Война миров (радиодрама 1938 года) - The War of the Worlds (1938 radio drama)

Для ремейка радио 1968 года см. Война миров (радиодрама 1968 года).
Для использования в других целях см. Война миров (значения).

Война миров
Orson Welles War of the Worlds 1938.jpg
Орсон Уэллс сообщает репортерам, что никто, связанный с трансляцией, не подозревал, что это вызовет панику (31 октября 1938 г.).
ЖанрРадио драма, научная фантастика
Продолжительность60 минут
Домашняя станцияCBS Radio
РазмещеноТеатр Меркурий в эфире
В главных ролях
ДикторДэн Сеймур
Написано
РежиссерОрсон Уэллс
Произведено
Исполнительные продюсеры)Дэвидсон Тейлор (для CBS)
ПередалОрсон Уэллс
Студия записиColumbia Broadcasting Building, 485 Мэдисон-авеню, Нью-Йорк
Оригинальный выпуск30 октября 1938 г. (1938-10-30),
8 - 9 вечера по восточному времени
Открытие темыКонцерт для фортепиано № 1 к Петр Ильич Чайковский

"Война миров"- это эпизод из американского радио-драматического сериала-антологии. Театр Меркурий в эфире Режиссер и рассказчик актера и будущего режиссера Орсон Уэллс как адаптация Х. Г. Уэллс роман Война миров (1898). Он был исполнен и транслировался в прямом эфире как эпизод Хэллоуина в 20:00. в воскресенье 30 октября 1938 г. Columbia Broadcasting System радиосеть. Эпизод стал известен тем, что якобы вызвал панику среди слушателей, хотя масштабы этой паники оспариваются, поскольку у программы было относительно мало слушателей.[2]

Часовая программа началась с музыкальной темы для Театр Меркурий в эфире и объявление о том, что вечернее шоу - адаптация Война миров. Затем Орсон Уэллс прочитал пролог, который был тесно основан на начале романа Г.Г. Уэллса, немного измененный, чтобы перенести действие повествования на 1939 год. В течение следующих двадцати минут трансляция представлялась как обычный вечер радиопрограмм, прерываемый звуком серия информационных бюллетеней. Первые несколько выпусков новостей происходят во время представления "живой" музыки и описывают серию странных взрывов, наблюдавшихся на Марсе, за которыми следует, казалось бы, не имеющий отношения к делу сообщение о падении необычного объекта на ферму в Grover's Mill, Нью-Джерси. Музыкальная программа ненадолго возвращается, прежде чем ее прерывает репортаж из Grover's Mill, где полицейские и толпа любопытных зевак окружили странный цилиндрический объект, упавший с неба. Ситуация обостряется, когда марсиане выходят из цилиндра и атакуют тепловым лучом, который запаниковавший репортер на месте происшествия описывает до тех пор, пока его аудиопоток внезапно не прекращается. За этим следует стремительная серия тревожных обновлений новостей, в которых подробно рассказывается о разрушительном вторжении инопланетян, происходящем по всей стране, и о тщетных усилиях вооруженных сил США, чтобы остановить его. Кульминацией первой части шоу станет еще один репортаж с крыши Манхэттена, когда гигантские марсианские боевые машины выпускают облака ядовитого дыма над Нью-Йорком. Репортер мимоходом упоминает, что марсианские цилиндры приземлились по всему миру, когда он описывает отчаявшихся жителей Нью-Йорка, убегающих и «падающих, как мухи», дым неумолимо приближается к его местоположению. В конце концов он кашляет и замолкает, и одинокий радиолюбитель Слышно, как оператор скорбно кричит: «Есть ли кто-нибудь в эфире? Нет ... никого?» без ответа. Только тогда программа сделала первый перерыв.

Вторая половина шоу переходит в условное радио драма формат и следует за выжившим (которого играет Уэллс), имеющим дело с последствиями вторжения и продолжающейся марсианской оккупацией Земли. Как и в оригинальном романе, история заканчивается открытием, что марсиане были побеждены микробами, а не людьми.

Радиопередача Уэллса «Война миров» прославилась тем, что якобы обманом заставила некоторых из своих слушателей поверить в то, что марсианское вторжение действительно имело место из-за стиля повествования «последних новостей», использованного в первой половине шоу. Иллюзия реализма усиливалась, потому что Театр Меркурий в эфире была поддерживающая программа без коммерческих перерывов; Первый перерыв в драме произошел примерно через 35 минут после вступления, сразу после описания марсианских боевых машин, разрушающих Нью-Йорк. Популярная легенда гласит, что некоторые из слушателей радио, возможно, слушали Час Чейза и Сэнборна с Эдгар Берген и настроился на "Войну миров" во время музыкального перерыва, тем самым пропустив четкое вступление, указывающее на то, что шоу было драмой. Однако современные исследования показывают, что это происходило лишь в редких случаях.[3]:67–69

В первые дни после адаптации в СМИ было выражено возмущение. Формат информационного бюллетеня программы был описан некоторыми газетами и общественными деятелями как вводящий в заблуждение, что вызвало протест против вещателей и призывы к регулированию со стороны властей. Федеральная комиссия связи.[2] Тем не менее, этот эпизод обеспечил Уэллсу известность как драматурга.

Производство

«Война миров» была 17-м выпуском сериала CBS Radio. Театр Меркурий в эфире, который транслировался в 20:00 по восточному времени в воскресенье, 30 октября 1938 г.[1]:390, 394 Оригинальный роман Х. Г. Уэллса рассказывает историю марсианского вторжения на Землю. Роман был адаптирован для радио Говард Кох, который изменил исходную обстановку с Англии XIX века на современные Соединенные Штаты, а точка посадки первого марсианского космического корабля была изменена на сельскую Grover's Mill, некорпоративная деревня в West Windsor Township, Нью-Джерси.

Формат программы - смоделированная прямая трансляция развивающихся событий. Первые две трети часового спектакля - это современный пересказ событий романа, представленный в виде информационных бюллетеней, прерывающих передачи танцевальной музыки. «Я задумал сделать радиопередачу таким образом, чтобы казалось, что действительно происходит кризис», - сказал позже Уэллс, - «и она будет транслироваться в такой драматической форме, чтобы казаться происходящим реальным событием. в то время, а не просто радиоспектакль ".[4] Этот подход был похож на Рональд Нокс с радио обман Трансляция баррикадо бунте в Лондоне, который транслировал BBC в 1926 г.,[5] что, как позже сказал Уэллс, натолкнуло его на идею «Войны миров».[а] Драма 1927 года, транслированная станцией 5CL в Аделаиде, изображала вторжение в Австралию с помощью тех же приемов и вдохновляющих реакций, как и в передаче Уэллса.[7]

Он также находился под влиянием Колумбийский семинар презентации »Падение города ", радиоспектакль 1937 года, в котором Уэллс играл роль всеведущего диктора, и" Воздушный налет ", яркая драма, как это происходит, в главной роли Рэй Коллинз вышедший в эфир 27 октября 1938 года.[8]:159, 165–166 Уэллс ранее использовал формат выпуска новостей для «Юлия Цезаря» (11 сентября 1938 г.), с Х. В. Кальтенборн предоставление исторических комментариев на протяжении всей истории.[9]:93

В передаче «Войны миров» использовались приемы, аналогичные Марш времени, то CBS новостной документальный и драматический радиосериал.[10] Уэллс был участником обычного актерского состава программы, впервые выступив на Марш времени в марте 1935 г.[11]:74, 333 Театр Меркурий в эфире и Марш времени разделила много актеров, а также руководителя звуковых эффектов Ора Д. Николс.[3]:41, 61, 63

Уэллс обсудил свою фальшивую идею выпуска новостей с продюсером Джон Хаусман и ассоциированный продюсер Пол Стюарт; вместе они решили адаптировать произведение научной фантастики. Они рассматривали возможность адаптации М. П. Шил с Пурпурное облако и Артур Конан Дойл с Потерянный мир перед покупкой прав на радио Война миров. Позже Хаусман написал, что подозревал, что Уэллс никогда его не читал.[1]:392[3]:45[4][b]

Говард Кох написал первые наброски передач «Ад на льду» (9 октября), «Семнадцать» (16 октября) в театре Меркьюри.[8]:164 и «Вокруг света за 80 дней» (23 октября).[9]:92 В понедельник, 24 октября, ему поручили адаптироваться. Война миров для трансляции в следующее воскресенье вечером.[8]:164

Вечером во вторник, за 36 часов до начала репетиций, Кох позвонил Хаусману, что продюсер охарактеризовал как «глубокое горе». Кох сказал, что не может Война миров интересный или заслуживающий доверия, как радиоспектакль, убеждение, высказанное его секретарем Энн Фроелик, машинистка и начинающий писатель, которого Хаусман нанял ему в помощь. Имея только свой заброшенный сценарий для Лорна Дун Чтобы отступить, Хаусман сказал Коху продолжить адаптацию фантазии Уэллса. Он присоединился к Коху и Фрелику, и они работали над сценарием всю ночь. В среду вечером первый набросок был закончен в срок.[1]:392–393

В четверг младший продюсер Пол Стюарт провел чтение сценария, в котором Кох и Хаусман внесли необходимые изменения. В тот день Стюарт сделал ацетатную запись без музыки и звуковых эффектов. Уэллс, погруженный в репетицию постановки Меркьюри. Смерть Дантона намеченный к открытию на следующей неделе, проиграл пластинку на редакционном собрании той ночью в своем номере в Отель St. Regis. Услышав "Воздушный налет" на Колумбийский семинар ранее в тот же вечер Уэллс считал сценарий скучным. Он подчеркнул важность включения в сценарий информационных сообщений и рассказов очевидцев, чтобы создать ощущение срочности и волнения.[8]:166

В ту ночь Хаусман, Кох и Стюарт переработали сценарий:[1]:393 увеличение количества выпусков новостей и использование по возможности названий реальных мест и людей. В пятницу днем ​​сценарий был отправлен Дэвидсону Тейлору, исполнительному продюсеру CBS, и в юридический отдел сети. Они ответили, что сценарий «слишком» правдоподобен, и его реализм нужно приглушить. Поскольку использование названий реальных учреждений может быть действенный, CBS настаивала на 28 изменениях фразировки.[8]:167

"В знак протеста и с глубоким чувством обиды мы изменили Отель Билтмор к несуществующему Парк Плаза, Новости Transamerica Radio[15] к Межконтинентальные радио новости, то Columbia Broadcasting Building к Вещательный корпус, "Написал Хаусман.[1]:393 "The Бюро погоды США в Вашингтоне, округ Колумбия "был изменен на" Государственное бюро погоды "".Университет Принстона Обсерватория "Принстонская обсерватория"Университет Макгилла «в Монреале в« Университет Макмиллан »в Торонто»,Национальная гвардия Нью-Джерси "в" Государственную милицию ""Корпус связи США "в" Корпус связи ""Лэнгли Филд "в" Лэнгем Филд "и"Собор Святого Патрика "к" собору ".[8]:167

В субботу Стюарт репетировал шоу с командой звуковых эффектов, уделяя особое внимание массовым сценам, эху пушечного огня и гудку лодочных гудков в гавани Нью-Йорка.[1]:393–394

Ранним воскресным днем, Бернард Херрманн и его оркестр прибыл в студию, где Уэллс взял на себя постановку вечерней программы.[1]:391, 398

Чтобы создать роль репортера Карла Филлипса, актер Фрэнк Ридик отправился в фонотеку и сыграл запись Герберт Моррисон радиорепортаж о Гинденбург катастрофа вновь и вновь.[1]:398 Работа с Бернардом Херрманном и оркестром, который должен был звучать как танцевальная группа, выпала на долю Пола Стюарта,[16] человек, которого Уэллс позже признал, в значительной степени ответственен за качество трансляции «Войны миров».[17]:195

Уэллс хотел, чтобы музыка играла невыносимо долгое время.[18]:159 Аварийная вставка студии, сольная игра на фортепиано Дебюсси и Шопен, слышалось несколько раз. «По мере того, как он играл, - писал Хаусман, - его эффект становился все более зловещим - тонкая полоса неизвестности тянулась почти невыносимо. Это пианино было лучшим трюком шоу».[1]:400

Генеральная репетиция была назначена на 18.00.[1]:391

«Фактическое время нашего вещания, с момента первого упоминания о метеоритах до падения Нью-Йорка, составляло менее сорока минут», - написал Хаусман. «За это время люди путешествовали на большие расстояния, были мобилизованы большие отряды войск, проводились заседания кабинета министров, велись жестокие бои на суше и в воздухе. И миллионы людей приняли это - эмоционально, если не логически».[1]:401

Бросать

Состав персонажей «Войны миров» появляется в том порядке, в котором они впервые прозвучали в эфире.[19][20]

  • Диктор… Дэн Сеймур[21]
  • Рассказчик… Орсон Уэллс
  • Первый студийный диктор… Пол Стюарт
  • Диктор Meridian Room… Уильям Алланд
  • Репортер Карл Филлипс… Фрэнк Ридик
  • Профессор Ричард Пирсон… Орсон Уэллс
  • Диктор второй студии… Карл Франк
  • Мистер Вильмут ... Рэй Коллинз
  • Полицейский на ферме Вильмута… Кенни Делмар
  • Бригадный генерал Монтгомери Смит ... Ричард Уилсон
  • Г-н Гарри Макдональд, вице-президент по работе с радио… Рэй Коллинз
  • Капитан Лансинг из корпуса связи… Кенни Делмар
  • Третий диктор студии… Пол Стюарт
  • Министр внутренних дел… Кенни Делмар
  • 22-й офицер полевой артиллерии… Ричард Уилсон
  • Стрелок полевой артиллерии… Уильям Алланд
  • Наблюдатель полевой артиллерии… Стефан Шнабель
  • Лейтенант Фохт, командир бомбардировщика ... Говард Смит
  • Байонский радист… Кенни Делмар
  • Радист Langham Field… Ричард Уилсон
  • Радист из Ньюарка… Уильям Герц
  • 2X2L радист… Фрэнк Ридик
  • Радист 8X3R… Уильям Герц
  • Диктор четвертой студии с крыши здания радиовещания… Рэй Коллинз
  • Фашистский незнакомец ... Карл Франк
  • Сам… Орсон Уэллс

Транслировать

Краткое содержание сюжета

«Война миров» начинается с пересказа начало романа, обновлено до наших дней. Диктор представляет Орсона Уэллса:

Теперь мы знаем, что в первые годы 20-го века за этим миром внимательно наблюдали разумные существа, превосходящие человеческий, но столь же смертные, как и его собственный. Теперь мы знаем, что по мере того как люди занимались своими различными проблемами, они подвергались тщательному изучению и изучению, возможно, почти так же пристально, как человек с микроскопом может исследовать преходящих существ, которые роятся и размножаются в капле воды. С бесконечным самодовольством люди ходили по земле по своим маленьким делам, безмятежные в своей уверенности в своей власти над этим маленьким вращающимся осколком солнечного плавника, который случайно или намеренно унаследовал человек от темной тайны Времени и Пространства. Тем не менее, по ту сторону огромной неземной пропасти, умы, которые для нас похожи на наши умы для зверей в джунглях, обладают огромным, холодным и несимпатичным интеллектом, смотрели на эту землю завистливыми глазами и медленно и верно строили свои планы против нас. В 39-м году 20 века наступило великое разочарование. Это было в конце октября. Дело было лучше. В страх войны была закончена. К работе вернулось еще больше мужчин. Продажи росли. Именно в этот вечер 30 октября Сервис Crossley по оценкам, 32 миллиона человек слушали радио…[1]:394–395[20]

Радиопрограмма начинается как имитация обычной вечерней радиопередачи с прогнозом погоды и музыкой Рамона Ракелло и его оркестра в прямом эфире из танцевального зала местного отеля. Через несколько минут музыка начинает прерываться на несколько новости вспышки о странных взрывах газа на Марс. Организовано интервью с репортером Карлом Филлипсом и Принстон -основанный профессор Астрономия Ричард Пирсон, который отвергает предположения о жизни на Марсе. Музыкальная программа временно возвращается, но снова прерывается из-за новостей о приземлении странного метеорита. Grover's Mill, Нью-Джерси. Филипса и Пирсона отправляют на место, где собралась большая толпа. Филипс описывает хаотичную атмосферу вокруг странного цилиндрического объекта, и Пирсон признает, что не знает, что это такое, но что он, кажется, сделан из внеземного металла. Цилиндр откручивается, и Филлипс описывает ужасного «монстра» с щупальцами, который появляется изнутри. Полицейские подходят к Марсианин размахивая флаг перемирия, но захватчики в ответ стреляют из тепловой луч, который поджигает делегацию и поджигает близлежащие леса и автомобили, когда толпа кричит. Крики Филлипса о приближающемся пламени обрываются на середине предложения, а через мгновение мертвый воздух, диктор объясняет, что удаленная трансляция была прервана из-за «некоторых трудностей с нашей полевой передачей».

После короткой "фортепианной паузы" обычное программирование прерывается, поскольку студия борется с обновлениями о несчастных случаях и пожаротушении. Потрясенный Пирсон размышляет о марсианских технологиях. Нью-Джерси государственная милиция заявляет военное положение и атакует цилиндр; капитан из их полевого штаба читает лекции о превосходящих силах хорошо экипированной пехоты и беспомощности марсиан, пока штатив поднимается из ямы. Тренога уничтожает ополченцев, и студия возвращается, теперь описывая марсиан как армию вторжения. Бюллетени экстренного реагирования уступают место отчетам о повреждениях и эвакуации, поскольку тысячи беженцев забивают шоссе. Три марсианских треноги из цилиндра разрушают электростанции и вырывают с корнем мосты и железные дороги, усиленные тремя другими из второго цилиндра, который приземлился в Большое болото возле Морристаун, поскольку взрывы газа продолжаются. В Секретарь внутренних дел обращается к нации.

Установлено живое соединение с полевая артиллерия аккумулятор в Горы Вочунг. Его артиллерийский расчет повреждает машину, в результате чего выделяется ядовитый черный дым, прежде чем исчезнуть в звуке кашля. Головной самолет крыла бомбардировщиков из Langham Field сообщает о своем приближении и остается в воздухе, пока их двигатели сгорают от теплового луча, и самолет пикирует на захватчиков в последней канаве самоубийственная атака. Радисты переходят в активное состояние и замолкают: хотя бомбардировщикам удается уничтожить одну машину, оставшиеся пять распространяют черный дым по всей территории. Джерси Марш в Ньюарк.

В конце концов, репортер, ведущий трансляцию с Здание радиовещания, описывает марсианское вторжение в Нью-Йорк - «пять великих машин» пробираются вброд. Hudson «как [мужчины] переходят ручей», черный дым поднимается над городом, люди ныряют в Ист-Ривер «как крысы», другие в Таймс Сквер «падают как мухи». Он читает последний бюллетень, в котором говорится, что марсианские цилиндры упали по всей стране, а затем описывает дым, приближающийся по улице, пока он не задыхается и не падает, оставляя на заднем плане только звуки города, подвергшегося атаке. Наконец, отчаяние радиолюбитель Слышно, как оператор звонит: «2X2L вызывает CQ, Нью-Йорк. Есть ли кто-нибудь в эфире? Нет ли в эфире кого-нибудь?

После паузы раздается голос диктора Дэна Сеймура:

Вы слушаете презентацию CBS об Орсоне Уэллсе и Театр Меркурий в эфире, в оригинальной инсценировке Война миров Х. Г. Уэллса. Спектакль продолжится после небольшого антракта. Это радиовещательная система Колумбии.

Последняя треть программы - это монолог и диалог. Профессор Пирсон, пережив нападение на мельницу Гроувера, пытается установить контакт с другими людьми. В Ньюарке он встречает оппортунистического милиционера, который придерживается фашистских идеалов в отношении отношений человека с марсианами и намеревается использовать марсианское оружие, чтобы взять под контроль оба вида. Заявив, что он не хочет быть частью «своего мира», Пирсон оставляет незнакомцу со своими заблуждениями. Его путешествие приводит его к руинам Нью-Йорка, где он обнаруживает, что марсиане умерли - как и в романе, они стали жертвами земного патогенный микробы, к которому у них не было иммунитет. В конце концов жизнь возвращается в нормальное русло, и Пирсон заканчивает писать воспоминания о вторжении и его последствиях.

После завершения спектакля Уэллс вернулся к своей роли ведущего и сказал слушателям, что трансляция была приготовлена ​​на Хэллоуин: это эквивалент, как он выразился, «одеваться в простыню, прыгать из куста и говорить:« Бу ! '"[22] Популярная мифология утверждает, что заявление об отказе от ответственности было поспешно добавлено к трансляции по настоянию руководителей CBS, когда им стало известно о панике, вызванной программой; Фактически, в перерыве между станциями исполнительный директор сети Дэвидсон Тейлор попытался помешать Уэллсу, добавившему речь в последнюю минуту, прочитать ее в эфире из опасения подвергнуть сеть юридической ответственности, но Уэллс все равно передал ее.[3]:95–96

Анонсы

В радиопрограммах воскресных газет значилась драма канала CBS «Война миров». Нью-Йорк Таймс 30 октября 1938 года, также включил шоу в свои «Ведущие события недели» («Сегодня вечером - игра:« Война миров »Герберта Уэллса») и опубликовал фотографию Уэллса с некоторыми игроками Меркьюри с подписью. , «Сегодняшнее шоу -« Война миров »Г. Уэллса».[8]:169

Объявления о том, что «Война миров» представляет собой инсценировку художественного произведения, были сделаны по всей сети CBS в четырех точках трансляции 30 октября 1938 года: в начале, до середины перерыва, после среднего перерыва и в конце.[23]:43 Средний перерыв был отложен на 10 минут, чтобы уместить драматическое содержание.[9]:94

Еще одно объявление было повторено по всей сети CBS в тот же вечер в 22:30, 23:30 и в полночь: «Для тех слушателей, которые настроились на канал Орсона Уэллса. Театр Меркурий в эфире транслировалась с 20:00 до 21:00 по восточному поясному времени сегодня вечером и не понимала, что программа была просто модернизированной адаптацией известного романа Г.Г. Уэллса. Война миров, мы повторяем факт, который был прояснен четыре раза в программе: хотя названия некоторых американских городов использовались, как и во всех романах и драматизациях, вся история и все ее происшествия были вымышленными ».[23]:43–44[24]

Конкуренция

Во-первых, большинство людей не слышали шоу. — Фрэнк Стэнтон, директор по исследованиям, CBS Radio Network и Радио-исследовательский проект[2][25][26][27]

Общественная реакция

Нью-Йорк Таймс заголовок от 31 октября 1938 г.

Продюсер Джон Хаусман заметил, что примерно в 20:32 по восточному времени супервизору CBS Дэвидсону Тейлору позвонили в диспетчерскую. Тейлор покинул студию и вернулся через четыре минуты «бледный как смерть», поскольку ему было приказано немедленно прервать трансляцию «Войны миров», объявив о художественном содержании программы. Однако к тому времени, когда был отдан приказ, программа была уже менее чем в минуте от первого запланированного перерыва, и вымышленный репортер новостей, которого сыграл актер, Рэй Коллинз задыхался от ядовитого газа, когда марсиане наводнили Нью-Йорк.[1]:404

Актер Стефан Шнабель вспомнил, как сидел в прихожей после окончания своего выступления в эфире. "Вбежало несколько полицейских, затем еще несколько. Вскоре комната заполнилась полицейскими, и между полицией, пейджерами и руководителями CBS шла массовая борьба, которые пытались помешать полицейским ворваться и остановиться. шоу. Это было шоу, чтобы стать свидетелем ».[33]

Во время темы подписи телефон начал звонить. Хаусман поднял трубку, и разъяренный звонивший объявил, что он мэр городка на Среднем Западе, где на улицах гуляют толпы. Хаусман быстро повесил трубку: «Потому что мы были отключены от эфира, и дверь студии распахнулась».[1]:404

Следующие часы были кошмаром. Здание внезапно заполнилось людьми в темно-синей форме. Вылетев из студии, мы оказались запертыми в небольшом служебном офисе на другом этаже. Здесь мы сидели без связи с внешним миром, пока сотрудники сети деловито собирали, уничтожали или блокировали все сценарии и записи трансляции. Наконец пресса напала на нас, жаждущая ужаса. Сколько смертей было мы слышал о? (Подразумевается, что они знали о тысячах.) Что сделали мы знаете о фатальной давке в зале Джерси? (Подразумевая, что это был один из многих.) Какие смертельные случаи в результате ДТП? (Канавы должны быть забиты трупами.) Самоубийства? (Разве вы не слышали о том, что на Риверсайд Драйв?) Все это в моей памяти довольно смутное и ужасное.[1]:404

Пол Уайт, Глава CBS Новости, был быстро вызван в кабинет, "а там царил безумный", он писал:

Телефонный коммутатор, огромное море света, мог обрабатывать лишь часть входящих звонков. Изможденный Уэллс сидел в одиночестве и подавлен. «Я закончил», - сокрушался он, - «вымыто». Я не стал отвечать на эту весьма неточную самооценку. Я был слишком занят написанием объяснений, чтобы давать эфир, убеждая аудиторию, что это безопасно. Я также отвечал на свою долю непрекращающихся телефонных звонков, многие из которых поступали так далеко, как Тихоокеанское побережье.[34]:47–48

После трансляции «Войны миров» фотографы поджидали Уэллса на ночной репетиции фильма. Смерть Дантона на Театр Меркурий (31 октября 1938 г.)

Из-за толпы газетных репортеров, фотографов и полиции актеры покинули здание CBS через задний вход. Зная о сенсации, которую произвела трансляция, но не о ее масштабах, Уэллс отправился в Театр Меркьюри, где прошла ночная репетиция спектакля. Смерть Дантона в процессе. Вскоре после полуночи один из актеров, прибывший поздно, сказал Уэллсу, что новости о «Войне миров» мелькают в Таймс Сквер. Они немедленно вышли из театра и, стоя на углу Бродвея и 42-й улицы, прочитали освещенный бюллетень, круживший над улицей. Нью-Йорк Таймс здание: ORSON WELLES ВЫЗЫВАЕТ ПАНИКУ.[8]:172–173

Некоторые слушатели слышали только часть трансляции и в напряжении и тревоге перед Вторая Мировая Война, принял его за настоящую новостную трансляцию.[35] Тысячи этих людей поспешили поделиться ложными сообщениями с другими или позвонили в CBS, газеты или полицию, чтобы узнать, была ли передача реальной. Многие газеты полагали, что большое количество телефонных звонков и разрозненные сообщения о слушателях, которые спешат или даже покидают свои дома, доказывают существование массовой паники, но такое поведение никогда не было массовым.[3]:82–90, 98–103[36][37][38]

Будущее Сегодняшнее шоу хозяин Джек Паар объявил обязанности той ночью для Кливленд Филиал CBS WGAR. Когда запаникованные слушатели звонили в студию, Паар пытался успокоить их по телефону и в прямом эфире, говоря: «Мир не приходит к концу. Поверьте мне. Когда я когда-нибудь лгал вам?» Когда слушатели начали обвинять Паара в «сокрытии правды», он позвал на помощь начальника станции WGAR. Не обращая внимания на ситуацию, менеджер посоветовал Паару успокоиться и сказал, что это "все буря в чайнике ".[39]

В интервью 1975 г. радиоисторику Чак Шаден, радиоактер Алан Рид вспомнил, что был одним из нескольких актеров, которых наняли для ответа на телефонные звонки в штаб-квартире CBS в Нью-Йорке.[40]

В Бетон, Вашингтон, телефонные линии и электричество пострадали от короткого замыкания на заводе Superior Portland Cement Company подстанция. Жители не могли позвонить соседям, семье или друзьям, чтобы успокоить свои страхи. Репортеры, которые слышали о случайном отключении электроэнергии, разослали эту историю через новостная лента, и вскоре бетон стал известен во всем мире.[41]

Уэллс отвечает на вопросы журналистов на пресс-конференции на следующий день после трансляции, 31 октября 1938 года.

Уэллс продолжил репетицию Смерть Дантона (открытие запланировано на 2 ноября) и вылетает вскоре после рассвета 31 октября. Он спал три часа, когда CBS вызвала его на пресс-конференцию. Он прочитал заявление, которое позже было напечатано в газетах по всей стране, и ответил на вопросы журналистов:[8]:173, 176

Вопрос: Вы знали, какой ужас может вызвать такая передача?
Уэллс: Определенно нет. Техника, которую я использовал, не была оригинальной для меня. Это было даже не ново. Я не ожидал ничего необычного.
Вопрос: Стоило ли вам смягчить язык драмы?
Уэллс: Нет, вы не разыгрываете убийство мягкими словами.
Вопрос: Почему в рассказе были добавлены имена американских городов и правительственных чиновников?
Уэллс: Х. Дж. Уэллс использовал реальные города в Европе, а чтобы сделать пьесу более приемлемой для американских слушателей, мы использовали настоящие города Америки. Конечно, мне сейчас очень жаль.[8]:174[42]

В выпусках от 31 октября 1938 г. Гражданин Тусона сообщил, что три филиала CBS в Аризоне (KOY в Феникс, KTUC в Tucson и KSUN в Бисби ) изначально запланировал отложенную трансляцию "Войны миров" на эту ночь; CBS изменила Театр Меркурий в эфире с вечера понедельника до вечера воскресенья 11 сентября, но три аффилированных лица предпочли оставить сериал в его первоначальном слоте понедельника, чтобы он не конкурировал с рейтингом NBC с самым высоким рейтингом. Чейз и Сэнборн Час. Однако поздно вечером того же воскресенья CBS связалась с KOY и владельцем KTUC Берриджем Батлером и попросила его не транслировать программу следующей ночью.[43]

В течение трех недель в газетах было опубликовано не менее 12 500 статей о трансляции и ее влиянии.[23]:61[44] но через несколько дней история исчезла с первых полос.[2] Адольф Гитлер упомянул трансляцию в речи в Мюнхене 8 ноября 1938 года.[3]:161 Позже Уэллс заметил, что Гитлер цитировал влияние трансляции на американскую публику как свидетельство «коррумпированного состояния и упадочного положения дел в демократии».[45][46]

Боб Сандерс вспомнил, как выглянул в окно и увидел пробку в обычно тихом Grover's Mill, Нью-Джерси, перекресток Крэнбери и Кларксвилл-роуд.[47][48][49]

Причины

Радио Дайджест перепечатал сценарий «Войны миров» «как комментарий к нервному состоянию нашей нации после Мюнхенский пакт "- предваряет редакционная карикатура Леса Каллана из Звезда Торонто (Февраль 1939 г.)

Более поздние исследования показывают, что многие люди пропустили повторяющиеся уведомления о том, что трансляция вымышленная, отчасти потому, что Театр Меркурий в эфирекультурная программа CBS с относительно небольшой аудиторией, не спонсируемая CBS, проходила одновременно с телеканалом NBC. Красная Сеть популярный Чейз и Сэнборн Час с участием чревовещателя Эдгар Берген. В то время многие американцы полагали, что значительное количество Чейз и Сэнборн слушатели сменили станции, когда закончился первый комический скетч и музыкальный номер Нельсон Эдди началась, а затем настроилась на «Войну миров» после первых объявлений, но историк А. Брэд Шварц, изучив сотни писем людей, слушавших «Войну миров», а также современные опросы аудитории, пришел к выводу, что очень немногие люди, напуганные передачей Уэллса, отключили программу Бергена. "Все неопровержимые доказательства говорят о том, что Час Чейза и Сэнборна "был лишь второстепенным фактором марсианской истерии", - писал он. по правде говоря, массового исхода из Чарли Маккарти Орсону Уэллсу той ночью ".[3]:67–69 Поскольку трансляция не спонсировалась, Уэллс и компания могли планировать перерывы по своему желанию, а не устраивать их вокруг рекламы. В результате единственные упоминания о том, что трансляция была вымышленной, приходили в начале трансляции и примерно через 40 и 55 минут после нее.

Исследование Радио Проект обнаружил, что менее трети напуганных слушателей считали захватчиков пришельцами; большинство думали, что они слушали сообщения о немецком вторжении или стихийной катастрофе.[3]:180, 191[38] «Люди были на грани», - писал биограф Уэллса. Фрэнк Брэди. «В течение всего месяца, предшествовавшего« Войне миров », радио держало американскую общественность в курсе зловещих событий, происходящих в мире. Мюнхенский кризис был на пике ... Впервые в истории публика могла настраиваться на свои радио каждую ночь и слышать, шаг за шагом, обвинение за обвинением, угрозу за угрозой, грохот, который, казалось, неизбежно приведет к мировой войне. "[8]:164–165

Глава CBS News Пол Уайт написал, что он убежден, что паника, вызванная трансляцией, была результатом беспокойства общественности, возникшего перед Мюнхенским пактом. «Радиослушатели в течение нескольких дней играли на своих эмоциях ... Таким образом, они поверили постановке Уэллса, хотя было специально заявлено, что все это было выдумкой».[34]:47

«Предполагаемая паника была настолько крошечной, что ее практически невозможно было измерить в ночь трансляции ... Во время Великой депрессии радио выкачало рекламные доходы из печати, что нанесло серьезный ущерб газетной индустрии. Так что газеты воспользовались возможностью, предоставленной Уэллсом. program to discredit radio as a source of news. The newspaper industry sensationalized the panic to prove to advertisers, and regulators, that radio management was irresponsible and not to be trusted."[2]

Extent

Historical research suggests the panic was far less widespread than newspapers had indicated at the time.[50] "[T]he panic and mass hysteria so readily associated with 'The War of the Worlds' did not occur on anything approaching a nationwide dimension", American University media historian W. Joseph Campbell wrote in 2003. He quotes Robert E. Bartholomew, an authority on mass panic outbreaks, as having said that "there is a growing consensus among sociologists that the extent of the panic... was greatly exaggerated".[38]

That position is supported by contemporary accounts. "In the first place, most people didn't hear [the show]," said Фрэнк Стэнтон, later president of CBS.[2] Of the nearly 2,000 letters mailed to Welles and the Федеральная комиссия связи after "The War of the Worlds", currently held by the университет Мичигана и National Archives and Records Administration, roughly 27% came from frightened listeners or people who witnessed any panic. After analyzing those letters, A. Brad Schwartz concluded that although the broadcast briefly misled a significant portion of its audience, very few of those listeners fled their homes or otherwise panicked. The total number of protest letters sent to Welles and the FCC is also low in comparison with other controversial radio broadcasts of the period, further suggesting the audience was small and the fright severely limited.[3]:82–93[36]

Five thousand households were telephoned that night in a survey conducted by the C. E. Hooper company, the main radio ratings service at the time. Only 2% of the respondents said they were listening to the radio play, and no one stated they were listening to a news broadcast. About 98% of respondents said they were listening to other radio programming (The Chase and Sanborn Hour was by far the most popular program in that timeslot) or not listening to the radio at all. Further shrinking the potential audience, some CBS network affiliates, including some in large markets such as Бостон с WEEI, had pre-empted The Mercury Theatre on the Air, in favor of local commercial programming.[2]

Ben Gross, radio editor for the New York Daily News, wrote in his 1954 memoir that the streets were nearly deserted as he made his way to the studio for the end of the program.[2] Producer John Houseman reported that the Mercury Theatre staff was surprised when they were finally released from the CBS studios to find life going on as usual in the streets of New York.[1]:404 The writer of a letter that Вашингтон Пост published later likewise recalled no panicked mobs in the capital's downtown streets at the time. "The supposed panic was so tiny as to be practically immeasurable on the night of the broadcast", media historians Jefferson Pooley and Michael Socolow wrote in Шифер on its 75th anniversary in 2013; "Almost nobody was fooled".[2]

According to Campbell, the most common response said to indicate a panic was calling the local newspaper or police to confirm the story or seek additional information. That, he writes, is an indicator that people were нет generally panicking or hysterical. "The call volume perhaps is best understood as an altogether рациональный response..."[38] Some New Jersey media and law enforcement agencies received up to 40% more telephone calls than normal during the broadcast.[51]

Newspaper coverage and response

Publicity photo of Welles distributed after the radio scare (1938)

What a night. After the broadcast, as I tried to get back to the St. Regis where we were living, I was blocked by an impassioned crowd of news people looking for blood, and the disappointment when they found I wasn't hemorrhaging. It wasn't long after the initial shock that whatever public panic and outrage there was vanished. But, the newspapers for days continued to feign fury.

— Orson Welles to friend and mentor Roger Hill, February 22, 1983[52]

As it was late on a Sunday night in the Восточный часовой пояс, where the broadcast originated, few reporters and other staff were present in newsrooms. Most newspaper coverage thus took the form of Ассошиэйтед Пресс stories, which were largely anecdotal aggregates of reporting from its various bureaus, giving the impression that panic had indeed been widespread. Many newspapers led with the Associated Press's story the next day.[38]

В Twin City Sentinel из Уинстон-Салем, Северная Каролина pointed out that the situation could have been even worse if most people had not been listening to Edgar Bergen's show: "Charlie McCarthy last night saved the United States from a sudden and panicky death by hysteria."[53]

On November 2, 1938, the Australian newspaper Возраст characterized the incident as "mass hysteria" and stated that "never in the history of the United States had such a wave of terror and panic swept the continent". Unnamed observers quoted by Возраст commented that "the panic could have only happened in America."[54]

Editorialists chastised the radio industry for allowing that to happen. The response may have reflected newspaper publishers' fears that radio, to which they had lost some of the advertising revenue that was scarce enough during the Великая депрессия, would render them obsolete. In "The War of the Worlds", they saw an opportunity to cast aspersions on the newer medium: "The nation as a whole continues to face the danger of incomplete, misunderstood news over a medium which has yet to prove that it is competent to perform the news job," wrote Редактор и издатель, the newspaper industry's trade journal.[2][55]

William Randolph Hearst 's papers called on broadcasters to police themselves, lest the government step in, as Iowa Senator Clyde L. Herring proposed a bill that would have required all programming to be reviewed by the FCC prior to broadcast (he never actually introduced it). Others blamed the radio audience for its credulity. Noting that any intelligent listener would have realized the broadcast was fictional, the Чикаго Трибьюн opined, "it would be more tactful to say that some members of the radio audience are a trifle retarded mentally, and that many a program is prepared for their consumption." Other newspapers took pains to note that anxious listeners had called their offices to learn whether Martians were really attacking.[38]

Few contemporary accounts exist outside newspaper coverage of the mass panic and hysteria supposedly induced by the broadcast. Justin Levine, a producer at KFI in Los Angeles, wrote in a 2000 history of the FCC's response to hoax broadcasts that "the anecdotal nature of such reporting makes it difficult to objectively assess the true extent and intensity of the panic.[56] Bartholomew sees this as yet more evidence that the panic was predominantly a creation of the newspaper industry.[57]

Исследование

In a study published in book form as The Invasion from Mars (1940), Princeton professor Hadley Cantril calculated that some six million people heard "The War of the Worlds" broadcast.[23]:56 He estimated that 1.7 million listeners believed the broadcast was an actual news bulletin and, of those, 1.2 million people were frightened or disturbed.[23]:58 Media historians Jefferson Pooley and Michael Socolow have since concluded, however, that Cantril's study has serious flaws. Its estimate of the program's audience is more than twice as high as any other at the time. Cantril himself conceded that, but argued that unlike Hooper, his estimate had attempted to capture the significant portion of the audience that did not have home telephones at that time. Since those respondents were contacted only after the media frenzy, Cantril allowed that their recollections could have been influenced by what they read in the newspapers. Claims that Chase and Sanborn listeners, who missed the disclaimer at the beginning when they turned to CBS during a commercial break or musical performance on that show and thus mistook "The War of the Worlds" for a real broadcast inflated the show's audience and the ensuing alleged panic, are impossible to substantiate.[2]

Apart from his admittedly-imperfect methods of estimating the audience and assessing the authenticity of their response, Pooley and Socolow found, Cantril made another error in typing audience reaction. Respondents had indicated a variety of reactions to the program, among them "excited", "disturbed", and "frightened". However, he included all of them with "panicked", failing to account for the possibility that despite their reaction, they were still aware the broadcast was staged. "[T]hose who did hear it, looked at it as a prank and accepted it that way," recalled researcher Frank Stanton.[2]

Bartholomew grants that hundreds of thousands were frightened, but calls evidence of people taking action based on their fear "scant" and "anecdotal".[58] Indeed, contemporary news articles indicate that police were swamped with hundreds of calls in numerous locations, but stories of people doing anything more than calling authorities involved mostly only small groups. Such stories were often reported by people who were panicking themselves.[38]

Later investigations found much of the alleged panicked responses to have been exaggerated or mistaken. Cantril's researchers found that contrary to what had been claimed, no admissions for shock were made at a Newark hospital during the broadcast; hospitals in New York City similarly reported no spike in admissions that night. A few suicide attempts seem to have been prevented when friends or family intervened, but no record of a successful one exists. А Вашингтон Пост claim that a man died of a heart attack brought on by listening to the program could not be verified. One woman filed a lawsuit against CBS, but it was soon dismissed.[2]

The FCC also received letters from the public that advised against taking reprisals.[59] Певица Эдди Кантор urged the commission not to overreact, as "censorship would retard radio immeasurably."[60] The FCC not only chose not to punish Welles or CBS but also barred complaints about "The War of the Worlds" from being brought up during license renewals. "Джанет Джексон 's 2004 'wardrobe malfunction ' remains far more significant in the history of broadcast regulation than Orson Welles' trickery," wrote media historians Jefferson Pooley and Michael Socolow.[2]

Meeting of Welles and Wells

Х. Г. Уэллс and Orson Welles met for the first and only time in late October 1940, shortly before the second anniversary of the Mercury Theatre broadcast, when they both happened to be lecturing in Сан Антонио, Техас. On October 28, 1940, the two men visited the studios of KTSA radio for an interview by Charles C. Shaw,[11]:361 who introduced them by characterizing the panic generated by "The War of the Worlds": "The country at large was frightened almost out of its wits".[45]

H.G. Wells expressed good-natured skepticism about the actual extent of the panic caused by "this sensational Halloween spree," saying: "Are you sure there was such a panic in America or wasn't it your Halloween fun?"[45] Orson Welles appreciated the comment: "I think that's the nicest thing that a man from England could say about the men from Mars. Mr. Hitler made a good deal of sport of it, you know.... It's supposed to show the corrupt condition and decadent state of affairs in democracy, that 'The War of the Worlds' went over as well as it did. I think it's very nice of Mr. Wells to say that not only I didn't mean it, but the American people didn't mean it."[45]

When Shaw interjected that there was "some excitement" that he did not wish to belittle, Welles asked him, "What kind of excitement? Mr. H. G. Wells wants to know if the excitement wasn't the same kind of excitement that we extract from a practical joke in which somebody puts a sheet over his head and says 'Boo!' I don't think anybody believes that that individual is a ghost, but we do scream and yell and rush down the hall. And that's just about what happened."[45]

"That's a very excellent description," Shaw said.[45]

"You aren't quite serious in America, yet," said Wells. "You haven't got the war right under your chins. And the consequence is you can still play with ideas of terror and conflict.... It's a natural thing to do until you're right up against it."[45]

"Until it ceases to be a game," Welles said, a phrase that Wells repeated in agreement.[45][46]

Britain and France had then been at war with Nazi Germany for more than a year.

Авторство

Поскольку Меркурий 's second theatre season began in 1938, Orson Welles and John Houseman were unable to write the Mercury Theatre on the Air broadcasts on their own. They hired Howard Koch, whose experience in having a play performed by the Federal Theatre Project in Chicago led him to leave his law practice and move to New York to become a writer. Koch was put to work at $50 a week, raised to $60 after he proved himself.[1]:390 The Mercury Theatre on the Air was a sustaining show, so in lieu of a more substantial salary, Houseman gave Koch the rights to any script he worked on.[61]:175–176

A condensed version of the script for "The War of the Worlds" appeared in the debut issue of Radio Digest magazine (February 1939), in an article on the broadcast that credited "Orson Welles and his Mercury Theatre players".[62] The complete script appeared in The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic (1940), the book publication of a Университет Принстона study directed by psychologist Hadley Cantril. Welles strongly protested Koch being listed as sole author since many others contributed to the script, but by the time the book was published, he had decided to end the dispute.[8]:176–179

Welles did seek legal redress after the CBS TV series Студия Один presented its top-rated broadcast, "The Night America Trembled ", on September 9, 1957. Hosted by Edward R. Murrow, the live presentation of Nelson S. Bond 's documentary play recreated the 1938 performance of "The War of the Worlds" in the CBS studio, using the script as a framework for a series of factual narratives about a cross-section of radio listeners. No member of the Mercury Theatre is named.[63][64] The courts ruled against Welles, who was found to have abandoned any rights to the script after it was published in Cantril's book. Koch had granted CBS the right to use the script in its program.[65][66]

"As it developed over the years, Koch took some cash and some credit," wrote biographer Frank Brady. "He wrote the story of how he created the adaptation, with a copy of his script being made into a paperback book enjoying large printings and an album of the broadcast selling over 500,000 copies, part of the income also going to him as copyright owner."[8]:179 Since his death in 1995, Koch's family has received роялти from adaptations or broadcasts.[66]

Книга, The Panic Broadcast, was first published in 1970.[67] The best-selling album was a sound recording of the broadcast titled Orson Welles' War of the Worlds, "released by arrangement with Manheim Fox Enterprises, Inc."[68][69] The source discs for the recording are unknown.[32] Welles told Peter Bogdanovich that it was a poor-quality recording taken off the air at the time of broadcast – "a pirated record which people have made fortunes of money and have no right to play." Welles received no compensation.[70]

Наследие

Plaque commemorating the radio broadcast in Township of West Windsor
Welles often invokes "The War of the Worlds" as host of Who's Out There? (1975), an award-winning НАСА documentary short film by Robert Drew about the likelihood of life on other planets[71][72]

Initially apologetic about the supposed panic his broadcast had caused (and privately fuming that newspaper reports of lawsuits were either greatly exaggerated or totally fabricated[56]), Welles later embraced the story as part of his personal myth. "Houses were emptying, churches were filling up; from Nashville к Миннеаполис there was wailing in the streets and the rending of garments," he told Peter Bogdanovich years later.[11]:18

CBS, too, found reports ultimately useful in promoting the strength of its influence. It presented a fictionalized account of the panic in "The Night America Trembled ", a 1957 episode of the television series Студия Один, and included it prominently in its 2003 celebrations of CBS's 75th anniversary as a television broadcaster. "The legend of the panic," according to Jefferson and Socolow, "grew exponentially over the following years ... [It] persists because it so perfectly captures our unease with the media's power over our lives."[2]

In 1975, ABC aired the television movie The Night That Panicked America, depicting the effect the radio drama had on the public using fictional, but typical American families of the time.

The New Jersey Township of West Windsor, куда Grover's Mill is located, commemorated the 50th anniversary of the broadcast in 1988 with four days of festivities including art and planetarium shows, a panel discussion, a parade, burial of a time capsule, a dinner dance, film festivals devoted to H. G. Wells and Orson Welles, and the dedication of a bronze monument to the fictional Martian landings. Howard Koch, an author of the original radio script, attended the 49th anniversary celebration as an honored guest.[73]

The 75th anniversary of "The War of the Worlds" was marked by an episode of the PBS documentary series American Experience.[74][75]

Награды

On January 27, 2003, the Mercury Theatre broadcast of "The War of the Worlds" was one of the first 50 recordings made part of the Национальный регистр звукозаписи из Библиотека Конгресса.[76]

Notable re-airings and adaptations

Смотрите также: List of works based on The War of the Worlds

Since the original Mercury Theatre on the Air broadcast of "The War of the Worlds", many re-airings, remakes, re-enactments, parodies, and new dramatizations have occurred.[77] Many American radio stations, particularly those that regularly air old-time radio programs, re-air the original program as a Halloween tradition. Some notable examples include:

Parodies

  • В 1982 г. Warp of the Worlds by SHOCKWAVE, out of KFAI in Minneapolis. Written by Kate Worley and Jerry Stearns. Performed live at Minicon.[86][102]
  • They Came for The Candy, by The Radio Pirates out of Madison, WI. A half-hour produced by Scott Dikkers and written by Jay Rath.[86]
  • The 1997 Hey Arnold! episode "Arnold's Halloween" parodies the radio drama, with Arnold and Gerald broadcasting a fake report of an alien invasion, and several of the school kids dressed up as aliens. Maurice LaMarche plays a character based on Welles.
  • The 2006 Симпсоны "Treehouse of Horror XVII " episode "The Day the Earth Looked Stupid", released in 2006, takes the idea of the mass panic, despite it being fake, but in the end once everyone realizes it was a hoax and they won't fall for it again, it turns out that aliens Канг и Кодос have successfully invaded Earth. The episode ends with the two aliens confused as to why they weren't hailed as the liberators of Earth, after destroying Springfield.

Alternative versions

Смотрите также

  • Jafr alien invasion
  • Brave New Jersey, a 2016 comedy film that takes place on the night of the broadcast and how a small New Jersey town reacts to what they thought was an impending alien invasion

Примечания

  1. ^ Welles said, "I got the idea from a BBC show that had gone on the year before [sic] when a Catholic priest told how some Communists had seized London and a lot of people in London believed it. And I thought that'd be fun to do on a big scale, let's have it from outer space—that's how I got the idea."[6]
  2. ^ Biographer Frank Brady claims that Welles had read the story in 1936 in The Witch's Tales, а pulp magazine of "weird-dramatic and supernatural stories" that reprinted it from Pearson's Magazine.[8]:162 However, there is no evidence that The Witch's Tales, which only ran for two issues, or its accompanying radio series ever featured The War of the Worlds.[12][13][14]:33

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п o п q р Houseman, John (1972). Run-Through: A Memoir. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21034-3.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п o п Pooley, Jefferson; Socolow, Michael (October 28, 2013). "The Myth of the Война миров Panic". Шифер. Получено 1 ноября, 2013.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Schwartz, A. Brad (2015). Broadcast Hysteria: Orson Welles's War of the Worlds and the Art of Fake News (1-е изд.). New York: Hill and Wang. ISBN  978-0-8090-3161-0.
  4. ^ а б Schwartz, A. Brad (May 6, 2015). "The Infamous 'War of the Worlds' Radio Broadcast Was a Magnificent Fluke". Smithsonian.com. Смитсоновский институт. Получено 10 октября, 2015.
  5. ^ "The BBC Radio Panic (1926)". The Museum of Hoaxes. Получено 13 февраля, 2018.
  6. ^ Welles, Orson, and Peter Bogdanovich, This is Orson Welles. HarperAudio, September 30, 1992. ISBN  1-55994-680-6 Audiotape 4A 6:25–6:42.
  7. ^ Invasion Panic This Week; Martians Coming Next, Radio Recall, April 2013.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Brady, Frank, Citizen Welles: A Biography of Orson Welles. New York: Charles Scribner's Sons, 1989 ISBN  0-385-26759-2
  9. ^ а б c Wood, Bret, Orson Welles: A Bio-Bibliography. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1990 ISBN  0-313-26538-0
  10. ^ Fielding, Raymond (1978). The March of Time, 1935–1951. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 13. ISBN  0-19-502212-2.
  11. ^ а б c Welles, Orson; Bogdanovich, Peter; Rosenbaum, Jonathan (1992). This is Orson Welles. Нью-Йорк: ХарперКоллинз Publishers. ISBN  0-06-016616-9.
  12. ^ Ashley, Mike; Parnell, Frank H. (1985). "The Witch's Tales". In Tymn, Marshall B.; Ashley, Mike (eds.). Science fiction, fantasy, and weird fiction magazines. Westport, Conn.: Greenwood Press. pp. 742–743. ISBN  0-313-21221-X.
  13. ^ Ashley, Mike (2000). The time machines : the story of the science-fiction pulp magazines from the beginning to 1950 : the history of the science-fiction magazine. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. С. 104–105. ISBN  0-85323-855-3.
  14. ^ Gosling, John (2009). Waging The war of the worlds : a history of the 1938 radio broadcast and resulting panic, including the original script. Jefferson, N.C.: McFarland & Co. ISBN  978-0-7864-4105-1.
  15. ^ "Steubenville Herald Star Archives, Feb 15, 1935, p. 6". newspaperarchive.com. February 15, 1935. Получено 1 ноября, 2018. Well-posted New Yorkers say this Idea traces to Herbert Moore's Transamerica Radio News-which used the Havas Agency as a new* source without telling ...
  16. ^ "For the Heart at Fire's Center – Paul Stewart". The Bernard Herrmann Society. Получено 22 октября, 2014.
  17. ^ McBride, Joseph, What Ever Happened to Orson Welles? A Portrait of an Independent Career. Lexington, Kentucky: University Press of Kentucky, 2006, ISBN  0-8131-2410-7
  18. ^ Leaming, Barbara, Orson Welles, A Biography. Нью-Йорк: Викинг, 1985 ISBN  0-670-52895-1
  19. ^ "The Mercury Theatre". RadioGOLDINdex. Получено 19 октября, 2014.
  20. ^ а б "Celebrating the 70th Anniversary of Orson Welles's panic radio broadcast The War of the Worlds". Wellesnet, October 26, 2008. Получено 19 октября, 2014.
  21. ^ Treaster, Joseph B. "Dan Seymour, Ex-Announcer And Advertising Leader, Dies", Нью-Йорк Таймс, July 29, 1982. Accessed December 3, 2017. "Mr. Seymour was the announcer who, in Orson Welles's famous 1938 radio broadcast of War of the Worlds, terrified listeners with realistic bulletins on Martian invaders."
  22. ^ Koch, Howard (1970). The Panic Broadcast: Portrait of an Event. Boston: Little, Brown and Company. ISBN  0-316-50060-7.
  23. ^ а б c d е Cantril, Hadley, Hazel Gaudet, and Herta Herzog, The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic: with the Complete Script of the Famous Orson Welles Broadcast. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1940.
  24. ^ "The War of the Worlds – The Script". www.sacred-texts.com. Получено November 3, 2018.
  25. ^ "The War of the Worlds panic was a myth". telegraph.co.uk. Получено November 3, 2018.
  26. ^ https://www.americanradiohistory.com/Archive-Ratings-Documents/Radio-Research-1941.pdf
  27. ^ results, search (September 30, 1997). Fighting for the First Amendment: Stanton of CBS vs. Congress and the Nixon White House. Praeger. ISBN  0275960277.
  28. ^ "Did the 1938 Radio Broadcast of 'War of the Worlds' Cause a Nationwide Panic?". snopes.com. Получено November 3, 2018.
  29. ^ https://www.wnycstudios.org/story/91622-war-of-the-worlds
  30. ^ "75 Years Ago, 'War Of The Worlds' Started A Panic. Or Did It? – WNYC – New York Public Radio, Podcasts, Live Streaming Radio, News". wnyc.org. Получено November 3, 2018.
  31. ^ https://www.pe.com/2017/10/31/how-the-great-war-of-the-worlds-radio-panic-is-the-halloween-hoax-that-wont-die/
  32. ^ а б c Jeff Miller. "Radio's Война миров Broadcast (1938)". History of American Broadcasting. Получено 28 октября, 2014.
  33. ^ Vallance, Tom (March 25, 1999). "Obituary: Stefan Schnabel". Независимый. Получено 5 марта, 2015.
  34. ^ а б White, Paul W., News on the Air. Нью-Йорк: Harcourt, Brace and Company, 1947
  35. ^ Brinkley, Alan (2010). "Chapter 23 – The Great Depression". The Unfinished Nation. п. 615. ISBN  978-0-07-338552-5.
  36. ^ а б Schwartz, A. Brad (April 27, 2015). "Orson Welles and History's First Viral-Media Event". VanityFair.com. Conde Nast. Получено 19 октября, 2015.
  37. ^ "Radio Listeners in Panic, Taking War Drama as Fact" (reprint). Нью-Йорк Таймс. October 31, 1938. In Newark, in a single block at Heddon Terrace and Hawthorne Avenue, more than 20 families rushed from their houses with wet handkerchiefs and towels over their faces to flee what they believed a gas raid. Some began moving household furniture. Throughout New York, families left their homes, some to near-by parks. Thousands of persons called the police, newspapers, and radio stations here and in other cities of the United States and Canada, seeking advice on protective measures against the raids.
  38. ^ а б c d е ж грамм Campbell, W. Joseph. (2010). Getting it wrong : ten of the greatest misreported stories in American Journalism. Berkeley: University of California Press. стр.26 –44. ISBN  978-0-520-26209-6. getting it wrong.
  39. ^ Bloomfield, Gary (2004). Duty, Honor, Applause: America's Entertainers in World War II, Part 810. Globe Pequot. п.37. ISBN  978-1-59228-550-1.
  40. ^ Yabba Dabba Doo! by Alan Reed and Ben Ohmart, page 58; BearManor Media, 2009
  41. ^ KIRO listeners responsible for most famous War of the Worlds panic В архиве November 2, 2011, at the Wayback Machine MyNorthwest.com. Accessed 10–31–11.
  42. ^ George Orson Welles interviewed by journalists on the day after the War of the Worlds broadcast. CriticalPast. October 31, 1938. Получено 24 апреля, 2020.
  43. ^ Гражданин Тусона, edition of October 31, 1938, accessed on microfilm at the Tucson Public Library.
  44. ^ "War of the Worlds Gallery" (PDF). The Mercury Theatre Radio Programs, Digital Deli. Получено January 12, 2014. Representative news headlines from October 31, 1938.
  45. ^ а б c d е ж грамм час "Orson Welles and H.G. Wells". YouTube. October 28, 1940. Получено 26 сентября, 2014.
  46. ^ а б "When Orson Welles Met H G Wells". Transcript. Ross Lawhead (blog), September 17, 2012. Получено 26 сентября, 2014.
  47. ^ "War of the Worlds radio hoax broadcast 80 years later: When Martians attacked New Jersey". app.com. Получено November 3, 2018.
  48. ^ "75 Years Since "War of the Worlds" Broadcast, Hoaxes Live On". nationalgeographic.com. 1 ноября 2013. Получено November 3, 2018.
  49. ^ "photo_20091024_preparing_for_invasion – The Saturday Evening Post". www.saturdayeveningpost.com. Получено November 3, 2018.
  50. ^ Adam Conover с Adam Ruins Everything эпизод Adam Ruins Halloween
  51. ^ Bartholomew, Robert E. (November–December 1998). "The Martian Panic Sixty Years Later: What Have We Learned?". Skeptical Inquirer. Получено 1 января, 2014.
  52. ^ Tarbox, Todd (2013). Orson Welles and Roger Hill: A Friendship in Three Acts. Albany, Georgia: BearManor Media. п. 53. ISBN  978-1-59393-260-2.
  53. ^ Clodfelter, Tim (April 5, 2017). "Winston-Salem citizens among those fooled by radio broadcast". Уинстон-Салем Журнал. Получено 5 апреля, 2017.
  54. ^ "Mass Hysteria in U.S.A. Radio Broadcast Panic". The Age (Melbourne: 1854 – ). Vic.: Fairfax. November 2, 1938. p. 8. Получено 8 марта, 2014.
  55. ^ Mass Communication Theory: Foundations, Ferment, and Future, by Stanley J. Baran, Dennis K. Davis
  56. ^ а б Levine, Justin; "A History and Analysis of the Federal Communication Commission's Response to Radio Broadcast Hoaxes"; 52 Fed Comm L J 2, 273–320, 278n28; March 1, 2000; retrieved November 5, 2013.
  57. ^ Bartholomew, Robert; Radford, Benjamin (2012). The Martians Have Landed!: A History of Media-driven Panics and Hoaxes. Jefferson, NC: McFarland. п. 21. ISBN  9780786464982. Получено 4 ноября, 2013.
  58. ^ а б Bartholomew, Robert E. (2001). Little Green Men, Meowing Nuns and Head-Hunting Panics: A Study of Mass Psychogenic Illness and Social Delusion. Jefferson, North Carolina: Macfarland & Company. pp. 217ff. ISBN  0-7864-0997-5.
  59. ^ "I did not hear the Martians rapping on my chamber door". Letters of Note, September 9, 2009. Получено 18 октября, 2014.
  60. ^ Potter, Lee Ann (Fall 2003). ""Jitterbugs" and "Crack-pots": Letters to the FCC about the "War of the Worlds" Broadcast". Пролог. 35 (3). Получено November 3, 2013.
  61. ^ France, Richard, The Theatre of Orson Welles. Lewisburg, Pennsylvania: Bucknell University Press, 1977. ISBN  0-8387-1972-4
  62. ^ "Help—Men From Mars". Radio Digest. February 1939, pp. 113–127.
  63. ^ Sentence of death, The night America trembled (DVD, 2002). WorldCat. OCLC  879500255.
  64. ^ "The Night America Trembled". Студия Один, September 8, 1957, at YouTube. Получено Двадцать первое октября, 2014.
  65. ^ "Orson Welles, Appellant, v. Columbia Broadcasting System, Inc., et al., Appellees, No. 17518" (PDF). United States Court of Appeals for the Ninth Circuit, October 3, 1962. Archived from оригинал (PDF) 4 марта 2016 г.. Получено October 20, 2014.
  66. ^ а б c McFarlin, Timothy J. (Spring 2016). "An idea of authorship: Orson Welles, "The War of the Worlds" copyright, and why we should recognize idea-contributors as joint authors". Case Western Reserve Law Review. Case Western Reserve University School of Law. 66 (3): 733+. Получено 15 июня, 2019 - через General OneFile.
  67. ^ Koch, Howard, The Panic Broadcast: Portrait of an Event. Boston: Little, Brown and Company, 1970. The radio play Invasion from Mars was now copyrighted in Koch's name (Catalog of Copyright Entries: Third Series; Books and Pamphlets, Title Index, January–June 1971, page 1866). Hadley Cantril's The Invasion from Mars, including the radio play (titled The Broadcast), was copyrighted in 1940 by Princeton University Press.
  68. ^ Война миров. WorldCat. OCLC  7046922.
  69. ^ "Orson Welles – War of the Worlds". Discogs. Получено 28 октября, 2014. The jacket front of the 1968 Longines Symphonette Society LP reads, "The Actual Broadcast by The Mercury Theatre on the Air as heard over the Columbia Broadcasting System, Oct. 30, 1938. The most thrilling drama ever broadcast from the famed HOWARD KOCH script! An authentic first edition … never before released! Complete, not a dramatic word cut! Script by Howard Koch from the famous H. G. Wells novel … featuring the most famous performance from The Mercury Theatre on the Air!"
  70. ^ Welles, Orson, and Peter Bogdanovich, This is Orson Welles. HarperAudio, September 30, 1992. ISBN  1559946806 Audiotape 4A 7:08–7:42.
  71. ^ Drew, Robert (1973). "Who's Out There?". Drew Associates. Получено 19 августа, 2016.
  72. ^ «Кто там? Орсон Уэллс рассказывает шоу НАСА о разумной жизни во Вселенной». Wellesnet. 10 февраля 2008 г.. Получено 19 августа, 2016.
  73. ^ Война миров - новости, Городок Вест-Виндзор, округ Мерсер, штат Нью-Джерси; Делани, Дон, «Западный Виндзор празднует« Войну миров »» (PDF), Mercer Business, Октябрь 1988 г., стр. 14–17.
  74. ^ «Осенний сезон PBS предлагает множество новых сериалов, специальных предложений и вернувшихся фаворитов» (Пресс-релиз). PBS. 9 мая, 2013. Получено 29 октября, 2013.
  75. ^ "Война миров". Американский опыт, WGBH PBS. Получено 29 октября, 2013.
  76. ^ Национальный регистр звукозаписи 2002 г., Национальный совет по сохранению записей (Библиотека Конгресса); получено 17 июня 2012 г.
  77. ^ "30 октября 1938 года: SFFaudio". www.sffaudio.com. Получено 3 ноября, 2018.
  78. ^ "Война миров". Радио Лаборатория. Сезон 4. Эпизод 3. 7 марта 2008 года. В 1949 году, когда Radio Quito решило транслировать трюк Орсона Уэллса для эквадорской аудитории, никто не знал, что результатом будет бунт, который сожжет радиостанцию ​​и убьет как минимум 7 человек.
  79. ^ "Радиопередача Войны миров, Кито (1949)". Архивировано из оригинал 1 мая 2008 г.. Получено 24 апреля, 2008.
  80. ^ «Паника Войны Миров была мифом». Телеграф. Получено 15 мая, 2016.
  81. ^ "Марсиане и радио Кито, Эквадор (коротковолновое)". Дон Мур. Получено 3 ноября, 2018.
  82. ^ "Инопланетяне". Радио Амбуланте. 14 января 2020 г.. Получено 11 февраля, 2020.
  83. ^ Кошинский, Боб. "Война миров 1968 года" WKBW'". Ассоциация вещателей Буффало. Архивировано из оригинал 30 сентября 2015 г.. Получено 13 октября, 2015.
  84. ^ "REELRADIO представляет WKBW Войну миров 1971 года". www.reelradio.com. Получено 3 ноября, 2018.
  85. ^ Майкл Кернан. (30 октября 1988 г.) НОЧЬ НЕБО УПАЛОСЬ Вашингтон Пост.
  86. ^ а б c "Great Northern Audio: Wars of the Worlds". www.greatn Northaudio.com. Получено 3 ноября, 2018.
  87. ^ Фишер, Лоуренс М. (29 октября 1988 г.). "Переделанный шокер Орсона Уэллса 38 года". Нью-Йорк Таймс. Получено 17 сентября, 2016.
  88. ^ «Грэмми и номинации за 1989 год». Компания Трибьюн. 1989. Архивировано с оригинал 4 июля 2007 г.. Получено 31 июля, 2007.
  89. ^ "Трансляция в эфир воскресенье". Wilmington Star-News. 29 октября 1988 г.. Получено 3 ноября, 2018 - через Архив новостей Google. Радиопередача Орсона Уэллса и его Театра Меркурия была настолько реалистичной, что ... представляет "юбилейную постановку" радиоспектакля театра Меркурий.
  90. ^ «Фальсетто с Майклом Рупертом и Чипом Зиеном, показан в сезоне театральных работ в Лос-Анджелесе». Афиша. Получено 1 ноября, 2018.
  91. ^ Театр Лос-Анджелеса. "Изюм на солнце". Культурный центр Skirball. Получено 1 ноября, 2018.
  92. ^ Джадуланг, В. Клэр. «Ведущий продюсер радиотеатра откроет сезон в UCLA». Новости UCLA. Получено 1 ноября, 2018.
  93. ^ "Война миров и затерянный мир (mp3)". L.A. Theater Works. 31 августа 2009 г. Архивировано с оригинал 16 июля 2018 г.
  94. ^ «Война миров и затерянный мир». L.A. Theater Works. 31 августа 2009 г. Архивировано с оригинал 28 июня 2011 г.
  95. ^ «Статьи о радиопрограмме« Война миров »- латимес». article.latimes.com. Получено 3 ноября, 2018.
  96. ^ Реконструкция "XM to Host Live" War of the Worlds с Гленном Беком 30 октября " (Пресс-релиз). SiriusXM. 28 октября 2002 г.. Получено 17 сентября, 2016.
  97. ^ Баррс, Дженнифер (30 октября 2002 г.). Ведущий ток-шоу на радио Гленн Бек воссоздает "Войну миров"'". Тампа Трибьюн. п. 2. Получено 15 июня, 2019 - через Общий OneFile.
  98. ^ Радио, Южная Калифорния Public (9 октября 2013 г.). "'"Война миров", 75 лет: послушайте еще раз на KPCC вместе с Джорджем Такеи ". scpr.org. Получено 3 ноября, 2018.
  99. ^ Радио, Южная Калифорния Public (25 октября 2013 г.). «Новый документ« Война миров »заглядывает за кулисы классического фильма 1938 года». scpr.org. Получено 3 ноября, 2018.
  100. ^ «AES New York 2018» Трансляция и онлайн-доставка Событие B13: 80-я годовщина «Войны миров» театра Меркьюри"". www.aes.org. Получено 3 ноября, 2018.
  101. ^ «Рецензия: Опера« Фальшивые новости »на улицах Лос-Анджелеса». nytimes.com. Получено 1 ноября, 2018.
  102. ^ "Landing_at_Davis_Corners_IA.mp3". greatn Northernaudio.com. Получено 3 ноября, 2018.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка