Джоан Кроуфорд - Joan Crawford

Эта статья про киноактрису. Для баскетболиста см. Джоан Кроуфорд (баскетбол). Песню Blue Öyster Cult см. Джоан Кроуфорд (песня).

Джоан Кроуфорд
Джоан Кроуфорд в фильме
Кроуфорд в Юмореска, 1946
Родился
Люсиль Фэй Лесюер

23 марта 190 г.? (неуверенно)[Примечание 1]
Сан Антонио, Техас, США
Умер10 мая 1977 г.
Манхэттен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Место отдыхаКладбище Фернклифф, Хартсдейл, Нью-Йорк, США
оккупация
  • Актриса кино и телевидения
  • танцор
  • хозяйственный руководитель
Активные годы1925–1972
Супруг (а)
​
​
(м. 1929; div. 1933)​
​
​
(м. 1935; div. 1939)​
​
​
(м. 1942; div. 1946)​
​
​
(м. 1955; умер в 1959 г.)​
Дети4 (принято), в том числе Кристина Кроуфорд
РодныеHal LeSueur (брат)
Подпись
Джоан Кроуфорд Signature.svg

Джоан Кроуфорд (Родился Люсиль Фэй Лесюер; 23 марта 190 г.?[Примечание 1] - 10 мая 1977 г.) была американской актрисой кино и телевидения, которая начала свою карьеру танцовщицы в путешествующих театральных труппах, а затем дебютировала в качестве хористки на Бродвей. Затем Кроуфорд подписал контракт на кинематограф с Метро Goldwyn Mayer в 1925 г .; ее карьера охватила шесть десятилетий, многочисленные студии и споры.

На разных этапах своей карьеры она была известна своими разнообразными ролями, играющими симпатичных и несимпатичных персонажей, а также реалистичными, но многослойными выступлениями. Наибольший успех и самые популярные выступления принесли ей мелодрамы и романтические комедии, но ее фильмография варьируется в жанрах от нуарных и исторических костюмированных драм до мюзиклов и фильмов ужасов. В 1999 г. Американский институт кино занял десятое место Кроуфорд в своем списке величайшие звезды классического голливудского кино.

В 1930-х годах слава Кроуфорда соперничала, а позже и превзошла известность коллег из MGM. Норма Ширер и Грета Гарбо. Хотя она начинала с изображения хлопушек, Кроуфорд часто играла богатых женщин, попавших в беду (Танцы, Дураки, Танцы, Этот современный век, Летти Линтон, Нет больше дам, Я живу своей жизнью, Сьюзен и Бог ) или трудолюбивых молодых женщин, которые нашли романтику и успех (Наши танцующие дочери, Платный, Смеющиеся грешники, Гранд Отель, Танцующая леди, Сэди Макки, Последний из миссис Чейни, Сияющий час, Невеста была в красном, Манекен ). Эти персонажи и истории были хорошо восприняты Депрессия -эра публики и пользовались популярностью у женщин. Кроуфорд стала одной из самых известных кинозвезд Голливуда и одной из самых высокооплачиваемых женщин в Соединенных Штатах.

В 1938 году она входила в группу актрис, которых владельцы театра считали «кассовым ядом», пока не сыграла ключевую роль в женском актерском составе 1939-х годов. Женщины получил похвалу как критиков, так и публики. Ее успех продолжился выступлением в роли преступника с обезображенным лицом. мелодрама Женское лицо, который получил признание критиков. В 1945 году она выиграла Премия Оскар за лучшую женскую роль за роль трудолюбивой, разведенной, заботливой матери в главной роли Милдред Пирс. Кроуфорд также получила две номинации на премию «Лучшая женская роль» в знак признания ее работы в Одержимый (1947) и Внезапный страх (1952).

В 1954 году она снялась в Западный Джонни Гитара, хотя и неудачно во время первоначального выпуска, культовый фильм с тех пор хвалили. В 1955 году Кроуфорд стала сотрудничать с компанией Pepsi-Cola через брак с председателем и главным исполнительным директором компании. Альфред Стил, хотя она продолжала сниматься в кино и на телевидении на протяжении 1950-1960-х годов. В 1962 году она снялась вместе с давней соперницей. Бетт Дэвис в фильм ужасов Что случилось с Бэби Джейн?, что еще раз вернуло ей признание критиков и кассовые сборы, многие полагали, что она получит еще одну номинацию на Оскар, однако она этого не сделала.[12]

В 1970 году Кроуфорд сняла свой последний театральный фильм и за несколько недель до своей смерти продолжала регулярно записывать на пленку многочисленные радиорепортажи и объявления для различных некоммерческих целей. После публичного выступления в 1974 году она отказалась от мероприятий, которые требовали ее фотографирования, и стала все более затворницей до самой своей смерти в 1977 году.[13]

Кроуфорд был женат четыре раза. Ее первые три брака закончились разводом; последний закончился смертью мужа Альфреда Стила. Она усыновила пятерых детей, один из которых был возвращен. Отношения Кроуфорд с двумя старшими детьми, Кристина и Кристофер были резкими. После смерти Кроуфорда Кристина выпустила известный, но неоднозначный "рассказать все "мемуары, Мама дорогая (1978).[14]

Ранние годы

Люсиль Фэй Лесюер, англичанка, Французский гугенот, Шведская и ирландская родословная в Сан-Антонио, штат Техас, она была третьим и младшим ребенком уроженца Теннесси Томаса Э. Лесуэра (2 января 1868 - 1 января 1938), рабочего-строителя, и уроженки Техаса Анны Белл Джонсон (позже г-жа Анна Кассин), дата рождения которой - 29 ноября 1884 года, хотя, судя по записям переписи, она могла быть старше. По всей видимости, ей было еще меньше 20 лет, когда родились ее первые двое детей. Она умерла 15 августа 1958 года.[15] Старшими братьями и сестрами Кроуфорд были сестра Дейзи Лесюер, которая умерла до рождения Люсиль, и брат Hal LeSueur.[16]

Томас Лесюер бросил семью, когда Люсиль было десять месяцев.[17] в конце концов переселился в Абилин, штат Техас, по сообщениям, работая на стройке.[16] Мать Кроуфорда вышла замуж за Генри Дж. Кассина, однако этот брак указан в переписи как ее первый брак.[18] Они жили в Лоутоне, Оклахома, где Кассин руководил оперным театром Рэмси; ему удалось нанять разнообразных и известных исполнителей, таких как Анна Павлова и Ева Тангуай. В детстве Кроуфорд предпочитал прозвище «Билли» и любил смотреть водевиль выступает на сцене театра отчима. В то время Кроуфорд, как сообщается, не знал, что Кассин, которого она называла «папой», не был ее биологическим отцом, пока ее брат Хэл не сказал ей правду.[19] Кассин якобы начал сексуальное насилие над ней, когда ей было одиннадцать лет, и продолжал до тех пор, пока ее не отправили в Академию Святой Агнесы, католическую школу для девочек.[20][21]

С детства Кроуфорд мечтал стать танцором. Однажды, пытаясь сбежать от уроков игры на фортепиано, она спрыгнула с крыльца своего дома и сильно порезала ногу о разбитую молочную бутылку.[22] В результате ей сделали три операции по устранению повреждений. Она не могла посещать начальную школу или продолжать уроки танцев в течение 18 месяцев.[22]

В июне 1917 года семья переехала в Канзас-Сити, штат Миссури, после того, как Кассина обвинили в растрате; хотя он был оправдан, он был внесен в черный список Лоутона.[18] После их переезда католик Кассин поместил Кроуфорда в Академию Святой Агнес в Канзас-Сити. Когда ее мать и отчим расстались, она осталась учиться в школе, где проводила гораздо больше времени за работой, в основном за приготовлением пищи и уборкой, чем за учебой. Позже она поступила в Академию Рокингема, также как работающая студентка.[23] Находясь там, она начала встречаться, и у нее были первые серьезные отношения с трубачом по имени Рэй Стерлинг, который, как сообщается, вдохновил ее начать бросать вызов себе в учебе.[24]

В 1922 году она зарегистрировалась в Стивенс Колледж в Колумбии, штат Миссури, где ее год рождения - 1906.[25] Она училась у Стивенса всего несколько месяцев, прежде чем уйти после того, как поняла, что не готова к поступлению в колледж.[26] Нестабильность ее семьи отрицательно сказалась на Кроуфорде, и ее школьное образование никогда не выходило за рамки начального.[27]

Карьера

Ранняя карьера

Студийный снимок верхней части тела молодого Кроуфорда в платье без рукавов, с подчеркнутым макияжем глаз и уложенными волосами. Она смотрит в камеру.
Кроуфорд в 1928 году

Под именем Люсиль Лесуер Кроуфорд начала танцевать в хорах путешествующих ревю, и продюсер заметил танцующей в Детройте. Джейкоб Дж. Шуберт.[27] Шуберт поставил ее в хор своего шоу 1924 года, Невинные глаза, на Зимний сад театр на Бродвее в Нью-Йорке. Появляясь в Невинные глазаКроуфорд познакомился с саксофонистом по имени Джеймс Велтон. Эти двое якобы поженились в 1924 году и прожили вместе несколько месяцев, хотя Кроуфорд в дальнейшем никогда не упоминал об этом предполагаемом браке.[28]

Кроуфорд хотел получить дополнительную работу и подошел к Loews Theaters публицист Нильс Гранлунд. Гранлунд обеспечил ей работу с певицей Гарри Ричман и организовал для нее кинопробу, которую он отправил продюсеру Гарри Рапф в Голливуде.[29] 24 декабря 1924 г. Рапф уведомил Гранлунда, что Метро Goldwyn Mayer (MGM) предложила Кроуфорду контракт из расчета 75 долларов в неделю. Гранлунд немедленно телеграфировал ЛеСьюэр, которая вернулась в дом своей матери в Канзас-Сити, с новостями; она заняла 400 долларов на дорожные расходы.[30]

Ее первый фильм, названный Люсиль Лесюер, был Леди ночи в 1925 году как дублер для Норма Ширер, Самая популярная звезда MGM. Она также появилась в Круг и Милые дамы (оба 1925), в ролях комик ЗаСу Питтс. Вскоре последовали такие же маленькие и не выставленный счет роли в двух других немых фильмах 1925 года: Единственная вещь, и Веселая вдова.[31]

Руководитель отдела рекламы MGM Пит Смит признал ее способность стать главной звездой, но почувствовал, что ее имя звучит фальшиво; он сказал руководителю студии Луи Б. Майер что ее фамилия, LeSueur, напомнила ему канализацию. Смит организовал конкурс под названием «Назови звезду» в Movie Weekly чтобы читатели могли выбрать ее новое сценическое имя. Первоначальным выбором была «Джоан Арден», но после того, как выяснилось, что другая актриса ранее претендовала на это имя, была выбрана альтернативная фамилия «Кроуфорд». Позже она сказала, что хотела, чтобы ее имя произносилось как Джо-Энн, и что она ненавидела имя Кроуфорд, потому что оно звучало как «раки», но также призналась, что ей «нравилась охрана», которая была связана с именем.[32]

Самореклама и первые успехи

Кроуфорд все больше разочаровывалась в размере и качестве деталей, которые ей давали, и начала кампанию саморекламы. Как сценарист MGM Фредерика Сагор Маас напомнил: «Никто не решил сделать Джоан Кроуфорд звездой. Джоан Кроуфорд стала звездой, потому что Джоан Кроуфорд решила стать звездой».[33] Она начала посещать танцы днем ​​и вечером в отелях по всему Голливуду и в танцевальных площадках на пляжных пирсах, где она часто побеждала в танцевальных соревнованиях, исполняя танцы. Чарльстон и Черный низ.[34]

С Джоном Гилбертом в фильме Четыре стены (1928)

Ее стратегия сработала, и MGM сняла ее в фильме, где она впервые произвела впечатление на зрителей. Эдмунд Гулдинг с Салли, Ирен и Мэри (1925). С самого начала своей карьеры Кроуфорд считала Норму Ширер, самую популярную актрису студии, своим профессиональным противником. Ширер была замужем за руководителем производства MGM. Ирвинг Тальберг; следовательно, у нее был первый выбор сценариев, и у нее был больший контроль, чем у других звезд, в том, какие фильмы она будет и не будет снимать. Кроуфорд сказал: «Как я могу соревноваться с Нормой? Она спит с боссом!»[35]

Кроуфорд был назван одним из WAMPAS Baby Stars 1926 года, вместе с Мэри Астор, Долорес дель Рио, Джанет Гейнор, и Фэй Рэй, среди прочего. В том же году она снялась в Париж с участием Чарльз Рэй. В течение нескольких лет она стала главной романтической звездой многих ведущих мужчин-звезд MGM, в том числе Рамон Новарро, Джон Гилберт, Уильям Хейнс, и Тим Маккой.[36][37]

Кроуфорд предстал в образе скудно одетого молодого карнавального ассистента в Неизвестный (1927), в главной роли Лон Чейни старший как карнавальный метатель ножей без оружия, который надеется жениться на ней. Она заявила, что узнала об актерском мастерстве больше, наблюдая за работой Чейни, чем от кого-либо еще в своей карьере. «Именно тогда, - сказала она, - я впервые осознала разницу между стоянием перед камерой и игрой». Также в 1927 году она появилась вместе со своим близким другом, Уильям Хейнс, в Весенняя лихорадка, который стал первым из трех фильмов, снятых дуэтом вместе.[38][39]

В 1928 году Кроуфорд снялся вместе с Рамоном Новарро в Через Сингапур, но это была ее роль Дайаны Медфорд в Наши танцующие дочери (1928), который катапультировал ее к славе. Эта роль сделала ее символом современной женственности в стиле 1920-х, которая соперничала с Клара Боу, оригинальная "It girl" и лучшая голливудская хлопушка. Последовал поток просмотров Наши танцующие дочери, в том числе еще два фильма на тему хлопушек, в которых Кроуфорд воплотила для своего легиона поклонников (многие из которых были женщинами) идеализированное видение свободной духом, всеамериканской девушки.[40]

Ф. Скотт Фицджеральд писал о Кроуфорде:[41]

Джоан Кроуфорд, несомненно, лучший пример флаппера, девушка, которую вы видите в шикарных ночных клубах, одетая до пика изысканности, играющая в ледяных очках с отдаленным, слегка горьким выражением лица, восхитительно танцующая, много смеющаяся, с широкой, обиженной глаза. Молодые люди с талантом к жизни.

Кроуфорд более кратко описал ее гламурный экранный образ, сказав: «Если вы хотите увидеть девушку по соседству, идите по соседству».[42]

3 июня 1929 года Кроуфорд женился Дуглас Фэрбенкс-младший в Римско-католическая церковь Святого Малахии (известная как «Часовня актеров» из-за близости к бродвейским театрам) на Манхэттене, хотя ни один из них не был католическим.[43] Фэрбенкс был сыном Дуглас Фэрбенкс и пасынок Мэри Пикфорд, которые считались голливудскими королевскими особами. Фэрбенкс-старший и Пикфорд были против брака и не пригласили пару к себе домой. Pickfair в течение восьми месяцев после свадьбы.[15]

Отношения между Кроуфордом и Фэрбенксом-старшим в конце концов потеплели; она звала его дядя Дуг, а он называл ее Билли, ее детское прозвище, но близкие друзья использовали ее на протяжении всей ее жизни.[44] Однако она и Пикфорд продолжали презирать друг друга. После этого первого приглашения Кроуфорд и Фэрбенкс-младший стали более частыми гостями. В то время как мужчины Фэрбенкса вместе играли в гольф, Кроуфорд либо осталась с Пикфорд, которая удалилась в свои апартаменты, либо просто оставалась одна.[45]

Чтобы избавиться от своего юго-западного акцента, Кроуфорд без устали практиковалась в дикции и ораторском искусстве. Она сказала:[46]

Если бы мне пришлось произносить реплики, было бы неплохо, подумал я, прочитать про себя, внимательно прислушиваясь к качеству своего голоса и произношению, и попытаться учиться таким образом. Я запирался в своей комнате и читал вслух газеты, журналы и книги. Под локтем я держал словарь. Когда я нашел слово, которое не знал, как произносить, я нашел его и правильно повторил пятнадцать раз.

Переход к звуку и дальнейший успех

Кроуфорд в 1932 году

После выхода Джазовый певец в 1927 году - первый полнометражный фильм с слышимым диалогом -звуковые фильмы стал в моде. Переход от безмолвия к звуку вызвал панику у многих, если не у всех, связанных с киноиндустрией; многие звезды немого кино оказались без работы из-за нежелательных голосов и непонятного акцента или просто из-за отказа перейти на звуковое кино.

Многие студии и звезды старались избегать перехода как можно дольше, особенно MGM, которая последней из крупных студий переключилась на звук. Голливудское ревю 1929 года был одним из первых фильмов студии о разговоре и их первой попыткой продемонстрировать способность звезд переходить от безмолвия к звуку. Кроуфорд был среди дюжины или более звезд MGM, включенных в фильм; она спела песню "Got a Feeling for You" во время первого акта фильма.

Кроуфорд успешно перешла на звуковые фильмы с ее первой главной ролью в полнометражном полнометражном фильме в Неукротимый (1929), в главной роли Роберт Монтгомери. Несмотря на успех фильма в прокате, он получил смешанные отзывы критиков, которые отметили, что, хотя Кроуфорд, похоже, нервничала при переходе на звук, она стала одной из самых популярных актрис в мире.[47] Монтана Луна (1930), непростая смесь западных клише и музыки, объединил ее с Джон Мак Браун и Рикардо Кортес. Хотя у фильма были проблемы с цензурой, на момент выхода в прокат он имел большой успех. Наши краснеющие невесты (1930) заключительная часть в Наши танцующие дочери франшизы с Робертом Монтгомери и Анита Пейдж, где Кроуфорд «несет в себе бремя драматизма в этой фотоспектакле и играет великолепно и разумно».[48] Ее следующий фильм, Платный (1930), соединил ее с Роберт Армстронг, и был еще один успех. В начале эры звука MGM начала ставить Кроуфорд на более сложные роли, вместо того, чтобы продолжать продвигать ее вдохновленный хлопушкой образ эпохи немого звука.[49]

В 1931 году MGM сняла Кроуфорда в пяти фильмах. Трое из них объединились с ней напротив Кларк Гейбл, вскоре студия станет крупнейшей мужской звездой и «Королем Голливуда».[50] Танцы, Дураки, Танцы, выпущенный в феврале 1931 года, был первой парой Кроуфорда и Гейбла. Их второй совместный фильм, Смеющиеся грешники, выпущенный в мае 1931 г., режиссер Гарри Бомонт, а также снялся Нил Гамильтон. Одержимый их третий совместный фильм, выпущенный в октябре, был снят режиссером Кларенс Браун.[51] Эти фильмы пользовались огромной популярностью у зрителей и, как правило, были хорошо приняты критиками, что укрепило позицию Кроуфорд как одной из лучших женских звезд MGM десятилетия наряду с Норма Ширер, Грета Гарбо и Джин Харлоу. Ее единственный другой известный фильм 1931 года, Этот современный век, был выпущен в августе и, несмотря на неблагоприятные отзывы, имел умеренный успех.[52]

Кроуфорд и Уоллес Бири в Гранд Отель (1932)

Затем MGM снимет ее в фильме Гранд Отель, режиссер Эдмунд Гулдинг. В качестве первого звездного производства студии Кроуфорд снялась вместе с Гретой Гарбо, Джон и Лайонел Бэрримор, и Уоллес Бири, среди прочего. Получив третий счет, она сыграла стенографистку из среднего класса контролирующему генеральному директору Бири. Позже Кроуфорд призналась, что нервничала во время съемок фильма, потому что она работала с опытными актерами, и что она была разочарована тем, что у нее не было сцен с одним, которым она восхищалась, «божественным Гарбо».[53] Гранд Отель был выпущен в апреле 1932 года и имел коммерческий успех.[54] Это был один из самых кассовых фильмов года,[55] и выиграл Премия Оскар за лучший фильм.[56]

Кроуфорд добился постоянных успехов в Летти Линтон (1932). Вскоре после выхода этого фильма MGM отозвала его из-за иска о плагиате. поэтому он считается «потерянным» фильмом Кроуфорда. Разработано Адриан платье с большими рукавами с рюшами, которое Кроуфорд носил в фильме, стало популярным в том же году, и его даже скопировали Macy's.[57]

В кредит Объединенные художники, она сыграла проститутку Сэди Томпсон в Дождь (1932), киноверсия Джон Колтон Пьеса 1923 года. Актриса Жанна Игелс играл роль на сцене, и Глория Суонсон возникла часть на экране в Киноверсия 1928 года. Игра Кроуфорда была раскритикована, и фильм не имел успеха.[58] Несмотря на провал Дождь, в 1932 году публикация первого опроса «Десять самых прибыльных звезд» поставила Кроуфорд на третье место по кассовым сборам, уступив лишь Мари Дресслер и Джанет Гейнор. Она оставалась в списке в течение следующих нескольких лет, последний раз появляясь в нем в 1936 году. В мае 1933 года Кроуфорд развелся с Фэрбенксом, сославшись на «тяжкую моральную жестокость». Кроуфорд утверждал, что Фэрбенкс «ревниво и подозрительно относился» к своим друзьям, и что у них были «громкие споры на самые тривиальные темы», которые длились «до глубокой ночи».[59]

Кроуфорд в по-прежнему с пивом из Гранд Отель

После развода она снова объединилась с Кларком Гейблом, а также Франшо Тон и Фред Астер, в хит Танцующая леди (1933), в котором она получила высший счет. Затем она сыграла главную роль в Сэди Макки (1934), напротив Тона и Джин Раймонд. Она была в паре с Гейблом в пятый раз за Прикованный (1934), и в шестой раз в Оставляя всех остальных (1934). Фильмы Кроуфорда этой эпохи были одними из самых популярных и самых кассовых фильмов середины 1930-х годов.[60]

В 1935 году Кроуфорд женился на Франшоте Тоне, театральном актере из Нью-Йорка, который планировал использовать свои доходы от кино для финансирования своей театральной группы. Пара построила небольшой театр в доме Кроуфорда в Брентвуде и поставила постановки классических пьес для избранных групп друзей, которые жили в популярном районе Брентвуда, таких как Кларк Гейбл и Чарли Чейз.[61] Тон и Кроуфорд впервые появились вместе в Сегодня мы живем (1933), но Кроуфорд не решалась вступать в новый роман так скоро после того, как она рассталась с Фэрбенксом.[62]

До и во время их брака Кроуфорд работал над продвижением голливудской карьеры Тона, но он не был заинтересован в том, чтобы быть звездой, в конечном итоге он хотел быть просто актером, и Кроуфорд устал от этих усилий.[63] Во время брака они дважды пытались зачать детей, и оба закончились выкидышем.[13] Tone якобы начал пить и подвергся физическому насилию. Она подала на развод, который был оформлен в 1939 году.[64] Позже Кроуфорд и Тон возродили свою дружбу, и в 1964 году Тон даже предложил им снова пожениться. Когда он умер в 1968 году, Кроуфорд устроил его кремацию, а его прах развеял на озерах Мускока в Канаде.[65]

Кроуфорд продолжала свое правление как популярная киноактриса до середины 1930-х годов. Нет больше дам (1935) сыграли одну из главных ролей Роберта Монтгомери и тогдашнего мужа Франшо Тона, и он имел успех. Кроуфорд давно умолял голову MGM Луи Б. Майер бросить ее в более драматические роли, и хотя он не хотел, он бросил ее в сложную комедийную драму Я живу своей жизнью (1935), режиссер В. С. Ван Дайк, и он был хорошо принят критиками.

В следующий раз она снялась в Великолепная шлюха (1936), напротив Роберт Тейлор и Лайонел Бэрримор, а также Тон. Это был успех критиков и кассовый сбор, и он стал одним из самых больших хитов Кроуфорда десятилетия. Любовь в бегах (1936), романтическая комедия режиссера У. С. Ван Дайка, была ее седьмым фильмом с Кларком Гейблом в главной роли.

"Кассовый яд"

Кроуфорд в роли Фэй Чейни в фильме Последний из миссис Чейни (1937)

Несмотря на то, что Кроуфорд оставалась уважаемой актрисой MGM, и ее фильмы по-прежнему приносили прибыль, ее популярность снизилась в конце 1930-х годов. В 1937 году Кроуфорд была провозглашена первой «Королевой кино». Жизнь журнал. В том году она неожиданно скатилась с седьмого на шестнадцатое место по кассовым сборам, и ее общественная популярность также стала убывать.[66] Ричард Болеславски комедия-драма Последний из миссис Чейни (1937) объединил ее противоположность Уильям Пауэлл в их единственном сопряжении экранов. Этот фильм также стал последним кассовым успехом Кроуфорд перед началом ее «кассового яда».

Она снялась вместе с Франшо Тоуном в седьмой - и последний - раз в Невеста была в красном (1937). Фильм получил в целом неблагоприятную оценку большинства критиков. Он также понес финансовые убытки, став одной из крупнейших неудач MGM в году. Манекен, с одной из главных ролей Спенсер Трейси, также выпущенный в 1937 году, поскольку Газета "Нью-Йорк Таймс заявил: «Восстановите Кроуфорд на троне как королеву работающих девушек».

Кроуфорд со вторым мужем, актером Франшо Тон, 1936

3 мая 1938 года Кроуфорд вместе с Гретой Гарбо, Нормой Ширер, Луиза Райнер, Джон Бэрримор, Кэтрин Хепберн, Фред Астер, Долорес дель Рио, и другие - дублировали "Кассовый яд "в открытом письме в Независимый киножурнал. Список представил Гарри Брандт, президент Независимой ассоциации владельцев театров Америки. Брандт заявил, что, хотя эти звезды обладали «неоспоримыми» драматическими способностями, их высокие зарплаты не отражались на их продажах билетов, что наносило ущерб участникам кинопоказа. Следующий фильм Кроуфорда, Сияющий час (1938), в главной роли Маргарет Саллаван и Мелвин Дуглас, был хорошо воспринят критиками, но кассовый провал.[67]

Она вернулась в 1939 году с ролью разрушительницы дома Кристал Аллен в фильме. Женщины, напротив ее профессионального заклятого врага, Нормы Ширер. Год спустя она сыграла против шрифта в неприглядной роли Джули в Странный груз (1940), ее восьмой и последний фильм с Кларком Гейблом. Позже она снялась в роли шантажиста с обезображенным лицом в фильме. Женское лицо (1941), ремейк шведского фильма En kvinnas ansikte который снялся Ингрид Бергман в главной роли тремя годами ранее. В то время как фильм имел лишь умеренный кассовый успех, игра Кроуфорда была отмечена многими критиками.[68]

Кроуфорд усыновила своего первого ребенка, дочь, в 1940 году. Поскольку она была незамужем, закон Калифорнии не позволял ей усыновлять ребенка в пределах штата; Итак, она устроила усыновление через агентство в Лас-Вегасе. Ребенка временно звали Джоан, пока Кроуфорд не сменила ее имя на Кристина. Кроуфорд замужем за актером Филипп Терри 21 июля 1942 г., после шестимесячных ухаживаний.[69] Вместе пара усыновила сына, которого назвала Кристофером, но его биологическая мать забрала ребенка. Пара усыновила еще одного мальчика, которого они назвали Филлипом Терри-младшим. После того, как брак закончился в 1946 году, Кроуфорд изменил имя ребенка на Кристофер Кроуфорд.

Спустя 18 лет контракт Кроуфорд с MGM был расторгнут по взаимному согласию 29 июня 1943 года. Вместо последнего фильма, оставшегося по ее контракту, MGM выкупила ее за 100 000 долларов.

Перейдите в Warner Bros.

За 500 000 долларов Кроуфорд подписал контракт с Warner Bros. по сделке с тремя фильмами, и была внесена в платежную ведомость 1 июля 1943 года. Ее первым фильмом для студии был Голливудская столовая (1944), фильм, в котором все звезды подняли боевой дух, в котором она объединилась с несколькими другими ведущими кинозвездами того времени. Кроуфорд сказала, что одной из основных причин, по которой она подписала контракт с Warner Bros., было то, что она хотела сыграть персонажа «Мэтти» в предложенной киноверсии 1944 года. Эдит Уортон роман Итан Фром (1911).

Милдред Пирс трейлер (1945)

Она хотела сыграть главную роль в Милдред Пирс (1945), но Бетт Дэвис был первым выбором студии. Однако Дэвис отказался от роли. Директор Майкл Кёртис не хотел, чтобы Кроуфорд играл эту роль, и вместо этого лоббировал кастинг Барбара Стэнвик. Warner Bros. бросили вызов Кертизу и сняли в фильме Кроуфорда. На протяжении всей работы над фильмом Куртиз критиковал Кроуфорда. «Она приходит сюда со своей надменной манерой и своими проклятыми подплечниками ... Зачем мне тратить время на постановку бывшего?»[70] Куртис потребовал, чтобы Кроуфорд доказала ее пригодность, пройдя кинопробы; она согласилась. После пробы Кертиз согласился на кастинг Кроуфорда. Примерка костюмов начала грубо сниматься, когда Куртиз заподозрил Кроуфорда в подплечниках и порвал верх ее платья. Она сказала: «К счастью, на мне был бюстгальтер».[71] Милдред Пирс был оглушительным критическим и коммерческим успехом. Он олицетворял пышный визуальный стиль и крутой фильм-нуар чувствительность, которая определяла фильмы Warner Bros. конца сороковых годов. Кроуфорд заработал Академическая награда для Лучшая женская роль в главной роли.[72]

Успех Милдред Пирс возродил карьеру Кроуфорда в кино. В течение нескольких лет она снималась в так называемом «сериале первоклассных мелодрамы ". Ее следующий фильм был Юмореска (1946), в главной роли Джон Гарфилд, романтическая драма о любви между пожилой женщиной и молодым мужчиной. Она снималась вместе Ван Хефлин в Одержимый (1947), за который она получила вторую номинацию на премию Оскар. В Дейзи Кеньон (1947), она появилась напротив Дана Эндрюс и Генри Фонда, И в Flamingo Road (1949), ее персонаж ведет смертельную вражду с коррумпированным южным шерифом, которого играет Сидней Гринстрит. Она снялась в камео Это большое чувство (1949), высмеивая собственное экранное изображение. В 1950 году она снялась в фильме нуар. Проклятые не плачут и в мелодраме Харриет Крейг.

В 1947 году Кроуфорд усыновила еще двоих детей, которых назвала Синди и Кэти. Дети были усыновлены из Общество детских домов Теннесси, приютом / отделением торговли детьми, управляемым Джорджия Танн, источник, используемый многими бездетными голливудскими звездами, чтобы усыновить[73] до тех пор, пока открытие и смерть Танна не вылились в позор в 1952 году.[74]

После завершения Эта женщина опасна (1952), фильм Кроуфорд назвал ее «худшей», она попросила, чтобы ее освободили от контракта с Warner Bros. К этому времени она почувствовала, что Уорнерс теряет к ней интерес из-за «слабых сценариев, плохих исполнителей и неумелых операторов», поэтому она решила, что пора двигаться дальше.[75] Позже в том же году она получила свою третью - и последнюю - номинацию на премию Оскар за Внезапный страх для Снимки Радио РКО.

Радио и телевидение

Кроуфорд работал в радиосериале Театр Гильдии Экранов 8 января 1939 г .; Хорошие новости; младенец, трансляция 2 марта 1940 г. Арка Оболер с Отбой; Слово на Театр обывателя (1941); Прикованный на Люкс Радио Театр, и Норман Корвин с Документ A / 777 (1948). Она появилась в эпизодах телесериала-антологии в 1950-х годах, а в 1959 году стала пилотом для Шоу Джоан Кроуфорд.[76]

Эл Стил и компания Pepsi-Cola

Кроуфорд вышла замуж за своего четвертого - и последнего - мужа, Альфред Стил, на Фламинго Отель в Лас-Вегасе 10 мая 1955 года.[77] Кроуфорд и Стил встретились на вечеринке в 1950 году, когда Стил был руководителем в PepsiCo. Они возобновили свое знакомство на новогодней вечеринке в 1954 году. К тому времени Стил стал президентом Pepsi-Cola.[78] Позже он был назначен председателем правления и генеральным директором Pepsi-Cola. Кроуфорд много путешествовал от имени Pepsi после свадьбы. По ее оценкам, для компании она проехала более 100 000 миль.[79]

Стил умерла от сердечного приступа в апреле 1959 года. Кроуфорд сначала сообщили, что ее услуги больше не требуются. После того, как она рассказала историю Луэлла Парсонс, Pepsi изменила свою позицию, и Кроуфорд был избран на вакантное место в совете директоров.[80]

Кроуфорд получил шестую ежегодную премию «Pally Award» в форме бронзовой бутылки Pepsi. Он был вручен сотруднику, внесшему наиболее весомый вклад в продажи компании. В 1973 году Кроуфорд был вынужден уйти из компании по настоянию руководителя компании. Дон Кендалл, которого Кроуфорд много лет называл «Клыком».[23]

Более поздняя карьера

В 1953 г. Луи Б. Майер на премьере Факел Песня.
«Для меня Л. Б. Майер был моим отцом, моим духовником, лучшим другом, который у меня когда-либо был», - сказал Кроуфорд.[81]

После номинации на премию Оскар в 1952 году Внезапный страх Кроуфорд продолжал стабильно работать на протяжении всего оставшегося десятилетия. После 10-летнего отсутствия в MGM она вернулась в эту студию, чтобы сыграть в ней. Факел Песня (1953), музыкальная драма о жизни требовательной звезды сцены, которая влюбляется в слепого пианиста, которую играет Майкл Уайлдинг. Хотя фильм получил широкую огласку как главное возвращение Кроуфорда, это был критический и финансовый провал, известный сегодня своим лагерь обращение. В 1954 году она снялась в Джонни Гитара, а культ классический режиссер Николас Рэй, в главных ролях Стерлинг Хейден и Мерседес МакКембридж. Она также снялась в Женщина на пляже (1955) с Джефф Чендлер, И в Матка (1955), наряду с Джон Айрленд. В следующем году она снялась вместе с молодым Клифф Робертсон в Осенние листья (1956), снял главную роль в История Эстер Костелло (1957), в главной роли Россано Браззи. Кроуфорд, который остался почти без гроша после смерти Альфреда Стила,[82] принял небольшую роль в Лучшее из всего (1959). Хоть она и не была звездой фильма, но получила положительные отзывы. Позже Кроуфорд назвала эту роль одной из своих любимых. К 1961 году Джоан Кроуфорд снова стала ее собственной рекламной машиной с новым сценарием «Что случилось с Бэби Джейн?», Присланным ей. Роберт Олдрич.[83]

Снимок лица растрепанной женщины средних лет по телефону.
Кроуфорд в роли Бланш Хадсон

Кроуфорд исполнила роль Бланш Хадсон, пожилой инвалида. Список кинозвезда, которая живет в страхе перед своей психотической сестрой Джейн в очень успешном психологическом триллере Что случилось с Бэби Джейн? (1962). Несмотря на прежнюю напряженность актрис, Кроуфорд, как сообщается, предложил Бетт Дэвис на роль Джейн. Две звезды публично заявили, что между ними нет вражды. Директор, Роберт Олдрич, подпитывая слухи, объяснил, что Дэвис и Кроуфорд знали, насколько важен этот фильм для их карьеры, и прокомментировали: «Правильно сказать, что они действительно ненавидели друг друга, но вели себя абсолютно идеально».[84]

После завершения съемок их публичные комментарии друг к другу привели их враждебность к пожизненной вражде. Фильм имел огромный успех, окупив затраты в течение одиннадцати дней после выхода в прокат по всей стране, возродив карьеры Дэвиса и Кроуфорда. Дэвис была номинирована на премию Оскар за роль Джейн Хадсон. Кроуфорд связался с каждым из других номинантов на Оскар в этой категории (Кэтрин Хепберн, Ли Ремик, Джеральдин Пейдж, и Энн Бэнкрофт, все актрисы с Восточного побережья), чтобы сообщить им, что, если они не смогут присутствовать на церемонии, она будет рада принять Оскар от их имени; все согласились. И Дэвис, и Кроуфорд были за кулисами - Кроуфорд представил лучшего режиссера - когда отсутствующие Энн Бэнкрофт была объявлена ​​победителем, и Кроуфорд принял награду от ее имени. Дэвис утверждала, что всю оставшуюся жизнь Кроуфорд вел кампанию против нее, но Кроуфорд отрицал это обвинение.[83]

В том же году Кроуфорд сыграла Люси Харбин в Уильям Кастл ужасная тайна Смирительная куртка (1964). Роберт Олдрич бросить Кроуфорд и Дэвис в Тише ... Тише, сладкая Шарлотта (1964). После предполагаемой кампании преследования Дэвисом в Луизиане, Кроуфорд вернулся в Голливуд, попав в больницу. После длительного отсутствия, во время которого Кроуфорд был обвинен в симулировании болезни, Олдрич был вынужден заменить ее на Оливия де Хэвилленд. Кроуфорд, который был опустошен, сказал: «Я услышал новости о моем замене по радио, лежа на больничной койке ... Я плакал девять часов».[85] Кроуфорд всю оставшуюся жизнь затаила обиду на Дэвиса и Олдрича, сказав об Олдриче: «Он человек, который любит злые, ужасные, мерзкие вещи», на что Олдрич ответил: «Если обувь подходит, надень ее, и я очень любит мисс Кроуфорд ".[86] Несмотря на замену, короткие кадры Кроуфорд вошли в фильм, когда она сидит в такси на общем плане.[87]

Ночная галерея эпизод (1969)

В 1965 году она сыграла Эми Нельсон в Я видел, что ты сделал, еще один автомобиль Уильяма Кастла. Она снялась в роли Моники Риверс в Герман Коэн триллер ужасов Берсерк! (1967). После выхода фильма Кроуфорд сыграла свою роль в качестве приглашенной звезды. Шоу Люси. Эпизод «Люси и потерянная звезда» впервые вышел в эфир 26 февраля 1968 года. Кроуфорд испытывал трудности во время репетиций и много пил на съемочной площадке, ведущая звезда сериала Люсиль Болл предложить заменить ее Глория Суонсон. Тем не менее, Кроуфорд был безупречным в день выступления, которое включало в себя танцы Чарльстон, и получил две стоячие овации от аудитории.[88]

В октябре 1968 года 29-летняя дочь Кроуфорда, Кристина (которая тогда играла в Нью-Йорке в мыльной опере). Тайная буря ), требовала немедленной медицинской помощи при разрыве опухоли яичника. Несмотря на то, что героине Кристины было 28 лет, а Кроуфорду было за шестьдесят, Кроуфорд предложил сыграть ее роль, пока Кристина не выздоровеет достаточно, чтобы вернуться, к чему продюсер. Глория Монти с готовностью согласился.[89]

Появление Кроуфорда в телефильме 1969 года Ночная галерея (который служил пилотом в следующей серии) отметил один из Стивен Спилберг Самые ранние режиссерские работы. Кроуфорд сыграла эпизодическую роль в первом эпизоде ​​сериала. Шоу Тима Конвея, который вышел в эфир 30 января 1970 года. Она в последний раз снялась на большом экране, сыграв доктора Броктона в фантастическом фильме ужасов Германа Коэна. Трог (1970), завершив 45-летнюю карьеру и сняв более 80 фильмов. Кроуфорд трижды появлялся на телевидении, в том числе в роли Стефани Уайт в эпизоде ​​1970 года («Кошмар»). Вирджинец и как Джоан Фэирчайлд (ее последняя драматическая игра) в эпизоде ​​1972 года («Дорогая Джоан: Мы собираемся напугать тебя до смерти») Шестое чувство.[90]

Последние годы

В 1970 году Кроуфорду подарили Премия Сесила Б. Демилля от Джон Уэйн на Золотой глобус, который транслировался из Кокосовой рощи в Гостиница Амбассадор в Лос-Анжелес. Она также выступала в Стивенс-колледже, где проучилась два месяца в 1922 году.[91]

Кроуфорд опубликовала свою автобиографию, Портрет Жанны, в соавторстве с Джейн Кеснер Ардмор, в 1962 году через Doubleday. Следующая книга Кроуфорда, Мой образ жизни, был опубликован в 1971 г. Саймон и Шустер. Те, кто ожидал колоритного рассказа обо всем, были разочарованы, хотя скрупулезность Кроуфорд раскрылась в ее советах по уходу, гардеробу, упражнениям и даже хранению продуктов. После ее смерти фотографии Джон Ф. Кеннеди (за кого она голосовала в 1960 президентские выборы )[92] были найдены в ее квартире.

В сентябре 1973 года Кроуфорд переехал из квартиры 22-G в меньшую квартиру по соседству, 22-H, в Императорском доме, 150 East 69th Street. Последнее ее появление на публике состоялось 23 сентября 1974 года на книжной вечеринке, организованной ее старым другом. Розалинд Рассел в Нью-Йорке Радужная Комната. В то время Рассел страдал от рака груди и артрита. Когда Кроуфорд увидела нелестные фотографии, которые появились в газетах на следующий день, она сказала: «Если я так выгляжу, они меня больше не увидят».[93] Кроуфорд отменила все публичные выступления, стала отказываться от интервью и все реже и реже покидала ее квартиру. Стоматологические проблемы, в том числе хирургическое вмешательство, из-за которого ей требовался круглосуточный уход, мучили ее с 1972 года до середины 1975 года. В октябре 1974 года, когда она принимала антибиотики для лечения этой проблемы, она потеряла сознание, поскользнулась и ударилась лицом. Был ли это этот инцидент или ее возвращение к религии, Христианская наука, она бросила пить в 1974 году.[94]

Смерть и наследие

6 мая 1977 года Кроуфорд отдал ее Ши-тцу, Принцесса Цветка Лотоса, потому что она была слишком слаба, чтобы продолжать заботиться о ней.[95][96] Кроуфорд умерла 10 мая 1977 г. в своей квартире в г. Lenox Hill, Нью-Йорк, из инфаркт миокарда (острое сердечно-сосудистое заболевание).[97] Похороны прошли в Похоронное бюро Кэмпбелла, Нью-Йорк, 13 мая 1977 года. В своем завещании, которое было подписано 28 октября 1976 года, Кроуфорд завещала двум своим младшим детям, Синди и Кэти, по 77 500 долларов каждому из ее состояния на 2 миллиона долларов.

Она явно лишила наследства двух старших, Кристину и Кристофера: «Я намерен не делать здесь никаких условий для моего сына Кристофера или моей дочери Кристины по причинам, которые им хорошо известны».[98] Оба они оспорили завещание и получили компенсацию в размере 55 000 долларов.[99] Она также ничего не завещала своей племяннице Джоан Лоу (1933–1999; урожденная Джоан Кроуфорд Лесюер, единственный ребенок ее разлученного брата Хэла). Кроуфорд оставила деньги своим любимым благотворительным организациям: USO Нью-Йорка, Кинотеатр и телевидение Загородный дом и больница, то Американское онкологическое общество, то Ассоциация мышечной дистрофии, то Американская Ассоциация Сердца, и школа для мальчиков Вильтвик.[100] Во время Второй мировой войны она была членом Американские женские добровольные службы.[101]

Панихида по Кроуфорду прошла в Унитарной церкви Всех душ на Лексингтон-авеню в Нью-Йорке 16 мая 1977 года. Присутствовали давние друзья. Мирна Лой и коллеги Джеральдин Брукс и Клифф Робертсон, который произносил панегирики; Перл Бейли пел «Он поймет».[99] Еще одна поминальная служба, организованная Джордж Кьюкор, состоялась 24 июня в г. Театр Сэмюэля Голдвина на Академия кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз, Калифорния. Кроуфорд была кремирована, а ее прах помещен в склеп вместе с ее четвертым и последним мужем, Альфредом Стилом, в Кладбище Фернклифф, Хартсдейл, Нью-Йорк.[102]

Могила Джоан Кроуфорд на кладбище и мавзолее Фернклифф

Отпечатки рук и ног Джоан Кроуфорд увековечены во дворе Китайский театр Граумана в Голливуде.[103] У нее есть звезда на Голливудская Аллея славы по адресу 1752 Vine Street, за ее вклад в киноиндустрию.[104] Плейбой внесла Кроуфорд в список «100 самых сексуальных женщин ХХ века» № 84.[105] В 1999 году Кроуфорд был также избран десятая величайшая женская звезда классического американского кино Американский институт кино.[106]

Кроуфорд также привлек последователей в гей-сообществе. В Джоан Кроуфорд: основная биография, автор объясняет, что Кроуфорд нравится многим мужчинам-геям, потому что они сочувствуют ее борьбе за успех как в индустрии развлечений, так и в ее личной жизни.[101]

Мама дорогая

Основная статья: Мама дорогая

В ноябре 1978 года Кристина Кроуфорд опубликовала Мама дорогая, который содержал утверждения о том, что ее покойная приемная мать подвергала Кристине и ее брату Кристоферу эмоциональное и физическое насилие, потому что она предпочла славу и карьеру отцовству.

Многие друзья и коллеги Кроуфорда, в том числе Ван Джонсон, Энн Блит, Мирна Лой, Кэтрин Хепберн, Сезар Ромеро, Гэри Грей, Дуглас Фэрбенкс мл. (Первый муж Кроуфорда) и две другие младшие дочери Кроуфорда, Кэти и Синди, осудили книгу, категорически отрицая любые злоупотребления.[107] Другие, включая Бетти Хаттон, Хелен Хейз,[108] Джеймс Макартур (Сын Хейса),[109] Джун Эллисон,[110] и Винсент Шерман[111] заявили, что они были свидетелями какой-либо формы оскорбительного поведения.

Мама дорогая стал бестселлером, по фильму 1981 г. Мама дорогая, в главной роли Фэй Данауэй как Кроуфорд.[112]

В популярной культуре

Фотографии Кроуфорда были использованы в оформлении альбома The Rolling Stones. Ссылка на главную ул. (1972).[113]

Через четыре года после ее смерти Blue Öyster Cult выпустил песню "Джоан Кроуфорд "как часть их альбома Пожар неизвестного происхождения (1981).

Предполагаемая вражда между Кроуфорд и Бетт Дэвис описана в книге 1989 года. Бетт и Джоан: Божественная вражда. Это было вызвано конкуренцией за роли в кино, наградами Академии и Франшот Тон (второй муж Джоан Кроуфорд), который был партнером Дэвиса в 1935 году. Опасно.[114]

Соперничество Кроуфорда и Дэвиса - тема первого сезона телесериала 2017 года. Вражда, вдохновленный книгой и с субтитрами Бетт и Джоан. Кроуфорда играет Джессика Лэнг, а Дэвиса играет Сьюзан Сарандон.[115][116] По состоянию на 2018 год любая потоковая передача / показ этой серии был остановлен на основании запретительного судебного приказа от судов нижней Калифорнии до Оливия де Хэвилленд может быть заслушан Верховным судом США по вопросу о том, имеют ли продюсеры право использовать ее изображение (в исполнении Кэтрин Зета-Джонс ) без разрешения, несмотря на то, что она публичная фигура.[117] В январе 2019 года Верховный суд отказался рассматривать дело.[118]

Фильмография и награды

Основная статья: Джоан Кроуфорд фильмография

Автобиографии

  • — (1962). Портрет Джоан: Автобиография Джоан Кроуфорд. Doubleday. ISBN  978-1-258-17238-1.
  • — (1971). Мой образ жизни. Саймон и Шустер. ISBN  978-0-671-78568-0.

Заметки

  1. ^ а б Год рождения Кроуфорда неизвестен, как утверждают различные источники, 1904 год.[1][2][3] 1905,[4][5] 1906,[6][7] и 1908 г.[8][9] Сама Кроуфорд широко утверждала, что это 1908 год (дата на ее надгробии).[10] Дочь Кроуфорда Кристина дважды упоминает «1904 год» в биографии. Мама дорогая, опубликовано в 1978 г.[11]

использованная литература

  1. ^ Томас С. Хищак (2008). Оксфордский компаньон американского мюзикла: театр, кино и телевидение: театр, кино и телевидение. Издательство Оксфордского университета. п. 174. ISBN  978-0-19-533533-0. Кроуфорд, Джоан [урожденная Люсиль Фэй Лесюер] (1904-1977)
  2. ^ Дэвид Брет (2009). Джоан Кроуфорд: голливудский мученик. Da Capo Press. п. 8. ISBN  978-0-7867-3236-4. Она родилась Люсиль Фэй Лесуер, скорее всего, 23 марта 1904 года (хотя она всегда утверждала, что это был 1908 год, когда свидетельства о рождении стали обязательными для государства ...)
  3. ^ Марк Ноулз (2009). Злой вальс и другие скандальные танцы: возмущение танцевальной парой в XIX и начале XX веков. Макфарланд. п. 233. ISBN  978-0-7864-3708-5. Джоан Кроуфорд родилась Люсиль Фэй Лесуер в Сан-Антонио, штат Техас, 23 марта 1904 года (после того, как она прославилась, дата ее рождения загадочным образом изменилась на 1906 или 1908 год).
  4. ^ Сьюзан Уэр (2004). Известные американские женщины: биографический словарь двадцатого века. Издательство Гарвардского университета. п. 143. ISBN  978-0-674-01488-6. предлагает дату рождения 23 марта 1905 г.
  5. ^ Питер Коуи (2009). Джоан Кроуфорд: непреходящая звезда. Университет Мичигана. ISBN  978-0-8478-3066-4. 23 марта 1908 года, по ее собственным подсчетам (хотя на самом деле это могло быть 1905 или даже 1904 год), родилась Люсиль Фэй Лесуер ...
  6. ^ Дональд Спото (2010). Одержимые: жизнь Джоан Кроуфорд. HarperCollins. п.6. ISBN  978-0-06-202020-8.
  7. ^ Донна Мари Новак (2010). Просто Джоан: Признательность Джоан Кроуфорд. BearManor Media. С. 583–. GGKEY: 5Y2F5EPURAR.
  8. ^ Лоуренс Дж. Куирк; Уильям Шоелл (2002). Джоан Кроуфорд: основная биография. Университетское издательство Кентукки. п.1. ISBN  978-0-8131-2254-0. 23 марта 1904 года в Сан-Антонио, штат Техас, Анна Белл Джонсон ЛеСуэр родила маленькую девочку, которую она и ее муж Томас назвали Люсиль Фэй. Люсиль была третьим ребенком пары; другая дочь, Дейзи, умерла в младенчестве, а брат Люсиль, Хэл, родился годом ранее. (Много лет спустя, когда маленькая Люсиль стала известной женщиной, известной всему миру как Джоан Кроуфорд, год ее рождения загадочным образом изменился на 1906 или 1908 год.)
  9. ^ «Второе восхождение Джоан Кроуфорд». Жизнь. 23 июня 1947 г. с. 45. ISSN  0024-3019. Получено 23 марта, 2020. Год рождения мисс Кроуфорд по-разному определялся как 1904, 1906, 1908 и 1909, последний из которых был ее любимым годом.
  10. ^ Скотт Уилсон (2016). Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд.. Макфарланд. п. 165. ISBN  978-1-4766-2599-7. Кроуфорд, Джоан (Люсиль Лесуер, 23 марта 1904 - 10 мая 1977) Кинозвезда, родившаяся в Сан-Антонио .... Ее прах был помещен в хранилище рядом с гробом ее мужа, а в склепе указан год ее рождения - 1908.
  11. ^ Кристина Кроуфорд (2017). Мама дорогая. Open Road Media. ISBN  978-1-5040-4908-5. Моя мать родилась Люсиль Лесуер в Сан-Антонио, штат Техас, в 1904 году, хотя, когда она приехала в Голливуд, она солгала о своем возрасте и изменила год на 1908.:20 Публично датой ее рождения было 23 марта 1908 года, но бабушка сказала мне, что на самом деле она родилась в 1904 году ».:66
  12. ^ Миллер, Джули. "Вражда для проверки фактов: поединок Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис за Оскар в 1963 году". HWD. Получено 22 сентября, 2017.
  13. ^ а б Спото, Дональд (3 февраля 2011 г.). Одержимые: жизнь Джоан Кроуфорд. Случайный дом. п. 286. ISBN  978-1-4070-8811-2.
  14. ^ День, Элизабет. «Я никогда не прощу маме: дочь Джоан Кроуфорд дает первое интервью за 10 лет». Хранитель. Получено 29 января, 2017.
  15. ^ а б Брет, Дэвид (2009). Джоан Кроуфорд: голливудский мученик. Da Capo Press. п. 1. ISBN  978-0-7867-3236-4.
  16. ^ а б Лоуренс Дж. Куирк; Уильям Шоелл (2013). Джоан Кроуфорд: основная биография. Университетское издательство Кентукки. п. 1. ISBN  978-0-8131-4411-5.
  17. ^ Консидайн, стр. 4
  18. ^ а б Спото, Дональд (2010). Одержимый - Жизнь Джоан Кроуфорд. Харпер Коллинз. стр.6–14. ISBN  978-0-06-185600-6.
  19. ^ Ньюквист, стр. 25
  20. ^ Галлахер, Кейтлин. «История Джоан Кроуфорд о сексе с отчимом во время« вражды »вызывает серьезные опасения». Суета. Получено 21 апреля, 2017.
  21. ^ Quirk, Лоуренс Дж .; Шоелл, Уильям (6 апреля 2013 г.). Джоан Кроуфорд: основная биография. Университетское издательство Кентукки. ISBN  978-0-8131-4411-5.
  22. ^ а б Марк Ноулз (2009). Злой вальс и другие скандальные танцы: возмущение танцевальной парой в XIX и начале XX веков. Макфарланд. п. 233. ISBN  978-0-7864-5360-3.
  23. ^ а б Лоуренс Дж. Куирк; Уильям Шоелл (2013). Джоан Кроуфорд: основная биография. Университетское издательство Кентукки. п. 3. ISBN  978-0-8131-4411-5.
  24. ^ Томас, стр. 23–24.
  25. ^ Лоуренс О. Кристенсен; Уильям Э. Фоли; Гэри Кремер (1999). Словарь биографии Миссури. Университет Миссури Пресс. п. 216. ISBN  978-0-8262-6016-1.
  26. ^ «Второе восхождение Джоан Кроуфорд». Жизнь. 23 июня 1947 г. с. 45. ISSN  0024-3019. Получено 23 марта, 2020.
  27. ^ а б Денби, Дэвид, «Художник по побегам, Дело Джоан Кроуфорд», Житель Нью-Йорка, 3 января 2011 г.
  28. ^ Консидайн, стр. 12
  29. ^ Гранлунд, стр. 147
  30. ^ Гранлунд, стр. 135
  31. ^ Спото, Дональд (3 февраля 2011 г.). Одержимые: жизнь Джоан Кроуфорд. Случайный дом. п. 22. ISBN  978-1-4070-8811-2.
  32. ^ Кроуфорд, цитата из Newquist, p. 31 год
  33. ^ Маас, цитируется в LaSalle, стр. 123
  34. ^ Томпсон, стр. 47
  35. ^ Пол Доннелли (2003). Fade to Black: Книга некрологов из фильмов. Омнибус. п. 632. ISBN  978-0-7119-9512-3.
  36. ^ Золотая, Ева (2013). Джон Гилберт: последний из звезд немого кино. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN  9780813141640. OCLC  831665560.
  37. ^ Соарес, Андре (2010). За гранью рая: жизнь Рамона Новарро (Мягкая обложка ред.). Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  9781604734584. OCLC  758384859.
  38. ^ Кроуфорд, цитируется в LaSalle, p. 120
  39. ^ Кроуфорд, цитируется в Skal, p. 73
  40. ^ Дженнифер М. Бин; Дайан Негра (21 ноября 2002 г.). Читательница-феминистка в раннем кино. Издательство Университета Дьюка. С. 235–236. ISBN  0-8223-2999-9.
  41. ^ Фицджеральд, цитируется по Thomas, p. vii
  42. ^ Бейсингер, Жанин, Звездная машина, Knopf Books, 2007, стр. 37
  43. ^ «Джоан Кроуфорд венчается на Востоке». Джефферсон-Сити, штат Миссури, Daily Capital News. 4 июня 1929 г.
  44. ^ "Документы Джоан Кроуфорд". archives.nypl.org. Получено 12 августа, 2019.
  45. ^ Томас, стр. 63
  46. ^ Кроуфорд, цитата по Thomas, p. 65
  47. ^ Хай, Питер (1991), MGM: Когда рычит лев, Атланта: Turner Publishing, Inc., стр.72, ISBN  1-878685-04-X
  48. ^ "ДЕВУШКИ В НЬЮ-ТЭЛКИ." Наши краснеющие невесты "в Capitol с участием Джоан Кроуфорд". Нью-Йорк Таймс. 2 августа 1930 г. ISSN  0362-4331. Получено 31 октября, 2019.
  49. ^ Лиз, стр. 18
  50. ^ «Ведущие люди Голливуда: Кларк Гейбл | The Saturday Evening Post». www.saturdayeveningpost.com. Получено 16 декабря, 2018.
  51. ^ Quirk, Лоуренс Дж .; Шоелл, Уильям (2013). Джоан Кроуфорд, The Essential Biography. Университетское издательство Кентукки. п. 54. ISBN  978-0-8131-4411-5.
  52. ^ Дикштейн, Мартин (8 сентября 1931 г.). "'Эта (так называемая) современная эпоха 'в Капитолии "Экран"". Бруклин (Нью-Йорк) Daily Eagle. п. 22, столбцы 1–2.
  53. ^ Брет, стр. 63–68.
  54. ^ «Нью-Йорк Таймс: лучшие картинки». archive.nytimes.com. Получено 21 апреля, 2020.
  55. ^ Седжвик, Джон (2000). Популярное кино в Британии 1930-х: выбор удовольствий. Университет Эксетера Пресс. ISBN  978-0-85989-660-3.
  56. ^ Павляк, Дебра Энн (12 января 2012 г.). Воспитание Оскара. Саймон и Шустер. ISBN  978-1-60598-216-8.
  57. ^ Мэри Эллен Снодграсс (17 марта 2015 г.). Мировая одежда и мода: энциклопедия истории, культуры и социального влияния. Рутледж. С. 387–388. ISBN  978-1-317-45167-9.
  58. ^ Марморштейн, Гэри (16 июля 2013 г.). Корабль без паруса: жизнь Лоренца Харта. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 218. ISBN  978-1-4165-9426-0.
  59. ^ «Вехи 8 мая 1933 года». Время. 8 мая 1933 года. Архивировано с оригинал 22 ноября 2010 г.. Получено 10 февраля, 2009.
  60. ^ "Кинопоказ Джоан Кроуфорд в 1925-1970 гг.". Безумие кассы. 29 июня 2017 г.. Получено 14 декабря, 2018.
  61. ^ Консидайн, стр. 91–92.
  62. ^ Томас, стр. 94
  63. ^ Томас, стр. 114
  64. ^ Консидайн, стр. 97–98.
  65. ^ Томас, стр. 241
  66. ^ Томас, стр. 113
  67. ^ Томас, стр. 115
  68. ^ Т.С. (16 мая 1941 г.). «В Капитолии». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 14 декабря, 2018.
  69. ^ «Джоан Кроуфорд выходит замуж за актера Филиппа Терри». Лаббок (Техас) Утренняя лавина. ВВЕРХ. 22 июля 1942 г. с. 11.
  70. ^ Curtiz, цитируется у Thomas, p. 146
  71. ^ Йоргенсен, Джей; Скоггинс, Дональд Л. (6 октября 2015 г.). Создание иллюзий: модная история голливудских художников по костюмам. Запуск Press. ISBN  9780762458073.
  72. ^ Миллер, Джули (26 сентября 2012 г.). «Премия Американской киноакадемии, которую получила Джоан Кроуфорд в фильме« Постельные продажи », продается. Угадайте, за сколько?». Ярмарка Тщеславия. Получено 23 декабря, 2014.
  73. ^ Раймонд, Барбара Бизанц (29 апреля 2009 г.). Похититель младенцев: Нерассказанная история Джорджии Танн, продавца младенцев, которая испортила усыновление. Книги Hachette. ISBN  978-0-7867-3374-3.
  74. ^ Остин, Линда Т. (1990). "Младенцы на продажу: Скандал с усыновлением детей Теннесси". Tennessee Historical Quarterly. 49 (2): 91–102. ISSN  0040-3261. JSTOR  42626860.
  75. ^ Брет, Дэвид (2009). Джоан Кроуфорд: голливудский мученик. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN  9780786732364. OCLC  818854961.
  76. ^ Терраса, Винсент (9 октября 2018 г.). Энциклопедия пилотов непроверенного телевидения, 1945–2018 гг.. Джефферсон, Северная Каролина. ISBN  9781476633497. OCLC  1056952162.
  77. ^ «Джоан Кроуфорд - среда в Лас-Вегасе с бизнесменом». Moberly (MO) Monitor-Index и Демократ. Ассошиэйтед Пресс. 10 мая 1955 г. с. 8.
  78. ^ Томас, стр. 190
  79. ^ «Джоан Кроуфорд умирает дома; Джоан Кроуфорд, звезда экрана, умирает в доме на Манхэттене». Нью-Йорк Таймс. 11 мая 1977 г.. Получено 21 августа, 2007.
  80. ^ Консидайн, стр. 286
  81. ^ Hay, p. 22.
  82. ^ «Я сломлен, - говорит Джоан Кроуфорд». Джефферсон-Сити (Миссури) Пост-Трибьюн. Ассошиэйтед Пресс. 1 июня 1959 г. с. 1.
  83. ^ а б Консидайн, Шон (2010). Бетт и Джоан: божественная вражда (Гильдия авторов, под ред. Backinprint.com). Линкольн, NE: iUniverse.com, Inc. ISBN  978-1450243278. OCLC  650442615.
  84. ^ Консидайн, там же.
  85. ^ Томас, стр. 225
  86. ^ Консидайн, стр. 363
  87. ^ Eu Cinemando (23 апреля 2017 г.). "Ссылки:" Вражда ", серия 7 +" Тише ... Тише ... Милая Шарлотта "(просьба зрителей)" - через YouTube.
  88. ^ Томас, стр. 231
  89. ^ Винделер, Роберт (23 октября 1968 г.). "Джоан Кроуфорд исполняет роль дочери в мыльной опере". Нью-Йорк Таймс. Получено 29 января, 2017.
  90. ^ "Джоан Кроуфорд о шестом чувстве". YouTube. Получено 6 октября, 2012.
  91. ^ Шон Консидайн (25 января 2017 г.). Бетт и Джоан: Божественная вражда. Греймалкин Медиа. п. 347. ISBN  978-1-63168-107-3.
  92. ^ Коуи, Питер. Джоан Кроуфорд: непреходящая звезда (Рекламные книги «Вселенной Риццоли», 8 марта 2011 г.), стр. 204–205.
  93. ^ Консидайн, стр. 396
  94. ^ Джоннес, Карл. Джоан Кроуфорд: Последние годы. Издательство Dell. ISBN  0-440-11536-1.
  95. ^ Варни, Карлтон (1980). Нет места лучше дома: признания дизайнера интерьера Карлтона Варни (Ред. В твердом переплете). Боббс-Меррилл. ISBN  978-0672518720.
  96. ^ Томас, стр. 270
  97. ^ Флинт, Питер Б. (11 мая 1977 г.). «Джоан Кроуфорд умирает дома». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 30 ноября, 2019.
  98. ^ "Последняя воля и завещание Джоан Кроуфорд".
  99. ^ а б Роберт., Приход, Джеймс (2002). Голливудская книга смерти: причудливые, часто отвратительные события более чем 125 кумиров американских фильмов и телевидения. Чикаго: Современные книги. ISBN  0809222272. OCLC  46617003.
  100. ^ "Дочь Дорогая", Март 2008 г., Ярмарка Тщеславия, п. 2
  101. ^ а б Quirk, Лоуренс Дж .; Уильям Шоелл (2002). Джоан Кроуфорд: основная биография. Университетское издательство Кентукки. п.235. ISBN  0-8131-2254-6.
  102. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14000 известных личностей, 3-е изд .: 2 (Kindle Locations 10300-10301). McFarland & Company, Inc., Издатели. Kindle Edition.
  103. ^ «ЖИЗНЬ». Жизнь. 1 марта 1937 г. с.49. ISSN  0024-3019. Получено 23 марта, 2020.
  104. ^ «Голливудская аллея славы - Джоан Кроуфорд». walkoffame.com. Голливудская торговая палата. Получено 17 апреля, 2017.
  105. ^ «Playboy назвал 100 самых сексуальных звезд века в январском номере» (Пресс-релиз). Playboy Enterprises. Архивировано из оригинал 13 января 2012 г.. Получено 11 марта, 2012.
  106. ^ Сьюзан Уэр (2004). Известные американские женщины: биографический словарь двадцатого века. Издательство Гарвардского университета. п. 142. ISBN  978-0-674-01488-6.
  107. ^ Консидайн, стр. 412
  108. ^ Хейс, Хелен; Хэтч, Кэтрин (1990). Моя жизнь в трех действиях. Харкорт, Брейс Йованович. ISBN  0-15-163695-8.
  109. ^ Страус, Жан (1978). "Мамочка чудовище" Newsweek: Том 92, выпуски 10–18, с. 134.
  110. ^ Эллисон, июнь; Лейтон, Фрэнсис Спатц (1983). Джун Эллисон. Нью-Йорк: Беркли. стр.77–84. ISBN  0-425-06251-1.
  111. ^ Шерман, Винсент (1996). Студийные дела: Моя жизнь как кинорежиссера. Университетское издательство Кентукки. С. 209–213. ISBN  0813119758.
  112. ^ Роджер Эберт (1 января 1981 г.). "Дорогая мамочка", Чикаго Сан-Таймс; по состоянию на 12 марта 2017 г.
  113. ^ ROLLING STONES EXILE ON MAIN STREET 1972 COC UK 1-й пресс 2LP
  114. ^ Рорке, Роберт (26 февраля 2017 г.). "Почему вражда Бетт Дэвис и Джоан Кроуфорд длилась всю жизнь". The New York Post. Получено 26 февраля, 2017.
  115. ^ Вагмайстер, Элизабет (5 мая 2016 г.). "Вражда: Райан Мерфи создает третью антологию FX со Сьюзен Сарандон, Джессикой Лэнг ". Разнообразие. Получено 5 мая, 2016.
  116. ^ Бирнбаум, Дебра (12 января 2017 г.). "FX устанавливает даты премьеры Вражда, Американцы, Лучник". Разнообразие. Получено 12 января, 2017.
  117. ^ «Оливия де Хэвилленд, которой сейчас 102 года, подаст« вражду »в Верховный суд». Голливудский репортер. Получено 12 ноября, 2018.
  118. ^ «Верховный суд не будет рассматривать дело Оливии де Хэвилленд о том, что« Вражда »изображает ее сплетницей». USA Today. Получено 19 февраля, 2019.

Список используемой литературы

Источники

  • Консидайн, Шон (1989). Бетт и Джоан: Божественная вражда. Нью-Йорк, E. P. Dutton, подразделение Penguin Books. ISBN  0-525-24770-X.
  • Брет, Дэвид (2006). Джоан Кроуфорд: голливудский мученик. Робсон. ISBN  1-86105-931-0.
  • Гранлунд, Нильс Т. (1957). Блондинки, брюнетки и пули. Нью-Йорк, компания Дэвида Маккея.
  • Хефлинг, Ларри Дж. (2008). Нильс Тор Гранлунд: шведский шоумен, придумавший американское развлечение. Inlandia Press. ISBN  0-9822313-0-X.
  • LaSalle, Мик (2000). Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до кодекса. Нью-Йорк, Thomas Dunne Books, отпечаток St. Martin's Press. ISBN  0-312-25207-2.
  • Данауэй, Фэй (1998). В поисках Гэтсби. Карман. ISBN  0-671-67526-5.
  • Лиз, Элизабет (1991). Дизайн костюмов в фильмах. Dover Книги. ISBN  0-486-26548-X.
  • Ньюквист, Рой, с введением Джона Спрингера (1980). Беседы с Джоан Кроуфорд. Нью-Джерси, Citadel Press, подразделение Lyle Stuart, Inc. ISBN  0-8065-0720-9.
  • Куирк, Лоуренс Дж. И Уильям Шоелл. (2002). Джоан Кроуфорд: основная биография. Университетское издательство Кентукки. ISBN  0813122546.
  • Скал, Дэвид Дж. (1993). Шоу монстров: культурная история ужасов. Книги пингвинов. ISBN  0-14-024002-0.
  • Томас, Боб (1978). Джоан Кроуфорд: биография. Нью-Йорк, Bantam Books. ISBN  0-553-12942-2.

дальнейшее чтение

  • Карр, Ларри (1970). Четыре невероятных лица: эволюция и метаморфозы Суонсона, Гарбо, Кроуфорда и Дитриха. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN  0-87000-108-6.
  • Новак, Донна Мари (2010). Просто Джоан: Признательность Джоан Кроуфорд. Олбани: BearManor Media. ISBN  978-1-59393-542-9.

внешние ссылки