Источники для Citizen Kane - Википедия - Sources for Citizen Kane

Усатый мужчина в костюме опирается на кафедру и показывает вправо. Слева за ним - большая фотография, на которой он изображен в шляпе.
Орсон Уэллс в Гражданин Кейн

В источники для Гражданин Кейн, американский фильм 1941 года, ознаменовавший дебют в художественном фильме из Орсон Уэллс, были предметом спекуляций и споров с момента создания проекта. Имея историю, охватывающую 60 лет, квазибиографический фильм исследует жизнь и наследие Чарльз Фостер Кейн, которого играет Уэллс, вымышленный персонаж, частично основанный на американском газетном магнате Уильям Рэндольф Херст и чикагские магнаты Сэмюэл Инсулл и Роберт Маккормик. Фильм, вобравший в себя богатый опыт и знания своих авторов, заслужил признание. Премия Оскар за лучший сценарий (оригинальный сценарий) за Герман Дж. Манкевич и Уэллс.

Чарльз Фостер Кейн

Я хотел снять фильм, который был бы не столько повествованием о действии, сколько исследованием характера. Для этого мне нужен был многогранный и многогранный человек.

— Заявление для прессы, сделанное Орсоном Уэллсом 15 января 1941 года относительно его предстоящего фильма: Гражданин Кейн[1]
Основная статья: Чарльз Фостер Кейн

Орсон Уэллс так и не подтвердил основной источник характера Чарльза Фостера Кейна. Джон Хаусман, который работал со сценаристом Германом Манкевичем над ранними черновиками сценариев, писал, что Кейн - синтез разных личностей, главным источником которых была жизнь Херста. «Истина проста: для основной концепции Чарльза Фостера Кейна и для основных линий и значимых событий его общественной жизни Манкевич использовал в качестве модели фигуру Уильяма Рэндольфа Херста. К этому были добавлены инциденты и детали, придуманные или полученные из другие источники ".[2]:444 Хаусман добавляет, что они «заимствовали анекдоты от других гигантов журналистики, в том числе Пулитцеровский, Northcliffe и первый босс Мэнка, Герберт Баярд Свуп."[2]:444

Уэллс сказал: «Мистер Херст был чем-то похож на Кейна, хотя Кейн на самом деле не основан на Херсте в частности, многие люди, так сказать, согласились».[3]:78 Он особо признал, что аспекты Кейна были взяты из жизней двух бизнес-магнатов, знакомых по его юности в Чикаго: Сэмюэл Инсулл и Гарольд Фаулер МакКормик.[а][4]:49

Уильям Рэндольф Херст

Хотя в качестве модели для Кейна использовались различные источники, Уильям Рэндольф Херст было главным источником вдохновения.
Ответ Кейна на телеграмму корреспондента с Кубы: «Вы поставляете стихи в прозе, я обеспечу войну» - это наиболее явный намек в фильме на Херста.[5]:159

Уильям Рэндольф Херст родился богатым. Он был избалованным сыном обожающей матери. Это решающий факт о нем. Чарльз Фостер Кейн родился бедным и вырос в банке.

— Орсон Уэллс[6]

Фильм обычно считают беллетризованным, безжалостно враждебным. пародия из Уильям Рэндольф Херст, несмотря на заявление Уэллса о том, что "Гражданин Кейн это история полностью вымышленного персонажа ".[7]:42 Историк кино Дон Килбурн указал, что большая часть истории фильма основана на аспектах жизни Херста, которые уже были опубликованы, и что «некоторые речи Кейна являются почти дословными копиями речи Херста. Когда Уэллс отрицал, что фильм был о кадре ... влиятельный издатель, он не убедил многих ».[8]:222

Самый узнаваемый анекдот из жизни Херста, использованный в фильме, - это его знаменитый, но почти наверняка апокрифический обмен с иллюстратором. Фредерик Ремингтон. В январе 1897 года Ремингтон был отправлен на Кубу фирмой Херста. New York Journal, чтобы предоставить иллюстрации для сопровождения Ричард Хардинг Дэвис Репортаж о восстании против колониального господства Испании. Ремингтон якобы телеграфировал Херсту из Гаваны, что хочет вернуться, поскольку все было тихо и войны не будет. Предполагается, что Херст ответил: «Пожалуйста, останься. Вы предоставите картины, а я предоставлю войну». Хотя Херст отрицал правдивость легендарной истории, веха желтая журналистика, последующий Испано-американская война был назван «войной мистера Херста».[9]

Биограф Херста Дэвид Насо описал Кейна как «карикатуру, похожую на карикатуру человека, опустошенного изнутри, покинутого, побежденного, одинокого, потому что он не может командовать полным послушанием, верностью, преданностью и любовью окружающих. Херст, напротив, никогда не считал себя неудачником, никогда не признавал поражения, никогда не переставал любить Мэрион [Дэвис] или свою жену. В конце своей жизни он не сбежал из мира, чтобы похоронить себя в огромном, мрачном, наполненном искусством обители. . "[10]:574

Аргументируя выпуск Гражданин Кейн перед советом директоров RKO Уэллс указал на иронию, что именно сам Херст привлек столько внимания к фильму о нем, и что обозреватель Херста Луэлла Парсонс делал все возможное, чтобы предать гласности идентификацию Кейна с Херстом. Помимо публичных отрицаний, Уэллс придерживался мнения, что Херст был публичной фигурой и что факты из жизни публичного деятеля были доступны писателям для преобразования и преобразования в художественные произведения. Юрисконсульт Уэллса, Арнольд Вайсбергер, сформулировал проблему в форме риторического вопроса: «Будет ли человеку позволено фактически охранять авторские права на историю его жизни?»[11]:210–211

Уэллс сказал, что вырезал одну сцену из первого наброска Манкевича, которая, безусловно, была основана на Херсте. «В первоначальном сценарии у нас была сцена, основанная на печально известной вещи, которую сделал Херст, которую я до сих пор не могу повторить для публикации. И я вырезал ее, потому что думал, что это повредило фильму и не соответствовало характеру Кейна. Если бы я Если бы я оставил это при себе, у меня не было бы проблем с Херстом, он не осмелился бы признать, что это был он.[4]:85

В своем эссе 1971 года "Воспитание Кейна ", Кинокритик Полин Кель написали, что следы этого заброшенного сюжета сохранились в замечании, сделанном Сьюзен Александр Кейн репортеру, интервьюирующему ее: «Послушайте, если вы умны, вы свяжетесь с Раймондом. Он дворецкий. Вы узнаете много от него. Он знает, где похоронены все тела ". Кель заметил: «Это странная, загадочная речь. В первом черновике Раймонд в прямом смысле знал, где были захоронены тела: Манкевич изобрел отвратительную версию скандала, которую иногда называют странной смертью Томас Инс."[7] Ссылаясь на подозрительную смерть американского киномагната в 1924 году, когда он был гостем на Яхта Херста, и отметив, что основным источником Келя был Хаусман, кинокритик Джонатан Розенбаум написала, что «кажется безопасным сделать вывод, даже без ее наставления, что какая-то версия истории, должно быть, возникла в первом наброске сценария Манкевича, который Уэллс впоследствии отредактировал и добавил».[12]

Один конкретный аспект персонажа, расточительное коллекционирование имущества Кейном, был взят непосредственно у Херста. «И это очень любопытно - человек, который всю свою жизнь тратит деньги на оплату предметов, на которые никогда не смотрел», - сказал Уэллс. «Он только что приобрел вещи, большинство из которых никогда не открывались, оставались в коробках. В этом смысле это действительно довольно точная картина Херста».[4]:50 Но сам Уэллс настаивал на том, что между его вымышленным творением и Херстом есть заметные различия.[4]:49 Занаду был построен по образцу большого особняка Херста Hearst Castle в Сан-Симеон, Калифорния, где также был частный зоопарк и большая коллекция произведений искусства.[13]:47

Сэмюэл Инсулл

Чикагский энергетический магнат Сэмюэл Инсулл построил состояние и потерял его, и построил Чикагский оперный театр.

В качестве модели для макияжа старого Чарльза Фостера Кейна Уэллс подарил Морису Зайдерману фотографию чикагского промышленника Сэмюэля Инсулла с усами.[14]:42, 46

Протеже Томас Эдисон Инсулл был человеком скромного происхождения, который стал самой влиятельной фигурой в сфере коммунальных услуг.[15] Он был женат на бродвейской инженю почти на 20 лет младше его, потратил целое состояние, пытаясь возобновить ее карьеру, и построил Чикагский городской оперный театр.[16]

В 1925 году после 26-летнего отсутствия Глэдис Уоллис Инсулл вернулся на сцену в благотворительном возрождении Школа скандала это длилось две недели в Чикаго.[17] Когда спектакль был повторен на Бродвее в октябре 1925 года, Герман Манкевич - тогдашний театральный критик третьей струны Нью-Йорк Таймс - поручили осмотреть постановку. В инциденте, который стал печально известным, Манкевич вернулся в пресс-центр пьяным и написал только первое предложение отрицательного отзыва, прежде чем потерять сознание на своей пишущей машинке. Манкевич воскресил опыт написания сценарий для Гражданин Кейн, включив его в повествование Джедедиа Лиланда.[b][18]:77–78

В 1926 году Инсулл взял в аренду на шесть лет Чикаго. Студебеккер театр и финансировал репертуарную труппу, в которой снималась его жена. Нервы Глэдис Инсул сломались, когда ее компания не смогла добиться успеха, и срок аренды истек одновременно с крахом финансовой империи Инсулла, оцениваемой в 4 миллиарда долларов, во время Великой депрессии.[19][20] Инсул умер в июле 1938 г.[21] банкрот и опальный.[22][23]

Жизнь Инсулла также была хорошо известна Уэллсу. Рекламный директор Insull Джон Клейтон был другом Роджера Хилла, учителя Уэллса в школе Тодда и другом на всю жизнь.[11]:211

Гарольд МакКормик

Как и Кейн, Гарольд Маккормик развелся со своей аристократической первой женой, Эдит Рокфеллер, и щедро продвигал оперную карьеру своей единственной скромно талантливой второй жены, Ганна Вальска.[4]:497 В 1920 году Маккормик предложил ей сыграть главную роль в постановке Заза в Чикагской опере. Она сбежала из страны после того, как ее итальянский инструктор по вокалу сказал ей, что она не готова выступить в ночь перед аншлаговой премьерой.[24]:40

Другие источники

Другой член могущественного Семья Маккормик кто вдохновил характер Кейна был Роберт Р. Маккормик, издатель-крестоносец Чикаго Трибьюн.[25]:6

По словам композитора Дэвид Раксин, Бернард Херрманн Говорят, что большая часть истории Кейна основана на Маккормике, но что в этом ярком персонаже много Уэллса.[26]

Уэллс процитировал финансиста Василий Захаров как еще одно вдохновение для Кейна. "Идея сцены со скрытой камерой в дайджесте новостей Кейна пришла мне из сцены, в которой Марш времени в котором Захаров, этот великий производитель боеприпасов, перемещался в своем розарии, просто говоря о розах, в последние дни перед смертью », - сказал Уэллс.[4]:75 Киновед Роберт Л. Каррингер проанализировал сценарий радио-некролога от 3 декабря 1936 года, в котором Уэллс сыграл Захарова, и обнаружил другие сходства. Во вступительной сцене секретари Захарова сжигают массу секретных бумаг в огромном камине его замка. Ряд свидетелей свидетельствуют о безжалостных действиях магната. «Наконец, появляется сам Захаров - старик, близкий к смерти, одинокий, за исключением своих слуг в гигантском дворце в Монте-Карло, который он приобрел для своей давней любовницы. Его предсмертное желание - оказаться на солнце у этого розового куста. '"[27]:18

Фамилия друга Уэллса, актера Уитфорд Кейн, использовался для Чарльза Фостера Кейна.[28]:120

Джедедия Леланд

Эштон Стивенс (1920)

В 1940 году Уэллс пригласил давнего друга и Театр Меркурий коллега Джозеф Коттен присоединиться к небольшой группе для начального прочитать в доме Манкевича. Коттен писал:

«Думаю, я просто послушаю», - сказал Уэллс. "Название этого фильма Гражданин Кейн, и я играю в угадай, кто, - он повернулся ко мне. - Почему ты не думаешь о себе как о Джедедиа Лиланде? Его имя, кстати, представляет собой сочетание Джед Харрис и ваш агент, Леланд Хейворд «Здесь все сходство исчезает», - заверил меня Герман. Эти дневные чтения в саду продолжались, и когда начали прибывать актеры Меркьюри, история начала дышать.[29]

«Я смотрю на Лиланда с огромной любовью, - сказал Уэллс Богдановичу.[4]:84 добавив, что персонаж Джеда Лиланда был основан на драматическом критике Эштон Стивенс, Джордж Стивенс дядя и его собственный близкий друг детства.[4]:66 Считающийся деканом американских драматических критиков, Стивенс начал свою журналистскую карьеру в 1894 году в Сан-Франциско, а три года спустя начал работать в газетах Hearst. В 1910 году он переехал в Чикаго, где 40 лет работал над театром и стал близким другом доктора Мориса Бернстайна, опекуна Уэллса.[30] Когда Уэллс был ребенком, Стивенс рассказывал ему истории о Херсте, как Лиланд рассказывает Томпсону о Кейне в фильме.[11]:188

Уэллс сказал, что большую часть того, что он знал о жизни Херста, он узнал от Стивенса. Уэллс послал Стивенсу предварительную копию Гражданин Кейн сценарий, и взял его на съемочную площадку во время съемок.[c] «Позже он посмотрел фильм и подумал, что старик будет в восторге от него», - сказал Уэллс. «Эштон был действительно одним из великих. Последний из денди - он работал на Херста около 50 лет или около того и обожал его. Джентльмен ... очень похожий на Джеда.[4]:66

Глэдис Уоллис в 1893 году, за шесть лет до брака с Сэмюэлем Инсуллом

Манкевич включил в историю Лиланда случай из своей ранней карьеры театрального критика. Манкевичу было поручено рассмотреть открытие в октябре 1925 года постановки Глэдис Уоллис. Школа скандала. После премьеры в роли леди Тизл Манкевич вернулась в пресс-центр, «… полная ярости и слишком большого количества выпивки…», - написал биограф Ричард Мериман:

Его возмутило зрелище, в котором 56-летняя миллионерша играет ликующую 18-летнюю девушку, и весь спектакль для нее куплен как безделушка человеком, которого Герман знал как беспринципного манипулятора. Герман начал писать: «Мисс Глэдис Уоллис, стареющая, безнадежно некомпетентная любительница, открылась вчера вечером в ...» Затем Герман потерял сознание, упав на пишущую машинку.[18]:77–78

Бессознательного Манкевича обнаружил его начальник, Джордж С. Кауфман, который написал лаконичное объявление, что Раз обзор появится на следующий день.[d][32]

Манкевич воскресил инцидент для Гражданин Кейн. После того, как вторая жена Кейна дебютирует в опере, критик Джед Лиланд возвращается в пресс-центр пьяным. Он теряет сознание поверх пишущей машинки после того, как написал первое предложение своего обзора: «Мисс Сьюзен Александер, симпатичная, но безнадежно некомпетентная любительница…»[33]

Сьюзан Александр Кейн

Херст был обеспокоен предполагаемым изображением в фильме Мэрион Дэвис, но Уэллс всегда отрицал, что Сьюзен Александр Кейн была основана на Дэвисе.

Настоящий мужчина построил оперный театр для сопрано по своему выбору, и многое в фильме было позаимствовано из этой истории, но этот человек не был Херстом. Сьюзан, вторая жена Кейна, даже не основана на реальном сопрано. Как и большинство вымышленных персонажей, сходство Сьюзен с другими вымышленными персонажами поразительно. На Мэрион Дэвис она совершенно не похожа.

— Орсон Уэллс[6]

Предположение, что персонаж Сьюзен Александр Кейн был основан на Мэрион Дэвис, было главной причиной, по которой Херст пытался уничтожить Гражданин Кейн.[34] Племянник Дэвиса Чарльз Ледерер настаивал на том, что Херст и Дэвис никогда не видели Гражданин Кейн, но осудил его на основании возмущения, выраженного верными друзьями. Ледерер считал, что любой намек на то, что Дэвис был неудачником и алкоголиком, расстраивал Херста больше, чем любые неблагоприятные ссылки на него самого.[35]

В своем предисловии к посмертно опубликованной автобиографии Дэвиса Уэллс провел резкое различие между его вымышленным творением и Дэвисом: «То, что Сьюзен была женой Кейна, а Мэрион - любовницей Херста, - разница более важная, чем можно было бы предположить в сегодняшней изменившейся атмосфере мнений. Жена была марионеткой и пленницей; хозяйка всегда была принцессой ... Госпожа никогда не принадлежала Херсту: он всегда был ее поклонником, а она была драгоценным сокровищем его сердца более 30 лет, до его последнего дыхание жизни. Это настоящая история любви. Любовь не является предметом Гражданин Кейн."[6]

Уэллс назвал Дэвис «необыкновенной женщиной - совсем не похожей на характер. Дороти Комингор играл в фильме ".[4]:49

Ганна Вальска после ее замужества с Гарольд Ф. Маккормик, которая щедро продвигала свою небрежную оперную карьеру

Он процитировал здание Инсулла Чикагский оперный театр, и щедрое продвижение Маккормиком оперной карьеры его второй жены, Ганна Вальска, как прямое влияние на сценарий.[4]:49 Современники говорили, что у Вальски был ужасный голос; Нью-Йорк Таймс заголовки дня гласили: «Ганна Вальска терпит поражение в роли бабочки: голос снова ее покидает, когда она эссе о роли героини Пуччини»[36] и «Мадам Вальска цепляется за желание петь».[37]

"Согласно ее воспоминаниям 1943 года, Всегда место наверху, Вальска испробовала все виды модного мумбо-джамбо, чтобы успокоить нервы и спасти свой голос », - сообщил Нью-Йорк Таймс в 1996 году. «Ничего не получалось. Во время выступления Джордано с Fedora в Гаване она так настойчиво сбивала с толку, что публика закидывала ее тухлыми овощами. Это было событие, которое запомнил Орсон Уэллс, когда он начал придумывать образ второй жены издателя газеты для Гражданин Кейн."[38]

Ледерер сказал, что в сценарии, который он прочитал, «не было никакого привкуса Мэрион и Херста».[4]:497 Ледерер отметил, что Дэвис пил и собирал головоломки, но это поведение было преувеличено в фильме, чтобы помочь определить характер Сьюзан Александер.[4]:497–498

Другие, кто вдохновил персонажа, - киномагнат. Жюль Брюлатур вторая и третья жены, Дороти Гибсон и Хоуп Хэмптон, обе мимолетные звезды немого экрана, позже сделавшие маргинальную карьеру в опере.[39] Интервью со Сьюзен Александр Кейн в ночном клубе Атлантик-Сити было основано на современном интервью с Эвелин Несбит Оттепель в захудалом клубе, где она выступала.[2]:452–453

Фамилия Сьюзен Александер была взята у секретаря Манкевича, Риты Александер.[28]:120

Джим В. Геттис

Карикатура на крупного, плотного мужчину в полосатом костюме осужденного и в монокле.
Тэд Дорган карикатура на Чарльз Ф. Мерфи, который появился в Херсте New York Journal (10 ноября 1905 г.), описан боссом Джимом В. Геттисом в Гражданин Кейн.

Характер политический босс Джим В. Геттис основан на Чарльз Ф. Мерфи, лидер печально известного Нью-Йорка Таммани Холл политическая машина.[7]:61 Херст и Мерфи были политическими союзниками в 1902 году, когда Херст был избран в Палату представителей США, но стали врагами в 1905 году, когда Херст баллотировался на пост мэра Нью-Йорка. Херст направил свои разборочные газеты на Таммани-холл в лице Мерфи, которого называли «... самым голодным, эгоистичным и грабительским боссом, которого когда-либо знал Таммани». Мерфи приказал, чтобы Херст не избирался ни при каких условиях. Бюллетени Херста были сброшены в Ист-Ривер, и были напечатаны новые бюллетени в пользу его противник. Херст потерпел поражение, набрав около 3000 голосов, и его газеты кричали против фальсификации выборов.[40]

Историческая карикатура с изображением Мерфи в полосах осужденного появилась 10 ноября 1905 года, через три дня после голосования.[40] Подпись гласила: «Берегись, Мерфи! Это короткий шаг от Delmonico's к Петь петь ... Каждый честный избиратель в Нью-Йорке хочет видеть тебя в этом костюме ».[41]

В Гражданин Кейн, Босс Джим В. Геттис (в сценарии съемки названный «Эдвард Роджерс») упрекает Кейна за то, что тот напечатал карикатуру, изображающую его в тюремных полосах:

Если бы у меня была газета и если бы мне не нравилось, как кто-то другой делает что-то - скажем, какой-нибудь политик, - я бы боролся с ними изо всех сил. Только я бы не стал показывать его в тюремном костюме в полоску, чтобы его дети видели картинку в газете. Или его мать.

Когда он преследует Геттиса вниз по лестнице, Кейн угрожает отправить его в Синг-Синг.[42]:219–225

Как шутка внутри Уэллс назвал Геттиса в честь тестя своего наставника Роджера Хилла.[4]:63

Другие персонажи

Хаусман утверждал, что Уолтер П. Тэтчер был основан на Дж. П. Морган, но только в том смысле, в котором Морган был старомодным капиталистом XIX века, связанным с Уолл-стрит финансы и железнодорожные компании.[43]:55

Когда Уэллсу было 15 лет, он попал под опеку доктора Мориса Бернстайна. Бернштейн - это фамилия единственного главного героя в Гражданин Кейн который получает в целом положительное изображение. Хотя доктор Бернштейн не был похож на персонажа фильма (возможно, основанного на Соломоне С. Карвалью, бизнес-менеджере Херста.[44]:241), Сказал Уэллс, использование его фамилии было семейной шуткой: «Я тоже все время называл людей« Бернстайном »по радио - просто чтобы рассмешить его».[4]:65–66 Композитор Дэвид Раксин описал изображение Бернштейна Слоаном как «сборник манер Бернарда Херрмана: он похож на Бенни, ведет себя как он и даже говорит как он».[26]

Герберт Картер, редактор журнала Спрашивающий, был назван в честь актера Джек Картер.[24]:155

"Бутон розы"

Чарльз Фостер Кейн, как его представляет Уэллс, был человеком, у которого было все, что можно было купить за деньги, кроме любви. Ему не хватало этого, а это было всем, чего он хотел, потому что у него не было любви, чтобы отдавать - кроме любви к себе. Он умер, одинокий в своем огромном сказочном дворце, взывая (одним словом) о возвращении в детство.

— Роббин Кунс, Ассошиэйтед Пресс (1 мая 1941 г.)[45]

«Самая основная из всех идей заключалась в поиске истинного значения очевидно бессмысленных предсмертных слов этого человека», - писал Уэллс в заявлении для прессы в январе 1941 года о предстоящем Гражданин Кейн. Он описал значение слова «бутон розы»: «В его подсознании он олицетворял простоту, комфорт, прежде всего отсутствие ответственности в его доме, а также олицетворял любовь его матери, которую Кейн никогда не терял».[1]

Уэллс приписал Манкевичу устройство "Бутон розы". «Бутон Розы остался, потому что это был единственный способ выйти, как говорили в водевилях», - сказал Уэллс. «Это удается, но я все еще не слишком увлечен этим, и я не думаю, что он был». Уэллс сказал, что они пытались приуменьшить важность значения слова и «убрать из него микки».[4]:53

Когда в начале 1940 года Манкевич начал писать свой первый набросок сценария, Манкевич упомянул «Бутон розы» своему секретарю. Когда она спросила: "Кто такой бутон розы?" он ответил: «Это не кто, это оно». Биограф Ричард Мериман написал, что символом собственного испорченного детства Манкевича был драгоценный велосипед, украденный во время посещения публичной библиотеки и не замененный своей семьей в качестве наказания.[e] «Он оплакивал это всю свою жизнь», - писал Кель, который полагал, что Манкевич вложил эмоции утраты детства в потерю, преследовавшую Кейна.[7]:60

Биограф Херста Луи Пиццитола сообщает заявление одного историка о том, что «бутон розы» было прозвищем, данным матери Херста портретистом и пейзажистом Оррином Пеком, семья которого дружила с Херстами.[f][46]:181[47] Другая теория происхождения «бутона розы» - это сходство с предсмертным желанием Захарова, чтобы его катили «на розовом кусте».[48]

В 1989 г. автор Гор Видал заявил, что "бутон розы" - это прозвище, которое Херст использовал для клитор Дэвиса. Видал сказал, что Дэвис рассказал эту интимную деталь Ледереру, который рассказал ему об этом много лет спустя.[49][50] Кинокритик Роджер Эберт сказал: «Некоторые люди влюбились в историю о том, что Герман Манкевич ... случайно узнал, что« Бутон розы »принадлежит Уильяму Рэндольфу Херсту. имя питомца для интимной части анатомии Мэрион Дэвис ".[51][52] Биограф Уэллса Фрэнк Брэди проследил историю до газетных статей в конце 1970-х и написал: «Как Орсон (или Манкевич) мог когда-либо обнаружить это самое частное высказывание, необъяснимое и почему потребовалось более 35 лет, чтобы появилось такое убедительное обоснование… неизвестно. Если эта крайне маловероятная история хотя бы частично правдива… Херст мог расстроиться из-за подразумеваемого коннотации, хотя любая такая связь, похоже, была невиновна со стороны Уэллса ».[44]:287 Хаусман опроверг эти слухи о происхождении «бутона розы», заявив, что он слышал бы о чем-то «столь провокационном» и что Уэллс никогда бы не «сохранил такую ​​тайну более 40 лет».[53]

Старый бутон розы, победитель 1914 Кентукки Дерби, вдохновило Манкевича на загадочное последнее слово Кейна.

В 1991 году журналист Эдвард Кастл утверждал, что Уэллс, возможно, позаимствовал имя индейского фольклориста, педагога и автора. Желтое одеяние бутона розы для "Бутон розы". Касл утверждал, что нашел обе их подписи на одних и тех же листах для входа в студию CBS Radio в Нью-Йорке, где они оба работали в разных шоу в конце 1930-х годов.[54] Однако слово «бутон розы» появляется в первом черновом варианте сценария, написанном Манкевичем, а не Уэллсом.[55]:82

В своей биографии Уэллса 2015 года Патрик МакГиллиган сообщил, что сам Манкевич заявил, что слово «бутон розы» произошло от имени известной скаковой лошади, Старый бутон розы. Манкевич сделал ставку на лошадь в 1914 Кентукки Дерби, который он выиграл, и Макгиллиган написал, что «Старый бутон розы символизировал его потерянную молодость и разрыв с семьей». В свидетельских показаниях по иску о плагиате 1947 года, возбужденному биографом Херста Фердинанд Лундберг Манкевич сказал: «Я прошел психоанализ, и Роузбад при обстоятельствах, немного напоминающих обстоятельства в [Гражданин Кейн], сыграл важную роль ".[56]

Новости марша

Тедди Рузвельт (Томас А. Карран ) кампании с Кейном в Новости марша последовательность.

"Несмотря на то что Гражданин Кейн широко рассматривался как нападение на Уильяма Рэндольфа Херста, оно также было направлено на Генри Р. Люс и его концепция безликой групповой журналистики, как тогда практиковалось в его Время журнал и Марш времени кинохроники ", - написал Роджер Эберт.[52]

В Новости марша последовательность, с которой начинается сатирический фильм Марш времени, новостной документальный и драматический сериал, представленный в кинотеатрах Time Inc. с 1935 по 1951 год. На пике популярности Марш времени его смотрели 25 миллионов кинозрителей в США в месяц.[57] Обычно это называется серией кинохроники, на самом деле это была ежемесячная серия короткометражных художественных фильмов, вдвое превышающая длину стандартной кинохроники. Фильмы были поучительными, с субъективной точки зрения.[58]:75–76 Редакторы Время назвал это «изобразительной журналистикой». Марш времени'Отношение к кинохронике сравнивали с отношением еженедельного интерпретирующего новостного журнала к ежедневной газете.[59]

"Марш времени стиль характеризовался динамичным редактированием, смелым исследовательским репортажем и жестким, почти высокомерным повествованием », - писал историк кино. Эфраим Кац - который добавил, что это "было красиво пародировано Орсоном Уэллсом в Гражданин Кейн."[60]:901

С 1935 по 1938 год[61]:47 Уэллс был членом престижной и незарегистрированной труппы актеров, представивших радиоверсию Марш времени, которая предшествовала киноверсии.[62]:77 Он хорошо разбирался в том, что стало называться «Говорящим Времени»,[58]:84 описанный Марш времени летописца Раймонда Филдинга как «нелепого типа структуры предложений, в которой подлежащие, предикаты, прилагательные и другие компоненты английского языка оказываются в непредсказуемых и грамматически недопустимых положениях».[58]:8–9 В Новости марша, Уильям Алланд в роли рассказчика Вестбрук Ван Вурхис «Отличное подражание, - сказал позже Уэллс, - но ему довольно легко подражать:« На этой неделе, как и должно быть для всех мужчин, смерть пришла к Чарльзу Фостеру Кейну ». Мы делали это каждый день - пять дней в неделю! "[4]:74–75

Уэллс показал фильм Люси: «Он был одним из первых, кто посмотрел фильм, - сказал Уэллс. "Он и Клэр Люс любил и хохотал над дайджестом. Они восприняли это как пародию и получили от этого огромное удовольствие - я должен передать это им ».[4]:74 Уэллс встретил Люси через Арчибальд Маклиш,[63]:205 и финансовая поддержка со стороны Luces помогла открыть театр Меркьюри в ноябре 1937 года.[2]:304–305

Кэллоу позвонил Новости марша эпизод «самый впечатляющий, самый обсуждаемый элемент в фильме».[64]:524 Примечательно, что критик Артур Найт сообщил в 1969 году, что последовательность была вырезана из большинства репродукций, представленных на американском телевидении.[65]:14

Примечания

  1. ^ Уэллс заявляет: «В Маккормике и опере есть все такое. Я многое почерпнул из своих дней в Чикаго. И Сэмюэля Инсулла».[4]:49
  2. ^ Манкевич начал свой обзор: «Мисс Глэдис Уоллис, стареющая, безнадежно некомпетентная любительница…». Рецензия Лиланда начинается со слов «Мисс Сьюзен Александер, симпатичная, но безнадежно некомпетентная любительница…»
  3. ^ Актер Ландерс Стивенс, брат Эштона Стивенса, последний раз появился на экране в Гражданин Кейн в качестве следователя Сената.[31]
  4. ^ "Школа скандала, с миссис Инсулл в роли леди Тизл, был поставлен вчера вечером в Маленьком театре. Он будет рассмотрен завтра Раз."
  5. ^ Биограф Манкевича Ричард Мериман писал: «Прототипом саней Чарльза Фостера Кейна был этот велосипед ... Велосипед стал символом горечи Германа по поводу своего прусского отца и отсутствия любви в детстве».[18]:300
  6. ^ Источником того, что Пек дал Фиби Херст прозвище Бутон розы, является устное историческое интервью 1977 года с исследователем по имени Вонни Истхэм, проведенное Калифорнийский государственный университет, Чико.[46]:469

Рекомендации

  1. ^ а б "Орсон Уэллс объясняет значение бутона розы в Гражданин Кейн". Wellesnet. 5 августа 2007 г. В архиве из оригинала на 2017-04-16. Получено 2016-01-18.
  2. ^ а б c d Хаусман, Джон (1972). Продолжение: Мемуары. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21034-3.
  3. ^ Эстрин, Марк В. (редактор) (2002). Орсон Уэллс: Интервью. Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1-578-06209-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Уэллс, Орсон; Богданович Петр; Розенбаум, Джонатан (1992). Это Орсон Уэллс. Нью-Йорк: ХарперКоллинз Издатели. ISBN  0-06-016616-9.
  5. ^ Лебо, Харлан (1990). Гражданин Кейн: альбом к пятидесятилетию. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN  978-0-385-41473-9.
  6. ^ а б c Дэвис, Мэрион (1975). Пфау, Памела; Маркс, Кеннет С. (ред.). Времена, которые у нас были: жизнь с Уильямом Рэндольфом Херстом. Предисловие Орсона Уэллса (две страницы перед указателем глав без разбивки на страницы). Индианаполис и Нью-Йорк: Компания Bobbs-Merrill, Inc. ISBN  978-0-672-52112-6.
  7. ^ а б c d Кель, Полина; Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Дж. (1971). "Воспитание Кейна Полин Кель". Книга Гражданина Кейна. Бостон: Маленький, коричневый и компания. С. 1–84. OCLC  301527105. В архиве из оригинала 20.06.2006. Получено 2015-08-23.
  8. ^ Килбурн, Дон (1984). «Герман Манкевич (1897–1953)». В Morsberger, Robert E .; Меньший, Стивен О .; Кларк, Рэндалл (ред.). Литературно-биографический словарь. Том 26: Американские сценаристы. Детройт: Компания Gale Research. стр.218–224. ISBN  978-0-8103-0917-3.
  9. ^ Кэмпбелл, У. Джозеф (декабрь 2001 г.). "Вы снабжаете легендой, я предоставлю цитату". Обзор американской журналистики. Колледж журналистики Филипа Меррилла. Получено 2016-02-03.
  10. ^ Насо, Дэвид (2000). Главный: Жизнь Уильяма Рэндольфа Херста. Бостон, Массачусетс: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN  0-395-82759-0.
  11. ^ а б c Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, биография. Нью-Йорк: Викинг Пресс. ISBN  978-0-618-15446-3.
  12. ^ Розенбаум, Джонатан (26 апреля 2002 г.). «Секреты Голливуда: Кошачье мяуканье". Читатель Чикаго. В архиве с оригинала 5 декабря 2020 г.. Получено 13 января, 2013.
  13. ^ Ховард, Джеймс (1991). Полное собрание фильмов Орсона Уэллса. Нью-Йорк: Кэрол Паблишинг Груп. ISBN  0-8065-1241-5.
  14. ^ Гэмбилл, Норман (ноябрь – декабрь 1978 г.). «Придумывая Кейна». Комментарий к фильму. 14 (6): 42–48.
  15. ^ Оуэнс, Рассел (8 апреля 1934 г.). «Еще одна яркая сцена заканчивается в удивительной драме Инсулла». Нью-Йорк Таймс.
  16. ^ Талли, Роберт (19 октября 1932 г.). "Невероятные богатства на жену; возвращение на сцену не удается". The Florence Times. NEA Service. В архиве с оригинала 5 декабря 2020 г.. Получено 13 декабря, 2014.
  17. ^ «Миссис Сэмюэл Инсулл возвращается на сцену». Нью-Йорк Таймс. 23 мая 1925 года.
  18. ^ а б c Мериман, Ричард (1978). Манк: разум, мир и жизнь Германа Манкевича. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания, Inc. ISBN  978-0-688-03356-9.
  19. ^ «Драмы из второго города нации». Нью-Йорк Таймс. 16 октября 1932 г.
  20. ^ "Сэмюэл Инсул-младший, 82 года; сын полезного магната (некролог)". Нью-Йорк Таймс. 10 января 1983 г. В архиве с оригинала 7 ноября 2020 г.. Получено 5 декабря, 2020.
  21. ^ "Insull падает мертвым на парижском вокзале". Montreal Gazette. 18 июля 1938 г. В архиве с оригинала 5 декабря 2020 г.. Получено 5 декабря, 2014.
  22. ^ «Удача сократилась до 1000 долларов, - покажет Сэмюэл Инсалл». Читающий орел. 12 августа 1938 г. В архиве с оригинала 5 декабря 2020 г.. Получено 5 декабря, 2014.
  23. ^ "Insull оставил 1000 долларов наличными и 14000000 долларов долга". Вестник-журнал. 12 августа 1938 г. В архиве с оригинала 5 декабря 2020 г.. Получено 5 декабря, 2014.
  24. ^ а б Хайэм, Чарльз (1985). Орсон Уэллс: взлет и падение американского гения. Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-31280-6.
  25. ^ Томас, Боб, изд. (1973). "Гражданин Кейн вспомнил [май – июнь 1969 г.]". Режиссеры в действии: выдержки из фильма, Официальный журнал Гильдии режиссеров Америки. Индианаполис: The Bobbs Merrill Company, Inc., стр.1–11. ISBN  0-672-51715-9.
  26. ^ а б «Оркестр американских композиторов - Дэвид Раксин вспоминает своих коллег». Americancomposers.org. В архиве с оригинала от 9 декабря 2008 г.. Получено 22 января, 2009.
  27. ^ Каррингер, Роберт Л. (1985). Создание гражданина Кейна. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-20567-3.
  28. ^ а б Уэйли, Бартон В архиве 2016-04-07 в Wayback Machine, Орсон Уэллс: Человек, который был волшебником. Lybrary.com, 2005 г., КАК В  B005HEHQ7E
  29. ^ Коттен, Джозеф (1987). Тщеславие приведет вас куда-нибудь. Сан-Франциско, Калифорния: Меркурий Хаус. п. 34. ISBN  978-0-916-51517-1.
  30. ^ "Биография Эштона Стивенса, бумаги Эштона Стивенса". Библиотека Ньюберри, Роджер и Джули Баскс, Департамент специальных коллекций. В архиве из оригинала от 15.05.2013. Получено 2015-08-23.
  31. ^ "Ландерс Стивенс". Каталог художественных фильмов AFI. Американский институт кино. Получено 2016-01-18.
  32. ^ "Новая" школа скандала'". Нью-Йорк Таймс. 23 октября 1925 г.
  33. ^ Диркс, Тим. "Гражданин Кейн, стр. 5". Filmsite.org. В архиве с оригинала 8 декабря 2014 г.. Получено 29 ноября, 2014.
  34. ^ Эпштейн, Майкл; Леннон, Томас (1996). "Битва за гражданина Кейна". PBS. В архиве из оригинала 16 декабря 2007 г.. Получено 14 января, 2008.
  35. ^ Федер, Крис Уэллс (2009). В тени моего отца: Дочь вспоминает Орсона Уэллса. Чапел-Хилл, Северная Каролина: Алгонкин Книги. п.44. ISBN  9781565125995.
  36. ^ "Ганна Вальска терпит поражение в роли бабочки; голос снова покидает ее, когда она эссе о роли героини Пуччини". Нью-Йорк Таймс. 29 января 1925 г. В архиве с оригинала 10 декабря 2014 г.. Получено 2 декабря, 2014.
  37. ^ «Мадам Вальска цепляется за желание петь». Нью-Йорк Таймс. 14 июля 1927 г. В архиве с оригинала 10 декабря 2014 г.. Получено 2 декабря, 2014.
  38. ^ Оуэнс, Митчелл (22 августа 1996 г.). "Сад слегка мрачной". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 23 ноября 2018 г.. Получено 5 декабря, 2020.
  39. ^ Бигхэм, Рэнди Брайан (2014). В поисках Дороти: биография Дороти Гибсон. Роли, Северная Каролина: Lulu.com. С. 99–100. ISBN  978-1-105-52008-2.
  40. ^ а б Тернер, Хай Б. (1999). Когда правили гиганты: история Парк-Роу, Большой газетной улицы Нью-Йорка. Нью-Йорк: Издательство Фордхэмского университета. С. 150–152. ISBN  978-0-823-21944-5.
  41. ^ "Текущая литература, том 41, № 5". Нью-Йорк: Текущий литературный паб. Co. Октябрь 1906 г. с. 477.
  42. ^ Кель, Полина; Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Дж. (1971). «Сценарий стрельбы Германа Манкевича и Орсона Уэллса». Книга Гражданина Кейна. Бостон: Маленький, коричневый и компания. С. 87–304. OCLC  301527105.
  43. ^ Малви, Лаура (1992). Гражданин Кейн. Лондон, Великобритания: BFI Publishing. ISBN  978-1844574971.
  44. ^ а б Брэди, Фрэнк (1989). Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN  0-385-26759-2.
  45. ^ Еноты, Роббин (1 мая 1941 г.). «Голливудские достопримечательности и звуки». Сарасота Геральд-Трибюн. Ассошиэйтед Пресс. В архиве из оригинала на 2020-12-05. Получено 2016-04-03.
  46. ^ а б Пиццитола, Луи (2002). Hearst Over Hollywood. Колумбийский университет Нажмите. ISBN  0-231-11646-2.
  47. ^ "Коллекция фотографий Оррина Пека". Библиотека Хантингтона. 1878–1951. В архиве из оригинала 31.08.2015. Получено 2015-08-23.
  48. ^ Эндрюс, Найджел (29 апреля 2011 г.). "Знак 'Кейна'". Financial Times. В архиве с оригинала 24 сентября 2015 г.. Получено 23 августа, 2015.
  49. ^ Видаль, Гор (1 июня 1989 г.). "Вспоминая Орсона Уэллса". Нью-Йоркское обозрение книг. В архиве из оригинала 2 января 2008 г.. Получено 14 января, 2008.
  50. ^ Видаль, Гор (17 августа 1989 г.). "Бутон розы". Нью-Йоркское обозрение книг. В архиве с оригинала от 1 января 2008 г.. Получено 14 января, 2008.
  51. ^ Эберт, Роджер (2001). Гражданин Кейн Аудио комментарий. Тернер Развлечения / Warner Home Video. Событие происходит в 2:48.
  52. ^ а б Эберт, Роджер (1 января 2004 г.). "Товарищ зрителя" гражданина Кейна'". Чикаго Сан-Таймс. В архиве из оригинала 10 июня 2010 г.. Получено 2 июня, 2010.
  53. ^ Французский, Филипп (7 июля 1991 г.). «Обзор: Любимый гражданин мира». Наблюдатель.
  54. ^ Дэниелс, Ли А. (7 октября 1992 г.). "Роузбад Франц, индийский орган власти и потомок сидящего быка, 85 лет". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 7 декабря 2014 г.. Получено 18 марта, 2014.
  55. ^ Каррингер, Роберт Л.; Наремор, Джеймс (редактор) (2004). Гражданин Орсона Уэллса Кейн: история болезни. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-515891-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  56. ^ Макгиллиган, Патрик (2015). Молодой Орсон. Нью-Йорк: Харпер. п. 697. ISBN  978-0-06-211248-4.
  57. ^ Гиллинг, Тед (7 мая 1989 г.). «Real to Reel: кинохроника и инсценировка помогают трио документальных фильмов оживить историю». Торонто Стар.
  58. ^ а б c Филдинг, Раймонд (1978). Марш времени, 1935–1951 гг.. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-502212-2.
  59. ^ «Живописная журналистика». Нью-Йорк Таймс. 2 февраля 1935 года.
  60. ^ Кац, Ефрем (1998). Киноэнциклопедия (3-е изд.). Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN  0-06-273492-X.
  61. ^ Орсон Уэллс в эфире: годы на радио. Каталог к ​​выставке 28 октября - 3 декабря 1988 г.. Нью-Йорк: Музей радиовещания. 1988.
  62. ^ Вуд, Брет (1990). Орсон Уэллс: биобиблиография. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-26538-0.
  63. ^ Деннинг, Майкл (2004) [впервые опубликовано в 1996 году]. "Политика магии: Аллегории антифашизма Орсона Уэллса". В Нареморе, Джеймс (ред.). Гражданин Орсона Уэллса Кейн: история болезни. Oxford University Press. С. 185–216. ISBN  978-0-19-515892-2.
  64. ^ Кэллоу, Саймон (1996). Орсон Уэллс: Дорога в Занаду. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  9780670867226.
  65. ^ Рыцарь, Артур (1973). «Повторное посещение гражданина Кейна [май – июнь 1969 г.]». Режиссеры в действии: выдержки из фильма, Официальный журнал Гильдии режиссеров Америки. Индианаполис: The Bobbs Merrill Company, Inc., стр.12–17. ISBN  0-672-51715-9.