Рой Эштон - Roy Ashton

Говард Рой Эштон (17 апреля 1909 - 10 января 1995) был австралийцем тенор, связанное какое-то время с Бенджамин Бриттен с Английская оперная группа, и визажист который стал особенно связан с его работой над Молот Ужаса фильмы.

Предпосылки и начало карьеры

Эштон родился младшим из четырех сыновей в Перт и вырос в Мензис, Западная Австралия, где его отец, Говард Уайт Эштон, отвечал за местный банк, ведя счета старателей в последняя великая австралийская золотая лихорадка. Его мать была талантливой пианисткой и певицей: Дама Нелли Мельба предложил отвезти ее в Англию, чтобы присоединиться к ее оперной труппе, но при условии, что она останется незамужней.^[1] Эштон выиграл стипендию на Перт Современная школа, где расцвел его талант к искусству и музыке.^[2] Затем он изучал архитектуру и работал иллюстратором архитектурных предметов.^[3] С Великая депрессия, Эштон был уволен. Весной 1932 года он решил поехать в Англию, чтобы улучшить свои перспективы, и присоединился к команде бродячего парохода, чтобы добраться туда.^[4]

Оказавшись в Лондоне, Эштон поступил в Центральная школа декоративно-прикладного искусства. В 1933 году он подал заявку и был принят на обучение в Gaumont-British Film Corporation.^[5] Его первый фильм, для которого он проектировал и делал парики, был Тюдор Роуз (1936), а затем Человек, который изменил свое мнение с Борис Карлофф.^[6] Его последний фильм с Гомоном был Доктор Син (1937).^[7] Затем он работал фрилансером, участвуя в нескольких постановках Лондонские фильмы включая Тюрьма без решеток (1939), первое, в котором он отвечал за грим.^[8] Позже Эштон признался, что его «настоящей любовью» оставалась музыка, и он занимался только искусством макияжа, «занятием, которое мне не очень нравилось», чтобы обеспечить себе стабильные средства заработка на жизнь »[h ] Авинг испытал на себе печаль безработицы », находясь в Австралии.^[9]

Вторая мировая война и опера

С началом Второй мировой войны Эштон присоединился к Столичная полиция в котором он служил во время блиц. Он также получил стипендию для Королевская Музыкальная Академия, где он через день учился пению и где познакомился со своей будущей женой Элизабет Купер, которая также училась пению.^[10] Затем его призвали в армию, где он прослужил два с половиной года.^[8] В то время он работал в секретном отделе на базе Музей естественной истории и во главе с Чарльз Фрейзер-Смит, чья задача заключалась в создании скрытого оружия и устройств - «взрывающихся перьевых ручек и зонтов, стреляющих ядовитыми стрелами», как вспоминал Эштон, - для использования секретными агентами, служащими в тылу врага в оккупированной Европе. Автор Ян Флеминг как известно, интересовался работой этого отдела, позже основав подразделение Q в своей Джеймс Бонд романы о деятельности, которую он там видел.^[11]

Эштон был демобилизован в январе 1946 года и, наконец, смог полностью посвятить себя музыке. В 1947 году он присоединился к Интимная оперная труппа: как вспоминал Эштон, «в старые времена Гранд Опера у них были Entr'Acte - короткие пьесы« в перерывах между действиями ». В перерыве два или три человека приходили и ставили еще какую-нибудь небольшую оперу. к Моцарт, Дибден [sic] и Перселл. ... Мы путешествовали по стране, гастролировали в течение недели, исполняя по три оперы за ночь ".^[9]

В декабре 1947 года Эштон присоединился к Английской оперной труппе Бенджамина Бриттена в качестве дублера. Питер Пирс и создание роли мэра в Альберт Херринг. Именно во время первого турне этой оперы Эштон женился на Элизабет Купер.^[12] Эштон продолжал работать в качестве визажиста в кино, оставаясь участником Национальная ассоциация работников театра и кинематографии;^[13] в летние месяцы он работал визажистом, чтобы поддерживать свою певческую жизнь зимой.^[14] Для Эштон 1952 год был особенно скудным для певческой работы: с ростом радиовещания, в сочетании с тем фактом, что «ораторские общества и музыкальные клубы» меньшие оперные клубы в 1951 году тратили все свои деньги на благотворительность. Фестиваль Британии "пришлось ликвидировать несколько гастролирующих оперных трупп.^[15]

В 1955 году Эштон наконец был вынужден сделать выбор. Приглашены работать с Орсон Уэллс в Мадриде для фильма Г-н Аркадин, Эштон был на месте, когда получил сообщение о том, что English Opera Group хочет, чтобы он принял участие в возрождении Альберт Херринг. Уже пообещав работать над фильмом, хотя контракт не был подписан, Эштон отказался от работы в EOG, тем самым завершив свое сотрудничество с группой.^[16] Его работа визажиста была более прибыльным и стабильным источником дохода, поэтому он посвятил себя этой карьере.^[14] Однако он всегда с любовью вспоминал свою певческую карьеру: «Ничто не может сравниться с острыми ощущениями от выступления перед большим собранием, от того, что услышать гром аплодисментов искреннему артисту», - писал он.^[13]

Хаммер ужасы и другие фильмы

О производстве Приглашение на танец (1955), Эштон работал помощником Фил Лики. Вскоре они стали крепкими друзьями и вместе работали над несколькими фильмами. Лики познакомил Эштона с Hammer Films, так что начало отношений, которыми Эштон наиболее известен.^[17]

Несмотря на то, что у него была долгая и разнообразная карьера в британских фильмах, Эштона в основном помнят за его работу над фильмами ужасов «Хаммер».^[18] После оказания помощи Лики в Проклятие Франкенштейна (1957), Эштон отвечал за макияж для Собака Баскервилей (1959), когда Лики, получивший гонорар от ассоциированного продюсера компании, Энтони Нельсон Киз, с отвращением покинул компанию.^{[19][n 1]} Основная работа Эштона в этом фильме - преобразовать Немецкий дог в заглавного персонажа, почти не увенчался успехом, результат лишь ненадолго появился в финальной версии. Его следующий фильм, Человек, который мог обмануть смерть (1959), включавший преобразование Антон Диффринг в «живой труп»: «Чтобы произвести все разрушительные действия времени и распутство, я чувствовал, что конечным результатом должен быть коктейль смертельных болезней, быстро распространяющихся по его телу. Железистая лихорадка, оспа, холера, тиф и брюшной тиф представляли некоторые о недугах, с которыми Боннер столкнулся (во время своих невидимых путешествий) в качестве врача-крестоносца ".^[21] Результат вызвал всеобщее восхищение: более десяти лет спустя американский гример, Дик Смит, проконсультировала Эштон по поводу эффекта для создания макияжа до возраста Дастин Хоффман как 103-летний мужчина в Маленький большой человек, и должен был повторить эффект в нескольких последующих фильмах.^[22]

Впоследствии Эштон создал некоторые из самых знаменитых образов студии в фильмах, таких как Мамочка (1959), Проклятие оборотня (1960) и Рептилия (1966).^[23] Эштон особенно гордился макияжем, который создал для Проклятие оборотня,^[24] который, как он утверждал, создал, совершенно не подозревая о макияже, Джек Пирс в Оборотень Лондона или то, что используется в Жан Кокто с La Belle et la Bête.^[25] Узнав заранее, что Хаммер планировал сделать Проклятие оборотня, он получил копию сценария и потратил недели на подготовку, прежде чем Киз обратился к нему с просьбой взяться за работу.^[26] Эштон также рекомендовал Оливер Рид следует сыграть в главной роли: «Его мощная костная структура идеально подходила для внешнего вида, а его актерские способности идеально подходили для этой роли. Кроме того, он все равно напоминает волка, когда очень зол».^[27] Через Оливера Рида Эштон познакомился с австралийским хирургом-стоматологом Филом Расмуссеном, который дал полезные советы по созданию клыков для макияжа оборотня; Так начались профессиональные отношения, которые продолжились в нескольких последующих фильмах.^[28]

Эштон также работал над рядом Амикус фильмы ужасов, в том числе Дом, в котором капала кровь (1971), Убежище (1972), и Сказки из склепа (1972) и работал над Тигон с Ползучая плоть.^[29] Помимо фильмов ужасов, он работал над Блейк Эдвардс ' Розовая пантера серии.^[30]

Дискография

• Опера нищего (Джон Гей, обр. Бриттен); с английской оперной группой под управлением Бенджамина Бриттена. Трансляция BBC записана 22 сентября 1948 года. Выпущена на Pearl.
• Альберт Херринг (Бенджамин Бриттен); с английской оперной группой под управлением Бенджамина Бриттена. Живая запись в Королевском театре Копенгагена 15 сентября 1949 года. Выпущена на Nimbus.

Фильмография

Рекомендации

Примечания

Рекомендации

Процитированные работы

• Сакс, Брюс; Уолл, Рассел (1999). Greasepaint и Gore: The Hammer Monsters of Roy Ashton. Томагавк Пресс. ISBN  978-0-953-19260-1.
• Тейлор, Ал; Рой, Сью (1980). Создание монстра: создание экранных персонажей великими визажистами. Crown Publishers. ISBN  978-0-517-53456-4.

внешняя ссылка

• Рой Эштон на IMDb