Нью-Йорка, Пол Муни, чтобы играть ведущую роль. Фотография вышла и вычищена - сделала узел для Хьюза ... И если старый Бен действительно перехитрил себя в этом ... ему было все равно. Он был занят другим делом. Бен всегда был занят чем-то другим.^[32]

Двадцатое столетие (1934)

Для его следующего фильма Двадцатое столетие, он написал сценарий в сотрудничестве с Чарльз Макартур как адаптация их оригинальной пьесы 1932 года. Режиссер Ховард Хоукс, в главной роли Джон Бэрримор и Кэрол Ломбард. Это комедия о бродвейском продюсере, который терял свою главную леди из-за соблазнительной голливудской киноиндустрии и сделает все, чтобы вернуть ее.

Это «динамичный, остроумный фильм, содержащий динамичные диалоги, которыми прославился Гехт. Это один из первых и лучших фильмов. бредовые комедии 1930-х годов ".^[9]

Viva Villa! (1934)

Это была история о мексиканском повстанце, Панчо Вилла, который уходит в горы после убийства надсмотрщика в отместку за смерть своего отца. Режиссером фильма выступил Говард Хоукс. Уоллес Бири. Хотя фильм позволил себе представить факты, он имел большой успех, и Хехт получил номинацию на премию Оскар за свою адаптацию сценария.

В письме продюсера фильма: Дэвид О. Селзник, руководителю студии Луи Б. Майер Селзник обсудил необходимость переписывания сценария:^[53]:70

Я договорился с Беном Хехтом о написании финального сценария Viva Villa!... Что касается качества, мы защищены не только способностями Hecht, но и положением о том, что работа должна удовлетворять меня. Может показаться, что у человека мало времени, чтобы написать полностью новый сценарий, но Хехт известен своей скоростью и всю работу выполнил на Лицо со шрамом через одиннадцать дней.

Barbary Coast (1935)

Barbary Coast также был направлен Говардом Хоуксом и играл главную роль Мириам Хопкинс и Эдвард Г. Робинсон. Действие фильма происходит в Сан-Франциско в конце девятнадцатого века, где Хопкинс играет девушку из танцевального зала против Робинсона, который управляет городом.

Ничего священного (1938)

Ничего священного стал первым проектом Хехта после того, как он и Чарльз МакАртур закрыли свою неудавшуюся кинокомпанию, которую начали в 1934 году. Фильм был адаптирован по его пьесе, Хейзел Флэгги Кэрол Ломбард сыграла девушку из маленького городка с диагнозом отравление радием. «Репортер делает ее случай причиной для своей газеты». История «позволила Гехту поработать с одной из его любимых тем - лицемерием (особенно среди журналистов); он взял темы лжи, декаданса и аморальности и превратил их в сложную безбашенную комедию».^[9]

Гунга Дин (1939)

Гунга Дин был написан в соавторстве с Чарльзом МакАртуром и стал «одним из величайших приключенческих фильмов Голливуда».^[9] Сценарий был основан на стихотворении А. Редьярд Киплинг, режиссер Джордж Стивенс и снялся Кэри Грант и Дуглас Фэрбенкс-младший. В 1999 году фильм был признан "культурно значимым" Библиотека Конгресса США.

грозовой перевал (1939)

После работы без кредита на Унесенные ветром в 1939 году он написал в соавторстве (с Чарльзом МакАртуром) адаптацию Эмили Бронте роман, грозовой перевал. Хотя сценарий был прерван на полпути к сюжету, поскольку он считался слишком длинным, он был номинирован на премию Оскар.^[9]

Это чудесный мир (1939)

Историк кино Джеймс Харви отмечает, что в некоторых отношениях Это чудесный мир это еще более совершенный фильм - комедийный аналог в высшей степени уверенной и энергичной работы, которую Ван Дайк проделал с Сан-Франциско (1936). "Бен Хехт, другой специалист по скорости, написал сценарий (по рассказу Хехта и Германа Манкевичей); он Титульная страница жила, с примесью Это случилось однажды ночью и Воспитание ребенка, а также удивительные аннотации к фильму частного сыщика сороковых годов прошлого века.^[30]:335

Ангелы над Бродвеем (1940)

Ангелы над Бродвеем был одним из двух фильмов, которые он снял, спродюсировал и написал изначально для фильма, другой был Призрак розы (1946). «Ангелы над Бродвеем» считались «одной из его самых личных работ».^[21]:21 Он снялся Дуглас Фэрбенкс-младший и Рита Хейворт и был номинирован на премию Оскар. "Диалог, а также описательные отрывки сценария полны хрупкого хехтианца. сравнения которые сверкают на странице, но становятся свинцовыми при доставке. Гехт был бесконечно красноречивым рассказчиком. В его романах и мемуарах доминирует артикуляция ... »^[21]:19

В сценарии он экспериментировал с «отражением жизни - как будто призрак плывет под дождем». Эти «отражения» тротуаров, мостов, стекла и неона делают фильм визуальным прообразом 1940-х годов. фильм-нуар.^[21]:21

Альфреда Хичкока Завороженный (1945) и Пресловутый (1946)

Для Альфред Хичкок он написал ряд своих лучших психодрам и получил свою последнюю номинацию на премию Оскар за Пресловутый. Он также работал без кредита над следующими двумя фильмами Хичкока, Дело Парадина (1947) и Веревка (1948). Завороженный, первый раз, когда Хичкок работал с Хехтом, примечателен тем, что был одним из первых голливудских фильмов, серьезно затронувших тему психоанализ.

Бессмысленная работа (1952)

В 1947 году он объединился с Чарльз Ледерер и соавтором трех фильмов: Дела ее мужа, Поцелуй смерти, и Поездка на розовой лошади. В 1950 году он стал соавтором Вещь без кредита. Они снова объединились, чтобы написать сумасшедшую комедию 1952 года. Бессмысленная работа, что стало последним настоящим успехом Хехта как сценариста.^[9]

Некредитованные фильмы

Среди наиболее известных фильмов, которые он помог написать, не получив упоминания в титрах: Унесенные ветром, Магазин за углом, Иностранный корреспондент, Его девушка пятница (вторая киноверсия его пьесы Первая страница), Солнце тоже восходит, Мятеж на щедрости, Казино Рояль (1967), и Величайшее шоу на Земле.^[22]

Часто единственное свидетельство участия Хехта в сценарии фильма исходит из писем.

Ниже приведены отрывки писем, в которых обсуждается Солнце тоже восходит по роману Эрнест Хемингуэй:^{[53]:444–445}

Письмо от Дэвид О. Селзник Гехту, 19 декабря 1956 г .:

В настоящее время я чувствую, что восемьдесят процентов сценария на восемьдесят процентов верны, а двадцать процентов - на восемьдесят процентов неверны. Это чертовски хорошо, учитывая время, которое мы потратили на это, хотя оно было вдвое дольше, чем обычно. Так что давайте действительно постараемся сделать работу, которая будет ... чем-то, чем мы сможем гордиться долгие годы ...

Письмо Селзника к Джон Хьюстон, 3 апреля 1957 г .:

Конечно, ваш талант не унизится, если сказать, что я не думаю, что есть кто-то в живых, кто может прийти на работу в последнюю минуту и ​​пересмотреть, без серьезной опасности, работа, которой два старых человека, такие как Бен и я, посвятили много-много месяцев кропотливой работы и самоотверженных усилий ... это также правда, что я никогда не видел, чтобы Бен или кто-либо другой привносил в работу более тщательный анализ, большую готовность переписать, чем у него есть.

В следующем письме обсуждается Портрет Дженни (1948):^{[53]:390–391}

Письмо Селзника Гехту от 24 ноября 1948 г .:

Дорогой Бен: Заранее большое спасибо за то, что снова пришли на помощь ... публика была очарована ... и это создало прекрасное настроение для картины ... Для этого нужен тип кинематографического форварда, из которого вы единственный господин, я знаю ... В любом случае, я буду с нетерпением ждать вашего переделки, которая может принять совершенно другую форму ... либо настоящие, либо гехтовские творения ...

Унесенные ветром (1939)

Для сценариста-оригинала Сидни Ховард, пишет историк кино Джоанн Йек,

уменьшение сложности Унесенные ветром эпические размеры были титанической задачей ... и первое представление Говарда было слишком длинным и потребовало бы как минимум шести часов фильма; ... [продюсер] Селзник хотел, чтобы Ховард оставался на съемочной площадке, чтобы внести исправления ... но Ховард отказался покинуть Новую Англию, [и] в результате исправлениями занималось множество местных писателей, в том числе Бен Хект ... .^[54]

Режиссер Дэвид О. Селзник сменил режиссера фильма через три недели после начала съемок, а затем переписал сценарий. Он искал директора Виктор Флеминг, который в то время руководил Волшебник страны Оз. Флеминг был недоволен сценарием, поэтому Селзник пригласил знаменитого писателя Бена Хехта, чтобы он переписал весь сценарий за пять дней.^[55]}}

Однако Хехту не приписали его вклад, и Сидни Ховард получил премию Оскар за лучший сценарий.

В письме Селзника редактору фильма О'Ши [19 октября 1939 г.] Селзник обсуждал, как должны выглядеть титры, принимая во внимание, что Сидни Ховард умер несколькими месяцами ранее после аварии с трактором в своем доме в Массачусетсе. :

Мистеру О'Ши: Некоторое время назад я хотел, чтобы помимо кредита Сидни Ховарда Унесенные ветром, список авторов. Я бы предпочел сейчас отказаться от этой идеи, во-первых, потому что, хотя это правда, что Сидни Ховард сделал только часть сценария ... [но] потому, что я не хочу лишать Сидни Ховарда, и в частности его вдову, каких-либо славы, которая может сопутствовать его последней работе.^[53]:216

В письме [25 сентября 1939 г.] Селзника Хехту относительно написания вступительных эпизодов и заголовков, которые использовались для создания сцены и краткости повествования на протяжении всего фильма, Селзник писал:

Дорогой Бен! Для Унесенные ветром и я уверен, что вы могли бы победить их за несколько минут, тем более что некоторые из них могут быть основаны на названиях, которые вы написали, пока были здесь. Вы сделаете это для меня в соответствии с вашим обещанием? ... Очень хочется сразу доставить снимок в лабораторию и был бы признателен, если бы вы взяли их сразу же после их получения^[53]:214

Его девушка пятница (1940)

"Его девушка пятница остается не просто самой динамичной романтической комедией из когда-либо созданных, но очень хитрым исследованием потребности любви в погоне (или мечте) и самым точным указателем на неопределенные гендерные роли ».^[25]:221

В Ревизор округа Колумбия пишет,

Классическая картина режиссера Ховарда Хокса «Пятница для его девушки» 1940 года - это не только одна из самых смешных комедий, когда-либо созданных, но и одна из лучших экранизаций театральной пьесы. «Ястребы взяли бродвейский хит Бена Хехта и Чарльза Макартура« The Front Page », лучшую пьесу о газетах, когда-либо написанных, и, изменив пол главного героя, превратили ее в романтическую комедию. Новый сценарий был написан Hecht (в титрах не указан ) и Чарльз Ледерер.

Казино Рояль (1967)

Хехт написал первый сценарий для Ян Флеминг первый роман, Казино Рояль. Хотя финальный сценарий и фильм были превращены в комедийную пародию, версия Хехта была написана как прямое приключение Бонда, утверждает шпионский романист. Джереми Данс, который недавно обнаружил оригинальные утерянные скрипты. По словам Дунса, версия Хехта включала элементы, которые трудно представить в экранизации, добавив, что «эти наброски - мастер-класс по написанию триллеров, от человека, который, возможно, усовершенствовал форму с Пресловутый."^[56] Хект писал, что ему «никогда не было так весело писать фильм», и он чувствовал, что персонаж Джеймса Бонда был первым «джентльменом-суперменом» в кино за долгое время, в отличие от «грубых суперменов» Хэммета и Чендлера.

За несколько дней до того, как окончательный сценарий был объявлен прессе, Хехт умер от сердечного приступа у себя дома.^[56]

Данс сравнивает неопубликованный сценарий Хехта с окончательно переписанным фильмом:

Все страницы в статьях Хехта захватывающие, но материал за апрель 1964 года феноменален, и его легко представить как основу для классического приключения Бонда. Обращение Хехта к романтическому элементу мощно и убедительно, даже с однозначным финалом, но в этой истории также присутствует отчетливо взрослый оттенок. В нем есть все волнение и гламур, которые вы ожидаете от фильма о Бонде, но он более напряженный, а насилие скорее жестокое, чем карикатурное.^[56]

Номинации на премию Оскар

• 19-я премия Академии Назначен Пресловутый
• 13-я награда Академии Назначен Ангелы над Бродвеем
• 12-я премия Академии Назначен грозовой перевал
• 8-я награда Академии Выиграл Негодяй
• 7-я награда Академии Назначен Viva Villa!
• 1-я награда Академии - Выиграл Другой мир

Сценарии

Книги

Фантазиус Малларе, (1922)
Уоллес Смит (иллюстратор)

Сенсуалисты (1959)
Фриман Эллиотт (иллюстратор)

• Эрик Дорн (1921).^[11]
• Hecht, Бен (1922). Тысяча и один день в Чикаго. Чикаго: МакГи / Ковичи.^[62]}}
• Горгульи (Нью-Йорк: Бони и Ливерит, 1922.)^[63]
• — (1922). Фантазиус Малларе: таинственная клятва. Чикаго: Ковичи-Макги.^[64]
• — (1923). Флорентийский кинжал: роман для сыщиков-любителей. Нью-Йорк: Бони и Ливерит.
• Королевство зла, 211с., Паскаль Човичи (1924)
• Сломанные шеи {содержит еще 1001 день}, 344с., Паскаль Човичи (1926)
• Граф Бруга, 319 стр., Boni & Liveright (1926)
• Влюбленный еврей, 341 стр., Covici, Friede (1931)
• Чемпион издалека (1931)
• Актерская кровь (1936)
• Книга чудес, 465 стр., Viking Press (1939)
• 1001 день в Нью-Йорке(Пресса "Викинг", 1941 г.)^[65][66]
• Чудо под дождем (1943)
• Путеводитель для сбитых с толку, 276 страниц, Charles Scribner's Sons (1944), 216 pp. Milah Press Incorporated (1 сентября 1999 г.) ISBN  0-9646886-2-X
• Ненавижу актеров! (Нью-Йорк: Crown Publishers, 1944).^[67][68]
• Сборник рассказов Бена Хехта, 524 с., Корона (1945)
• Дитя века 672 стр. Плюм (1954) (30 мая 1985 г.) ISBN
• Чарли: Невероятная жизнь и времена Чарльза Макартура, 242 стр., Харпер (1957)
• Сенсуалисты (1959)^[69][70]
• Сокровищница Бена Хехта: сборник рассказов и других сочинений (1959, антология)
• Вероломство (с критическими дополнениями), 281 стр. (плюс 29 стр.), Джулиан Месснер (1962); о 1954–1955 гг. Кастнер испытание в Иерусалиме
  • Вероломство 288 стр. Milah Press (1961), Inc. (1 апреля 1997 г.) ISBN  0-9646886-3-8
• Весело, Весело, Перстень (1963) (1 ноября 1969) ISBN
• О женщине греха, 222 стр., Mayflower (1964)
• Письма из Богемии (Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Co, 1964)^[71]

Пьесы

Первая страница (1928)

• Герой Санта-Мария (1916)
• Эгоист (1922)
• Аист (1925)
• Первая страница (1928)
• Великий Магу (1932)
• Двадцатое столетие (1932)
• Джамбо (1935)
• В Кито и обратно (1937)
• Леди и джентльмены (1939)
• Ландыш (1942)
• Семь ярких искусств (1944)
• Лебединая песня (1946)
• Рождение флага (1946)
• Винкельберг (1958)^[72][73][74]

Очерки и репортажи

• Хехт, Бен (18 апреля 1925 г.). «Священная белая корова». Житель Нью-Йорка. 1 (9): 8.
• - (6 июня 1925 г.). "Уголок фасоли". Житель Нью-Йорка. 1 (16): 17.
• - (13 июня 1925 г.). «Человек-простак». Житель Нью-Йорка. 1 (17): 8.
• Литература и бастинадо^[75][76][77]

Музыкальные вклады

• В 1937 году лирик Гехт сотрудничал с композитором Луи Армстронг на "Red Cap", песня о нелегкой жизни железнодорожника. Тем летом Луи Армстронг и его оркестр записали его для Decca Records, как и Эрскин Хокинс оркестр для Вокалион. Возможно, это единственная «популярная» песня Бена Хехта.^[78]
• Дядя Сэм встает (1941) Хехт написал тексты и стихи к этой патриотической кантате для баритона соло, хора и оркестра, сочиненную Ферде Грофе, написанная в разгар Второй мировой войны.
• Мы никогда не умрем (1943) конкурс, который он написал с Курт Вайль, с постановкой Мосс Харт, написано отчасти из-за того, что Гехт был обеспокоен американской внешней политикой в ​​Европе в Холокост и страх Голливуда оскорбить европейский рынок (оси)

Сноски

дальнейшее чтение

• Блейлер, Эверетт, Контрольный список фантастической литературы. Издательство Shasta, 1948 год.
• Блюстоун, Джордж, Из романов в кино, Беркли: Калифорнийский университет Press, 1968.
• Фетерлинг, Дуг, Пять жизней Бена Хехта. Лестер и Орпен, 1977.
• Горбач, Жюльен, Пресловутый Бен Хехт: писатель-иконоборец и воинствующий сионист. West Lafayette, IN: Purdue University Press, 2019.
• Холливелл, Лесли, Кто есть кто в фильмах Нью-Йорк: Харпер Коллинз, 2006.
• МакАдамс, Уильям, «Бен Хехт: человек, стоящий за легендой». Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1990.
• Томсон, Дэвид, Биографический словарь кино. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1995.
• Воллен, Питер, Знаки и значение в кино Блумингтон, Индиана: Университет Индианы, 1969.

внешние ссылки

• Работы Бена Хехта в Проект Гутенберг
• Работы Бена Хехта или о нем в Интернет-архив
• Работы Бена Хехта в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
• Бен Хехт на IMDb
• Бен Хехт на База данных Internet Broadway
• Бен Хехт на Интернет-база данных Off-Broadway
• Бен Хехт: биография с примечаниями для многих других работ
• Резюме: Вероломство и испытание Кастнера
• "Perfidy" по сценарию Бена Хехта: обзор Майкла Джейкобса на Wayback Machine (архивировано 26 октября 2009 г.)
• "Нирвана" Бена Хехта
• Бен Хехт на Мемориальный музей Холокоста США
• Бен Хехт в Найти могилу
• Бумаги Бена Хехта в Библиотека Ньюберри
• Коллекция сценариев фильмов Бена Хехта в Библиотека Ньюберри
• Сочинения Бена Хехта в старшей школе
• Бен Хехт на База данных спекулятивной литературы в Интернете
• Бен Хехт в Библиотека Конгресса Органы, 100 записей в каталоге