Норма Ширер - Norma Shearer

Норма Ширер
Shearer-n riptide 1934.jpg
Комбайн в Riptide (1934)
Родившийся
Эдит Норма Ширер

(1902-08-11)11 августа 1902 г.
Монреаль, Квебек, Канада
Умер12 июня 1983 г.(1983-06-12) (в возрасте 80 лет)
Вудленд-Хиллз, Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Место отдыхаМемориальный парк Форест-Лоун, Глендейл
Гражданство
  • Канадский
  • Американец[1]
Род занятийАктриса
Активные годы1919–1942
Супруг (а)
​
​
(м. 1927; умер в 1936 г.)​

Мартин Арруж
​
​
(м. 1942)​
Дети2, в том числе Ирвинг Тальберг младший
Родители)Эндрю Ширер (отец)
РодственникиЭтол Ширер (сестра)
Дуглас Ширер (брат)
Крессвелл Ширер (дядя)

Эдит Норма Ширер (11 августа 1902 г. - 12 июня 1983 г.)[2][3] Канадско-американская актриса, снимавшаяся в кино с 1919 по 1942 год.[4] Ширер часто играл смелую, сексуально раскрепощенную. Ingénues.[5] Она появилась в адаптации Ноэль Кауард, Юджин О'Нил, и Уильям Шекспир,[6] и был первым, кто пять раз был номинирован на Академическая награда за игру, победу Лучшая актриса за ее выступление в Разведенный (1930).[7]

Рассматривая работы Ширера, Мик ЛаСалль назвал ее «образцом утонченной женственности 1930-х годов ... исследующей любовь и секс с честностью, которая по современным стандартам считалась бы откровенной».[8] В результате Ширер известен как феминистка pioneer, «первая американская киноактриса, которая сделала шикарным и приемлемым быть одиноким, а не девственницей на экране».[8]

Ранние годы

Ширер был из Шотландский, английский, и Ирландский спуск. Ее детство прошло в Монреаль, где она получила образование Монреальская средняя школа для девочек и Вестмаунтская средняя школа.[9] Ее жизнь была привилегией благодаря успеху строительного бизнеса ее отца. Однако брак ее родителей оказался несчастливым. Эндрю Ширер был склонен к маниакальная депрессия и «двигалась по дому, как тень или призрак»,[10] в то время как ее мать Эдит Фишер Ширер была привлекательной, яркой и стильной. Юная Норма тоже интересовалась музыкой, но, увидев водевиль В шоу на свой девятый день рождения она объявила о намерении стать актрисой. Эдит предложила поддержку, но когда Ширер вступила в подростковый возраст, она стала втайне опасаться, что физические недостатки ее дочери поставят под угрозу ее шансы. Сама Ширер «не питала иллюзий по поводу того, что я видел в зеркале».[Эта цитата требует цитирования ] Она признала свою «коренастую фигуру, со слишком широкими плечами, слишком крепкими ногами, слишком тупыми руками»,[Эта цитата требует цитирования ] и также остро ощущал ее маленькие глаза, которые казались скрещенными из-за В ролях в ее правом глазу. Однако, по ее собственному признанию, она была «свирепо амбициозной даже в юности»,[Эта цитата требует цитирования ] и планировала преодолеть свои недостатки с помощью тщательной маскировки, чистой решимости и обаяния.[нужна цитата ]

Детство и юность, которые Ширер однажды описал как «приятный сон», закончились в 1918 году, когда компания ее отца рухнула, и ее старшая сестра, Athole, перенесла свой первый серьезный психический срыв. Вынужденный переехать в небольшой унылый дом в «скромном» пригороде Монреаля, внезапное погружение в нищету только укрепило решительное отношение Ширера: «В раннем возрасте у меня сформировалась философия неудач. Возможно, это попытка, как бизнес моего отца, мог потерпеть неудачу, но это не означало, что отец проиграл ».[11]

Эдит Ширер думала иначе. Через несколько недель она бросила мужа и переехала в дешевый пансион с двумя дочерьми. Несколько месяцев спустя, при поддержке своего брата, который считал, что его племянница должна попытать счастья в "кинобизнесе",[Эта цитата требует цитирования ] затем действуя в основном на Восточное побережье Эдит продала пианино дочери и купила три билета на поезд до Нью-Йорка. Также в ее кармане было рекомендательное письмо для Нормы, полученное от местного владельца театра. Флоренц Зигфельд, который сейчас готовит новый сезон своего знаменитого Зигфельд Фоллис.[нужна цитата ]

Карьера

Раннее начало

Портрет Ширера. Арнольд Генте, c. 1920 г.

В январе 1920 года три женщины Ширер прибыли в Нью-Йорк, каждая из них нарядилась по этому случаю. «У меня были маленькие локоны, - вспоминал Ширер, - и я чувствовал себя очень амбициозным и гордым».[12] Однако ее сердце упало, когда она увидела их съемную квартиру: «Там была одна двуспальная кровать, детская кроватка без матраса и плита с одной газовой форсункой. Общая ванная комната находилась в конце длинного тускло освещенного коридора. Я по очереди спал с матерью в постели, но уснуть все равно было невозможно - надземные поезда грохочут мимо нашего окна каждые несколько минут ».[Эта цитата требует цитирования ]

Знакомство с Зигфельдом оказалось столь же катастрофическим. Он повернул Ширер, назвав ее «собакой», и раскритиковал ее косоглазие и короткие ноги.[13] Она продолжала обходить с непоколебимой решимостью: «Я узнала, что Универсальные картинки искал восемь хорошеньких девушек для массовки. Мы с Этолом пришли и обнаружили впереди 50 девушек. Помощник директора по кастингу ходил взад и вперед, оглядывая нас. Он пропустил первые три и взял четвертый. Пятый и шестой были непривлекательными, но седьмой подойдет и так далее, пока не будут выбраны семь, а он все еще был примерно в десяти футах впереди нас. Я быстро подумал. Я громко закашлялся, и когда мужчина посмотрел в сторону кашля, я встал на цыпочки и улыбнулся ему. Осознав неловкую уловку, к которой я прибегал, он открыто засмеялся, подошел ко мне и сказал: «Вы выиграли, сестренка. Ты номер восемь.'"[14]

Косоглазие Норма Ширер, 1926 г.

Затем последовали другие дополнительные детали, в том числе одна в Путь вниз на восток, режиссер Д. В. Гриффит. Воспользовавшись перерывом в съемках и проницательно стоя возле мощной дуги, Ширер представилась Гриффиту и начала доверять свои надежды на славу. «Мастер посмотрел на меня, изучил мое перевернутое лицо в ярком свете дуги и покачал своей орлиной головой. Глаза никуда не годятся, - сказал он. - Повязка на одном лице и слишком голубая; голубые глаза всегда выглядели пустыми на крупном плане. «Ты никогда не сможешь этого сделать, - заявил он и торжественно отвернулся».[Эта цитата требует цитирования ]

Все еще не испугавшись, Ширер рискнула частью своих сбережений на консультации с доктором. Уильям Бейтс, пионер в лечении косоглазие.[15][16][17] Он написал серию упражнений для укрепления мышц, которые после многих лет ежедневной практики позволили бы успешно скрыть гипс Ширера на долгие периоды времени на экране. Она часами проводила перед зеркалом, тренируя глаза и принимая поразительные позы, которые скрывали или улучшали физические недостатки, отмеченные Зигфельдом или Гриффитом. Ночью она сидела в галереях Бродвей театры, изучая подъезды Ина Клэр, Линн Фонтанн, и Кэтрин Корнелл.

Отчаянно нуждаясь в деньгах, Ширер прибегла к модельной работе, которая оказалась успешной. О своей модельной карьере она прокомментировала: «Я могла улыбнуться торту из хозяйственного мыла, как если бы это был ужин в отеле Ritz. Я позировала с нитью из искусственного жемчуга. Я позировала в пылезащитной шапочке и домашнем платье со знаменитой шваброй, для зубной пасты и для безалкогольных напитков, держу рот в позе со свистом, пока он не замерзнет ". Она стала новой моделью компании Kelly-Springfield Tyres, была удостоена титула «Мисс Лотта Майлз» и изображена сидящей внутри обода шины, улыбающейся движению с большого освещенного рекламного щита.[18]

Наконец, через год после приезда в Нью-Йорк, у нее была пауза в съемках: четвертый счет за B-фильм названный Похитители (1921). В январе 1923 года Ширер получил предложение от Луи Б. Майер Картинки, студию на северо-востоке Лос-Анджелеса, которой руководил небольшой продюсер, Луи Б. Майер. Ирвинг Тальберг перешла в Louis B. Mayer Pictures в качестве вице-президента 15 февраля 1923 года, но уже отправила телеграмму агенту Ширера, приглашая ее приехать в студию. После трех лет лишений она обнаружила, что подписывает контракт. Он требовал 250 долларов в неделю в течение шести месяцев с возможностью продления и теста на главную роль в крупном фильме под названием Вантеры.

Голливуд

Ширер покинул Нью-Йорк примерно 17 февраля.[19] В сопровождении матери она чувствовала себя «опасно уверенной в себе».[20] когда ее поезд приближался к Лос-Анджелесу. Когда ее не приняли, даже через час после ее приезда, она поняла, что звездного обращения из ее новой студии не будет. Разочарованная, она позволила Эдит поймать такси.

На следующее утро Ширер отправился в компанию Mayer Company на Миссион-роуд, чтобы встретиться с Тальбергом. Ширер на мгновение была поражена их смущенным представлением, но вскоре обнаружила, что «впечатлена его бесстрастной силой, спокойным самообладанием и почти черными непроницаемыми глазами на бледно-оливковом лице».[21]

Ширер на одной из первых рекламных фотографий MGM

Однако Ширер был менее впечатлен своим первым экранным тестом: «Тогда по обычаю было использовать плоское освещение, чтобы отбрасывать много света со всех сторон, чтобы уничтожить все тени, которые могут быть вызваны морщинами или пятнами. Но Яркие огни, расположенные по обе стороны от моего лица, сделали мои голубые глаза почти белыми, а из-за того, что мой нос почти исчез, я казался косоглазым. Результат был ужасным ».[21]

На следующий день после показа теста Майер и Тальберг, оператор Эрнест Палмер нашла Ширера в коридоре обезумевшей и дрожащей. Разговаривая с ней, он был поражен ее «жестоким, почти бушующим разочарованием»,[Эта цитата требует цитирования ] и, посмотрев сам тест, согласился, что с ней «плохо обращались». Под собственным наблюдением Палмера было проведено второе испытание, и руководство студии сочло его успешным. Лидерство в Вантеры казалась ей, пока режиссер фильма не возразил, посчитав ее «нефотогеничной». Опять же, Ширер был разочарован, отведен на второстепенную роль.

Комбайн в Раб моды (1925)

Она приняла свою следующую роль в Безумное удовольствие, зная, что «было хорошо понятно, что если я не выполню эту картину, я закончу». После нескольких дней съемок дела шли неважно. Ширер боролся. В конце концов, режиссер фильма пожаловался Майеру, что он ничего не может получить от молодой актрисы, и когда ее вызвали в офис Майера, она полностью ожидала, что топор упадет: «Но, к моему удивлению, мистер Майер повел себя отечески». быть проблемой, - сказал он, - расскажи мне об этом. Я сказал ему, что режиссер кричал на меня и напугал меня. Никто не предупреждал меня, что Майер был лучшим актером, чем любой из нас, и что я был не готов к тому, что произошло дальше. Он устроил тревожную вспышку, кричал на меня, звал меня дурак и трус, обвинявший меня в том, что я бросил карьеру из-за того, что не смог поладить с режиссером. Это сработало. Я заплакал, но стал упрямым. "Я покажу вам!" Я сказал ему: «Вот увидишь!» Обрадованный, Майер возобновил отцовский поступок. «Это то, что я хотел услышать», - сказал он, улыбаясь ».[22] Вернувшись на съемочную площадку, Ширер погрузился в эмоциональную сцену. «Я взял ту сцену: замок, приклад, ствол, мех, плавники и перья»,[Эта цитата требует цитирования ] она вспомнила, заработав уважение режиссера и студии. В качестве награды Тальберг снял ее в шести фильмах за восемь месяцев.

Ученичество пошло Ширеру на пользу. 26 апреля 1924 г. компания Louis B. Mayer Pictures объединилась с Фотографии метро и Компания Сэмюэля Голдвина формировать Метро Goldwyn Mayer. Ширер был брошен с Лон Чейни и Джон Гилберт в первой официальной постановке студии, Тот, кто получает пощечину. Фильм имел заметный успех и способствовал стремительному взлету новой компании и заметности Ширера. К концу 1925 года у нее были собственные фильмы, и она была одной из самых привлекательных сторон MGM, добросовестный звезда. Она подписала новый контракт; он платил 1000 долларов в неделю и вырастет до 5000 долларов в течение следующих пяти лет. Она купила для себя и Эдит дом на Вайн-стрит 2004, который находился под Знак Голливуда.

Ирвинг и Норма

Ширер и Ирвинг Тальберг у Белого дома, 1929 год.

Став звездой, Ширер поставил перед собой новую задачу - остаться ею. В студии было много других талантливых актрис, и она поняла, что ей придется изо всех сил бороться, чтобы оставаться впереди всех. Видя этого сенсационного новичка Грета Гарбо была единственной в своем роде, она пошла к Тальбергу и «потребовала признания как одна из других». Это был лишь один из многих визитов, которые она наносила в его офис, всегда умоляя о лучших материалах и деталях. Тальберг терпеливо слушала, а затем неизменно советовала ей придерживаться той линии, которую MGM знает лучше всего и что фильмы, на которые она жаловалась, сделали ее популярной актрисой. Время от времени Ширер плакал, но это производило «не больше впечатления, чем дождь на плащ».[23]

В частном порядке Ширер произвел на Тальберга большое впечатление. На конференции по рассказам, когда ему предложили ее имя в роли девушки, которой угрожало изнасилование, Тальберг покачал головой и с кривой улыбкой сказал: «Она выглядит слишком хорошо способной позаботиться о себе».[24]

Ширер, со своей стороны, обнаружила, что ее босс все больше привлекает ее. «Что-то между нами было понято, неопределенное чувство, которое никто из нас не мог проанализировать».[Эта цитата требует цитирования ] Привлекательность Тальберга не была в первую очередь сексуальной. Что привлекало Ширера, так это его властное присутствие и стальная грация, создававшееся впечатление, что где бы он ни сидел, он всегда был главой стола. Несмотря на свою молодость - ему было всего 26 лет - Тальберг стал отцом 23-летней актрисы.

В конце рабочего дня в июле 1925 года Ширер позвонила секретарша Тальберга и спросила, не хочет ли она сопровождать Тальберга на премьеру фильма. Чаплин с Золотая лихорадка. Той ночью они впервые появились как пара. Через несколько недель Ширер поехала в Монреаль навестить отца. Находясь там, она встретилась со своим старым школьным другом, который вспомнил: «В конце обеда, за кофе, Норма наклонилась через стол.« Я безумно влюблена », - прошептала она.« С кем? » - спросила я. «С Ирвином Тальбергом», - ответила она, улыбаясь. Я спросила, что чувствует Тальберг. «Я надеюсь выйти за него замуж», - сказала Норма, а затем со вспышкой уверенности, которую я так хорошо помнила, «Я верю, что буду .'"[25]

В течение следующих двух лет Ширер и Ирвинг видели других людей. Луиза Брукс вспоминал: «Я устраивал званый обед где-то в 1926 году. Все карточки мест за обеденным столом были книгами. Перед домом Тальберга были Драйзера Гений, а перед домом Нормы я поставил Трудности вступления в брак. Это было так забавно, потому что Ирвинг вошел и увидел Гений, и села прямо, но Норма продолжала ходить. Она бы не села перед Трудность вступления в брак - ни за что!"[26]

К 1927 году Ширер снял для MGM 13 немых фильмов. Каждый был произведен менее чем за 200 000 долларов и, несомненно, имел существенные кассовые сборы, часто принося студии прибыль в 200 000 долларов.[27] За этот постоянный успех она была вознаграждена тем, что получила роль Эрнст Любич с Студент-принц в Старом Гейдельберге, ее первая престижная постановка с бюджетом более 1 000 000 долларов. Пока она заканчивала Студенческий принц, Ширеру позвонили и вызвали ее в офис Тальберга. Она вошла и обнаружила, что Талберг сидит за своим столом перед подносом с бриллиантовыми обручальными кольцами. Он предоставил ей возможность выбрать свое собственное кольцо; она выбрала самый большой. После нескольких недель слухов, спровоцированных ношением кольца, в августе 1927 года было объявлено, что они собираются пожениться.[28] 29 сентября 1927 года они сыграли свадьбу года в Голливуде. У Ширера было двое детей от Тальберга - Ирвинг Тальберг-младший (1930–1987) и Кэтрин (1935–2006). Прежде чем они поженились, Ширер обратился в иудаизм чтобы она могла выйти замуж за Тальберга.[29]

Ранние звуковые фильмы

Через неделю после свадьбы Джазовый певец был выпущен. Первый полнометражный кинофильм со звуком, он эффективно изменил кинематографический пейзаж в мгновение ока и обозначил конец немое кино эпоха. Это также означало конец многих тихих карьер, и Ширер решила, что ее карьера не будет одной из них. Ее брат, Дуглас Ширер, сыграла важную роль в развитии звука в MGM, и мы приложили все усилия, чтобы подготовить ее к микрофону.

Ее первая радиостанция, Суд над Мэри Дуган (1929), оказался огромным успехом. «Средний, свободный, гибкий канадский акцент Ширера, не совсем американский, но совсем не иностранный»,[30] Критически аплодировали, а затем широко подражали другим актрисам, нервничавшим по поводу успеха в звуковых кино. Несмотря на популярность ее последующих ранних говорящих фильмов, Последний из миссис Чейни и Их собственное желание (оба 1929 г.), Ширер опасалась, что публика скоро устанет от ее образа "хорошей девочки", и послушалась совета друга и коллеги по фильму. Рамон Новарро посетить неизвестного фотографа по имени Джордж Харрелл.[31] Там она сделала серию чувственных портретов, которые убедили ее мужа в том, что она может сыграть главную роль в новом пикантном фильме MGM. Разведенный (1930).

Предварительный код

Ширер выиграл Премия Оскар за лучшую женскую роль за ее роль в Разведенный,[32] и ряд очень успешных предварительный код последовали фильмы, в том числе Давайте будем геями (1930), Незнакомцы могут поцеловать (1931), Свободная душа (1931) с Лесли Ховард и Кларк Гейбл, Частная жизнь (1931), и Странная интерлюдия (1932). Все это были кассовые сборы, ставя Ширера в конкуренцию Джоан Кроуфорд, Грета Гарбо, и Джин Харлоу как лучшая актриса MGM до конца десятилетия.[33]

Брак Ширера с Тальбергом дал ей степень власти в Голливуде, что вызывало недовольство соперников, таких как Кроуфорд, который жаловался, что Ширер всегда будут предлагать лучшие роли и лучшие условия: «Как я могу соревноваться с Нормой, когда она спит с боссом? "[34]

Фильмы Ширера до «Кодекса» включали исторические драмы и театральные адаптации. Улыбаясь через (1932), в которой снялся Фредрик Марч, был одним из самых успешных фильмов того периода.[35] Адаптация Юджин О'Нил четырехчасовой экспериментальный Странная интерлюдия (1932), в котором также снялись Кларк Гейбл, была разочаровывающей адаптацией О'Нила, но демонстрацией Ширера и, следовательно, большим успехом.[36]

Первая леди MGM

Фредрик Марч и Ширер в Барреты с Уимпол-стрит (1934)

Обеспечение соблюдения Код производства в 1934 году вынудил Ширер отказаться от своего знаменитого образа «свободной души» и перейти исключительно к историческим драмам и «престижным» картинам. Из этих, Барреты с Уимпол-стрит (1934) оказался наиболее успешным в прокате, получив прибыль в размере 668 000 долларов, отчасти потому, что фильм содержал элементы, которые не укладывались в недавно введенный Кодекс производства. В этом фильме она сыграла роль, ставшую известной благодаря Кэтрин Корнелл. Ширер также взялся за другую пьесу, популяризированную Корнеллом в Ромео и Джульетта (1936) (ее первый фильм 1930-х годов, в котором она потеряла деньги), и Мария Антуанетта (1938) (бюджет почти в 2 500 000 долларов был слишком велик для студии, чтобы рассчитывать на прибыль), хотя их тщательно продуманные декорации и костюмы помогли фильмам добиться огромной популярности у зрителей.[37]

Ширер был номинирован на Премия Оскар за лучшую женскую роль шесть раз выиграв только Разведенный в 1930 году. В том же году она была номинирована на Их собственное желание, за Свободная душа в 1931 г., Барреты с Уимпол-стрит в 1934 г., Ромео и Джульетта в 1936 г. и Мария Антуанетта в 1938 г. Мэрион Дэвис позже вспоминал, что Ширер пришел на вечеринку в Сан-Симеон в ней Мария Антуанетта костюм; Дэвис сказала, что она не собиралась снимать дверь, чтобы Ширер мог войти, поэтому Норма вошла через широкие двери, ведущие из другой комнаты. Четыре стула были расставлены так, чтобы она могла сидеть за столом в своих объемных юбках.

Джордж Кьюкор, снявший Ширера в Ромео и Джульетта, предложил этот набросок персонажа актрисы:

«Я нашел эту Норму Ширер, когда сделал Ромео и Джульетта, - нервная, очень самокритичная женщина, которая приучила себя производить впечатление уверенности в себе. Если бы кто-то принял это впечатление, он бы далеко заблудился, работая с ней. Ей нужны были сочувствие и успокоение. Еще один способ, которым мисс Ширер может ввести директора в заблуждение - а я уверен, что она постоянно вводит себя в заблуждение, - заключается в физических ресурсах и чистой выносливости. Она настолько поглощена своей работой, настолько взвинчена напряженной нервной энергией, что склонна перенапрягать свои силы. Она будет играть длинную, изматывающую сцену снова и снова, не теряя ни капли своей свежести и воодушевления. Когда все закончится, она скажет вам, что чувствует себя хорошо - и поверьте. Затем она пойдет в свою гримерку и рухнет. Если бы кто-то работал с ней так усердно, как она, кажется, хотела работать, она вымоталась бы еще до того, как фильм был бы наполовину закончен. С ней режиссер должен полностью изменить нормальный процесс воодушевления звезды на большие усилия. Он должен убедить ее пощадить себя. Самая большая радость от работы с мисс Ширер - это полное отсутствие тщеславия. Далеко не обуздывая незначительную критику, как это делают многие актрисы, она будет критиковать себя проницательным, почти неженским, безличным суждением. Когда она видит неотредактированные версии отснятого материала предыдущего дня [«мчится»], она, кажется, перестает быть актрисой и смотрит на свою работу на экране с проницательным и критическим умом продюсера ».[38]

Комбайн в Мария Антуанетта (1938)

В 1939 году она попыталась сыграть необычную роль в мрачной комедии. Восторг идиота, адаптировано с 1936 г. Роберт Э. Шервуд играть в. Это был последний из трех фильмов Ширера, в которых Кларк Гейбл, после Свободная душа (1931) и Странная интерлюдия (1932). Женщина (1939) с полностью женским составом более 130 говорящих ролей.

Ширер также была одной из многих актрис, претендующих на роль Скарлетт О'Хара в Унесенные ветром (1939). Однако она не проявила интереса и пошутила: «Скарлетт - неблагодарная роль. Мне бы очень хотелось сыграть. Ретт!"[39]

Критики высоко оценили напряженную атмосферу в ее следующем фильме: Побег (1940), где она сыграла любовницу Нацистский генерал, который помогает американцу освободить его мать от концентрационный лагерь. В связи с возрастающим интересом к войне в Европе фильм хорошо показал себя в прокате, но Ширер отказался от ролей в очень успешных фильмах. Теперь, Вояджер и Миссис минивер, чтобы сняться в Мы танцевали и Ее картонный любовник (1942), которые оба потерпели неудачу в прокате. В 1942 году Ширер неофициально ушел из актерской карьеры.

Отставка

После неожиданной смерти Тальберга 14 сентября 1936 года Ширер нанял адвоката, чтобы гарантировать, что процентная доля фильмов, над которыми Тальберг работал, по-прежнему выплачивалась его имуществу, что оспаривалось MGM. Когда она рассказала об этом обозревателю сплетен Луэлла Парсонс, студия была вынуждена уступить и предоставить всю прибыль от фильмов MGM, снятых и выпущенных с 1924 по 1938 год, что означает, что имение в конечном итоге получило более 1,5 миллиона долларов в виде процентов. Тем не менее контракт Ширера был продлен на шесть фильмов по 150 тысяч долларов каждый.[40] За это время у нее завязался короткий роман с молодым актером. Джеймс Стюарт,[41] а потом с женатым актером Джордж Рафт.[42] Рафт (который расстался со своей женой несколькими годами ранее, вскоре после того, как они поженились) публично заявил, что хочет жениться на Ширере. Однако отказ его жены разрешить развод и неодобрение главы студии MGM Луи Б. Майера заставили Ширера прекратить дело.[43][44]

После выхода на пенсию в 1942 году она вышла замуж за Мартина Арруге (23 марта 1914 - 8 августа 1999), бывшего лыжного инструктора на 11 лет моложе ее.[45] Несмотря на частое посещение публичных мероприятий в более позднем возрасте, Ширер постепенно ушла с голливудской социальной сцены. В 1960 году ее секретарь заявила: «Мисс Ширер не хочет огласки. Она ни с кем не разговаривает. Но я могу вам сказать, что она отказала во многих просьбах сниматься в кино и телешоу».[46] Арруж и Ширер оставались женатыми до ее смерти.

Смерть

Ширера склеп в Большом мавзолее, Forest Lawn Glendale

12 июня 1983 года Ширер умер от бронхиальная пневмония на Кинофильм Country Home в Вудленд-Хиллз, Калифорния, где она жила с 1980 года.[47]

Она погребена в Большом мавзолее в Мемориальный парк Forest Lawn в Глендейл, Калифорния, в склепе, отмеченном Нормой Арруж, вместе со своим первым мужем Ирвином Тальбергом.

Наследие

Слава Ширер пошла на убыль после ее выхода на пенсию в 1942 году.[48] Она была заново открыта в конце 1950-х, когда ее фильмы продавались на телевидении, и в 1970-х, когда ее фильмы переживали театральное возрождение. К моменту своей смерти в 1983 году она была наиболее известна своими «благородными» ролями в Мария Антуанетта и Женщина.

Возрождение Ширера началось в 1988 году, когда Сетевое телевидение Тернера начал трансляцию всей библиотеки фильмов Metro-Goldwyn-Mayer. В 1994 г. Классические фильмы Тернера начала демонстрировать свои фильмы, большинство из которых не было видно с момента восстановления Кодекса производства в 1934 году. Работы Ширер увидели заново, и критическое внимание сместилось с ее «благородных» ролей на роли до Кодекса.

Даже для избалованной звезды ее результаты в эпоху звука поразительно скудны. И все же это было часть ее неоспоримой ауры - что она не делала фильмы легко и легкомысленно, но с большой осторожностью, искренностью и убежденностью.

—Эндрю Саррис, из "Вы еще ничего не слышали": история и память американского говорящего фильма, 1927–1949.[49]

Работа Ширера привлекла больше внимания в 1990-х годах благодаря публикации серии книг. Первой была биография Гэвин Ламберт.[50] Далее пришел Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса Мика Ласалля, кинокритика Хроники Сан-Франциско.[51] Марк А. Виейра опубликовал три книги на темы, тесно связанные с Ширер: биография ее мужа, продюсера. Ирвинг Тальберг;[52] и две биографии фотографа Джордж Харрелл.[53][54] Ширер была известна не только за контроль, который она осуществляла над своей работой, но и за свое покровительство Харреллу.[55] и Адриан,[56] и за открытие актрисы Джанет Ли[57] и актер-продюсер Роберт Эванс.[58]

За свой вклад в киноиндустрию Ширер стала звездой Голливудская Аллея славы, на бульваре Голливуд, 6636.[59][60] 30 июня 2008 г. Почта Канады выпустила почтовую марку из серии «Канадцы в Голливуде» в честь Нормы Ширер, а также другие марки за Раймонд Бёрр, Мари Дресслер, и Главный Дэн Джордж.[61]

Сообщается, что Ширер и Тальберг - модели для Стеллы и Майлза, ведущих голливудскую вечеринку в рассказе "Безумное воскресенье "(1932 г.) Ф. Скотт Фицджеральд.[62]

Большинство фильмов MGM Ширера транслируются в классических фильмах Тернера, и многие из них также доступны на DVD от Домашнее видео Warner. В 2008 году она была введена в должность Аллея славы Канады. В 2015 году ряд фильмов Ширера стал доступен в формате высокой четкости, автором которых является Warner Home Video, в большинстве случаев из негативов нитратной камеры: Свободная душа, Ромео и Джульетта, Мария Антуанетта, и Женщина.[63]

Ширер изображен в режиссере Дэвид Финчер Фильм Манк актрисы Джесси Коэн.

Награды и номинации

Ширер был первым, кто получил пять Академическая награда номинации на актерское мастерство.[7] Ее брат Дуглас Ширер и она - первые братья и сестры, получившие Оскар.[64]

ГодНаградаФильмРезультат
1930Премия Оскар за лучшую женскую рольИх собственное желаниеНазначен
Премия Оскар за лучшую женскую рольРазведенныйВыиграл
1931Премия Оскар за лучшую женскую рольСвободная душаНазначен
1934Премия Оскар за лучшую женскую рольБарреты с Уимпол-стритНазначен
1936Премия Оскар за лучшую женскую рольРомео и ДжульеттаНазначен
1936Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль (3-й)Ромео и ДжульеттаНазначен
1938Премия Оскар за лучшую женскую рольМария АнтуанеттаНазначен
1938Венецианский кинофестиваль – Кубок Вольпи за лучшую женскую рольМария АнтуанеттаВыиграл

Фильмография

Основная статья: Норма Ширер фильмография

Выступления на радио

ГодПрограммаЭпизод / источник
1941Театр Gulf Screen GuildНет времени для комедии[65]
1951Театр режиссеров экранаМост Ватерлоо

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Доннелли, Пол (2005). Fade to Black: Книга некрологов из фильмов (3-е изд.). Омнибус Пресс. п. 848. ISBN  1-84449-430-6.
  2. ^ "Норма Ширер: свидетельство о рождении 1902 года (Монреаль, Квебек, Канада)". В архиве из оригинала 21 мая 2017 г.. Получено 21 мая, 2017 - через CineArtistes.com. Эдит Норма Ширер, дочь Эндрю Ширера и Эдит Мэй Фишер, его жена родилась одиннадцатого августа тысяча девятьсот второго года и крестилась тридцать первого мая тысяча девятьсот третьего года.
  3. ^ Некоторые источники приводят 10 августа. В свидетельстве о рождении это 11 августа, а также "Норма Ширер". Канадская энциклопедия (Historica Canada ). Получено 5 августа, 2016. Это "ок. 11 августа" по "Биография Нормы Ширер: киноактриса (около 1902–1983)". Biography.com (К вашему сведению / A&E Networks ). Получено 5 августа, 2016.
  4. ^ Шипман, Дэвид. Великие кинозвезды: Золотые годы. Crown Publishers, 1970. с. 487-492
  5. ^ Шен, Энн (2016). Плохие девчонки на протяжении всей истории: 100 замечательных женщин, изменивших мир. Книги хроники. п. 117. ISBN  978-1-4521-5702-3.
  6. ^ Моррис, Гэри (1 апреля 1996 г.). "Королева Норма - Ширер, то есть". Журнал Bright Lights Film. Получено 9 января, 2018.
  7. ^ а б Соарес, Андре. Норма Ширер: «Королева MGM» и «Освобожденная женщина»'". Руководство по альтернативным фильмам. Получено 9 января, 2018.
  8. ^ а б LaSalle 2000.
  9. ^ Ламберт 1990, п. 15.
  10. ^ Ламберт 1990, п. 14.
  11. ^ Уэйн, Джейн Эллен (2003). Золотые девушки Mgm: Грета Гарбо, Джоан Кроуфорд, Лана Тернер, Джуди Гарленд, Ава Гарднер, Грейс Келли и другие. Da Capo Press. п. 36. ISBN  0-7867-1303-8.
  12. ^ Ламберт 1990, п. 19.
  13. ^ Джейкобс и Браум, стр. 17
  14. ^ LaSalle 2000, п. 14.
  15. ^ Виейра, Марк А. (2017). "Нью-Йорк". Норма Ширер. Дарин Барнс. Архивировано из оригинал 30 октября 2017 г.. Получено 21 августа, 2020. У нее тоже были недостатки. Ее ноги не были хорошо повернуты. У нее были голубые глаза, которые побледнели при съемке на ортохроматическую пленку того времени. Ее левый глаз имел тенденцию блуждать - симптом косоглазия.
  16. ^ Виейра, Марк А. (2013). Голливуд Джорджа Харрелла: гламурные портреты 1925–1992. Запуск Press. п. 180. ISBN  978-0-7624-5039-8. Получено 21 августа, 2020.
  17. ^ Дарт, Уильям (весна 1981). "Рецензия на книгу: Искусство великих голливудских фотографов-портретистов с 1925 по 1940 год Джона Кобала". Искусство Новой Зеландии. 21. Получено 21 августа, 2020.
  18. ^ Ламберт 1990, п. 28.
  19. ^ Виейра, Ирвинг Тальберг.
  20. ^ Ламберт 1990, п. 34.
  21. ^ а б Ламберт 1990, п. 42.
  22. ^ Ламберт 1990, п. 44.
  23. ^ Ламберт 1990, п. 59.
  24. ^ Ламберт 1990, п. 60.
  25. ^ Ламберт 1990, п. 66.
  26. ^ Ламберт 1990, п. 86.
  27. ^ "Ширер на сайте" Легенды Голливуда ". Hollywood-legends.webs.com. Архивировано из оригинал 17 августа 2011 г.. Получено 21 июля, 2010.
  28. ^ «Норма Ширер - ср., Исполнительный директор Metro Film». Питтсбург Пресс. Питтсбург. United Press. 18 августа 1927 г. с. 12.
  29. ^ Комей, Джоан; Кон-Шербок, Лавиния (27 июня 2019 г.). Кто есть кто в еврейской истории: после периода Ветхого Завета. Психология Press. ISBN  9780415260305 - через Google Книги.
  30. ^ Ламберт 1990, п. 121.
  31. ^ Пострел, Вирджиния: "Звездный свет и тень", Атлантический океан, Июль / август 2007 г., стр. 149.
  32. ^ «НАГРАДЫ ФИЛЬМА СОЗДАНЫ. Норма Ширер и Джордж Арлисс получают высокие награды». Нью-Йорк Таймс. 7 ноября 1930 г.. Получено 9 ноября, 2011.
  33. ^ Гэри Моррис (31 марта 2010 г.). "Ширер на веб-сайте Bright Lights". Brightlightsfilm.com. Архивировано из оригинал 27 июля 2012 г.. Получено 21 июля, 2010.
  34. ^ Quirk & Schoell 2002, п. 102.
  35. ^ Виейра, Ирвинг Тальберг, п. 247.
  36. ^ Самуэль Маркс, Майер и Тальберг: притворные святые (Нью-Йорк: Random House, 1975)
  37. ^ «Мария-Антуанетта» была первым фильмом Ширер после смерти ее мужа Ирвинга Тальберга. Альбом кинозвезд (третья серия) Джон Плейер и сыновья карточка no 44
  38. ^ Кошарский, 1976 с. 329–330
  39. ^ Кларк Гейбл: биография, Харрис, Уоррен Г., стр. 408
  40. ^ Лев Голливуда, Скотт Эйман, стр. 250–251.
  41. ^ Причуда, Лоуренс Дж. (2000). Джеймс Стюарт: за кулисами прекрасной жизни. Хэл Леонард Корпорейшн. п. 95. ISBN  1-55783-416-4.
  42. ^ "Биография Нормы Ширер". Ne.essortment.com. Архивировано из оригинал 22 ноября 2008 г.. Получено 21 июля, 2010.
  43. ^ Бивер, Джим (1978). «Джордж Рафт». Фильмы в обзоре.
  44. ^ Уоллес, Стоун. Джордж Рафт: Человек, который был бы Богартом. ISBN  1-59393-204-9.
  45. ^ «Вехи». Журнал Тайм. 31 августа 1942 г.. Получено 14 ноября, 2007.
  46. ^ Скотт, Вернон (23 сентября 1960 г.). "Норма Ширер ушла из кино, теперь страсть Pampers к конфиденциальности'". Журнал Милуоки. Милуоки. п. 1.
  47. ^ Пейс, Эрик (14 июня 1983 г.). "Норма Ширер, кинозвезда двух десятилетий, мертва". Нью-Йорк Таймс. Получено 26 ноября, 2012.
  48. ^ "MGM может уйти с ветром". Национальный. 28 апреля 2010 г.. Получено 9 января, 2018.
  49. ^ Саррис, 1998. стр. 422
  50. ^ Ламберт, Гэвин (1990). Норма Ширер: Жизнь. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф; ASIN 978-0-394-55158-6.
  51. ^ LaSalle, Мик. Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса. Нью-Йорк: St. Martin's Press, 2000; ASIN 978-0-312-25207-6
  52. ^ Виейра, Марк А. Ирвинг Тальберг: от мальчика чудо до принца-продюсера. Беркли: Калифорнийский университет Press, 2009. ASIN 0520260481.
  53. ^ Виейра, Марк А. Голливудские портреты Харрелла Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1997, ASIN 0810934345, стр. 22.
  54. ^ Виейра, Марк А. Голливуд Джорджа Харрелла Филадельфия: Running Press, 2013, ASIN 0762450398, стр. 18.
  55. ^ Виейра, Ирвинг Тальберг, п. 185.
  56. ^ Гутнер 2001.
  57. ^ Оливер, Мирна (5 октября 2004 г.). "Из архивов: Джанет Ли, 77 лет; памятная сцена из душа в фильме" Психо "сделала ее главной звездой". Лос-Анджелес Таймс. Получено 9 января, 2018.
  58. ^ Вайнрауб, Бернар (20 мая 1993 г.). «Взлет и падение, а теперь и восхождение Роберта Эванса». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 января, 2018.
  59. ^ "Аллея звезд - Норма Ширер". Голливудская торговая палата. В архиве с оригинала 3 апреля 2016 г.. Получено 13 октября, 2016.
  60. ^ Folkart, Burt A .; Священник, Дана. "Прогулка звезд Голливуда: Норма Ширер". latimes.com. Получено 26 ноября, 2012.
  61. ^ Программа почтовых марок Канады на 2008 год В архиве 2 июня 2008 г. Wayback Machine
  62. ^ Розенфилд, Пол (6 мая 1990 г.). "Королева лота MGM: НОРМА ШИРЕР Гэвина Ламберта". Лос-Анджелес Таймс. Получено 9 января, 2018.
  63. ^ Мария Антуанетта профиль фильма, justwatch.com; по состоянию на 17 июля 2016 г.
  64. ^ Uytdewilligen, Райан. «Канадцы на церемонии вручения« Оскара »: история». Камера на солнце. Получено 3 января, 2018.
  65. ^ "Абель, Уолтер". radioGOLDINdex. Архивировано из оригинал 16 ноября 2018 г.. Получено 26 мая, 2015.

Источники


внешняя ссылка