Поцелуй (фильм 1929 г.) - The Kiss (1929 film)

Поцелуй
Поцелуй (фильм 1929 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЖак Фейдер
ПроизведеноИрвинг Тальберг
Альберт Левин
Сценарий отHanns Kräly
РассказДжордж М. Сэвилл
В главных роляхГрета Гарбо
Конрад Нагель
Лью Эйрес
КинематографияУильям Дэниэлс
ОтредактированоБен Льюис
Производство
Компания
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
16 ноября 1929 г.[1]
Продолжительность
62-65 минут[2][3]
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкТихий
английский интертитры
БюджетАМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 257,000[4]

Поцелуй американец 1929 года тихий драматический фильм режиссера Жак Фейдер и в главной роли Грета Гарбо, Конрад Нагель и Лью Эйрес в своем первом полнометражном фильме. Основанный на рассказе Джорджа М. Сэвилла, Поцелуй носит то же название, что и 1896 короткая это «шокировало» американскую публику, став первым фильмом, в котором изображена целующаяся пара.[1] Этот фильм 1929 года примечателен тем, что стал последним крупным немым фильмом, выпущенным Метро Goldwyn Mayer (MGM) и заключительные немые выступления Гарбо и Конрада Нагеля включали весь состав. На самом деле этот фильм не совсем немой. MGM частично воспользовалась новой звуковой технологией и выпустила Поцелуй с оркестром счет и Звуковые эффекты записано Система Movietone.[2]

участок

Действие происходит в 1929 году. Франция и начинается в музее в Лион. Двое любовников - Ирен (Грета Гарбо) и Андре (Конрад Нагель) - проявляют интерес к произведениям искусства, обсуждая свой тайный роман. Ирен - молодая женщина, к несчастью вышедшая замуж за Чарльза (Андерс Рэндольф), богатого бизнесмена намного старше себя, чья компания балансирует недалеко банкротство. Андре - успешный юрист, не женат, примерно того же возраста, что и Ирен, и полон решимости встретиться с Чарльзом и заявить о своей любви к жене. Несмотря на то, что Ирен оказалась в ловушке брака без любви, она опасается буйного характера своего мужа и его реакции, если Андре столкнется с ним. «Он безумно ревнив», - говорит она Андре и настаивает на том, что ее ситуация безнадежно связана «условностями».[5] После поцелуя с Андре она покидает музей, решив никогда больше не видеть свою настоящую любовь.

Тем временем в ее доме подозрительный муж Ирен с недоверием смотрит на ее повседневные дела. частный сыщик он нанял следовать за ней. Следователь сообщает только, что она ходила в местный выставка собак и имел невинную встречу с Пьером (Лью Эйрес), 18-летним сыном одного из деловых партнеров Чарльза. Позже Ирэн и Чарльз посещают большой официальный званый обед. Она удивлена, увидев Андре, который приходит один и сидит за обеденным столом напротив ее сурового мужа. Молодой Пьер тоже на вечеринке, и его отец сообщает Ирэн, что его мальчик, идущий в колледж, «совсем Сумасшедший " о ней.[5] Андре и Ирен удается ненадолго встретиться в соседнем саду, где Андре говорит ей, что переезжает в Париж и пришел на вечеринку, чтобы увидеть ее в последний раз. Они снова выражают свою любовь, страстно целуются и расстаются, оба решили, что их роман закончился. Затем Ирэн возвращается на вечеринку, чтобы танцевать с влюбленным Пьером.

На следующий день после теннисного матча в поместье своих родителей Пьер признается в любви Ирен, в то время как Чарльз встречается с отцом Пьера, чтобы обсудить его неудачный бизнес и потребность в деньгах. Вернувшись на теннисные корты, Ирен тронута признанием Пьера, но не замечает его. пыл, называя его "всего лишь маленьким мальчиком".[5] Однако она соглашается дать ему свою фотографию, которую он сможет взять в колледж. На следующий вечер Пьер приходит домой к Ирен, чтобы получить обещанное фото, и, уходя, просит прощальный поцелуй. Ирэн колеблется, но дает ему короткий поцелуй, который побуждает Пьера схватить ее и настаивать на более сильном. Вернувшись домой, Чарльз видит их следующий поцелуй, врывается в комнату и начинает безжалостно избивать Пьера. Когда ее муж преследует мальчика из колледжа в другую комнату, Ирэн умоляет его прекратить нападение, но он продолжает избивать Пьера. Дверь в комнату закрывается; слышен приглушенный выстрел. Чарльз умирает.

Ирэн убила своего мужа, чтобы спасти Пьера, но до вызова властей она меняет место и график преступления. Чтобы защитить репутацию Пьера и себя, она сообщает полиции, что ее подавленный муж покончил жизнь самоубийством из-за своего тяжелого финансового положения. Следователи сомневаются в ее истории, и Ирэн обвиняется в убийстве, что побудило Андре вернуться в Лион, чтобы защитить своего бывшего любовника. Во время суда она неоднократно уверяет Андре, что ее муж покончил с собой. Свидетельские показания отца Пьера в суде о надвигающемся банкротстве Чарльза и "полном отчаянии", наряду с искренними заявлениями Андре о невиновности Ирен, убеждают присяжных оправдать ее.[5] В зале суда после приговора самодовольный Пьер говорит Ирэн, что ее любовь к нему вынудила ее убить Чарльза; но он быстро понимает, что Андре - ее настоящая любовь. Испытывая вину за то, что солгала Андре, Ирен раскрывает ему правду. Ошеломленный, он сидит и подпирает голову руками, тихо переоценивая свои чувства. Полагая, что она разрушила свои отношения с Андре, Ирэн с облегчением, когда он наконец встает и подтверждает свою любовь к ней. Фильм заканчивается тем, что они целуются, когда в комнату входят три старухи-уборщицы и объявляют, что они «пришли убрать двор».[5]

Бросать

Примечания к производству

  • Во время кастинга на Поцелуй, Гарбо рекомендуется Нильс Астер за роль ее любовника Андре.[6] Астер родилась в Дания но, как и Гарбо, вырос в Швеция, ассоциация с актрисой, которая только укрепила его репутацию "мужчины Греты Гарбо" в киноиндустрии и среди киноманов.[7] Кроме того, он уже снимался с ней в двух последних успешных фильмах MGM и все еще имел контракт со студией.[6] Тем не менее, несмотря на очевидные преимущества, которыми обладала Астер, и сильная поддержка Гарбо его присоединения к актерскому составу, роль была отведена Конраду Нагелю.
  • К началу сентября 1929 г. Поцелуй уже снимался в MGM, хотя студия еще не объявила публично название производства. Согласно торговая бумага Фильм Daily, в то время в MGM одновременно снимался с десяток художественных фильмов. Все, кроме одного, были "болтуны "." Единственный снимаемый немой кадр ", - сообщает Фильм Daily, "это новый безымянный европейский роман Греты Гарбо, режиссером которого стал Жак Фейдер".[8]
  • Визуально поразительный Арт-деко интерьер устанавливает в Поцелуй были разработаны легендарным арт-директором MGM и художник-постановщик Седрик Гиббонс.[9] Смелые, модные декорации Гиббонса в фильме были призваны подчеркнуть французский стиль и служить «жизненно важными элементами» в постановке, особенно в немых вещах, таких как Поцелуй, который должен был конкурировать в своем выпуске со многими другими фильмами, в которых присутствовал новый «захватывающий» элемент записанного диалога.[9]

Прием

Большинство кинокритиков дали очень положительные отзывы о Поцелуй в 1929 году, когда американское кино продолжало переход от последних крупных немых постановок к выпуску все новых и новых "болтуны".[10] Популярный торговый еженедельник Разнообразие упомянул об этом переходе в своем обзоре 1929 г. Поцелуй, утверждая, что качество фильма, вероятно, ухудшилось бы, если бы он был выпущен с записанными диалог.[11] Нью-йоркское развлекательное издание считает, что и выступление Гарбо, и ее внешность в фильме на самом деле были улучшены его немым форматом:

«Поцелуй» с необычным вкусом, проявленным в актерском составе и режиссуре, является развлечением холдингового характера. И это одна из лучших мисс Гарбо, не растягивая резинки доброты. Хотя это молчание, это может быть сильнее, чем с диалогом ... Немногие актрисы смогли выдержать серию крупных планов, требуемых от мисс Гарбо в этом. В каждом она отмечает индивидуальное совершенство. Сериал доказывает, что ее самым большим достоинством является ее естественность.[11]

Кинокритик Мордаунт Холл из Нью-Йорк Таймс даже упомянул о наличии Поцелуй среди всех новых говорящих картин конца 1929 года как «Золотая тишина» и демонстрация «непревзойденного артистизма» Федера с не-говорящим.[12] «Мисс Гарбо, - заметил Холл, - еще раз раскрывает ее необычайный талант к экранной игре, и под руководством М. Федера она производит большее впечатление, чем в других фильмах».[12] Фильм Daily - широко читаемый сотрудниками студии и владельцами театров - также описал Гарбо как «очень заманчивого» и «экзотического» в Поцелуй; но в этой газете не хватало «сложной драмы», особенно заключения фильма.[13] "Предмет", написал Фильм Daily, "слишком трагично, а концовка не та, которую ищет средний фанат".[13]

Выпущен менее чем через 4 месяца после катастрофического "крушение" американского фондового рынка в 1929 г., Поцелуй не ожидалось, что она преуспеет в финансовом отношении за счет привлечения значительных масс кинозрителей в это крайне нестабильное экономическое время.[6] Однако фильм удивил руководителей студии, получив значительную прибыль и став второй по популярности немой картиной Гарбо, уступив только ей. Плоть и дьявол с Джон Гилберт, выпущенный тремя годами ранее.[4][6] В Атланта, Джорджия, например, сообщалось, что в течение недели Благодарения Поцелуй «побил все существующие рекорды по поступлениям в Капитолий [театр] Лоу».[14]

Даже через семь десятилетий после первого выпуска, Поцелуй был признан одним из примечательных изображений романтика в истории кино. В 2002 г. Американский институт кино поместил MGM classic в свой список из 400 номинаций в своем опросе «100 лет / 100 страстей» для определения «Величайших любовных историй Америки».[15] Киноэнтузиасты или «присяжные», проголосовавшие в том опросе 2002 года, не включали Поцелуй и различные другие немые постановки в их окончательном отборе из 100 фильмов. Фактически, только четверо не говорящих -Путь вниз на восток (1920), Рудольф Валентино Шейх (1921), Восход солнца (1927) и Чарли Чаплина Огни города (1931) - были включены в список 100 лучших любовных историй AFI.[16]

Рекомендации

  1. ^ а б «Поцелуй (1929)», подробности фильма, Классические фильмы Тернера (TCM), Turner Broadcasting System, дочерняя компания Time Warner, Inc., Нью-Йорк, Нью-Йорк. Проверено 29 августа 2018 г.
  2. ^ а б «Поцелуй (1929)», подробности производства, Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 31 августа 2018 года.
  3. ^ Уокер, Александр; Метро-Голдвин-Майер (1980). Гарбо: Портрет. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Macmillan Publishing Company, октябрь 1980 г., стр. 184.
  4. ^ а б «Поцелуй (1929)», детали производства База данных фильмов в Интернете (IMDb), Amazon, Сиэтл, Вашингтон. Проверено 3 сентября 2018 года.
  5. ^ а б c d е Диалог записан и расшифрован прямо из интертитры в Поцелуй, который полностью транслировался на Классические фильмы Тернера (TCM) 28 августа 2018 г. Turner Broadcasting System, дочерняя компания Time Warner, Inc., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  6. ^ а б c d Пассафиуме, Андреа. «Статьи: Поцелуй (1929)», Классические фильмы Тернера (TCM), Turner Broadcasting System, Time Warner, Inc., New York, N.Y. Проверено 3 сентября 2018 г.
  7. ^ "Нильс Астер", Голливудская аллея славы, Голливудская торговая палата, Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 5 сентября 2018 года.
  8. ^ "12 снимков в M-G-M Studio", Фильм Daily (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 10 сентября 1929 г., стр. 6, столбец 1. Интернет-архив, Сан - Франциско, Калифорния. Проверено 3 сентября 2018 года.
  9. ^ а б Эдвардс, Энн (2006). «Создание фильмов: годы ар-деко», Архитектурный дайджест, March 2006. Проверено 5 сентября 2018 года.
  10. ^ Саркисян, Размиг (2013). «Без звука: взгляд назад на тихую революцию», архивы UCLA сегодня, 28 января 2013 г. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. Проверено 2 сентября 2018 года.
  11. ^ а б "Вали". (1929). "Поцелуй (беззвучно)", рассмотрение, Разнообразие (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 20 ноября 1929 г., стр. 30. Интернет-архив. Проверено 2 сентября 2018 года.
  12. ^ а б Холл, Мордаунт (1932). "ЭКРАН; Безмолвная мисс Гарбо", архивы Нью-Йорк Таймс, 16 ноября 1929 г. Проверено 10 сентября 2018 г.
  13. ^ а б "Поцелуй", рассмотрение, Фильм Daily (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 17 ноября 1929 г., стр. 9. Интернет-архив. Проверено 2 сентября 2018 года. Фильм Daily в заголовке обзора для Поцелуй ошибочно называет фильм «Вседержителем».
  14. ^ «'Kiss' устанавливает рекорд в Loew House в Атланте», Фильм Daily, 9 декабря 1929 г., стр. 4, столбец 3. Интернет-архив. Проверено 5 сентября 2018 года.
  15. ^ "100 лет AFI / 100 страстей: величайшие истории любви Америки", список из 400 номинаций, Американский институт кино, Лос-Анджелес, Калифорния, 2002. Проверено 2 сентября 2018 года.
  16. ^ "100 ВЕЛИКИХ ЛЮБВНЫХ ИСТОРИЙ ВСЕГО ВРЕМЕНИ AFI", список выделен в специальном выпуске американского телевидения "100 лет AFI ... 100 страстей", первоначально транслировавшемся 11 июня 2002 г. и организованном Кэндис Берген. AFI. Проверено 2 сентября 2018 года.

внешняя ссылка