Давайте танцевать (фильм, 1937) - Shall We Dance (1937 film)

Будем танцевать
Афиша театрального выпуска
Режиссер	Марк Сандрич
Произведено	Пандро С. Берман
Сценарий от	Аллан Скотт Эрнест Пагано
В главных ролях	Фред Астер Джинджер Роджерс
Музыка от	Джордж Гершвин (Музыка) Ира Гершвин (текст песни)
Кинематография	Давид Абель Джозеф Ф. Бирок
Отредактировано	Уильям Гамильтон
Производство Компания	Снимки Радио РКО
Распространяется	Снимки Радио РКО
Дата выхода	7 мая 1937 г. (1937-05-07) (нас)
Продолжительность	109 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	$991,000[1]
Театральная касса	$2,168,000[1]

Будем танцевать, выпущенный в 1937 году, является седьмым из десяти Астер -Роджерс музыкальная комедия фильмы. Идея фильма возникла из желания студии использовать успешную формулу, созданную Ричард Роджерс и Лоренц Харт с их 1936 г. Бродвей ударить На пальцах ног. В музыкальный показал, как американский танцор участвует в гастролях русский балет Компания. В крупном перевороте для RKO, Пандро Берман удалось привлечь Гершвинов - Джордж Гершвин кто написал симфоническое подчеркивание и Ира Гершвин лирика - чтобы забить это, их второй Голливуд музыкальный после Очень вкусно в 1931 г.

участок

Питер П. Питерс (Фред Астер ), американский артист балета по кличке «Петров», танцует для балетной труппы в Париже, принадлежащей неуклюжему Джеффри Бэрду (Эдвард Эверетт Хортон ). Питерс втайне хочет смешать классический балет с современными джазовыми танцами, и когда он видит фотографию знаменитого чечеточник Линда Кин (Джинджер Роджерс ), он влюбляется в нее. Он умудряется встретиться с ней, но она не впечатлена. Они снова встречаются на Океанский лайнер едет обратно в Нью-Йорк, и Линда согревает Петрова. Им неизвестно, что заговор запускается как рекламный ход, «доказывающий», что они действительно женаты. Возмущенная Линда обручается с неуклюжим Джимом Монтгомери (Уильям Брисбен), к большому огорчению как Питерса, так и Артура Миллера (Джером Коуэн ), ее менеджера, который тайно запускает еще больше фальшивой рекламы.

Питерс и Кин, не в силах подавить слухи, решают действительно пожениться, а затем немедленно разводятся. Линда начинает влюбляться в своего мужа, но затем обнаруживает его с другой женщиной, леди Дениз Таррингтон (Кетти Галлиан ) и уходит, не успев объяснить. Позже, когда она приходит на его новое шоу, чтобы лично вручить ему документы о разводе, она видит, как он танцует с десятками женщин, все в масках с ее лицом: Петерс решил, что если он не может танцевать с Линдой, он будет танцевать с образами. Линды. Видя, что он действительно любит ее, она с радостью присоединяется к нему на сцене.

Бросать

Музыка

Джордж Гершвин - прославившийся смешиванием джаз с классический формы - написал каждую сцену в разном стиле танцевальной музыки, и он написал одну сцену специально для балерины Харриет Хоктор. Айра Гершвин, казалось, явно не воодушевился этой идеей; ни один из его текстов не упоминает идею смешения разных танцевальных стилей (например, балет и джаз), и Астер тоже не был в восторге от этой концепции.

Оценка Будем танцевать вероятно, самый большой источник оркестровых произведений Гершвина, недоступный для широкой публики, по крайней мере, с момента появления современных методов стереозаписи в 1950-х годах. Фильм содержит единственные записи некоторых инструментальных пьес, доступных в настоящее время поклонникам Гершвина (хотя не вся музыка, написанная для фильма, была использована в окончательной версии). Некоторые из сокращений, аранжированных и оркестрованных Гершвином, включают: Волны »,« Вальс красных шаров »,« Изящно и элегантно »,»Балет Хектора " и "Французский балет Инструментальный трек "Walking the Dog", однако, часто записывался и время от времени звучал на радиостанциях классической музыки.

Натаниэль Шилкрет, музыкальный руководитель фильма, нанял Джимми Дорси и вся группа Дорси или ее часть как ядро ​​студийного оркестра из пятидесяти человек, включая струнные. Дорси был в Голливуде в то время, когда работал над "Крафт-мюзик-холл "радио-шоу на NBC, организованное Бинг Кросби. Соло Дорси слышно в песнях «Slap That Bass», «Walking the Dog» и «They All Laughhed».

Гершвин уже страдал во время съемок фильма от опухоли мозга, которая вскоре должна была убить его, а Шилкрет (а также Роберт Рассел Беннетт ) помогли с оркестровкой некоторых номеров.

Музыкальные номера

Гермес Пан вместе с Астером работал над хореографией, а Гарри Лози был приглашен, чтобы помочь с финалом балета. Гершвин смоделировал партитуру великих балетов XIX века, но с явным влиянием свинга и джаза, а также политонализма. В то время как Астер предпринял дальнейшие попытки, особенно в Зигфельд Фоллис (1944/46), Иоланда и вор (1945) и папа длинные ноги (1955) - это был его соперник и друг Джин Келли кто в конечном итоге преуспел в создании современного оригинального танцевального стиля, основанного на этой концепции. Некоторые критики объясняли дискомфорт Астера балетом (он кратко изучал балет в 1920-е годы) его часто выражаемым пренебрежением к «изобретательству до искусства».

• «Увертюра к балету« Давайте танцевать »»: автор Джордж Гершвин в 1937 году в качестве предисловия к его партитуре для Будем танцевать. Время выступления составляет около четырех минут. «Начало [номер] выполнено в лучшем для Гершвина стиле мегаполиса; энергичный, нервный, суетливый современными гармониями; его можно было бы легко развить в полномасштабную композицию, если бы не время на исходе».^[2]
• "Французский балет "написано в стиле галоп.
• «Репетиционные фрагменты»: в коротком отрывке, который стремится мотивировать основную танцевальную концепцию фильма, Астер иллюстрирует идею объединения «техники балета с теплотой и страстью этого другого настроения», выполняя два балетных прыжка, второй из которых следует за метчиком.
• «Последовательность румбы»: Астер смотрит перевернуть книгу показ краткого оркестрового румба танцуют Джинджер Роджерс и Пит Теодор, хореография Гермеса Пэна; это единственный партнерский танец Роджерса без Астера в серии из десяти фильмов мюзиклов Астера-Роджерса. Возрастающая сложность и хроматизм в музыке Гершвина можно обнаружить между музыкой для этой последовательности и более ранней попыткой Гершвина над румбой, Кубинская увертюра, написанные пятью годами ранее. Для камерного оркестра.
• "(У меня есть) Удача новичка ": Короткое комическое соло с тростью, где репетиция Астера под запись номера обрывается, когда пластинка застревает.
• «Вальс красных шаров» написан в стиле вальс-жуайо.
• "Пощечину этот бас ": В необычном для того времени номере смешанной гонки Астер встречает группу Афроамериканец музыканты проводят джем-сейшн в безупречном Арт-деко -вдохновленное машинное отделение корабля. Дадли Дикерсон вводит первый куплет песни, припев которой исполняет Астер. Виртуозное чечетное соло, которое следует далее, является первым значительным музыкальным номером на картине, и его можно рассматривать как преемник соло «Я бы лучше возглавил оркестр» из Следуй за флотом (1936) - который также имел место на борту корабля - на этот раз привнося вертикальный элемент в преимущественно линейную хореографию, несколько подчеркнуто пренебрежительных ссылок на балетные позиции и среднюю часть, также без музыкального сопровождения, но теперь творчески поддержанную ритмическими шумами двигателя. Цветной домашний фильм Джорджа Гершвина, на котором Астер репетирует этот номер, был обнаружен только в 1990-х годах.^[3]
• «Танец волн»: написан в стиле баркарола.
• "Прогулки с собакой ": Это было опубликовано только в 1960 году как" Променад ", чтобы сопровождать два пантомимический процедуры для Астера и Роджерса. Это единственная часть партитуры, кроме Балет Хектора пока не будет опубликовано для выступления в концертном зале. Для камерного оркестра. (Не вся последовательность выгула собаки, слышанная в фильме, включена в опубликованную партитуру, в конце сцены представлены темы, следующие друг за другом в тур (музыка).)
• "Beginner's Luck" (песня): Астер доставляет эту песню уклончивому Роджерсу, чей скептицизм вторят стая воющих собак, вмешивающихся в конце.
• «Изящный и элегантный»: еще один вальс Гершвина, написанный в стиле па-де-де (первое из двух па-де-де в партитуре)
• "Все смеялись (над Христофором Колумбом) ": Джинджер Роджерс исполняет вступление к ставшей уже классической песне Гершвина, а затем к ней присоединяется Астер в комическом танцевальном дуэте, который начинается с балетной пародии: Астер с имитацией русского акцента приглашает Роджерса" чирикать ", но после того, как она явно не в состоянии ответ пара возвращается к рутине постукивания, которая заканчивается тем, что Астер поднимает Роджерса на пианино.
• "Давайте перезвоним ": Генезис шутки в знаменитой лирике Иры Гершвина неясен: Ира утверждал, что идея пришла ему в голову в 1926 году и осталась неиспользованной. Астер и Роджерс поют альтернативные стихи этой быстрый шаг перед тем, как отправиться в партнерскую комическую чечетку на роликовых коньках на катке в Центральном парке. Астер использует круглую форму катка, чтобы представить вариацию «умпах-рысь», которую он и его сестра. Адель прославился в водевиль. Продолжая заниматься балетом, пара поражает арабески поза непосредственно перед тем, как упасть на траву.
• "Они не могут отнять это у меня ": Знаменитые Гершвины фокстрот, безмятежное, ностальгическое признание в любви, одно из их самых прочных творений и одно из личных фаворитов Джорджа - представлено Астером. Как и в «Как ты выглядишь сегодня вечером» в Время свинга (1936), было решено повторить мелодию в рамках танцевального финала фильма. Джордж Гершвин был недоволен этим, написав: «Они буквально выбрасывают одну или две песни без всякой заглушки». Астер и Роджерс говорили, что на протяжении всей своей жизни эта песня была одной из их любимых личных песен, и они спасли ее для Барклис Бродвея в (1949), его последнее воссоединение с Роджерсом, создание одного из их самых восхитительных эссе в романтическом партнерском танце, и это остается единственным случаем в фильме, когда Астер позволил себе повторить песню, которую исполнил в предыдущем фильме. Джордж Гершвин умер через два месяца после выхода фильма на экраны и был посмертно номинирован на премию. Премия Оскар за лучшую оригинальную песню для этой песни на церемонии вручения премии Оскар 1937 года.
• "Балет Хектора ": Большой тираж фильма начинается с балета с участием женского хора и солистки балета. Харриет Хоктор чьей специальностью было выполнение эллиптических прогибов назад на пуантах, рутина, которую она усовершенствовала в дни ее водевиля, и как заголовок с Зигфельд Фоллис. Подходит Астер, и пара исполняет дуэт под репризу музыки к "They Can't Take That Away From Me". Это число напрямую связано с:
• "Shall We Dance / Finale and Coda": после короткого выступления для Астера и женского хора, каждый в масках Ginger, он уходит, а Хоктор возвращается, чтобы представить две вариации ее программы прогиба спины. Астер теперь возвращается в цилиндре, белом галстуке и во фраке и исполняет заглавную песню; уговаривая свою аудиторию «бросить это длинное лицо / давай поиграть / зачем продолжать лелеять блюз», и следует за этим пикантным полуминутным соло. Другие музыкальные кивки переплетаются, ссылаясь на предыдущие балетные последовательности. Наконец, Джинджер выходит на сцену в маске, чтобы слиться с припевом, после чего Астер разоблачает ее, и они танцуют короткий финальный дуэт. Этот распорядок был упомянут в романтической комедии 1999 года. Просто неотразимо.

Производство

В то время как фильм - самый дорогой на сегодняшний день для пары - выигрывает от квалифицированных специалистов по комедии, арт-директор Кэрролла Кларка под руководством Ван Неста Полгласа и вневременной саундтрек, в котором представлены три классические песни Гершвина, запутанный сюжет и любопытное отсутствие романтического партнерского дуэта для Астера и Роджерса - отличительная черта их мюзиклов с тех пор. Разведенный гей (1934) - способствовали созданию их наименее прибыльной на сегодняшний день картины.

Астер не был новичком в Гершвинах, так как хедлайнеры вместе со своей сестрой Адель, два Гершвина Бродвей показывает: Леди, будь хорошей! в 1924 г. и Забавное лицо в 1927 году. Джордж Гершвин также аккомпанировал паре на фортепиано в серии записей в 1926 году. Роджерс впервые привлек внимание Голливуда, когда она появилась в мюзикле Гершвинов 1930 года. Девушка Сумасшедшая.^[4]

Будем танцевать был назван по предложению Винсенте Миннелли, который был другом Гершвинов. Миннелли изначально предложила "Потанцуем?" со знаком вопроса, который в какой-то момент исчез.

Прием

Будем танцевать заработал 1 275 000 долларов в США и Канаде и 893 000 долларов в других странах, в результате чего прибыль составила 413 000 долларов, что меньше половины предыдущего фильма Астера-Роджерса.^[1] Это не было ни кассовым, ни критическим успехом, и было воспринято как показатель того, что пара Астер-Роджерс теряет популярность у публики.^[5]

Фильм признан Американский институт кино в этих списках:

• 2004: 100 лет AFI ... 100 песен:
  • "Давайте перезвоним " – #34^[6]

Статус сохранения

22 сентября 2013 года было объявлено, что музыковедческий критическое издание полной оркестровой партитуры Будем танцевать в конечном итоге будет выпущен. Семья Гершвинов, работающая совместно с Библиотека Конгресса и университет Мичигана, работают над тем, чтобы сделать оценки общедоступными, отражающие истинные намерения Гершвина.^[7] Для завершения всего проекта Гершвина может потребоваться от 30 до 40 лет, и неясно, когда Будем танцевать Будет выпущен.^[8] Помимо последовательностей Балет Хектора и Прогулки с собакой, это будет первая публикация партитуры.^[9]

В популярной культуре

• В психологическом триллере 2019 года Джокер, Артур Флек танцует под фрагмент "Slap That Bass", который транслируется по его телевизору в одной сцене.

Смотрите также

• Сольные и партнерские танцы Фреда Астера

Рекомендации

Библиография

внешняя ссылка

• Будем танцевать на Каталог Американского института кино
• Будем танцевать на IMDb
• Будем танцевать на База данных фильмов TCM
• Будем танцевать в AllMovie