Культура Восточной Германии - Википедия - Culture of East Germany

Восточногерманские реконструкторы в Indianistikmeeting в Шверин, 1982 г. популярный образ коренных американцев сделал историю жизни Индии довольно популярной в коммунистической Восточной Германии
Общественная нудистская зона в Müggelsee, Восточный Берлин (1989)

В культура Восточная Германия менялись на протяжении многих лет в связи с политическими и историческими событиями, которые имели место в 20 веке, особенно в результате нацизм и Коммунизм. Размышление об истории искусства и культуры в Восточная Германия раскрывает сложные взаимоотношения художников и государства, оппозиционного и конформистского искусства. Через четыре десятилетия Восточная Германия развивал самобытную культуру и создавал произведения литературы, кино, изобразительного искусства, музыки и театра, получившие международное признание. Популярная культура, в частности, очень популярна в Восточной Германии - нудизм.[1]

Мозаика Вальтер Вомака в Eisenhüttenstadt.

Социалистический реализм

В 1950-х годах официально поощряемый вид искусства был известен как «Социалистический реализм '. Это было предназначено, чтобы изобразить повседневную жизнь при социализме таким образом, чтобы показать преимущества жизни и работы в Восточной Германии.

Литература

Основные статьи: Литература Восточной Германии и Цензура в Восточной Германии

Любой текст, опубликованный в ГДР, контролировался государством.[нужна цитата ]

Нажмите

Основная газета была Neues Deutschland, официальная газета Социалистическая единая партия Германии (САС). Официальная газета Свободная немецкая молодежь был Юнге Вельт.

Das Magazin пережил объединение Германии.[2]

Советский журнал Спутник на немецком языке считалось слишком либеральным для ГДР в 1988 году.[3]

Музыка

Поп и рок

Влияние Запада было слышно повсюду, потому что телевидение и радио, пришедшие из Klassenfeind (врага рабочего класса) также можно было встретить во многих частях востока (исключение составляют области вокруг Дрезден, с его географически невыгодным положением в Эльба долина, дав ему прозвище «Долина невежественных ”Несмотря на то, что некоторые западные радио доступны). По мере того, как рок-музыка становилась все более популярной во всем мире после стремительного роста таких групп, как Beatles, Rolling Stones и других, по всей Восточной Германии начали формироваться новые группы. Однако опасаясь «дегенеративных западных ценностей [развращающих] молодых людей, слушающих [рок]»)[4] Помимо тенденции рок-музыки критиковать учреждения и правительства, официальные лица ГДР намеревались регулировать большую часть новой музыки. Меры, принятые для контроля над музыкой, включали требование, чтобы рок-группы пели исключительно на немецком языке и создавали песни, имеющие образовательную ценность, которые продвигали социалистические идеи.[5] Другой проблемой для властей была необходимость очень тщательно проверять тексты песен на предмет антигосударственных тенденций. Группа Renft, например, поссорился с властями, что в итоге привело к его запрету и роспуску.[6]

Санкционированные государством банды, такие как Пухдыс получили "Auftrittserlaubnis" (Разрешение на выступление), которое дало им возможность играть в клубах Восточной Германии (а иногда даже и в Западной Германии), на фестивалях и т. д. Неполучение этой карты до выступления могло привести к принудительному разделению группы или даже тюремное заключение.[7] В Пухдыс, Stern-Combo Meißen и Карат были популярными мейнстримовыми группами, которым удавалось намекать на критические мысли в своих текстах, не будучи откровенными. Как и другие мейнстримные исполнители, они появлялись в молодежных журналах, таких как Neues Leben и Das Magazin. Несмотря на жесткую цензуру, регулирование и репрессии со стороны руководства ГДР над восточногерманским рок-сообществом, правительство в определенной степени способствовало развитию новой музыки. Это включало разрешение на незаконный ввоз инструментов через диапазоны, которые отчаянно нуждались в иностранном оборудовании.[8] а также значительное эфирное время, уделяемое артисткам. Последнее допустило то, что историки считают ростом выражения женской идентичности и сексуальности.[9]Государство также согласилось с образованием более «андерграундных» групп с решительно западным звучанием. В частности, ряд панк- и новых групп, таких как Sandow и Чувство B мог выпускать пластинки с официальной компанией AMIGA. Несколько восточногерманских рок-звезд покинули ГДР. Нина Хаген кто опубликовал свой первый хит Du hast den Farbfilm vergessen в 1974 г. эмигрировала в 1976 г. Вероника Фишер эмигрировала в 1981 г.

Schlager

Schlager, который был очень популярен на западе, также рано укрепился в Восточной Германии, и многие музыканты, такие как Герд Кристиан [де ], Уве Йенсен [де ], и Хартмут Шульце-Герлах [де ] получил всенародную известность. Франк Шёбель был очень успешным. С 1962 по 1976 год в г. Росток, собирая участников от 18 до 22 стран каждый год.[10] Город Дрезден проводил аналогичный международный фестиваль для музыкантов-шлягеров с 1971 года до незадолго до воссоединения.[11] Также с 1966 по 1971 год в Магдебурге ежегодно проводился национальный конкурс шлягеров.[12][мертвая ссылка ]

Классический

Несколько престижных ансамблей возникли еще в довоенный период. Лейпцигский Гевандхаус Оркестр был во главе с Курт Мазур с 1970 года. Staatskapelle Dresden был во главе с Герберт Бломстедт с 1975 г. Жан Курт Форест учредил Камерный оркестр Карла Филиппа Эмануэля Баха в 1969 г. и Хартмут Хэнхен руководил ансамблем.

Другие ансамбли, расположенные в Восточной Германии, включали Akademie für Alte Musik Berlin, то Берлинская государственная опера, то Komische Oper Berlin ах Симфонический оркестр Берлинского радио, то Staatskapelle Berlin, то Konzerthausorchester Berlin (Берлинский симфонический оркестр) и Staatskapelle Halle.

Иоганн Себастьян Бах

На более традиционном уровне правительство Восточной Германии отметило тот факт, что Иоганн Себастьян Бах родился на территории Восточной Германии и потратил много денег на конвертацию его дом в Айзенахе в музей его жизни, в том числе более 300 инструменты из жизни Баха. В 1980 году этот музей посетило более 70 000 человек.

В Лейпциг, огромный архив с записями всей музыки Баха, а также многие исторические документы и буквы как к нему, так и от него. Вернер Нойман основал Bach-Archiv Leipzig в 1950 г.

Раз в два года школьники со всей Восточной Германии собирались на конкурс Баха в Восточный Берлин. Каждые четыре года международный конкурс Баха для клавиатура и струны был проведен.

Thomanerchor зарегистрировал ряд произведений Баха.

Звукозаписывающие учреждения

Были государственные звукозаписывающие компании. В 1947 г. Эрнст Буш учредила Eterna Records для классической, народной, джазовой и церковной музыки. Для популярной музыки существует Amiga Records. Эти операции стали государственными в 1953 году.[13][14]

Изобразительное искусство

Художники были членами коммунистической партии "Verband Bildender Künstler der DDR".[15][16]

Визуальная пропаганда

Смотрите также: Пропаганда холодной войны в Восточной Германии
Статуи Карла Маркса и Фридриха Энгельса на форуме Маркса-Энгельса в Берлине

Политическая пропаганда сформировала ГДР - памятники коммунистическим лидерам, в том числе Карл Маркс и Фридрих Энгельс, баннеры с политическими лозунгами.

Феминистское искусство

Художники-критики-феминистки были Габриэле Штетцер, Тина Бара, Корнелия Шлейме, Дорис Зиглер, Мита Шамаль, Карла Войсница, Кристина Шлегель, Эльза Габриэль, Яна Милева, Анджела Хэмпел, Гундула Шульце Эльдовы, Джанет Грау.[17][18]

Политические проявления и светские церемонии

Международный день трудящихся был обязательным для миллионов. В Tag der Republik (День Республики) 7 октября - годовщина образования ГДР.

В Jugendweihe был светская церемония совершеннолетия который заменил лютеранский Подтверждение.

Театр

Театр на Шиффбауэрдамме, у реки Шпрее

В первые годы своего существования в восточно-германском театре доминировали Бертольд Брехт, который вернул многих художников из антифашистского сопротивления и вновь открыл Theater am Schiffbauerdamm с его Берлинский ансамбль. С другой стороны, некоторые потоки пытались создать "Театр чистых рабочих", в котором играют рабочие и ставят пьесы о рабочих.

После смерти Брехта между художниками и семьей было много конфликтов (вокруг Хелен Вайгель ) о наследии Брехта. Хайнц Калау, Слатан Дудоу, Эрвин Гешоннек, Эрвин Стритматтер, Питер Хакс, Бенно Бессон, Питер Палич и Эккехард Шалл считаются одними из ученых и последователей Брехта. В 1950-х годах швейцарцы Бенно Бессон имел успех с "Драконом" Евгений Шварц. В результате он путешествовал с Немецкий театр по Европе и Азии (а также в Японии). Он стал интендантом в Volksbühne в 1960-х и часто работал с Хайнер Мюллер.

Потому что цензура, многие художники уехали из ГДР с 1975 года. Параллельно с этим некоторые художники переехали в небольшие городские театры, чтобы создать театр за пределами города. Берлин. Например, Питер Соданн основал Новый театр в Галле / Заале и Франк Касторф работал в театре в Анклам. Театр и кабаре имели очень важный статус для жителей ГДР, это была очень активная и динамичная сцена. Это стало причиной разногласий с государством. Бенно Бессон сказал об отношениях между кабаре и государством: «По крайней мере, они восприняли нас серьезно».

В Фридрихштадт-Паласт в Берлин последнее крупное здание, построенное ГДР. Здесь отличный Берлин ревю Традиция продолжается, и сегодня она приносит зрителям современные шоу.[19]

Кинотеатр

Смотрите также: Список восточногерманских фильмов
Основная статья: DEFA

В Восточная Германия киноиндустрия была очень активной. Помимо народных фильмов, киноиндустрия Восточной Германии стала известна во всем мире своими постановками, особенно детскими фильмами (Das kalte Herz и кинематографические версии сказок Гримм, а также современные постановки, такие как Das Schulgespenst ).

Фильмы о преследовании евреев в Третьем рейхе, такие как Якоб дер Люгнер, и сопротивление фашизму, например Fünf Patronenhülsen, (оба режиссера Фрэнк Бейер ), стал всемирно известным. Фильмы о проблемах повседневной жизни вроде Die Legende von Paul und Paula (режиссер Хайнер Каров ) или же Соло солнечный (режиссер Конрад Вольф и Вольфганг Кольхаазе ) также были очень популярны.

Красные вестерны также были сделаны, в которых американские индейцы часто выступали в роли вынужденных переселенцев. Гойко Митич самый известный актер в этой роли; он часто играл праведного, доброго и обаятельного вождя (Die Söhne der Großen Bärin режиссер Йозеф Мах ). Он стал почетным руководителем Сиу нации, когда он посетил Соединенные Штаты Америки в 1990-х и сопровождающая его телевизионная группа показали сиу один из его фильмов.

Из-за цензуры некоторые фильмы были запрещены в то время и показывались только после воссоединение Германии в 1990 году. Примеры Следы камней (режиссер Фрэнк Бейер ) и Der geteilte Himmel (режиссер Конрад Вольф ).

Восточногерманский в кинотеатрах показывались отечественные, чешские, польские и другие восточноевропейские фильмы, а также некоторые голливудские фильмы, хотя количество последних было ограничено из-за стоимости приобретения лицензий. Фильмы, которые представляли или прославляли капиталистическую идеологию, не демонстрировались. Например, Смазка не был показан, но Пролетая над гнездом кукушки был. Комедии были популярны, например, датские Olsen Gang или фильмы с французским комиком Луи де Фюнес.

Телевидение

Основные статьи: Deutscher Fernsehfunk и Der Schwarze Kanal
Проникновение западногерманского ТВ-приема (серый) в Восточной Германии для канала ARD. Области без приема (черные) в шутку назывались «Долиной невежественных». (Тал дер Анунгслозен), пока ARD было сказано, что это означает "Außer (кроме) Rügen und Dresden"

Существовали две общенациональные государственные телеканалы, DFF1 и DFF2.[20] После падение железного занавеса, они постепенно были объединены в структуры Федеративная Республика система общественного вещания, за которой следят Länder региональные станции, такие как MDR и RBB.

Поскольку размещение антенн на крышах часто показывало зрителей, которые смотрели западногерманское телевидение, они могли быть подвержены осуждению со стороны патриотических соседей или FDJ членов, особенно в 1950-х и 1960-х. Однако к 1980-м годам власти в значительной степени смирились с присутствием западного вещания и даже мирились с существованием общих антенн и кабельных систем, передающих как DFF, так и западные каналы.

В DEFA была одной из крупнейших телекомпаний в немецкоязычных странах и производила работы, в которых время от времени осмеливалась скрытая критика истеблишмента.[21]

Материальная культура

В материальная культура ГДР является основным направлением деятельности Остальджи (сочетание «Ост» (Восток) и «Ностальгия» (ностальгия)).

Консьюмеризм

Консьюмеризм это социальный и экономический порядок, который поощряет приобретение товаров и услуг в постоянно растущих количествах. Экономика ГДР производила целый ряд потребительских товаров и связанных с ними потребительских практик, отличных от культур западногерманского и советского блоков. Потребительская культура развивалась с (в отличие от Запада относительно четким) распределением престижа в соответствии с практикой потребления.

Архитектура

Strausberger Platz в Восточный Берлин
Prager Straße в Дрездене в 1972 году

Разделяя некоторые элементы сталинского величия, архитектура ГДР сочетается с регионально разными стилями послевоенного городского строительства в мире: Plattenbau пригороды были скорее правилом, чем исключением, и в значительной степени полагались на эстетику атомной эпохи, проявляя тенденцию к краям и углам как полусознательную попытку покончить с прямоугольными формами из нацизма, не сильно обесценивая их сходство в Сталинская архитектура. Тем не менее, это было после сталинской эпохи, иначе, чем в других странах Восточного блока, эстетически так же, как на Западе.

Одно модное слово, которое часто можно услышать в этом контексте, - это социалистический классицизм, в то время как западные ссылки на то же явление Сталинская архитектура. в ГДР его репрезентативные строительные тенденции иногда упоминались как «сталинистский цукербекерстиль» (примерно: «сталинский кондитерский стиль») или «Сталинготик» (сталинский стиль кондитеров). Готика ), неофициально.

Известные примеры архитектуры GDR:

Листовка из Восточной Германии, выпущенная через внутреннюю границу Германии.

ГДР анекдоты

Основная статья: Шутки о Восточной Германии

С широко распространенными цензура из литература, то средства массовой информации и искусство, политические шутки были одним из основных источников критики Германская Демократическая Республика (Восточная Германия). После воссоединение, они стали известны как ГДР-Витце (Шутит ГДР). Политические шутки в этой форме почти исчезли после воссоединения, поскольку они больше не играют той же подрывной роли, и их заменили открытые демократические дебаты. политические карикатуры и сатира.

У граждан ГДР был специальный срок для обозначения некоторых из наиболее критических шуток шутками на пять лет (т. Е. Три года тюрьмы за одного рассказывающего и два за всех, кто его слушает. и смех). Есть также морфологическая ссылка на «пятилетний план» - в каком-то смысле рассказ о пятилетнем анекдоте был «мета-шуткой».

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гроте, Сольвейг (10 июня 2008 г.). "FKK in der DDR - Aufstand der Nackten". www.spiegel.de (на немецком). Получено 2 августа 2020.
  2. ^ "DAS MAGAZIN» Kultur. Gesellschaft. Leben. Seit 1924 ". www.dasmagazin.de (на немецком).
  3. ^ «На той неделе, когда начал рваться железный занавес». Независимый. 25 октября 2009 г.. Получено 2 августа 2020.
  4. ^ Джулиан Брауэр, «Столкновения эмоций: панк-музыка, молодежная субкультура и власть в ГДР», Социальная справедливость, 38 (2012), 54.
  5. ^ Георг Маас и Хартмут Решель, «Что бы ни случилось…: Упадок и возрождение рока в бывшей ГДР», Popular Music, 17 (1998), 267-9.
  6. ^ Клаус Ренфт - «Плохой парень восточногерманского рок-н-ролла», 13–10 - 2006 г.
  7. ^ Георг Маас и Хартмут Решель, «Что бы ни случилось…: Упадок и возрождение рока в бывшей ГДР», Popular Music, 17 (1998), 269.
  8. ^ Эдвард Ларки, «Рок ГДР идет на запад: обретение голоса на рынке Западной Германии», German Politics and Society, 23 (2005), 59.
  9. ^ Ута Пойгер, «Рок-н-ролл, женская сексуальность и битва холодной войны за немецкую идентичность», Журнал современной истории, (68) 1996, 577-616.
  10. ^ "Schlager rund um die Ostsee". www1.wdr.de (на немецком). 22 июля 2007 г.. Получено 2 августа 2020.
  11. ^ Гётц Хинтце: Rocklexikon der DDR. 2. Auflage. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Берлин 2000 г., ISBN  3-89602-303-9, Eintrag zum Internationalen Schlagerfestival Dresden
  12. ^ Informationen zu Chris Doerk, abgerufen am 23. декабря 2010 г.
  13. ^ Немецкая статья в Википедии для Eterna Records https://de.wikipedia.org/wiki/Eterna_(Plattenlabel)
  14. ^ "Deutsche Schallplatten Berlin". Discogs. Получено 2 августа 2020.
  15. ^ Немецкая статья в Википедии https://de.wikipedia.org/wiki/Verband_Bildender_K%C3%BCnstler_der_DDR
  16. ^ "Verband Bildender Künstler der DDR". archiv.adk.de (на немецком). Получено 2 августа 2020.
  17. ^ "- Скрытый феминистский". Deutschlandfunk Kultur (на немецком). Получено 2 августа 2020.
  18. ^ "künstlerinnen in der ddr kunsthalle mannheim". www.freitag.de (на немецком). Получено 2 августа 2020.
  19. ^ "Фридрихштадт-Паласт".
  20. ^ "Новая политика Германии: партии и проблемы в 1990-е годы", стр. 62, 1995 г.
  21. ^ Вагнер, Бригитта Б. ДЕФА после Восточной Германии. Камден Хаус, 2014 год.

внешняя ссылка