Ральф Альберт Блейклок - Ralph Albert Blakelock

Ральф Альберт Блейклок
Ральф Альберт Блейклок.jpg
Ральф Блейклок, 1870 г.
Родившийся(1847-10-15)15 октября 1847 г.
Нью-Йорк
Умер9 августа 1919 г.(1919-08-09) (71 год)
Элизабеттаун, Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ОбразованиеВ основном самоучка
ИзвестенКартина, Пейзажное искусство

Ральф Альберт Блейклок (15 октября 1847 г. - 9 августа 1919 г.) романтик Американский художник, известный прежде всего пейзажи связанный с Тонализм движение.

Лунный свет, c. 1883–1889, г. Высокий музей, Атланта, Джорджия

биография

Ральф Блейклок родился в Нью-Йорке 15 октября 1847 года в семье Кэролайн Олинарг (Керри) и Ральфа Б. Блейклока, родившихся в Англии.[1][2] Его отец был успешным врачом.[1] Изначально Блейклок решил пойти по его стопам, а в 1864 году начал учиться в Свободной академии города Нью-Йорка (ныне известной как Городской Колледж ). Он бросил учебу после третьего срока, решив отказаться от формального образования. С 1869 по 1872 год он путешествовал один по Американский Запад, блуждающих вдали от американских поселений и проводящих время среди американские индейцы.[1] По большей части художник-самоучка, он начал создавать компетентные пейзажи, а также сцены из жизни Индии, основываясь на своих записных книжках, которые он заполнял во время путешествия, а также на своих личных воспоминаниях и чувствах.[1] Работы Блейклока выставлялись в Национальная академия дизайна.

Кора Бейли (ок. 1876 г.)

В 1877 году Блейклок женился на Коре Ребекке Бейли; у них было девять детей. В искусстве Блейклок был гением, но в деловых и денежных операциях он оказался неудачником. Ему было трудно, если не сказать сокрушительно, содержать жену и детей. В отчаянии он обнаружил, что продает свои картины по чрезвычайно низким ценам, намного ниже их известной стоимости. В надежде вывести свою семью из крайней нищеты, как сообщается, в день рождения его 9-го ребенка Блейклок предложил коллекционеру картину за 1000 долларов. Коллекционер сделал встречное предложение, и, отказавшись от предложенной суммы, Блейклок оказался в ожесточенном споре с женой. После семейного спора Блейклок вернулся к покровителю и продал картину за гораздо меньшую сумму. Говорят, что побежденный и разочарованный, он сломался и разорвал деньги на куски. И вот именно после таких неоднократных неудачных деловых операций он начал страдать от крайней депрессии и, в конечном итоге, проявил симптомы психической слабости.

Блейклок пережил свой первый психический срыв в 1891 году.[1] живя со своим братом в Гринпойнт, Бруклин.[3] За финансовую помощь он начал продавать свои картины, в том числе 30-40, исполнителю водевиля. Лью Блум между 1889 и 1892 гг.[4] Его депрессия проявлялась в шизофренических иллюзиях, в которых он считал себя безмерно богатым - возможно, компенсацией за его долгую борьбу за обеспечение своей семьи. В 1899 году у него случился окончательный срыв, и почти все оставшиеся двадцать лет жизни он провел в психиатрических больницах.[1]

Практически сразу после того, как Блейклок попал в первую психиатрическую больницу, его работы начали получать признание. Через несколько лет картины, которые он когда-то продал за бесценок, были перепроданы за несколько тысяч долларов. В 1916 году Блейклок стал академиком Национальной академии дизайна.[1] Тем временем Блейклок томился в психиатрической больнице. Государственная гомеопатическая больница Мидлтауна, чья администрация и сотрудники не знали о его славе как художника и считали его веру в то, что его картины находятся в крупных музеях, еще одним признаком его болезни. Находясь в заключении, он продолжал рисовать тушью, раскрашивая обратную сторону картона и различные подставки, заменяя кисти корой и собственными волосами.[5]

В 1916 году один из пейзажей Блейклока был продан на аукционе за 20 000 долларов, что стало рекордом для картины живого американского художника. Именно эта впечатляющая цена захватила воображение Сэди Филберт, которая заново изобрела себя как социально известная Беатрис Ван Ренсселер Адамс, чтобы обмануть богатых, убедив их сделать пожертвования на благотворительные цели, которые, по сути, послужили для ее собственного обогащения. . Она основала и доила Фонд Блейклока, который должен был поддерживать безденежного художника и его малообеспеченное потомство. Она сообщила Харрисону Смиту, тогда еще молодому репортеру New York Tribune, о местонахождении Блейклока, и он пошел к Блейклоку в приют. Он нашел его в значительной степени ясным, хотя и заблуждался, что у него украли воображаемый «алмаз императора Бразилии». Смит объяснил директору лечебницы, кто такой Блейклок, и сумел организовать привлечение Блейклока и директора в больницу. Манхэттен, где проходила крупная галерейная ретроспектива работ Блейклока. Блейклок был потрясен изменениями, произошедшими в городе за два десятилетия с тех пор, как он видел его в последний раз, и был взволнован, увидев признание, которое получила его работа. Смит забил себе главную новость. (В отчете 1945 года Смит добавил, что Блейклок незаметно сообщил ему, что некоторые из картин были подделками, но Смит решил не включать это в свой рассказ из-за вопроса о том, насколько он может полагаться на слова менее чем полностью вменяемый Блейклок.) Эти события привели к освобождению Блейклока из приюта под «опекой» Сэди Филберт, она же Беатрис Ван Ренсселер Адамс, которая доила его изо всех сил.

Он продолжал рисовать до своей смерти в возрасте 71 года 9 августа 1919 года.

Работа

Блейклок научился рисовать методом проб и ошибок и на протяжении всей жизни продолжал использовать импровизацию как художественный метод.[1] Он также был опытным музыкантом и использовал свои импровизированные фортепианные композиции в качестве вдохновения для своих картин.[1] Он годами работал над картинами, создавая слои, а затем надрезая, соскабливая или стирая их.[1]

Блейклок рано пейзажи имеют свое происхождение в стиле Школа реки Гудзон художников. Со временем он выработал более субъективный и интимный стиль. Его любимыми темами были изображения дикой местности и уединения; вызывающие воспоминания и эмоциональные картины освещенных моментов природы, лунных пейзажей и сумерек, а также индейских лагерей в уединении природы. Он также находился под сильным влиянием французов. Барбизонская школа, чьи художники также предпочитали темные леса и сильно обработанные поверхности.[1] Техника Блейклока была очень личной, и благодаря его индивидуальному стилю его картины вызывали зрителя в светлое, почти иное мирское царство. В большинстве его картин пространству придается глубина за счет использования света; лунный свет чаще всего. Вместе со своим современником Альберт Пинкам Райдер, Ральф Альберт Блейклок был одним из самых ярких американских художников своего времени.

Одна из его многочисленных картин под названием Лунный свет был продан по самой высокой цене, когда-либо уплаченной за работу живого американского художника в то время. К сожалению, его общественная известность и рост продаж произведений искусства никогда не приносили пользу ни его семье, ни ему самому. К 1903 году его работы были настолько подделаны, что он остается сегодня «пожалуй, самым подделанным» художником в Америке. Таков был последний иронический штрих к одной из самых трагических историй в истории. Американское искусство.

Дружба с Гарри Уотроусом

Примерно в 1886 году или позже Блейклока подружился с младшим художником. Гарри Уотрус, и часто использовал свою студию в Sherwood Studio Building. «На протяжении многих лет, когда Блейклок испытывал финансовые затруднения, Уотрус выполнял за него свои работы, продавая их арт-дилерам и коллекционерам, с чем Блейклок часто не мог справиться сам».[6] Уотроус был «самым верным сторонником Блейклока как в продуктивные десятилетия 1880-х и 1890-х годов, так и в период его заключения» из-за психического заболевания.[7] Примерно и после смерти Блейклока Уотрус начал рисовать пейзажи и ноктюрны, которые «своим вызывающим воспоминания настроением, смелыми композициями и использованием контрастов света и тьмы ... напоминают работы его друга Блейклока»[8] и может рассматриваться как элегическая дань уважения. Некоторые анекдоты про Уотроуса и Блейклока связаны в Американские картины в Метрополитен-музее, Vol. III.[9]

В популярной культуре

Блейклок - ключевая фигура в сеттинге Пол Остер роман Лунный дворец.

Картины Блейклока - ключевой сюжет сериала 2020 года «Я думаю о конце».

Произведения

ГодЗаголовокИзображениеКоллекцияКомментарии
1885Лунный свет, масло на холстеРальф Альберт Блейклок - Лунный свет - Google Art Project.jpgБруклинский музей, Бруклин, Нью-ЙоркЭта картина упоминается в Пол Остер роман Лунный дворец
1886Лунный свет (ок. 1886–95), холст, масло.ПосмотретьГалерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия.
1885Лунный свет, Индийский лагерь (ок. 1885–89), холст, маслоПосмотретьСмитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия.

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k Робертс, Норма Дж., Изд. (1988), Американские коллекции, Музей искусств Колумбуса, п.22, ISBN  0-8109-1811-0.
  2. ^ Дэвидсон, Абрахам А. (ноябрь 2010 г.). Ральф Альберт Блейклок. ISBN  978-0271044262.
  3. ^ "Закройте его - две больницы отказались от стационарного лечения" Бруклин Дэйли Игл, 26 марта 1891 г. 6[1]
  4. ^ Винсент, Глин. Неизвестная ночь: гений и безумие американского художника Р. А. Блейклока. Нью-Йорк: Grove Press, 2003: 200. ISBN  978-0802117342
  5. ^ Харрисон Смит, «Гений в сумасшедшем доме», первоначально опубликованный в Субботний обзор, 31 марта 1945 г., перепечатано в The Saturday Review, читатель к 50-летнему юбилею: золотой век, Ричард Л. Тобин и С. Спенсер Грин, редакторы, Bantam Books, 1974.
  6. ^ Берк 1994, п. 312.
  7. ^ Берк 1994, п. 45.
  8. ^ Берк 1994, п. 313.
  9. ^ Берк 1994, стр. 35, 40–43, 45, 312, 313.

Источники

внешняя ссылка