Автомат - The Automatt

Автомат был звук студия записи в Сан - Франциско, Калифорния, продвигается за свою систему автоматизации раннего смешивания. За восемь лет своей деятельности, с 1976 по 1984 год, она была одной из лучших студий звукозаписи в регионе. Automatt был основан продюсером Дэвид Рубинсон и открылся в существующей студии, сданной в субаренду от Columbia Records, который продолжал записываться в том же здании несколько лет; поэтому его иногда называют CBS / Automatt. Рубинсон арендовал все здание в 1978 году и с этого момента управлял тремя комнатами для записи и сведения, мастерской, репетиционной и офисами. Студийный комплекс был известен своим первоклассным оборудованием, выпускавшимися на нем хитами и известными артистами, которые там записывались. Под руководством Рубинсона и главного инженера Фред Катеро он служил тренировочной площадкой для уважаемых инженеров звукозаписи, таких как Лесли Энн Джонс и производители, такие как Скотт Мэтьюз.^[1][2]

Начало

Регистраторы побережья

Первая студия звукозаписи, построенная на Фолсом-стрит, 827 в Сан-Франциско, была новым местом для Coast Recorders, одной из многих студий звукозаписи. Билл Патнэм работает в городах США. Патнэм арендовал здание в Фолсоме у своего стареющего владельца Джона Витлина, русского иммигранта, который стал соучредителем Global Merchandising, компании по импорту / экспорту в Сан-Франциско. Чтобы заменить устаревшее здание Coast Recorders на Буш-стрит, Патнэм спроектировал двухэтажный студийный комплекс, содержащий все необходимые элементы звукозаписывающей компании под одной крышей: три комнаты для записи и микширования, комнату для мастеринга с токарно-дисковым станком, комната для тиражирования скоростной ленты и офисные помещения для управления лейблом и студией.^[3] Необычно, для использования по всему объекту было доступно пять эхо-посылов, две из них - стереокамеры, нормализованные (подключенные по умолчанию) к двум основным студиям.^[4] Фрэнсис Форд Коппола сдавала помещение на втором этаже для своего Американский Zoetrope киностудия. Первый сеанс был записан 23 июня 1969 года в Студии B, а торжественное открытие состоялось позже в ноябре.^[5] Менее чем через год, 15 сентября 1970 года, Патнэм продал контрольный пакет здания компании Columbia Records, подразделение CBS.^[6]

CBS

Columbia Records под Клайв Дэвис хотел обслуживать артистов из Сан-Франциско, которые не хотели ехать в Лос-Анджелес или Нью-Йорк для записи пластинок. Дэвис надеялся, что новое место будет более открытым для творчества музыкантов и менее ограниченным правилами профсоюзов. CBS взяла под свой контроль студии A и B с Рой Хали - известный экспериментальными методами записи, противоречащими правилам профсоюзов, - привезен из Нью-Йорка в качестве главного инженера.^[6] Рой Сигал также приехал из Нью-Йорка, чтобы работать инженером и управлять предприятием. A&R -человек и продюсер Джордж Дэйли развитые исполнители. Вкратце, инженер Глен Колоткин приехали из Лос-Анджелеса и из Сан-Франциско Джордж Хорн присоединился как мастеринг-инженер, разработка Studio D на токарном станке Westrex, в аренде у Coast. Компания Coast Recorders продолжила свою деятельность, разработав Studio C для квадрофонических проектов.^[6]

CBS было трудно привлечь артистов из Сан-Франциско, которые вместо этого бронировали время в Студия Уолли Хейдера из-за его непринужденной атмосферы и серии хитов. Успешный инженер Фред Катеро, уроженец Нью-Йорка, усомнился в мудрости того, что по правилам CBS работает в непринужденной атмосфере, существующей в районе залива. Спустя годы он сказал: «Колумбия была очень консервативной компанией ... Она была общесоюзной, и все делалось по часам. Были очень строгие правила относительно продолжительности сессий и, конечно же, о наркотиках и подобных вещах. который."^[7] Первый альбом, записанный на CBS в Сан-Франциско, был четвертый для группы из Нью-Йорка Кровь, пот и слезы, произведенный и спроектированный Halee. Впоследствии житель Нью-Йорка Пол Саймон вылетел на запись его первый сольный альбом в США продано более миллиона копий. Сигалу удалось привлечь местных художников; он записал Большой Брат и холдинговая компания, Сыновья Чамплина, и Хитрый и семейный камень.^[6]

Джордж Хорн, занимающийся обслуживанием студии и мастерингом записи, пригласил Фил Браун помочь. В течение нескольких лет CBS владела единственным в Сан-Франциско стерео оборудованием для мастеринга лакового покрытия, и оно было постоянно занято. Пол Стаблбайн присоединился к звукозаписывающей студии CBS в 1973 году в качестве стажера, затем стал вторым инженером, затем мастеринг-инженером под руководством Хорна.^[8] Хорн, Браун и Стаблбайн вместе работали над мастерингом днем ​​и ночью.^[6]

Студия записывала и микшировала работы художников из Колумбии, а также продюсеров и художников из других стран, таких как Благодарный мертвец, кто записал Grateful Dead из отеля Mars; выпуск 1974 года, названный в честь обветшалого жилого отеля в полутора кварталах на 4-й улице.^[9] (Отель был снесен шесть лет спустя, чтобы освободить место для Москоне Центр.)

Рубинсон

Дэвид Рубинсон работал продюсером на Columbia Records до тех пор, пока не обосновался в районе залива Сан-Франциско в 1969 году. Он призвал своего любимого инженера CBS Фреда Катеро оставить свою работу и недавно построенный дом в Нью-Йорке, чтобы перевезти свою семью на Западное побережье и в сотрудничать с ним в записи проектов. Эти двое намеревались открыть студию звукозаписи с рок-промоутером. Билл Грэм адвокат по развлечениям Брайан Рохан, но получившаяся в результате зонтичная организация The Fillmore Corporation со своими двумя звукозаписывающими компаниями, Fillmore Records и San Francisco Records, вместо этого наняла артистов на Pacific Recording в Сан-Матео, Калифорния; единственная 16-трековая студия в этом районе в то время. Рубинсон и Катеро сделали там несколько хитов в течение следующих пяти лет, сначала для The Fillmore Corporation, а затем, после ее закрытия в 1971 году, для собственной промоутерской компании Рубинсона: David Rubinson & Friends. В 1973 году после неоднократных неудачных переживаний с владельцем студии Рубинсон разорвал отношения с Pacific Recording.^[10] Вместо этого он заранее заплатил скидку за 3000 часов студийного времени в студии A Уолли Хайдера, которую можно было использовать ночью и по выходным. Рубинсон попросил Хайдера установить четырехканальную систему мониторинга наушников музыкантов и систему автоматизации для микшерного пульта, но Хейдер отказался.^[11]

Разочарованный сначала Pacific, а затем Heider и соблазненный новой 16-трековой студией CBS, Рубинсон в начале 1970-х начал приглашать своих артистов на CBS Recording. Он перенес свои операции в офисы на втором этаже, над студиями звукозаписи; его собственный большой офис раньше использовался Копполой.^[12] Некоторое время Рубинсон курсировал между сессиями звукозаписи в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско, и ему казалось, что его график слишком напряженный. Он решил делать записи только в Сан-Франциско, в студии, которую он мог использовать по своему усмотрению.^[13] Он сделал предложение CBS взять на себя Studio C, оплатив ежегодную аренду помещения сыну и наследнику Витлина, адвокату Виктору Витлину. CBS предоставит инфраструктуру, микрофоны, а также услуги по обслуживанию и приему студии. Чтобы выделить свой бизнес, Рубинсон решил установить новый микшерный пульт а также многодорожечная запись оборудование. Катеро будет главным инженером в новой комнате. В конце 1976 года Рубинсон и CBS подписали сделку, и Рубинсон начал привлекать клиентов к Automatt.^[11] Рубинсон также арендовал репетиционную комнату на втором этаже, где когда-то располагалась киностудия Копполы.^[12] Он выбрал название «Автоматт» в качестве обыгрывания старого стиля ресторанов Нью-Йорка, торгующих едой за монеты.автоматы ", и потому что его микшерный пульт был оснащен новой передовой функцией: первой практической системой автоматизации студии звукозаписи в Сан-Франциско.^[11] Рубинсон купил Харрисон 4032 микшерный пульт с программируемыми клавишами отключения звука, и у него была собранная Майклом Ларнером система автоматизации Allison Research Memory-Plus, основанная на Зилог Z80 микропроцессор.^[12] Система Allison могла обрабатывать 40 микрофонных входов, микшируя до 32 дорожек на ленте, и могла хранить 65 536 отдельных функций.^[12] Ларнер также собрал для Рубинсона интерфейс под названием Autopunch, который автоматизировал управление MCI 24-дорожечный магнитофон.^[11] Кроме того, Automatt предложила музыкантам 4-трековую систему мониторинга, революционную разработку, которая дала каждому исполнителю большую свободу в оптимизации своего собственного микса в наушниках.^[11] В студийные мониторы были Big Reds, популярные коробки, основанные на Дуплекс Altec Lansing 604 коаксиальный динамик, питаться от Макинтош Ламповые моноблочные усилители MC75.^[11]

1976–1978

Первым сеансом, который Рубинсон привел в Automatt, был Heartsfield, вокальная рок-группа, записавшая свой альбом Коллекционный предмет в конце 1976 г.^[11] В декабре Рубинсон произвел удаленные записи сделан Сантана в Европе, а когда Сантана вернулась домой, они пришли в Automatt, чтобы записать новые треки и свести альбом Лунный цветок - сочетание концертной и студийной работы.^[14] В марте 1977 г. метры, группа, которая никогда раньше не записывалась за пределами Нового Орлеана, записала треки для своего альбома Новые направления.^[12] Сразу после этого, Патти Лабель забронировал студию и место для репетиции. Она репетировала 40 песен, написанных ею, Рубинсоном и его сотрудником A&R. Джеффри Коэн, сузив выбор до 9 для своего первого сольного альбома, Патти Лабель. Среди музыкантов проекта - пианист. Бад Эллисон который также был музыкальным руководителем, барабанщиком Джеймс Гадсон, гитарист Рэй Паркер-младший, и два члена Meters, которые остались помогать: басист Джордж Портер-младший. и гитарист Лео Ноцентелли.^[11]

Конкуренцией с Automatt в Сан-Франциско была студия Другой мех, также может похвастаться консолью Harrison с автоматизацией Allison Research. В марте 1977 года владелец Патрик Глисон сказал: «У Дэвида Рубинсона, возможно, самая продвинутая студия к западу от Торговая улица, но у нас самый продвинутый восток от рынка ".^[12] Глисон, опытный программист и синтезатор, принял участие в озвучивании фильма. Апокалипсис сегодня, его синтезаторные партии вошли в саундтрек на Automatt в 1979 году, спроектированный Лесли Энн Джонс в Dolby Stereo 70 мм, шесть дорожек. Используя Studio D, студия звукозаписи CBS работала с Рубинсоном, чтобы отладить его миксы для выпуска. Мастеринг-инженер CBS Джордж Хорн настраивал песни клиентов Rubinson Фиби Сноу, Сантана и Патти Лабель.^[12]

Басист Рон Картер записал свой альбом Третий самолет в Automatt в июле 1977 г. Тони Уильямс на барабанах и Херби Хэнкок на клавиатурах. Тем же летом Хэнкок дал Automatt проект: микшировать концертный альбом VSOP: Квинтет, который будет собран из двух живых выступлений, одного в помещении в Сан-Диего и одного на открытом воздухе в Беркли. Группа (в составе четырех человек 1964-1969 гг. Квинтет Майлза Дэвиса с Фредди Хаббард on trumpet) был подписан с Columbia, но процесс сведения был трудным из-за двух разных пространств акустического исполнения, и для этой задачи был выбран Automatt. Автоматическое смесительное оборудование доказало свою ценность, когда Хэнкок посетил его, чтобы утвердить окончательный вариант смеси. Хэнкок был недоволен уровнем искусственной реверберации, применяемой к фортепиано в соответствии с его предыдущими инструкциями, - он хотел изменить, насколько сильно ЕМТ пластина реверберации была в миксе. Однако в то время в студии был задействован другой исполнитель, занимающийся микшированием альбома. Вместо того, чтобы обнулять настройки консоли Harrison и терять прогресс в другом проекте, Catero смогла сохранить текущие настройки, а затем восстановить предыдущие. VSOP настройки сеанса на автоматизации Allison, сделайте небольшую корректировку уровня реверберации EMT и повторно микшируйте альбом менее чем за два часа.^[11]

На вечеринке по случаю торжественного открытия Automatt в начале 1978 года Клайв Дэвис и Рой Сигал слушали VSOP мастер-кассеты и множество известных художников, инженеров и продюсеров Сан-Франциско. Рубинсон и Дэвис отметили успех студии бокалами вина из погреба Рубинсона, но на следующий день CBS объявили, что закрывают все здание из-за финансовых трудностей. Сигал запер двери. Профсоюзные инженеры CBS объявили забастовку, чтобы вернуть им зарплату. Несмотря на то, что Automatt не был профсоюзным домом, CBS был, и двери автомата оставались запертыми до тех пор, пока удар не был решен.^[11]

Из-за этой неудачи Рубинсон договорился с главным арендодателем Патнэмом о сдаче в субаренду всего здания и вновь открылся в 1978 году с тремя действующими студиями.^[7] Рубинсон распространял свою коллекцию винтажных Музыкальные автоматы Wurlitzer по всему объекту.^[7][11]

Руководитель оркестра Спайк Джонс ' дочь Лесли Энн Джонс пришел на борт в 1978 году в качестве инженера под командованием Катеро. Рубинсон сказал ей, что Катеро была единственным инженером, поэтому он не знал, будет ли она помощником инженера или первым инженером. Позже она сказала: «Я подумала:« Ну, все, что нужно, - это позвонить один человек, у которого нет собственного инженера, и я им буду ». Именно это и произошло ».^[15] Вскоре Джонс получил первые должности инженера, а позже стал сопродюсером некоторых записей, начиная с Холли Рядом с Скорость света (совместно с Эви Сэндс ).^[15]

Организация стала известна тем, что у нее самое лучшее оборудование, которым управляют опытные инженеры во главе с Катеро и Джонсом. Мастеринг-инженер Пол Стаблбайн остался в студии, сменив работодателя с CBS на Рубинсона. Среди других инженеров золотого и платинового уровней, отточивших свое мастерство на Automatt, Джим Гейнс, Морин Дрони, Кен Кесси, Дэвид Фрейзер, Майкл Розен и Джон Ноулэнд.^[7][13] Джонс сказал, что когда-то, когда в студии было шесть инженеров, «трое из них были женщины»; Ни одна другая крупная студия звукозаписи в то время не могла похвастаться таким феминистским равенством.^[13] Она сказала: «Забавно то, что я не думаю, что Дэвид [Рубинсон] действительно думал об этом. Понимаете, целостность и атмосфера исходили сверху вниз».^[13] Трое менеджеров студии были женщинами: Сьюзан Скаггс, Дженис Ли и Мишель Зарин. Все трое стали управлять другими студиями звукозаписи.^[13]

В течение трех недель в сентябре и октябре 1978 года певец Джо Страммер и гитарист Мик Джонс из столкновение появился в Automatt для записи наложений для альбома Дайте им достаточно веревки.^[16] Прилетев из Великобритании, Джонс и Страммер остановились в отеле Holiday Inn в китайском квартале, и почти каждую ночь они слушали, как в отеле играют панк-группы. Сады Мабухай, известный на панк-сцене как «Маб». Они увидели свое знакомство Ник Лоу и встретил свою девушку Карлин Картер (падчерица одного из их музыкальных героев: Джонни Кэш ) увидев, как она поет. Между дублями в Automatt Страммер и Джонс впервые слушали Бобби Фуллер Четыре версия "Я боролся с законом "на одном из музыкальных автоматов Рубинсона, а когда они вернулись в Англию, они переделали песню в стандарт Clash.^[16]

1 октября 1978 г. Путешествие выступил в Automatt с приглашенными артистами, транслировался по всей стране как "Journey & Friends" на Королевский Бисквитный Цветочный Час радиопрограмма. «Друзья» состояли из Башня Силы рупорная секция, вокалисты Джо Бейкер и Энни Сэмпсон из Stoneground и гитарист / вокалист Том Джонстон из братья Дуби.^[17]

1979–1980-е годы

Независимый лейбл 415 записей была основана в Сан-Франциско в 1978 году, и с самого начала Рубинсон поддерживал организацию. Дэвид Кан, Директор A&R и штатный продюсер на 415 человек, работал из небольшого офиса наверху в Automatt, подписывая и записывая группы, такие как Переводчик и Проволочный поезд.^[18] Панк-группам была предоставлена ​​скидка в студии, они часто записывались по ночам и по выходным.^[18] К 1982 году Кане также занимался производством и разработкой Рейтинг и файл за Slash Records.^[19] В 1983 г. Даниил Левитин присоединился к 415 Records, продюсируя альбом для страдающий. В следующем году он сменил Кана и записал ряд малоизвестных групп, таких как большая гонка за 415. Левитин подружился с ветераном-продюсером. Сэнди Перлман который иногда работал в Automatt, а годы спустя Перлман занял пост президента 415 Records. В середине 1980-х годов двое мужчин поехали в Стэндфордский Университет для аудита классов по функциям мозга и нейропсихологии, особенно проводимых Карл Х. Прибрам. Это было началом докторантуры Левитина в этой области, где он изучал, как работает мозг при создании музыки.^[20]

Journey вернулся в Automatt в ноябре 1979 года с 19 новыми песнями и записал их «вживую» в студии, музыканты играли вместе в одно и то же время. Продюсеры Джефф Уоркман и Кевин Элсон, оба бывшие звукоинженеры, помогли группе сократить коллекцию до 11 для альбома. Отправление. Выпущенный в марте следующего года, альбом занял 8 место в чартах Billboard.^[21]

В феврале 1982 года в возрасте 39 лет Рубинсон перенес сердечный приступ. Вместо того, чтобы вернуться к работе и обострить нервы, он прекратил продюсировать группы.^[11] Он пригласил Мишель Зарин вместо Мишель Мейснер в качестве менеджера студии. Зарин пришел в Автоматт с должности генерального директора Рекордный завод в Саусалито. Мейснер вернулась к инженерному делу, добавив овладение в свой список навыков.^[22] В мае Рубинсон перенес четырехкратное шунтирование. Что касается Зарин, Рубинсон сказал: «Она была подарком ... Она взяла на себя управление студией и относилась к ней как к своей собственной. Все любили ее; она была феноменальной».^[11]

В своем офисе Зарин провела в пятницу послеобеденные вечеринки с вином и сыром с продюсерами, художниками и инженерами, которые работали в Automatt в течение недели. Эта регулярная встреча стала чем-то вроде местного мероприятия на сцене, когда известные артисты и продюсеры встречались друг с другом и обменивались идеями. В 1984 году, после того как он начал работать с 415 Records, Зарин пригласил Левитина на его первую корпоративную вечеринку в пятницу. Левитин сказал, что очень хотел встретиться Рон Невисон, инженер Квадрофения за ВОЗ который работал в Automatt для Джефферсон Старшип, но Левитин нарушил неустановленный протокол и представился Невисону. Левитин сказал, что Невисон пожал ему руку, но затем отвернулся и продолжил разговор с другими и больше никогда не разговаривал с Левитином. Позже Зарин сказал Левитину, что, если бы он дождался ее представления, встреча была бы более плодотворной.^[23]

Перлман вернулся в Automatt в 1983 году, чтобы курировать альбом Blue Öyster Cult. Он остался и сдал в субаренду Студию С у Рубинсона, назвав ее Time Enough и World Enough Studios. Там он записал Синдикат мечты с Медицинское шоу в 1984 году, и зал был занят небольшими проектами, в том числе миксами диск-жокей Франсуа Кеворкян.^[11] С 1980 года Нарада Майкл Уолден проводил много времени в студии, завершив переход от успешного барабанщика к продюсированию артистов, сочинению музыки. и барабанная дробь.^[11] Первая заслуга продюсера Уолдена была Сестра санки, и он привлек новых клиентов-вокалисток, продюсируя Анжела Бофилл, Патти Остин, Филлис Хайман, Марджи Джозеф, Стейси Латтисо, Арета Франклин и Уитни Хьюстон. В 1983 году Уолден привел 20-летнего Тори Амос в студию, чтобы записать несколько демо, но Амосу не нравились танцевальные поп-стили, которые Уолден применил к ее голосу, и она не стала искать связи.^[24] Помощник инженера Кен Кесси отметил, что Уолден очень быстро работал в студии с опытной группой аккомпанирующих музыкантов, и когда один дубль был закончен, Кесси едва успела поставить лейбл и лидера на катушку ленты, прежде чем Уолден позвонил, чтобы начать следующая запись.^[11]

В октябре 1984 года Арета Франклин работала над частью своего альбома. Кто такой Zoomin 'Who? в Automatt. Уолден руководил сессией, а Дэвид Фрейзер занимался проектированием. Песня "Автострада Любви "был результатом, позже получившим Грэмми хитом.^[25] Затем Уолден привел Уитни Хьюстон в Automatt для записи "Как я узнаю ", помогая создать один из трех хитов, возглавляющих чарты ее дебютный альбом.^[11]

Когда владелец недвижимости Витлин сообщил Рубинсону, что собирается увеличить стоимость аренды на 400%, Рубинсон с ним не согласился. Рубинсон чувствовал, что его бизнес едва выжил и что со стороны рынка не было давления со стороны других арендаторов, заинтересованных в том, чтобы занять здание. Рубинсон отметил, что Витлину придется потратить около миллиона долларов на то, чтобы превратить здание во что-то еще, например, в апартаменты. Витлин настаивал на увеличении аренды, но Рубинсон отказался. Вместо этого Рубинсон выплатил ранее согласованную сумму в условное депонирование учетная запись.^[11]

Последний удар по бизнесу нанес обострение конкуренции. Студии Фэнтези расширили свою деятельность в Беркли с Сигалом в качестве менеджера. Сигал преследовал бывших клиентов Automatt и убедил Сантану, давнего художника Рубинсона, записаться в Fantasy, хотя они были наняты на три месяца в Automatt. В 1984 году, за неделю до погрузки, Сантана позвонил в «Автоматт», чтобы отменить бронирование, и Рубинсон решил уйти. Незавершенные проекты должны быть завершены в другом месте. Перлман перенес свои проекты в Harbour Sound в Саусалито, Уолден открыл свою собственную студию Tarpan Studios, взяв на себя старую студию Tres Virgos в Сан-Рафаэле, а другие проекты были завершены на Plant и Studio D (обе в Саусалито) или в Fantasy.^[11]

В течение пяти лет здание оставалось пустующим. Сразу после закрытия Automatt Уолден купил микшерный пульт Trident TSM, который был в Studio A.^[26] Левитин вспоминает несколько странных записей, начатых в 1985 году после якобы закрытия Automatt. В 1986 году Рубинсон удалил Trident TSM из Studio B и продал его Джоэлю Джаффе и Дэну Годфри, владельцам Studio D в Саусалито.^[27] Витлин пытался продать здание, но покупателей не нашел. Он подал в суд на бывших арендаторов здания за внесение структурных изменений без разрешения: Билла Патнэма, Coast Recorders, American Zoetrope, Фрэнсиса Форда Копполы, Automatt и Дэвида Рубинсона. Различные страховые компании выплатили Витлину компенсацию, и он получил депозитный счет Рубинсона, на котором были уплачены ранее более низкие арендные платежи. Оставленные заброшенными, скваттеры врывались в здание и изредка жили в нем. Когда Землетрясение 1989 года в Лома-Приете В результате удара зданию были нанесены серьезные структурные повреждения. Его снесли, чтобы сделать парковку. Позже на месте были возведены новые кондоминиумы в рамках более крупного проекта реконструкции К югу от рынка (SoMa) площадь.^[11]

Художники в студии

Обозначение месяца "00" указывает на неизвестный месяц.

Художник	Альбом или мелодия	В студии (год месяц)	Режиссер	Инженер	Помощник инженера	Рекомендации
Heartsfield	Коллекционный предмет	1976-12	Дэвид Рубинсон			[12]
Охотники за головами	Прямо от ворот	1977-00	Дэвид Рубинсон, Охотники за головами			[28]
Трио Херби Хэнкока	Трио Херби Хэнкока	1977-00	Дэвид Рубинсон	Фред Катеро		[29]
Сантана	Лунный цветок	1977-01	Дэвид Рубинсон, Карлос Сантана, Том Костер			[14]
Метры	Новые направления	1977-03	Дэвид Рубинсон, Джеффри Коэн	Фред Катеро	Крис Минто, Фред Рубинсон	[12][30]
Патти Лабель	Патти Лабель	1977-03	Дэвид Рубинсон, Джеффри Коэн	Фред Катеро	Крис Минто	[31]
Рон Картер	Третий самолет	1977-07	Оррин Keepnews	Фред Катеро		[11]
разные	Апокалипсис сегодня (саундтрек)	1978-00	Дэвид Рубинсон	Лесли Энн Джонс, Билл Стил, Кен Кесси		[32]
Херби Хэнкок	Ноги, не подводи меня сейчас	1978-00	Дэвид Рубинсон, Херби Хэнкок, Вау-Вау Ватсон	Дэвид Рубинсон, Фред Катеро, Брайан Белл	Лесли Энн Джонс, Кен Кэсси, Крис Минто, Шерил Уорд	[33]
Джо Страммер, Мик Джонс	Столкновение: Дайте им достаточно веревки	1978-08	Сэнди Перлман	Крис Минто		[34][35]
Элвин Бишоп	Боровое небо	1978-00				[36]
Капитан Бифхарт и волшебный оркестр	Блестящий зверь (Съемник цепи летучей мыши)	1978-00	Дон Ван Влит, Пит Джонсон	Глен Колоткин	Джеффри Норман	[37]
Тони Уильямс	Радость полета (дорожки A3 и B1)	1978-00	Тони Уильямс	Фред Катеро	Лесли Энн Джонс	[38]
Шэрон Редд, Ула Хедвиг, Шарлотта Кроссли	Ранее из Harlettes	1978-00	Дэвид Рубинсон	Дэвид Рубинсон, Фред Катеро		[39]
Херби Хэнкок, Чик Кориа	Вечер с Херби Хэнкоком и Чиком Кориа: на концерте	1978-02	Дэвид Рубинсон, Херби Хэнкок	Фред Катеро	Лесли Энн Джонс	[40]
Чик Кориа, Херби Хэнкок	КориаХэнкок	1978-02	Дэвид Рубинсон, Херби Хэнкок	Фред Катеро
Кимико Касаи	Снова и снова	1978-05	Дэвид Рубинсон, Дейл О. Уоррен	Фред Катеро	Шерил Уорд, Крис Минто, Лесли Энн Джонс	[41]
Гато Барбьери	Тропико	1978-05	Дэвид Рубинсон			[42]
Питер, Пол и Мэри	Воссоединение	1978-07	Дэвид Рубинсон, Питер Ярроу	Фред Катеро	Шерил Уорд, Крис Минто, Лесли Энн Джонс	[43]
Эдди Хендерсон	Беги к твоей любви	1979-00	Пропустить Дринкуотер	Джефф Титмус		[44]
Con Funk Shun	Конфеты	1979-00	Con Funk Shun	Лесли Энн Джонс, Фред Катеро, Дон Коди	Кен Кэсси, Крис Минто	[45]
Ван Моррисон	В музыку	1979-00	Ван Моррисон	Мик Глоссоп	Лесли Энн Джонс	[46]
Карлос Сантана	Единство: серебряные мечты - золотая реальность	1979-00	Карлос Сантана	Глен Колоткин	Крис Минто	[47]
Сантана	Марафон	1979-00	Кейт Олсен	Кейт Олсен, Давид де Воре		[48]
Путешествие	Отправление	1979-11	Джефф Уоркман, Кевин Элсон	Джефф Уоркман	Кен Кесси	[21][49]
Фараон Сандерс	Путешествие к единственному	1979-12	Фараон Сандерс, Аллен Питтман	Билл Стил	Кен Кесси, Уэйн Льюис	[50]
Херби Хэнкок	Монстр	1980-00	Дэвид Рубинсон, Херби Хэнкок	Дэвид Рубинсон, Фред Катеро	Боб Ковач	[51]
Херби Хэнкок	Мистер руки	1980-00	Дэвид Рубинсон, Херби Хэнкок	Дэвид Рубинсон, Фред Катеро, Лесли Энн Джонс, Брайан Белл, Боб Ковач	Шерил Уорд, Крис Минто, Уэйн Льюис	[52]
Крис Уильямсон	Странный рай	1980-00	Джун Миллингтон	Лесли Энн Джонс		[53]
Воды	Акварели	1980-00	Дэвид Рубинсон, Лютер Уотерс, Орен Уотерс	Дэвид Рубинсон, Лесли Энн Джонс, Билл Стил, Кен Кесси		[54]
Йорма Кауконен Жизненно важные части	Король барбекю	1980-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан	Уэйн Льюис, Лаэрт Малдроу	[55]
Карлос Сантана	Качели восторга	1980-00	Дэвид Рубинсон	Дэвид Рубинсон, Лесли Энн Джонс	Боб Ковач	[56]
Con Funk Shun	Дух любви	1980-00	Пропустить Скарборо			[57]
Перл-Харбор и взрывы	Перл-Харбор и взрывы	1980-00	Дэвид Кан	Джим Гейнс	Кен Кесси, Уэйн Льюис	[58]
Ронни Монтроуз	Головки порошка (саундтрек к фильму)	1980-08	Ронни Монтроуз	Кен Кесси	Уэйн Льюис	[59]
Рэнди Хансен	Рэнди Хансен	1980-11	Дэвид Рубинсон	Лесли Энн Джонс	Уэйн Льюис, Лаэрт Малдроу	[59]
Сестра санки	Все американские девушки	1980-11	Нарада Майкл Уолден	Кен Кесси	Лаэрт Малдроу, Морин Дрони	[60]
Тацуя Такахаши и Токийский союз	Черная жемчужина	1980-09	Конрад Сильверт, Масами Мацуока	Фред Катеро	Кен Кесси	[61]
Con Funk Shun	Трогать	1980-11		Дон Коди	Уэйн Льюис	[60]
Con Funk Shun	Con Funk Shun 7	1981-00	Con Funk Shun	Лесли Энн Джонс		[62]
Холли Рядом	Пожар под дождем	1981-00	Джун Миллингтон	Лесли Энн Джонс	Сьюзан Готтлиб	[15]
Херби Хэнкок	Волшебные окна	1981-00	Дэвид Рубинсон, Херби Хэнкок	Дэвид Рубинсон, Фред Катеро, Лесли Энн Джонс, Брайан Белл	Уэйн Льюис	[63]
Красные рокеры	Состояние Красный	1981-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан		[64]
Pop-O-Pies	Белый EP	1981-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан		[65]
Люди	Счастливый час	1981-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан		[66]
Стейси Латтисо	С тобой	1981-00	Нарада Майкл Уолден	Кен Кесси	Морин Дрони, Уэйн Льюис	[67]
разные	Рекорд тренировки Джейн Фонда	1981-00	Джейн Фонда	Лесли Энн Джонс, Дэвид Фрейзер		[68]
Патрик Коули	Человек-мегатрон	1981-00	Марти Блекман, Патрик Коули	Кен Кесси		[69]
Херби Хэнкок	Терумаса Хино: "Карусель"	1981-02	Киёси Ито	Лесли Энн Джонс		[70]
Новый заказ	"Мечты бесконечны"	1981-09				[71]
Кул и банда		1981-10		Джим Келли, Уэйн Льюис		[72]
Бобби Макферрин	Бобби Макферрин	1982-00		Лесли Энн Джонс	Дэвид Фрейзер, Морин Дрони	[73]
Холли Рядом	Скорость света	1982-00	Эви Сэндс, Лесли Энн Джонс	Лесли Энн Джонс		[15]
Херби Хэнкок	"Не могу скрыть твою любовь"	1982-00	Нарада Майкл Уолден	Кен Кесси		[74]
Клике	Давайте носить это!	1982-00	Дэвид Кроуфорд, Исаак Сазерс	Лесли Энн Джонс, Кен Кесси	Лиза Романо	[75]
Билли Гриффин	Будь со мной	1982-00	Джон Барнс		Морин Дрони	[76]
разные	Conrad Silvert представляет джаз в оперном театре	1982-00	Конрад Сильверт, Дэвид Рубинсон	Фред Катеро, Пол Стаблбайн, Лесли Энн Джонс, Уэйн Льюис		[77]
Переводчик	Сердцебиение и триггеры	1982-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан		[78]
Голосовая ферма	Мир, в котором мы живем	1982-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан		[79]
Хьюи Льюис и новости	Представьте это	1982-00	Хьюи Льюис и новости	Джим Гейнс	Морин Дрони	[80]
Патрик Коули	Искажение разума	1982-00	Марти Блекман	Морин Дрони, Лесли Энн Джонс, Кен Кесси, Роберт Миссбах	Гордон Лион	[81]
Пол Паркер	Слишком много, чтобы мечтать	1982-00	Патрик Коули, Марти Блекман	Морин Дрони, Кен Кесси		[82]
Нарада Майкл Уолден	Уверенность	1982-00	Нарада Майкл Уолден	Кен Кесси, Лесли Энн Джонс	Морин Дрони	[83]
Сильвестр	Все, что мне нужно	1982-00		Кен Кесси		[84]
Трубы	Снаружи внутри	1982-00	Дэвид Фостер	Кен Кесси		[85]
Джефферсон Старшип	Ветер перемен	1982-07	Кевин Бимиш	Кевин Бимиш	Морин Дрони, Брюс Баррис	[19]
Моисей Тайсон младший		1982-07	Тед Карриер	Лесли Энн Джонс		[19]
Карл Карлтон	Плохой C.C.	1982-07	Нарада Майкл Уолден, Гэвин Кристофер	Дэвид Фрейзер	Уэйн Льюис	[19]
Рейтинг и файл	Закат	1982-07	Дэвид Кан	Дэвид Кан		[19]
Сильвестр	Позвоните мне	1983-00	Джеймс Виррик, Марти Блекман	Говард Джонстон, Джон Стронах	Морин Дрони	[86]
Сантана	Шанго	1983-00		Джим Гейнс	Морин Дрони	[87]
Карлос Сантана	Гавана Луна	1983-00	Джерри Векслер, Барри Беккет	Кен Кесси, Джим Гейнс, Крис Минто	Морин Дрони, Уэйн Льюис	[83]
Blue Öyster Cult	Революция ночью	1983-00	Брюс Фэйрбэрн	Кен Кесси	Рэй Пайл	[88]
Красные рокеры	Как золото	1983-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан	Кен Кесси	[89]
Лабиринт с Фрэнки Беверли	Мы едины	1983-00	Фрэнки Беверли	Лесли Энн Джонс		[90]
Loverde	"Backstreet Romance"	1983-00	Джеймс Виррик, Кен Кесси	Кен Кесси, Рэй Пайл		[91]
Переводчик	Разрушайте барьеры	1983-00	Дэвид Кан			[92]
Переводчик	Нет времени, как сейчас	1983-00	Дэвид Кан	Кен Кесси	Морин Дрони	[93]
Проволочный поезд	В камере	1983-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан, Джей Бернетт	Морин Дрони	[94]
Пол Кантнер	Planet Earth Rock and Roll Orchestra	1983-00	Скотт Мэтьюз, Рон Нэгл, Пол Кантнер	Дэвид Фрейзер, Уэйн Льюис, Стив Фонтана, Кен Кесси	Морин Дрони
Страдающие	Хорошие новости о психическом здоровье	1983-00	Даниил Левитин	Пол Мандл, Морин Дрони	Морин Дрони
Earthshaker	Беглец	1983-11	Маса Ито	Кен Кесси		[95]
Джейн Фонда	Прайм Тайм Тренировка	1984-00	Джейн Фонда, Майк Майнери	Лесли Энн Джонс	Морин Дрони	[96]
Холли Рядом	Осторожно!	1984-00	Холли Рядом, Джон МакКатчен	Лесли Энн Джонс		[97]
Ромео Пустота	Инстинкты	1984-00	Дэвид Кан	Дэвид Кан	Кен Кесси	[98]
Blue Öyster Cult	Imaginos	1984-00	Сэнди Перлман, Даниил Левитин	Пол Мандл		[нужна цитата ]
Джефферсон Старшип	Ядерная Мебель	1984-00	Рон Невисон	Рон Невисон	Морин Дрони
Херби Хэнкок	«Мега-Микс»	1984-00	Тони Мейландт, Херби Хэнкок, Дэвид Рубинсон	Дэвид Рубинсон, Кен Кесси, Морин Дрони		[99]
Патти Остин	Патти Остин (дорожки A2, A4, B4)	1984-00	Нарада Майкл Уолден	Дэвид Фрейзер	Джон Ноулэнд	[100]
Шепот	"Ты идешь моей дорогой"	1984-00	Николас Колдуэлл			[101]
Сильвестр	М-1015	1984-00		Морин Дрони, Кен Кесси	Майкл Розен, Рэй Пайл	[102]
Лабиринт	Жить в Новом Орлеане (сторона четыре)	1980-00	Фрэнки Беверли	Морин Дрони		[103]
Нарада Майкл Уолден	Природа вещей	1984-00	Нарада Майкл Уолден	Дэйв Фрейзер	Морин Дрони, Майкл Розен, Рэй Пайл, Уэйн Льюис	[104]
Билли Престон	В эфире (четыре трека)	1984-00	Билли Престон, Гален Сеноглес, Ральф Бенатар	Кен Кесси, Марти Блекман		[105]
Сантана	Зебоп!	1984-01		Фред Катеро, Кейт Олсен	Морин Дрони	[20][106]
Марджи Джозеф	Готов к ночи	1984-01	Нарада Майкл Уолден	Кен Кесси	Майкл Розен	[20]
Большая гонка	"Руки на льду"	1984-01	Даниил Левитин	Уэйн Льюис		[20][107]
Синдикат мечты	Медицинское шоу	1984-01	Сэнди Перлман	Пол Мандл, Дэйв Уиттман, Род О'Брайен		[20]
Эхо и кролики	«Ангелы и дьяволы»	1984-03	Алан Перман	Дэвид Фрейзер		[108]
Настоящий запад	Скитальцы	1984-06	Пол Мандл, Даниил Левитин, Расс Толман	Пол Мандл	Майкл Розен	[109]
Earthshaker	Т-О-К-Й-О (дорожки 1 и 2)	1984-07	Маса Ито			[110]
Арета Франклин	Кто такой Zoomin 'Who? (шесть треков)	1984-10	Нарада Майкл Уолден	Дэвид Фрейзер, Майкл Брауэр	Морин Дрони, Дана Шаппель, Гордон Логан, Мойра Маркиз, Пол Хэмингсон, Рэй Пайл, Тим Крич	[25][111]
Уитни Хьюстон	"Как я узнаю "	1984-10	Нарада Майкл Уолден	Билл Шни		[11]

Рекомендации

Примечания

Библиография