Падение и смерть Роберта Графа Хантингтона - The Downfall and The Death of Robert Earl of Huntington

Падение Роберта Графа Хантингдона[1] и Смерть Роберта Графа Хантингдона[2] два тесно связанных Елизаветинский -эра играет на сцене Робин Гуд легенда, написанная Энтони Мандей (возможно, с помощью Генри Четтл ) в 1598 и опубликовано в 1601. Они являются одними из относительно немногих сохранившихся примеров популярной драмы, в которой Адмиралы в эпоху Шекспира.

Ученые и критики изучили пьесы на предмет их места в эволюции легенды о Робин Гуде.[3][4] Мандей считается первым человеком, идентифицировавшим Робин Гуда с Граф Хантингдон.[5][6]

Публикация

Обе пьесы вошли в Реестр канцелярских товаров 1 декабря 1600, и были напечатаны отдельными кварт в следующем году канцелярский Уильям Лик. Quartos 1601 года были единственными изданиями в эпоху Английский театр эпохи Возрождения; пьесы не будут переиздаваться до девятнадцатого века.[7]

В 1601 кварто Лика используется чернокнижник или готика шрифт для выступлений в спектаклях, с Римский шрифт используется для сценических направлений и речевых префиксов.

Авторство

Первоначально пьесы были опубликованы анонимно; На титульных листах 1601 кварто отсутствует указание авторства. Бухгалтерская книга театрального менеджера Филип Хенслоу (известный как «Дневник Хенслоу») записывает платеж, датированный 15 февраля 1598 года, «Антонию Понедельнику» за «пьесу, названную первой частью Робин Хоуд». В Дневнике записываются последующие выплаты Munday 20 и 28 февраля того же года за «вторую часть Робена Худа». Учитывая общее сходство пьес с более ранней драмой Мандей Джон Кент и Джон Камбер (ок. 1594 г.), у ученых не было проблем с признанием авторства Мандея.

В «Дневнике Хенслоу» также записана выплата от 25 февраля 1598 года Генри Четтлу за «вторую часть капюшона Робарта». Позже (25 ноября 1598 г.) Четтлу заплатили за «исправление» пьесы Робин Гуда для выступления при дворе. На основании этих фактов многие ученые назвали Смерть Мандей и Четтлу как сотрудникам. Сравнение Смерть в Мандей Джон Кент с одной стороны и Четтлу Хоффман с другой - некоторые критики считают Мандей вероятным автором материала о Робин Гуде в Смерть, а Четтл - вероятный автор рассказа о Короля Джона погоня за Матильдой Фицуотер.

Тем не менее, Джон С. Мигер, редактор журнала Общество Мэлоуна репринты пьес, утверждает, что аргументы в пользу участия Четтла в авторстве пьесы слабы.[8] По его мнению, Падение это дело рук только Мандай, и Смерть также «в первую очередь или исключительно работа Мандея».

"Грязные бумаги"

Для обоих кварто 1601 года тексты набирались из рабочих набросков автора или «грязных бумаг», а не из «чистых копий» готовых текстов или из театральных тетрадей. Обе пьесы содержат серьезные разрывы, которые были бы исправлены в их окончательных версиях.

  • Самая серьезная проблема в Падение самый очевидный. Героиню зовут Горничная Мэриан за первые 781 строку спектакля; затем внезапно и без объяснения причин она становится Матильдой. С самого начала ее следовало называть Матильдой, так как позже в пьесе она намеренно меняет свое имя на Мэриан, в знак новой личности, которую она приняла, присоединившись к Робину и его Веселым мужчинам.
  • Смерть показывает однотипные проблемы. Имена персонажей меняются без причины. Лорд Солсбери становится Обери де Вер, графом Оксфордским, и переключается между двумя личностями. Точно так же Хью становится Моубреем.
  • В Смерть, персонаж Бонвиль произносит две речи перед входом, а затем исчезает.

Все эти трудности следовало бы разрешить в готовых текстах пьес.

Жанр

Этот взгляд на Падение и Смерть поскольку, в некоторой степени, незавершенные произведения в существующих текстах влияют на восприятие художественного качества пьес и их недостатков. В пьесах Робин Гуда Мандей «Мотивация скудна, внутренний конфликт почти не намекается, а качества окрашены в основные цвета ... Причинам и следствиям уделяется мало внимания. Начинаются интриги и быстро забываются, важные эпизоды кажутся важными. полностью опускаться, и отклонения часто имеют приоритет над любой логической последовательностью событий ".[9]

Некоторые из этих проблем можно было исправить или, по крайней мере, смягчить в окончательных версиях. Тем не менее, некоторые из этих черт присущи драматической форме и жанру, в котором работал Мандей.[10] Пьесы «подвергались резкой критике как неудовлетворительная смесь народной сказки, мелодрамы и фарса», тогда как их следует рассматривать как «преимущественно романсы» - «не пьесы из хроник и не пасторальные комедии, смешанные с кровавой трагедией ...»[11] Как романсы, сравнимые с романами Роберт Грин и чтобы Поздние пьесы Шекспира Мандейские работы демонстрируют больше смысла и последовательности.

В значительной степени эти два произведения составляют единое целое, «двухчастную пьесу». Подобно другим произведениям этого типа, двойная игра Мандэя использует дихотомию драматических форм: первая часть движется «в комическом направлении» или «по крайней мере к примирению», а вторая - «в трагическом направлении».[12]

Другие пьесы

История Робин Гуда была неотъемлемой частью английского фольклора, и Мандей был далеко не первым или единственным драматургом своего времени, использовавшим ее. Самая известная пьеса Робин Гуда эпохи Мандея была Джордж Грин, Пиннер из Уэйкфилда, зарегистрированный в 1595 и напечатаны в 1599. Эту анонимную работу часто приписывают Роберту Грину.[13] Анонимный Смотри о себе (1599?; Напечатано 1600) также показывает Робин Гуда; один исследователь приписал это Мандей, Четтлу или обоим.[14]

Ранняя пьеса о Робин Гуде, автор неизвестного автора, была напечатана в 1560 году. Аноним Робин Гуд и Маленький Джон (1594 г.) не сохранился. Уильям Хотон работал над Пеннивортс Робин Гуда около 1600, но, видимо, оставил его незаконченным.[15]

В свою очередь, Роберт Давенпорт основал свою более позднюю пьесу Король Иоанн и Матильда (опубликовано 1655 ) надежно на Смерть. Некоторые критики назвали пьесу Давенпорта простым переписыванием пьесы Мандея.

Вовремя Реставрация, драма под названием Робин Гуд и его команда солдат действовал в Ноттингем в день короля Карла II коронация.

Адмиральская драма

В поколении Шекспира люди адмирала были основными конкурентами шекспировской труппы. Лорда Чемберлена /Люди короля. В период с 1594 по 1602 год эти две компании были единственными, кому разрешалось постоянное проживание в Лондоне. «Адмиралы» исполнили два ранних произведения Джордж Чепмен, и Томас Миддлтон с Ревущая девушка; Однако большинство их пьес было написано кружком театральных драматургов, регулярно нанимаемых менеджером Хенслоу. Эти сценаристы иногда работали в командах по три, четыре или даже пять человек за игру. Дневник Хенслоу сохраняет названия десятков пьес, написанных Четтлом, Хотоном, Томас Деккер, Джон Дэй, Майкл Дрейтон, Ричард Хэтуэй, и другие. Огромное количество этого произведения исчезло, потеряно для истории;[16] из тридцати пьес, заказанных Хенслоу у драматургов в 1598 году, сохранились только пьесы Мандея Хантингтона. Наряду с несколькими другими выжившими, такими как Сэр Джон Олдкасл или Хотона Англичане за мои деньги, они иллюстрируют, на что был похож весь стиль драмы.

Рекомендации

  1. ^ Энтони Мандей, Падение Роберта Графа Хантингдона, Джон С. Мигер, изд., Общество Мэлоуна, Oxford University Press, 1965.
  2. ^ Энтони Мандей, Смерть Роберта Графа Хантингдона, Джон С. Мигер, изд., Общество Мэлоуна, Oxford University Press, 1965.
  3. ^ Стивен Найт и Томас Олгрен, ред., Робин Гуд и другие сказки преступников, Каламазу, Мичиган, Средневековый институт / Университет Рочестера, 1997.
  4. ^ Дэвид Уайлс, Ранние пьесы Робин Гуда, Кембридж, Д. С. Брюэр, 1981.
  5. ^ Малькольм А. Нельсон "Смотри о себе и традиция Робин Гуда », Примечания и запросы Vol. 9 (1962), стр. 141-3.
  6. ^ Р. Б. Добсон и Дж. Тейлор, Стихи Робин Гуда: Введение в английский преступник, Страуд, Глостершир, Саттон Паблишинг, 1997; С. 33, 44, 220-23.
  7. ^ Э. К. Чемберс, Елизаветинский этап, 4 тома, Oxford University Press, 1923; Vol. 3. С. 446-7.
  8. ^ См. Введение Мигхера к переизданию книги Мэлоуна. Смерть, стр. viii-x.
  9. ^ Дж. М. Р. Марджесон, «Драматическая форма: пьесы Хантингтона», Исследования по английской литературе, 1500–1900 гг., Vol. 14 № 2 (весна 1974 г.), стр. 223–38; см. стр. 223.
  10. ^ Джон С. Мигер, «Хакрайтинг и пьесы Хантингтона», Елизаветинский театр, Джон Рассел Браун и Бернард Харрис, ред .; Исследования Шекспира-на-Эйвоне Vol. 9, Лондон, Арнольд, 1966; С. 197-219.
  11. ^ Марджесон, стр. 223.
  12. ^ Марджесон, стр. 233.
  13. ^ Chambers, Vol. 4. С. 14-15.
  14. ^ Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Популярная школа: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, Северная Каролина, Университет Небраски, 1975; п. 170.
  15. ^ Chambers, Vol. 2, стр. 178; Vol. 4. С. 44 и 402.
  16. ^ Chambers, Vol. 3. С. 288-9, 300-4, 307-8, 333-6, 493-4, 516-17.