Супремы - The Supremes

Эта статья о певческой группе Motown. Для использования в других целях см. The Supremes (значения).

Супремы
Supremes поют на звуковой сцене
Исходная информация
Также известен какPrimettes; Дайана Росс и Супремы
ПроисхождениеДетройт, Мичиган, США
Жанры
Активные годы1959–1977
Этикетки
Связанные действияИскушения, Голландия – Дозье – Голландия
Прошлые участникиДайана Росс
Мэри Уилсон
Флоренс Баллард
Бетти МакГлоун
Барбара Мартин
Синди Бердсонг
Жан Террелл
Линда Лоуренс
Шерри Пэйн
Сюзай Грин

Супремы были американцем женский вокальный коллектив и главный акт Motown Рекорды 1960-х гг. Основанная как Приметтес в Детройт, Мичиган, в 1959 году Supremes были наиболее коммерчески успешными из выступлений Motown и на сегодняшний день являются самыми успешными в Америке. вокальная группа[1] с участием 12 синглов номер один на Рекламный щит Горячий 100.[2] Большинство этих хитов были написаны и спродюсированы основной командой разработчиков и авторов песен Motown, Голландия – Дозье – Голландия. На пике своего развития в середине 1960-х Supremes конкурировали Битлз всемирной популярности,[2] и говорят, что их успех сделал возможным будущее афроамериканцев. R&B и соул-музыкантов, чтобы добиться успеха.[2]

Флоренс Баллард, Мэри Уилсон, Дайана Росс, и Бетти МакГлоун, исходная группа, все из Брюстер-Дуглас проект государственного жилья в Детройте.[3] Они сформировали Primettes как сестру, действующую по отношению к Primes (с Пол Уильямс и Эдди Кендрикс, который продолжил формировать искушения ).[3] Барбара Мартин заменил МакГлоуна в 1960 году, и в следующем году группа подписала контракт с Motown как Супремы. Мартин покинул группу в начале 1962 года, а Росс, Баллард и Уилсон продолжили свою деятельность. трио.

В середине 1960-х Supremes добились массового успеха с Россом в качестве ведущего певца и Голландия-Дозье-Голландия как команда авторов и продюсеров. В 1967 году президент Motown Берри Горди переименовал группу Дайана Росс и Супремы, и заменил Балларда на Синди Бердсонг. В 1970 году Росс ушел, чтобы заняться сольной карьерой, и его заменил Жан Террелл и группа снова стала Супремы очередной раз. В середине 1970-х состав изменился с Линда Лоуренс, Шерри Пэйн и Сюзай Грин присоединялся до тех пор, пока через 18 лет группа не распалась в 1977 году.

История

Происхождение

Жилищный проект Фредерика Дугласа в Детройте

В Детройт в 1958 г., Флоренс Баллард, ученица неполной средней школы, проживающая в Жилищные проекты Брюстер-Дуглас, встретил Пол Уильямс и Эдди Кендрикс, которые были двумя членами детройтской певческой группы, известной как простые.[3] Пел Баллард и подруга Пола Уильямса Бетти МакГлоун, поэтому Милтон Дженкинс, менеджер Primes, решил создать сестринскую группу, которая будет называться Primettes.[3] Баллард наняла своего лучшего друга Мэри Уилсон, который нанял одноклассника Дайана Росс.[3] Направляемые и финансируемые Дженкинсом, Primettes начали с исполнения хитов таких артистов, как Рэй Чарльз и Скитальцы в носок-хмель, социальные клубы и шоу талантов в районе Детройта.[3] Получение дополнительных рекомендаций от друга группы и известного автора песен Джесси Грир квартет быстро завоевал популярность среди местных поклонников.[4] Девочки создали соответствующий возрасту стиль, вдохновленный студенческой одеждой популярных ду-уоп группа Фрэнки Лаймон и подростки;[5] и, по большей части, Баллард, Росс и Уилсон исполняли одинаковые партии в песнях. Через несколько месяцев гитарист Марвин Тарплин был добавлен в состав Primettes - шаг, который помог отличить группу от многих других честолюбивых исполнителей Детройта, позволив девушкам петь вживую вместо синхронизация губ.[6]

После победы в престижном местном конкурсе талантов,[7] Приметтес нацелился на установление рекорда. В надежде подписать группу с местным выскочкой Motown лейбл, в 1960 году Росс спросил старого соседа: Чудеса ведущий певец Смоки Робинсон, чтобы помочь группе пройти прослушивание на должность руководителя Motown Берри Горди,[8] который уже зарекомендовал себя как способный автор песен.[9] Робинсон любил «девочек» (как их тогда называли в Мотауне)[10] и согласился помочь, но их гитарист ему понравился еще больше; с разрешения Primettes он нанял Тарплина, который стал гитаристом группы Miracles.[8] Робинсон устроил Приметт на прослушивание а капелла для Горди - но Горди, чувствуя, что девочки слишком молоды и неопытны, чтобы записывать артистов, поощрял их вернуться, когда они закончат среднюю школу.[8][10] Неустрашимые, позже в том же году Primettes записали сингл для Лу Пайн отчеты, созданный специально для них ярлык под названием "Слезы печали ", который был поддержан"Красивый ребенок ".[11] Однако сингл не нашел публики.[12] Вскоре после этого МакГлаун обручился и покинул группу.[13] Местная девушка Барбара Мартин была быстрой заменой МакГлоуна.[12]

Решив произвести впечатление на Горди и присоединиться к конюшне восходящих звезд Мотауна, Приметты часто посещали его Хитсвилл США студия звукозаписи каждый день после школы.[14] В конце концов, они убедили Горди позволить им вносить хлопки в ладоши и бэк-вокал для песен других артистов Motown, включая Марвин Гэй и Мэри Уэллс.[15] В январе 1961 года Горди наконец уступил и согласился подписать девушек на свой лейбл - но при условии, что они поменяют название своей группы.[16] К этому времени Primes объединились с Otis Williams & the Distants и вскоре подпишут контракт с Motown как искушения.[17] Горди дал Балларду список имен на выбор, в который вошли такие предложения, как «Дарлины», «Сладкие псины», «Мелоди», «Роялтоны» и «Драгоценности».[18] Баллард выбрала «Supremes», имя, которое Росс изначально не любила, поскольку считала его слишком мужским. Тем не менее 15 января группа подписала контракт с Motown как Supremes.[19] Весной 1962 года Мартин покинул группу, чтобы создать семью. Таким образом, недавно названные Supremes продолжили свое существование как трио.[20]

Между 1961 и 1963 годами Supremes выпустили шесть синглов, ни один из которых не попал в чарты. Топ 40 позиции Billboard Hot 100.[2] В шутку называемые «не хитовыми Supremes» вокруг офисов Motown в Хитсвилле в США,[21] Группа попыталась компенсировать отсутствие хитов, взяв на себя любую работу, доступную в студии, включая хлопки в ладоши и пение для артистов Motown, таких как Марвин Гэй и искушения. В течение этих лет все три участника по очереди пели ведущую роль: Уилсон предпочитал мягкие баллады, Баллард - душевные, жесткие песни, а Росс - популярные поп-песни. Большая часть их раннего материала была написана и спродюсирована Берри Горди или Смоки Робинсон.[22] В декабре 1963 г. вышел сингл "Когда свет любви начинает сиять в его глазах "достигла 23-й позиции Рекламный щит Горячий 100.[23]

"Lovelight" была первой из многих песен Supremes, написанных командой разработчиков и продюсеров Motown, известной как Голландия – Дозье – Голландия.[24] В конце 1963 года Берри Горди выбрала Дайан Росс, которую в 1965 году называли «Дайаной».[25]- как официальный солист группы.[26] Балларду и Уилсону периодически давали соло на альбомах Supremes, а Баллард продолжала петь свой сольный номер "People" на концертах в течение следующих двух лет.[27]

Весной 1964 года группа Supremes записала сингл "Куда делась наша любовь ".[26] Песня изначально предназначалась Holland-Dozier-Holland для Марвелеты, который отверг это.[26] Хотя Supremes не любили эту песню, продюсеры вынудили их записать ее.[26] В августе 1964 года, когда Supremes гастролировали в составе Дик Кларк с Караван звезд "Where Did Our Love Go" заняла первое место в поп-чартах США, к большому удивлению и радости группы.[28] Это была их первая песня, которая появилась в поп-чартах Великобритании, где она достигла третьей позиции.[нужна цитата ]

За "Where Did Our Love Go" последовали четыре подряд хита номер один в США:[10] "Детская любовь "(который также был хитом номер один в Великобритании)",Приходите посмотреть обо мне ", "Стоп! Во имя любви " и "Снова в моих руках ".[29] «Детская любовь» была номинирована на премию 1965 года. Премия Грэмми за лучшую песню в стиле R&B.[30]

Влияние

Supremes сознательно выбрали более гламурный образ, чем предыдущие чернокожие исполнители. Большая часть этого была достигнута по указанию руководителя Motown Берри Горди и Максин Пауэлл, который руководил собственной школой отделки Motown и отделом развития артистов.[31] В отличие от многих своих современниц, Росс пела тонким, спокойным голосом, а ее вокальный стиль соответствовал тому, что все три женщины приукрашивали свою женственность, а не подражали качествам мужских групп. Избегая простых выступлений и базовых танцевальных номеров, Supremes появились на сцене в детально накрашенных, модных платьях и париках и исполнили изящную хореографию, созданную хореографом Motown. Чолли Аткинс. Пауэлл сказал группе «быть готовым выступить перед королями и королевами».[31] Горди хотел, чтобы Supremes, как и все его исполнители, одинаково нравились черной и белой публике.[32]

Публичные журналы, такие как Время и Новости Детройта прокомментировал отполированную презентацию Supremes.[33] Время назвал Supremes «гордостью Детройта» и описал их как «трех дроздов, в которых есть нотки евангелия и сладкие тексты вроде« Я стою на перекрестке любви »».[33] Арнольд С. Хирш из Новости Детройта сказал о Supremes: «Они не кричат ​​и не вопят бессвязно. Взрослый может понять девять из каждых 10 слов, которые они поют. И, что самое поразительное, мелодия может быть отчетливо различима в каждой песне».[33] Кроме того, в отличие от большинства американских вокальных групп, участники группы стали легко узнаваемы фанатами, частично благодаря обложке их альбома, Другие хиты группы Supremes, каждый участник которой был изображен отдельно на лицевой стороне с ее подписью над ним.[нужна цитата ]

К 1965 году Supremes стали мировыми звездами. Они гастролировали по миру и стали почти такими же популярными за границей, как и в США.[34][35] Почти сразу после их первых хитов номер один они записали песни для саундтреков к кинофильмам, появившимся в фильме 1965 года. Пляжный мяч, и одобрила десятки продуктов, в какой-то момент имея собственную марку хлеба. К концу 1966 года их хиты номер один включали "Я слышу симфонию ", "Ты не можешь спешить с любовью " и "Ты держишь меня в подвешенном состоянии ".[36] В том же году группа выпустила The Supremes A 'Go-Go, который 22 октября стал первым альбомом женской группы, занявшим первое место в США. Рекламный щит 200, сбивая Битлз ' Револьвер из первых мест.[37]Поскольку Supremes были популярны как среди белой публики, так и среди чернокожих, Горди заставил группу удовлетворить свои потребности. средний американец зрителей с выступлениями на известных клубные ужины такой как Копакабана в Нью-Йорке.[38] Бродвейские и поп-стандарты были включены в их репертуар вместе с их собственными хитами. В результате Supremes стали одними из первых музыкальных коллективов для чернокожих, добившихся полного и устойчивого успеха в кроссоверах. Черный рок-н-ролл музыканты 1950-х годов видели многие из своих оригинальных хитовых композиций в исполнении белых музыкантов, и эти каверы обычно добивались большей известности и успеха в продажах, чем оригиналы. Однако успех Supremes противодействовал этой тенденции. С участием трех членов группы, которые были проданы за их индивидуальные личности (шаг беспрецедентный в то время) и дружелюбный к поп-музыке голос Дайаны Росс, Supremes сломали расовые барьеры с песнями рок-н-ролла, подкрепленными R&B стили. Группа стала чрезвычайно популярной как внутри страны, так и за рубежом, став одним из первых представителей чернокожих музыкантов, регулярно появляющихся в телевизионных программах, таких как Hullabaloo, Голливудский дворец, Шоу Деллы Риз, и, что особенно важно, Шоу Эда Салливана, на котором они сыграли 17 матчей.[31]

Изменения

Проблемы внутри группы и внутри группы исполнителей Motown Records вызвали напряженность среди участников Supremes. Многие другие исполнители «Мотауна» считали, что Берри Горди уделяет слишком много внимания группе и Россу в частности.[2] В начале 1967 года название группы было официально изменено на «Supremes с Дайаной Росс», а к середине лета снова было изменено на «Diana Ross & the Supremes». Два года назад "Чудеса" стали "Смоки Робинсон и чудеса". Осенью 1967 года Марта и Ванделлас превратились в «Марту Ривз и Ванделлы».[39] Узнав, что Росс получит верхний счет, Дэвид Раффин безуспешно лоббировали переименование «Искушений» в «Дэвид Раффин и Искушения»,[40] хотя Горди утверждал, что, поскольку они будут предоставлять два выступления, вокалиста и группу, Motown может потребовать больше денег для бронирования концертов.[41]

Смена названия Supremes подпитывала уже существующие слухи о сольной карьере Росса и способствовала профессиональному и личному распаду группы. Фактически, Горди намеревался заменить Росса на Барбара Рэндольф еще осенью 1966 года, но передумал и вместо этого продержал Росс в группе еще несколько лет.[42]

Когда Росс стала центром Supremes, Баллард страдала от депрессии и начала чрезмерно пить, набирая вес до тех пор, пока она больше не могла комфортно носить многие из своих сценических нарядов. В этот неспокойный период Баллард в значительной степени полагалась на советы однокурсницы Мэри Уилсон, с которой она поддерживала тесную дружбу. Уилсон, внешне скромный и нейтральный в надежде сохранить стабильность группы, в частном порядке сообщил Балларду, что Росс и Горди стремятся сместить Балларда.[43]

Синди Бердсонг (правильно)

К 1967 году Баллард уже не появлялся на концертах или приходил на концерты в нетрезвом состоянии. На некоторых шоу начала 1967 года ее заменила Марлен Бэрроу. В поисках более постоянной замены Горди снова подумал о Барбаре Рэндольф, возможно, полагая, что Рэндольф может стать ведущим певцом группы, когда будет решено взять Росс соло. Однако Росс не очень хорошо принял Рэндольфа. В апреле 1967 года Горди связался Синди Бердсонг, членом Патти Лабель и Голубые красавицы которая внешне напоминала Балларда, с планами ввести ее в качестве замены Балларда.[44] Он разъяснил свои планы Баллард и ее товарищам по группе на встрече в середине апреля, и Птичья Песня была приглашена, чтобы начать репетиции.[44] В то время Горди не уволила Балларда сразу, вместо этого попросив Балларда уйти сама.[44]

Птичья песня впервые появилась с Supremes вместо Балларда на благотворительном концерте в Голливудская чаша 29 апреля 1967 г.[44][45] После выступления Горди быстро узнал, что Птичья Песня по-прежнему связана с Голубыми красавицами, когда юристы этой группы подали на него судебный запрет. В мае Баллард вернулась на то, что, по ее мнению, было испытательным сроком, хотя на самом деле это была временная мера, пока Горди не смог выкупить контракт Birdsong. В течение мая и июня, зная, что она находится в одном шаге от увольнения, Баллард попыталась соблюдать правила, похудела и выполнила обязательства вовремя и трезвой. Несмотря на это, Птичья Песня тайно путешествовала с Супремами, изучая их распорядки.[44]

29 июня 1967 г. группа вернулась в Фламинго Отель в Лас Вегас как "Дайана Росс и супремы". Первые два дня помолвки «Фламинго» прошли гладко. 1 июля, когда перед их первым вечерним шоу Баллард делал репортажи о макияже и гардеробе, он обнаружил дополнительный комплект платьев и костюмов, которые были привезены для Синди Бердсонг. Возмущенный, Баллард выступил на первом концерте ночи в нетрезвом состоянии, что привело к смущающему инциденту на сцене, в котором ее живот был открыт, когда она намеренно толкнула его вперед во время танцевальной программы. В ярости Горди приказал ей вернуться в Детройт и навсегда исключил ее из группы. Птичья песня официально заняла свое место во время второго шоу 1 июля.[46]

Освобождение Баллард из Motown было окончательным 22 февраля 1968 года, когда она получила единовременный платеж в размере 139 804,94 доллара США в виде гонораров и доходов.[47] Она попыталась заняться сольной карьерой с ABC Records, и была вынуждена официально отклонить сольный контракт, предложенный Motown как часть ее урегулирования.[48] Два сингла Баллард 1968 года не попали в чарты, и ее сольный альбом был отложен.[49] В 1971 году Баллард подал в суд на «Мотаун» на 8,7 миллиона долларов, утверждая, что Горди и Дайана Росс сговорились вытеснить ее из группы;[50] судья вынес решение в пользу Motown. Баллард в конце концов погрузился в бедность и внезапно умер 22 февраля 1976 г. тромбоз коронарной вены в возрасте 32 лет.[51]

Отъезд Росс

Холланд-Дозье-Холланд покинула Motown в начале 1968 года после спора с лейблом по поводу лицензионных отчислений и распределения прибыли.[52] В результате качество продукции Motown (и, в частности, записей Дайаны Росс и Supremes) стало ухудшаться. От «Reflections» в 1967 году до «The Weight» в 1969 году только шесть из одиннадцати выпущенных синглов попали в топ-20, и только один из них - 1968 года »Любовь ребенка ",[53] добрался до номер один. Из-за напряженности в группе и жесткого графика гастролей, ни Мэри Уилсон, ни Синди Бердсонг не появляются на многих из этих синглов; они были заменены на этих записях на сессионные певцы такие как Анданты.[54] Изменения в группе и их снижение продаж были признаками изменений в музыкальной индустрии. В Евангелие -основная душа исполнителей женского пола, таких как Арета Франклин затмила попсовое звучание Supremes, которое к настоящему времени эволюционировало и теперь включает в себя больше материалов среднего уровня. В культурном климате сейчас более чем когда-либо контркультурный движения, такие как Вечеринка Черной Пантеры, Supremes подверглись нападкам за то, что они недостаточно "черные", и потеряли позиции на рынке черной музыки.[55]

В середине 1968 года Motown инициировал ряд громких коллабораций Supremes со своими старыми коллегами, Temptations. Помимо того факта, что обе группы возникли вместе, пары имели финансовый смысл: Supremes имели в основном белые фанаты, а Temptations - в основном черные фанаты. К 1969 году у лейбла начались планы на сольную карьеру Дайаны Росс.[56] Ряд кандидатов - в первую очередь Сирита Райт - считались заменой Росса. Увидев 24-летнего Жан Террелл выступать со своим братом Эрни Во Флориде Берри Горди решил заменить Росса. Террелл подписал контракт с Motown и начал записывать первые песни post-Ross Supremes с Уилсоном и Бердсонгом в течение дня, в то время как Уилсон и Бердсонг гастролировали с Россом по ночам. В это же время Росс начала делать свои первые сольные записи. В ноябре 1969 года было объявлено о сольной карьере Росса.[нужна цитата ]

"Когда-нибудь мы будем вместе "был записан с намерением выпустить его как первый сольный сингл Дайаны Росс. Желая получить последний альбом Supremes номер один, Горди вместо этого выпустил песню как сингл Diana Ross & the Supremes, несмотря на тот факт, что ни Уилсон, ни Birdsong пел на пластинке. "Someday We'll Be Together" стал хитом номер один в американских поп-чартах, став не только 12-м и последним хитом номер один Supremes, но и последним хитом номер один 1960-х годов. также ознаменует последнее появление на телевидении Supremes вместе с Россом, выступающим на Шоу Эда Салливана 21 декабря 1969 года. Supremes без Росса окончательно появились на Эд Салливан 15 февраля 1970 г.[нужна цитата ]

Супремы в 1970-е годы

Дайана Росс и Supremes дали свое последнее выступление 14 января 1970 года в Отель Frontier в Лас-Вегасе.[57] На заключительном выступлении была представлена ​​замена Дайане Росс - Джин Террелл. По словам Мэри Уилсон, после этого выступления Берри Горди хотела заменить Террелла на Сирита Райт. Уилсон отказался, что привело к тому, что Горди заявил, что после этого умывал руки группе.[58] Это утверждение также делает Марк Рибовски.[59] После выступления в Frontier Hotel Росс официально начала карьеру сольной исполнительницы. Мэри Уилсон и Синди Бердсонг продолжили работу с Джин Террелл над первым альбомом после Росс Супремес, Право на.[60]

Управляемые Терреллом Supremes - теперь переименованные в «Supremes»; известные сначала неофициально как «Новые Супремы», а в последующие годы неофициально называемые «Превосходства 70-х» - хиты, в том числе:По лестнице на крышу "(Номер США 10, номер Великобритании 6),"Каменная любовь "(Номер США 7, номер Великобритании 3) и"Натан Джонс "(Номер США 16, номер Великобритании 5), все из которых были произведены Фрэнк Уилсон. Эти три сингла также вошли в десятку лучших R&B, а "Stoned Love" стала их последним хитом R&B в декабре 1970 года. Николас Эшфорд и Валери Симпсон произвел еще один хит Top 20 для группы, Supremes /Четыре вершины дуэтная версия Айк и Тина Тернер "s"Глубокая река - Высокая гора ".[нужна цитата ]

В 1972 году Supremes выпустили последний сингл, входящий в топ-20 хитов ".Флой Джой ", написанный и спродюсированный Смоки Робинсоном, за которым следует последний хит в топ-40 США для версии группы, возглавляемой Джин Террелл",Автоматически солнечный свет "(Номер 37 в США, номер 10 в Великобритании)." Automatically Sunshine "позже стал финальной десяткой синглов группы в Великобритании. И на" Floy Joy ", и на" Sunshine "Террелл разделил лидерство с Мэри Уилсон. Детройт - Лос-Анджелес, чтобы заняться созданием фильмов, приложив лишь ограниченные усилия для продвижения нового материала Supremes, и их популярность и продажи начали падать. Синди Бердсонг покинула группу в апреле 1972 года, после записи альбома Флой Джой альбом, чтобы создать семью; ее замена была Линда Лоуренс, бывший член Стиви Уандер резервная группа, Third Generation (предшественник Wonderlove). Джимми Уэбб был нанят для продюсирования следующего LP группы, Супремы, спродюсированные и аранжированные Джимми Уэббом,[61] но альбом и его единственный сингл "Я думаю, я буду скучать по мужчине" не повлияли на Рекламный щит поп-чарт, с единственным графиком под номером 85.[нужна цитата ]

В начале 1973 года Лоуренс уговорила своего старого наставника Стиви Уандера написать и спродюсировать хит для Supremes, но в результате "Плохая погода "достигла 87 места в поп-чартах США и 37 места в Великобритании. Кратковременно можно услышать Лоуренса, несколько раз крикнув в конце песни (единственная запись, на которой слышен Лоуренс). Лоуренс ушел, чтобы создать семью; ее замена: вернувшаяся Синди Бердсонг.[нужна цитата ]

Обеспокоенная такой плохой репутацией и отсутствием рекламной поддержки со стороны Motown, Джин Террелл покинула группу и была заменена на Шерри Пэйн, сестра Invictus Records записывающийся исполнитель Фреда Пейн.[нужна цитата ]

Между уходом Лоуренса и Террелла в 1973 году и выходом первого сингла Supremes с Шерри Пейн, диско-синглом "He's My Man", на котором Пейн и Уилсон разделили ведущие вокальные партии, Motown медленно продюсировал контракты для Пэйна и вернувшейся Птичьей песни. До выпуска альбома в 1975 году Supremes оставались популярными вживую и продолжали гастролировать за границей, особенно в Великобритании и Японии. Новые записи группы не имели такого успеха, как их предыдущие релизы, хотя "He's My Man" из альбома Супремы был популярным диско-хитом в 1975 году. В 1976 году Бёрдсонг, недовольный менеджментом Supremes (которым в то время занимался тогдашний муж Мэри Уилсон Педро Феррер), снова ушел и был заменен Сюзай Грин, еще один бывший участник Wonderlove.[нужна цитата ]

Эта последняя версия Supremes выпустила два альбома, оба из которых воссоединили Supremes с Holland-Dozier-Holland: Высокая энергия, который включает Birdsong на всех треках, и Мэри, Шерри и Сюзай. В течение того года Supremes выпустили "Я позволю своему сердцу прогуляться ", их последний Топ 40 попал в Рекламный щит Горячий 100.[нужна цитата ]

12 июня 1977 года Supremes выступили прощальный концерт на Театр Друри-Лейн в Лондоне и распущен.[19]

Наследие

Работы, вдохновленные Supremes

Было опубликовано и выпущено несколько художественных произведений, которые частично основаны на карьере группы. Фильм 1976 года Искриться рассказывает историю певческого трио, похожего на Supremes, под названием "Sister & the Sisters" из Гарлем, Нью-Йорк. Музыка к фильму была написана Кертис Мэйфилд, и альбом саундтреков Арета Франклин имел коммерческий успех. Ремейк Искриться находился в разработке в начале 2000-х с R&B певец Алия в качестве ведущего, но проект был отложен, когда Алия умерла в 2001 году.[62] В Искриться Ремейк был выпущен в августе 2012 года. Джордин Спаркс и Уитни Хьюстон, в ее последней роли в кино.[63]

Обложка альбома из фильма 2006 года Девушки мечты, осталось, сильно напоминает обложку альбома 1969 года для Diana Ross & the Supremes ' Самые сливки, правильно.

21 декабря 1981 г. Тони Премия мюзикл-победитель Девушки мечты открыт в Императорский Театр на Бродвее и провел 1522 спектакля. Мюзикл, основанный на истории Supremes, следует истории Dreams, женского певческого трио из Чикаго которые становятся музыкальными суперзвездами. Некоторые персонажи в пьесе являются аналогами реальных персонажей Supremes / Motown, а история сосредоточена на Флоренс Баллард. двойник Эффи Уайт. Несмотря на влияние музыки Supremes и Motown, песни в спектакле представляют собой более широкое сочетание R&B / соула и бродвейской музыки. Мэри Уилсон любила мюзикл, но, как сообщается, Дайана Росс была возмущена им и отказалась его смотреть.[64]

Награды и последователи

Supremes дважды номинировались на награда Грэмми -для Лучшая запись ритм-энд-блюза («Детская любовь», 1965) и Лучшее вокальное исполнение современной рок-н-ролльной группы («Стой! Во имя любви», 1966), но ни разу не получил награды на соревнованиях.[65] Три их песни были добавлены в Зал славы Грэмми: «Куда делась наша любовь?» И «You Keep Me Hangin 'On» (оба 1999 г.) и «Стой! Во имя любви» (2001 г.).[66]

Звезда на Голливудская Аллея славы на 7060 Голливудский бульвар

«Стоп! Во имя любви» и «Ты не можешь спешить с любовью» входят в список 500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл.[67] Состав Росс-Уилсон-Баллард был включен в список Зал славы рок-н-ролла в 1988 г. получил звезду на Голливудская Аллея славы в 1994 году и вошел в Зал славы вокальной группы в 1998 г. В 2004 г. Катящийся камень поместил группу под номером 97 в своем списке «100 величайших артистов всех времен».[68] Supremes известны тем влиянием, которое они оказали на группы чернокожих девушек, которые сменили их в популярной музыке, такой как Три степени, Эмоции, Сестры Пойнтер, En Vogue, TLC, Дитя судьбы и Клеопатра.[69]

"Битлз были там ", сказал Мадонна о ее детстве, «но мне больше нравились The Supremes. Мне действительно нравились женские группы».[70]

Воссоединения

Интерес фанатов сделал идею реюнион-тура Supremes очень прибыльной в 1980-х. В 1982 году, примерно в то время, когда Motown воссоединил все Temptations, ходили слухи, что Motown воссоединит Supremes. Состав Supremes 1974 года (Wilson, Birdsong и Payne) рассматривался для этого воссоединения, которое должно было включать новые записи и тур. По совету Берри Горди Уилсон отказался воссоединиться, и идея была отменена. Росс ненадолго воссоединился с Уилсоном и Бёрдсонгом, чтобы исполнить "Someday We'll Be Together" на Motown 25: вчера, сегодня, навсегда телевизионный специальный выпуск, записанный 25 марта 1983 г. и транслировавшийся на NBC 16 мая 1983 г.[71]

В 2000 году Росс планировал присоединиться к Уилсону и Бердсонгу в запланированном реюнион-туре "Diana Ross & the Supremes: Return to Love". Однако Уилсон передал эту идею, потому что, хотя промоутеры предложили Россу 15 миллионов долларов за выступление, Уилсону было предложено 4 миллиона долларов, а Birdsong - менее 1 миллиона долларов.[72] Сама Росс предложила удвоить суммы, которые изначально предлагались Уилсону и Птичьей Песне, но, хотя Бёрдсонг согласился, Уилсон оставался непреклонным, и в результате сделка с обоими бывшими Супремами сорвалась. В конце концов, тур "Return to Love" прошел по графику, но с Россом присоединились Пейн и Лоуренс, хотя ни один из троих никогда не был в группе одновременно, и ни Пэйн, ни Лоуренс не пели ни в одном оригинальном хите. записи, которые они теперь пели вживую. Susaye Greene также рассматривалась для этого тура, но отказалась от прослушивания для него. Музыкальные критики возмутились, и многие фанаты были разочарованы как этим, так и высокими ценами на билеты. Хотя тур преуспел на более крупных рынках, в том числе на почти полной емкости в ночь открытия в Филадельфии и распродаже на Madison Square Garden в Нью-Йорке он недостаточно эффективен на малых / средних рынках. Тур был отменен после того, как отыгралась только половина концертов в маршруте.[73]

Пост-супремальные группы

В 1986 году Джин Террелл, Шерри Пейн и Линда Лоуренс начали выступать как "The FLOS": Бывшие дамы супрем.. Когда Террелл ушел в 1992 году, Сандрей Такер, Сестра Лоуренса, ненадолго вмешалась, но ее заменила Фредди Пул в 1996 году. Совсем недавно, в сентябре 2009 года, Пул был заменен на Джойс Винсент, ранее из Тони Орландо и рассвет.

Каарен Рагланд выступал с Мэри Уилсон с 1978 по середину 1980-х. В 1989 году она сформировала свою собственную группу под названием «Звуки супрем». Она неоднократно заявляла, что была участницей Supremes из-за ее выступлений с Уилсоном, но она никогда не была подписана Motown и выступала с Уилсоном только после того, как Supremes распались в 1977 году, и не считается членом Supremes.[74]

Персонал

Основные статьи: Список членов Supremes и Хронология Supremes

The Supremes (также известные как Primettes и Diana Ross & the Supremes)

Составы

Дискография

Основная статья: Дискография The Supremes

Студийные альбомы

Фильмография

Телевидение

Видеосъемка

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

  1. ^ Бронсон, Фред: Рекламный щит номер 1 хитов, стр. 265. Billboard Books, 2003.
  2. ^ а б c d е Унтербергер, Ричи. "Супремы ". Allmusic. Проверено 4 июля, 2008 г."
  3. ^ а б c d е ж Уилсон и др., 29–36.
  4. ^ Уилсон и др., 49.
  5. ^ Уилсон и др., 38.
  6. ^ Уилсон и др., 37.
  7. ^ Уилсон и др., 51.
  8. ^ а б c Уилсон и др., 53–56.
  9. ^ Уилсон и др., 75.
  10. ^ а б c Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 26 - Реформация души: второй этап, история Motown. [Часть 5]» (аудио). Поп-хроники. Библиотеки Университета Северного Техаса.
  11. ^ Уилсон и др., 69.
  12. ^ а б Уилсон и др., 69–71.
  13. ^ Уилсон и др., 62.
  14. ^ Уилсон и др., 57.
  15. ^ Уилсон и др., 58.
  16. ^ Wilson et al., 84–85.
  17. ^ Уилсон и др., 81.
  18. ^ Бенджаминсон, 27.
  19. ^ а б "Супремы ". Зал славы и музей рок-н-ролла, 1988. Проверено 21 июля 2008 года.
  20. ^ Слонимский, Николас и Кун, Лаура Дайан. Биографический словарь музыкантов Бейкера. Schirmer Books, 2001. 3539. ISBN  0-02-865527-3
  21. ^ Уилсон и др., 136.
  22. ^ Бронсон, Фред. 100 самых популярных хитов Billboard: лучшие песни и авторы песен, 1955–2000. Рекламный щит Книги, 2000. 25. ISBN  0-8230-7738-1
  23. ^ Адрахтас, 361.
  24. ^ Уилсон и др., 141.
  25. ^ Уилсон, Мэри (1986). Девушка-мечта: Моя жизнь как верховная. Cooper Square Press. С. 169–170. ISBN  0-8154-1000-X.
  26. ^ а б c d Уилсон и др., 141–143.
  27. ^ Уилсон и др., 173.
  28. ^ Уилсон и др., 147.
  29. ^ "The Supremes: одиночные игры ". Вся музыка. Проверено 25 июля, 2008.
  30. ^ "Премия Зала славы Грэмми В архиве 7 июля 2015 г. Wayback Machine. grammy.com. Проверено 24 июля 2008 г.
  31. ^ а б c Юсуф, Нилгин. "The Supremes на выставке ". Телеграф (Великобритания), 26 апреля 2008 г. Проверено 4 августа 2008 г.
  32. ^ Коойман, Яап. "От элегантности до феерии - Supremes на шоу Эда Салливана как демонстрация красоты ". Velvet Light Trap [на accessmylibrary.com], 22 марта 2002 года. Проверено 4 июля 2007 года.
  33. ^ а б c Черное дерево 1965, п. 86.
  34. ^ Ривера, Урсула. Супремы. Розен Централ, 2002. 19. ISBN  0-8239-3527-2
  35. ^ Смит, Сюзанна Э. Танцы на улице: Motown и культурная политика Детройта. Издательство Гарвардского университета, 2001. 76. ISBN  0-674-00546-5
  36. ^ Супремы Вся музыка Рекламный щит Альбомы. Проверено 24 июля, 2008.
  37. ^ Бронсон, Фред (8 июня 2017 г.). "'The Supremes A 'Go-Go' переиздание: Мэри Уилсон, Ламонт Дозье оглянуться на альбом Landmark Girl Group ". Рекламный щит. Получено 20 октября, 2017.
  38. ^ Адрахтас, стр. 41–43.
  39. ^ Джейнс, Джеральд Дэвид. Энциклопедия афроамериканского общества. Публикации Шалфея, 2005. 673. ISBN  0-7619-2764-6
  40. ^ Бенджаминсон, 143.
  41. ^ Рибовски, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. Da Capo Press ISBN  978-0-306-81586-7, п. 284.
  42. ^ Рибовски, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. Da Capo Press ISBN  978-0-306-81586-7, п. 267.
  43. ^ Бенджаминсон, 92 года.
  44. ^ а б c d е Рибовски, Марк (2009). The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве. Da Capo Press ISBN  978-0-306-81586-7, п. 283–294.
  45. ^ Уилсон и Романовски (1986). Девушка мечты, п. 263.
  46. ^ Адрахтас, 296.
  47. ^ Рыцарь, Джек. «Ex-Supreme отклонен в иске Motown». Детройт Фри Пресс, 29 октября 1971 г.
  48. ^ Бенджаминсон, 109.
  49. ^ Бенджаминсон, 113.
  50. ^ Бенджаминсон, 190.
  51. ^ Бенджаминсон, 168.
  52. ^ Бем, Майк. "Как это мило: хитмейкеры Motown смотрят на Бродвей ". Лос-Анджелес Таймс, 15 апреля 2007 г. Проверено 17 июля 2008 г.
  53. ^ «Шоу 50 - Реформация души: третий этап, соул-музыка на высшем уровне. [Часть 6]: Цифровая библиотека ЕНТ». Электронная библиотека ЕНТ. Получено 23 октября, 2014.
  54. ^ Бенджаминсон, 75–79.
  55. ^ Блох, Авиталь Х. Невозможно удержать: женщины и культура 1960-х годов. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, февраль 2005 г. 156. ISBN  0-8147-9910-8
  56. ^ Джордж, Нельсон. Куда делась наша любовь ?: взлет и падение звука Motown Нельсон Джордж. Омнибус Пресс, 2003. 190. ISBN  0-7119-9511-7
  57. ^ А живая запись выступления был выпущен позже в том же году на двойном LP бокс-сет названный Прощание.
  58. ^ Уилсон, Мэри и Романовски, Патриция. Девушка-мечта и Верховная вера: Моя жизнь как высшее. Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, 1986. ISBN  0-8154-1000-X
  59. ^ Рибовски, Марк. «The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве». Нью-Йорк: Da Capo Press, 2009. ISBN  0-306-81586-9
  60. ^ Дж. Гаар, Джиллиан. Она бунтарь: история женщин в рок-н-ролле. Печать пресса. 168. ISBN  1-58005-078-6
  61. ^ Вининг, Марк. "Супремы В архиве 30 декабря 2008 г. Wayback Machine ". Катящийся камень, 4 января 1973 г. Проверено 18 июля 2008 г.
  62. ^ "Список It: Алия ". Entertainment Weekly, 21 июня, 2001. Проверено 11 ноября, 2006.
  63. ^ Полс, Мэри (16 августа 2012 г.). «Искорка: последнее фото-шоу Уитни Хьюстон и первое шоу Джордин Спаркс». Время.
  64. ^ О'Нил, Том. "Решение Дианы "Девушки мечты" ". Лос-Анджелес Таймс. Проверено 11 ноября, 2006.
  65. ^ Скуроу, Эндрю. Супремы. CD в ​​коробке с примечаниями к вкладышу, 2007. Нью-Йорк: Motown Record Co./Universal Music.
  66. ^ "Зал славы Грэмми В архиве 7 июля 2015 г. Wayback Machine ". Grammy.com, 2007. Получено 27 апреля 2007 г..
  67. ^ "500 песен Зала славы рок-н-ролла, которые сформировали рок-н-ролл (по исполнителю) ". Зал славы рок-н-ролла, 2007. Проверено 27 апреля, 2007. В архиве 14 мая 2007 г. Wayback Machine
  68. ^ "Бессмертные: первые пятьдесят ". Катящийся камень, Issue 946, March 24, 2004. Проверено 4 июля 2004 г.
  69. ^ Чин и др., 48.
  70. ^ Q, Декабрь 1994 г.
  71. ^ Парелес, Джон. «Стой! Во имя ностальгии». Газета "Нью-Йорк Таймс, 5 апреля 2000 г. Проверено 10 июля 2008 г.
  72. ^ "Supremes возвращаются в тур ". BBC News, 5 апреля 2000 г. Проверено 4 июля 2008 г.
  73. ^ Познер, 331.
  74. ^ "Драма Supremes продолжается в открытии Dreamgirls В архиве 6 октября 2015 г. Wayback Machine " Новый защитник трех штатов, 18 октября 2006 г.

Список используемой литературы

дальнейшее чтение

  • Джордж, Нельсон. Куда делась наша любовь: взлет и падение Motown. Лондон: Омнибус Пресс, 1985. ISBN  0-7119-9511-7.
  • Росс, Диана. Тайны воробья: Мемуары. Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1993. ISBN  0-517-16622-4.
  • Тараборелли, Дж. Рэнди. Дайана Росс: несанкционированная биография. Лондон: Сиджвик и Джексон, 2007. ISBN  978-0-283-07017-4.
  • Рибовски, Марк. «The Supremes: Сага о мечтах Motown, успехе и предательстве». Нью-Йорк: Da Capo Press, 2009. ISBN  0-306-81586-9.
  • Уилсон, Мэри. Девушка-мечта, Моя жизнь как верховная. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1986. ISBN  0-312-21959-8

внешние ссылки