Беглец (фильм 1947 года) - The Fugitive (1947 film)

Беглец
Фильм о беглецахPoster.jpeg
РежиссерДжон Форд
ПроизведеноМериан С. Купер
Эмилио Фернандес
Джон Форд
НаписаноДадли Николс
На основеСила и слава
Роман 1940 года
к Грэм Грин
В главных роляхГенри Фонда
Долорес дель Рио
Педро Армендарис
Музыка отРичард Хагеман
КинематографияГабриэль Фигероа
ОтредактированоДжек Мюррей
Производство
Компания
РаспространяетсяСнимки Радио РКО
Дата выхода
3 ноября 1947 г. (1947-11-03)
Продолжительность
104 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Мексика
Языканглийский
Бюджет1,5 миллиона долларов[1]

Беглец американец 1947 года драматический фильм в главных ролях Генри Фонда и направлен Джон Форд по роману 1940 г. Сила и слава к Грэм Грин. Фильм снимался на натуре в г. Мексика.

участок

Безымянный и противоречивый Католик священник скрывается от правосудия в неназванном латиноамериканском штате, где религия вне закона. Другой беглец, бандит-убийца по прозвищу Эль-Гринго, приезжает в город. Он и красивая индийская женщина вступают в сговор, чтобы помочь священнику сбежать. Доставленный в безопасное место, полицейский информатор убеждает священника вернуться в город под предлогом того, что «Эль Гринго» умирает и желает получить последние обряды. Священник схвачен и приговорен к смертной казни, но прощает осведомителю за предательство. Расстрел священника вызывает излияние общественного горя и показывает властям, что невозможно искоренить религию, пока она существует в сердцах и умах людей.

Бросать

Производство

В Беглец был снят на натуре в Таско-де-Аларкон, Чолула, Куэрнавака, а Churubusco Studios в Мехико. Это была первая совместная работа RKO и компании Ford-Cooper. Аргози картинки, сделка заключалась в том, чтобы Argosy выпустил три картины, которые RKO должен был распространить, и они разделили бы затраты и выгоды пятьдесят на пятьдесят, но сохраняли творческий контроль.

За исключением двух помощников режиссера и редактора, вся команда была мексиканкой, о чем Форд сказал, что она «шла нога в ногу с лучшими ... в Голливуде». [2]

Джону Форду помог мексиканский режиссер Эмилио Фернандес который работал ассоциированным продюсером фильма. Он познакомил Форда с Долорес дель Рио, Педро Армендарис и кинематографистом Габриэлем Фигероа (со всеми людьми, с которыми Фернандес ранее работал). О работе Фигероа Форд сказал: «У нее было много чертовски хороших фотографий - с этими черно-белыми тенями, [...] У нас был хороший оператор Габриэль Фигероа, и мы ждать для света - вместо того, как сейчас, когда вы стреляете независимо от света ".[3]

Прием

Тег Галлахер написал развернутое обсуждение фильма в своей книге: Джон Форд: Человек и его фильмы (1986). Он резюмирует Беглец и его место в карьере Форда следующим образом: «Оказавшись в Мексике, Форд отказался от большей части сценария и, позволив своему воображению, снял в высшей степени абстрактный художественный фильм. Беглец потерял значительные деньги, вызвал раскол между [писателем Дадли] Николсом и Фордом и создал проблемы даже для самых преданных последователей Форда. Его последовательно защищал только сам директор. «Мне просто нравится смотреть на это». «Для меня это было идеально». Что касается композиции, освещения и монтажа, Беглец может быть одной из самых приятных картинок ".[4]

Брет Вуд написал: «Форд сегодня запомнился яркими приключенческими фильмами, такими как Тихий человек (1952), Искатели (1956) или Она носила желтую ленту (1949); и за резкое, неприхотливое поведение, часто отрицавшее наличие тематического подтекста в своих работах и ​​отказавшееся обсуждать свои художественные замыслы как режиссера. Но Беглец принадлежит к более ранней, менее известной фракции его работ, застенчивых «художественных» фильмов, демонстрирующих его интересы к немецкому экспрессионизму, английской литературе и религиозной идеологии. Такие фильмы, как Доносчик (1935), Узник Акульего острова (1936) или Дом в долгом путешествии (1940), напоминают нам, что за рычащим мачизмом Форда скрывались утонченный ум и блестящее зрительное чутье, хотя позже Форд отрицал оба дара («Я делаю вестерны» - так он обычно резюмировал свою карьеру). Беглец это, возможно, последний великий «художественный фильм» Форда, возвышенное проявление веры, созданная с любовью песнь его собственному католицизму ».[5]

Похвалы

Фильм получил приз Международная католическая организация кино (OCIC) в Венецианский кинофестиваль в 1948 году. По мнению жюри, этот фильм, «способный внести наибольший вклад в возрождение моральных и духовных ценностей человечества». Критик OCIC Йоханес добавил к этому, что Беглец «преуспел в пластическом совершенстве. С другой стороны, его чрезмерное живописное великолепие было недостатком постановки Джона Форда-Фигероа; драма священника, рассказанная Грэмом Гином, потеряла в глубине то, что приобрела во внешнем великолепии».[6] «Все мы знаем определение этой награды« за постановку, которая внесла наибольший вклад в нравственное и духовное улучшение человечества ». Она отличается от других наград, которые обычно присуждаются за художественные заслуги. Искусство ради искусства - не объект, а искусство ради человека, всего человека, сердца и души. Благочестивая тупость - не цель (...).[6]

Рекомендации

  1. ^ Шаллерт, Эдвин (19 марта 1946 г.). «Блонделл, команда МакКри; выбранный объект близнецов». Лос-Анджелес Таймс. п. A3.
  2. ^ "Беглец (1947) - Примечания - TCM.com". Классические фильмы Тернера. Получено 2017-04-24.
  3. ^ "Беглец (1947) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера. Получено 2017-04-24.
  4. ^ Галлахер, Тег (1986). Джон Форд: Человек и его фильмы. Калифорнийский университет Press. п. 234. ISBN  9780520063341. Галлахер сделал электронную версию своей книги свободно доступной для скачивания; видеть "Тег Галлахер". Архивировано из оригинал на 2013-01-13. Получено 2013-04-22. Номера страниц не совсем соответствуют печатной версии.
  5. ^ Вуд, Брет. "Беглец". Классические фильмы Тернера.
  6. ^ а б Йоханес, "Венецианский кинофестиваль", стр.33, в Международное кинообзор, Брюссель, 1949.

внешняя ссылка