Дело Макропулоса (опера) - Википедия - The Makropulos Affair (opera)

Дело Макропулоса
Опера к Леош Яначек
Рельеф композитора Юлиуса Пеликана.
Родное название	Вец Макропулос
Другое название	Дело Макропулоса
Либреттист	Яначек
Язык	Чешский
На основе	Вец Макропулос к Карел Чапек
Премьера	18 декабря 1926 г. (1926-12-18) Национальный театр, Брно

Дело Макропулоса (или же Дело Макропулоса, Секрет Макропулоса, или же, в прямом смысле, Вещь Макропулоса; Чешский Вец Макропулос^[1]) является чехом опера в 3-х действиях, с музыкой и либретто Леош Яначек. Яначек поставил свою оперу на играть в Вец Макропулос к Карел Чапек. Написано между 1923 и 1925 годами. Дело Макропулоса была его предпоследней оперой и, как и большая часть его более поздних работ, была вдохновлена ​​его увлечением Камила Стёслова Замужняя женщина намного моложе его самого.

Мировая премьера оперы состоялась в Национальный театр в Брно 18 декабря 1926 г., проведенный Франтишек Нойманн.

История композиции

Яначек видел спектакль в самом начале Прага 10 декабря 1922 г. и сразу же увидел в ней потенциал оперы. Он вступил в переписку с Чапеком, который соглашался с этой идеей, хотя юридические проблемы с обеспечением прав на пьесу задерживали работу. Когда 10 сентября 1923 года эти проблемы были разрешены, Яначек начал работу над оперой. К декабрю 1924 года он завершил первый набросок работы. Он потратил еще год на уточнение партитуры, прежде чем завершить ее 3 декабря. 1925.

В музыкальном плане большая часть пьесы практически не имеет тематического развития, вместо этого представляя слушателю массу различных мотивов и идей. Произведения Яначека указывают на то, что это была умышленная уловка, чтобы дать музыкальное воплощение разрушительной, тревожной главной героине Эмилии Марти / Элине Макропулос. Только в конце финального акта, когда раскрывается уязвимость Макропулоса, музыка задействует и развивает богатую лирическую жилу, которая движет ею во всем.

История выступлений

Яначек вносил коррективы в партитуру практически до премьеры в Брно. Через два года после премьеры опера была поставлена ​​в Праге, а также в Германии в 1929 году, но по-настоящему популярной она не стала до тех пор, пока в постановке Sadler's Wells компании в Лондоне в 1964 году, проведенной Чарльз Маккеррас с Мари Кольер как Эмилия Марти. Несмотря на то, что он исполняется с некоторой регулярностью, он не вошел в основной оперный репертуар так, как раньше. Jenůfa, Кана Кабанова или же Хитрая Маленькая Лисица.

В 1966 г. Опера Сан-Франциско дал первые выступления в США (в английском переводе), также с Мари Коллиер в главной роли.^[2] Первое выступление в Нью-Йорке состоялось в декабре 1967 года Обществом Маленького оркестра с Надежда Книплова как Эмилия Марти.^[3] Первый Метрополитен-опера Премьера оперы в английском переводе состоялась 5 января 1996 г., но закончилась преждевременно всего через несколько минут после начала действия 1, когда тенор Ричард Версаль, 63, во время подъема по 20-футовой лестнице, входившей в набор, упал в 10 футах от лестницы от сердечного приступа сразу после того, как спел фразу Витека: «Жаль, что вы можете жить только так долго». О его смерти сообщили в тот же вечер.^[4][5] Запланированный второй спектакль на 8 января 1996 года был отменен из-за суровой зимней погоды, а первое полноценное представление спектакля Метрополитен-опера состоялось только 11 января 1996 года.^[6] Первое исполнение произведения Метрополитен-опера на оригинальном чешском языке состоялось в апреле 1998 года.^[7]

Томаш Шимерда поставил версию оперы 2001 года для чешского телевидения с Габриэла Белячкова в роли Эмилии Марти, а также в состав группы, в которую входили Роман Садник, Ян Гладик, Зденек Шмукарж, Моника Брихтова и Павел Камас, Брненский национальный театр Хор и оркестр и дирижер Оливер фон Донаньи. Опера дважды ставилась в Променады, в августе 1995 г. Glyndebourne постановка представлена ​​на концерте в Королевский Альберт Холл ) и в августе 2016 г. (с Симфонический оркестр BBC, в полуэтапной концертной версии).^[8]

Карита Маттила исполнил заглавную партию в опере Сан-Франциско в ноябре 2010 года.^[9][10] Постановка снималась в прямом эфире, а позже транслировалась бесплатно в течение двух дней в июле 2020 года во время Блокировка пандемии COVID-19.^[11] Маттила исполнил роль в Метрополитен-опера в апреле 2012 года.^[12] в Хельсинки на Финская национальная опера в августе – сентябре 2012 г.,^[13][14] и в полуэтапной версии в The Proms в Royal Albert Hall в августе 2016 года.^[8]

Роли

Синопсис

Акт 1

Адвокатское бюро Коленаты, Прага, 1922 г.

Витек, клерк Коленаты, отмечает, что завещание в случае если Грегор против Пруса длится почти столетие. Коленаты представляет Грегоров среднего класса против богатой и аристократической семьи Прусов. Альберт Грегор приходит спросить о деле. Коленатый находится в Верховном суде, но не вернулся, потому что ожидает окончательного решения. Входит дочь Витека Кристина. Она молодая оперная певица и хвалит Эмилию Марти, знаменитую певицу, которую она видела на репетициях, и признает, что никогда не станет артисткой Эмилии Марти.

Коленатый возвращается в свою адвокатскую контору. Эмилия Марти входит, проявляя интерес к делу Грегора, которое Коленаты резюмирует для нее. Барон Жозеф Фердинанд Прус умер в 1827 году, не оставив буду или законные дети. Его двоюродный брат претендовал на поместье, но и предок Альберта, Фердинанд Грегор, утверждал, что барон обещал ему поместье. Каждая сторона представила разные доказательства в поддержку своей версии, но ни одна из них не смогла выдвинуть фактического завещания. Здесь Эмилия прерывает. Говоря с необычно близким знаком об этих давних событиях, она заявляет, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона Джозефа (который был очень сосредоточенным и прилежным человеком, что противоречит описанию доктора Коленаты) и оперной певицы Эллиан МакГрегор. Коленаты говорит, что дело вроде бы на стороне семьи Прусов, потому что завещания нет. Эмилия спрашивает, что потребуется для победы Альберта Грегора, и Коленаты отвечает, что недостающее завещание является таким предметом. Эмилия говорит, что на самом деле существует завещание, и описывает старый шкаф в особняке Пруса, где хранились важные документы, где этот документ может быть найден.

Коленаты думает, что Эмилия придумывает истории, но Альберт настаивает на том, чтобы Коленатый немедленно расследовал дело, и даже угрожает передать дело другому адвокату. Коленаты уезжает, и Альберт говорит Эмилии, что если он не получит имение, он останется без гроша и застрелится. Он уже увлечен Эмилией и заигрывает с ней. Но Эмилия, скучающая и равнодушная, холодно отказывает ему. Однако она просит его помочь найти документ, который будет найден по завещанию.

Коленатый возвращается с Ярославом Прусом. Они нашли завещание там, где сказала Эмилия, и Ярослав поздравляет Альберта с его победой - если он сможет доказать, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона. Эмилия говорит, что может это доказать.

Акт 2

Пустая сцена оперного театра

Рабочий сцены и уборщица обсуждают необыкновенную игру Эмилии. Входит Ярослав Прус в поисках Эмилии в сопровождении своего маленького сына Янека и Кристины. Кристина влюблена в Янека и поддерживает с ним отношения.

Эмилия входит, но отвергает их всех, включая Янека, попавшего под ее чары, и Альберта, который приносит ей дорогие цветы. Входит старый граф Хаук-Шендорф и думает, что узнал в Эмилии Евгению Монтес, девушку. Цыганский женщина, с которой у него был роман в Андалусия полвека назад. Эмилия говорит ему, что Евгения не мертва, и испанский, называет его домашним именем и просит поцеловать.

Все, кроме Ярослава уходят. Он требует объяснения ее странного интереса к его семье и показывает, что мать ребенка барона была записана как Элина Макропулос, который может быть таким же, как Эллиан МакГрегор, чьи любовные письма он прочитал. Прус описывает ее как страстную женщину с гибкими моральными принципами, на что Эмилия обижается. Он продолжает говорить, что только потомок Фердинанда Макропулоса может претендовать на поместье. Эмилия предлагает купить найденный при завещании таинственный документ, но Ярослав отказывается и уходит. Альберт возвращается и снова умоляет о своей любви, но Эмилия просто засыпает, а Альберт уходит. Янек возвращается, и Эмилия просит его принести ей документ. Ярослав подслушивает это и приказывает Янеку уйти. Затем он соглашается предоставить документ сам, если Эмилия проведет с ним ночь.

Акт 3

Номер Эмилы в отеле на следующее утро

Эмилия и Ярослав переночевали вместе. Несмотря на разочарование в холодности Эмилии, Ярослав тем не менее дает ей конверт с документом. Поступают новости, что его сын Янек покончил жизнь самоубийством из-за своего увлечения Эмилией. Ярослав скорбит, но Эмилия равнодушна. Едва Ярослав успевает выразить свой гнев на ее реакцию, как входит граф Хаук-Шендорф. Хаук-Шендорф говорит, что бросил жену и хочет сбежать с Эмилией, чтобы Испания. Входят Альберт, Коленаты и Кристина с доктором, который увозит графа Хаук-Шендорфа. Коленаты заметил, что почерк Эмилии совпадает с почерком Эллиан МакГрегор, и подозревает ее в подделке. Она выходит из комнаты одеваться и говорит, что после завтрака все разъяснит.

Остальная часть группы начинает обыскивать ее документы и вещи. Поисковики находят множество документов и памятных подарков, все с инициалами «E.M.» Ярослав говорит, что почерк Элины Макропулос в свидетельстве о рождении Фердинанда также совпадает с почерком Эмилии.

Эмилия возвращается, пьяная и с пистолетом, но Альберт обезоруживает ее. Эмилия решает сказать правду. Это Элина Макропулос, родившаяся в 1585 году, дочь Иеронима Макропулоса, алхимика из Император Рудольф II 'суд, который приказал ему приготовить зелье, которое продлит ему жизнь. Когда зелье было готово, Император приказал своему алхимику сначала испытать его на своей дочери. Она попала в кома, и Иероним был отправлен в тюрьму. Через неделю Элина проснулась и сбежала с формулой, которая оказалась успешной. С тех пор она в течение трех столетий вела странствующую жизнь, став одной из лучших певиц всех времен. Чтобы скрыть свое долголетие, она приняла множество имен, включая «Евгению Монтес», «Екатерину Мышкина» и «Эллиан МакГрегор». Она доверила свой секрет барону Джозефу и дала ему формулу, которую он приложил к своему завещанию для своего сына. Однако после его смерти документ затерялся среди бумаг барона.

Зелье наконец закончилось. Элина хотела, чтобы формула продлила еще 300 лет жизни. Когда на ее лице появляются первые признаки старости, другие, поначалу не веря ее рассказу, начинают ей верить и жалеть ее. Элина осознала, что вечная молодость привела ее к истощенной апатии, и решает позволить смерти прийти к ней естественным образом, понимая, что чувство превосходство и цель происходят из естественного короткого периода жизни. Быстро старея на глазах изумленных зрителей, она предлагает Кристине формулу, благодаря которой она сама может стать великим художником. Однако Кристина сжигает пергамент в пламени свечи. Элина падает в обморок, когда произносит первые слова Отче наш в Греческий.

Записи

Рекомендации

Источники

• Холден, Аманда (ред.), Руководство New Penguin Opera, Нью-Йорк: Penguin Putnam, 2001, ISBN  0-14-029312-4
• Программа для Английская национальная опера выступления Дело Макропулоса, Май 2006 г.
• Тиррелл, Джон. Оперы Яначека, Документальный отчет, Фабер и Фабер, 1992, ISBN  0-571-15129-9, Гл. 8 (стр. 304–325)

внешняя ссылка

• Дело Макропулоса возвращается в Национальный театр Праги - Чешское радио
• Программа Метрополитен-опера для Дело Макропулоса, 5 мая 2012 г.