Эль Сид (фильм) - El Cid (film)

Эль Сид
El Cild film poster.jpg
РежиссерЭнтони Манн
ПроизведеноСэмюэл Бронстон
Сценарий от
РассказФредрик М. Франк
В главных ролях
Музыка отМиклош Рожа
КинематографияРоберт Краскер
ОтредактированоРоберт Лоуренс
Производство
Компания
Распространяется
Дата выхода
6 декабря 1961 г.
Продолжительность
184 минут
СтранаИталия
Соединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет7 миллионов долларов[1]
Театральная касса26,6 млн. Долл. США[2]

Эль Сид это 1961 год эпос исторический драматический фильм режиссера Энтони Манн и произведен Сэмюэл Бронстон. Фильм основан на жизни христианина. Кастильский рыцарь Дон Родриго Диас де Вивар, называемый "Эль Сид" (от араб. ас-сиди, что означает «Господь»), который в 11 веке боролся с североафриканскими Альморавидес и в конечном итоге способствовали объединению Испания. Звезды кино Чарльтон Хестон в главной роли и Софи Лорен в качестве Донья Ксимена. Автор сценария Фредрик М. Франк, Филип Йордан, и Бен Барзман с некредитованными взносами Бернард Гордон.

Эль Сид Премьера состоялась 6 декабря 1961 года в лондонском театре Метрополь, а 14 декабря вышла в прокат в США. Фильм получил в основном положительные отзывы, в которых хвалили выступления Хестона и Лорен, кинематографию и музыку. Во время первого театрального тиража он собрал 26,6 миллиона долларов. Он был номинирован на три Оскар за Лучшее художественное направление, Лучшая музыка к драматическому или комедийному фильму, и Лучшая оригинальная песня.

участок

Генерал Ибн (произносится Бен) Юсуф (Герберт Лом ) из Династия Альморавидов призвал все Эмиры из Аль-Андалус в Северную Африку. Он наказывает их за мирное сосуществование со своими христианскими соседями, что противоречит его мечте о мировом господстве ислама. Эмиры возвращаются в Испанию с приказом возобновить военные действия с христианами, в то время как Ибн Юсуф готовит свою армию к полномасштабному вторжению.

Дон Родриго Диас де Вивар (Чарльтон Хестон ), по дороге на свадьбу с Донья Ксимена (Софи Лорен ), спасает испанский город от вторжения Мавританский армия. Двое из эмиров, Аль-Мутамин (Дуглас Уилмер ) из Сарагоса и Аль-Кадир (Фрэнк Тринг ) из Валенсия, захвачены. Более заинтересованный в мире, чем в мести, Родриго сопровождает своих пленников в Вивар и освобождает их при условии, что они никогда больше не нападут на земли, принадлежащие Король Фердинанд Кастильский (Ральф Трумэн ). Эмиры провозглашают его «Эль Сид» (кастильское испанское произношение арабского «Господь»: «Аль Сиди ") и поклянись ему в верности.

За акт милосердия дон Родриго обвиняется в измене. Граф Ордоньес (Раф Валлоне ). В суде обвинение поддерживает отец Симены, граф Гормаз (Эндрю Крукшанк ), чемпион короля. Престарелый отец Родриго, дон Диего (Майкл Хордерн ), сердито называет Гормаза лжец. Гормаз поражает дона Диего, бросая ему вызов дуэль. На частной встрече Родриго умоляет Гормаза попросить у престарелого, но гордого Диего прощения (за обвинение Родриго в измене). Гормаз отказывается, поэтому Родриго ведет дуэль за Диего и убивает своего противника. Симена становится свидетелем смерти Гормаза и клянется отомстить за него, отказываясь от своей привязанности к Родриго.

Когда соперничающий король требует город Calahorra Родриго становится чемпионом Фердинанда, побеждая город в единоборстве. В новом качестве его отправляют с миссией по сбору дани с мавританских вассалов кастильской короне. Он просит, чтобы Ксимена была отдана ему как его жена по возвращении, чтобы он мог обеспечить ее. Симена обещает графу Ордоньесу, что она выйдет за него замуж, если он убьет Родриго. Ордоньес устраивает засаду Родриго и его людям, но попадает в плен к Аль-Мутамину, к которому Родриго ранее проявил милосердие. Родриго прощает графа и возвращается домой, чтобы жениться на Симене. Брак не состоялся: Родриго не прикоснется к ней, если она не отдастся ему из любви. Вместо этого Ксимена отправляется в монастырь.

Король Фердинанд умирает, и его младший сын Принц Альфонсо (Джон Фрейзер ) рассказывает старшему сыну Принц Санчо (Гэри Рэймонд ), что их отец хотел, чтобы его королевство было разделено между его наследниками: Кастилия - Санчо, Астурия и Леон - Альфонсо, а Калаорра - их сестре, Принцесса уррака (Женевьева Пейдж ). Санчо отказывается принимать что-либо, кроме неразделенного королевства, в качестве своего первородства. После того, как Альфонсо подстрекает к драке на ножах, Санчо одолевает своего брата и отправляет его в тюрьму в Заморе. Родриго, поклявшийся защищать всех детей короля, в одиночку побеждает стражу Альфонсо и приводит принца в Калаорру. Приходит Санчо, чтобы потребовать Альфонсо, но Уррака отказывается его выдать. Родриго не может принять чью-либо сторону в конфликте, потому что его клятва заключалась в том, чтобы служить им всем одинаково.

Ибн Юсуф прибывает в Валенсию, укрепленный город, охраняющий пляж, где он планирует высадить свою армаду. Чтобы ослабить своих испанских противников, он нанимает Дольфоса, воина, которому прежде доверял Фердинанд, чтобы убить Санчо и бросить подозрение в преступлении на Альфонсо, который становится единственным королем. На коронации Альфонсо Эль Сид заставляет его поклясться Библией, что он не участвовал в смерти своего брата. Альфонсо, искренне невиновный, обижается на требование и изгоняет Родриго из Испании. Симена обнаруживает, что все еще любит Родриго, и добровольно присоединяется к нему в изгнании. Родриго делает свою карьеру солдата в чужих странах, у него и Ксимены двое детей.

Спустя годы Родриго, широко известный как «Эль Сид», возвращается на службу королю, чтобы защитить Кастилию от североафриканской армии Юсуфа. Вместо того, чтобы работать напрямую с королем, Эль Сид вступает в союз с осаждающими эмирами Валенсия, где Аль-Кадир нарушил свою присягу на верность Родриго и выступил в поддержку Ибн Юсуфа.

После поражения от мавров Альфонсо схватывает Ксимену и ее детей и сажает их в тюрьму. Граф Ордоньес спасает троих и приводит их к Родриго, желая положить конец его соперничеству с Эль Сидом и присоединиться к нему в защите Испании. Зная, что жители Валенсии голодают после долгой осады, Родриго побеждает их, бросая в город еду из своих катапультов. Аль-Кадир пытается заступиться, но валенсийцы убивают его и открывают ворота осаждающим. Эмир Аль-Мутамин, армия Родриго и валенсийцы предлагают корону города Эль Сиду, но он отказывается и вместо этого отправляет корону королю Альфонсо.

Ибн Юсуф прибывает со своей огромной армией вторжения, и Валенсия - единственная преграда между ним и Испанией. Последующая битва идет хорошо для защитников, пока Эль Сид не попадает в грудь стрелой, и его нужно унести в безопасное место. Врачи сообщают ему, что, вероятно, они смогут вынуть стрелу и спасти ему жизнь, но после операции он будет на долгое время выведен из строя. Не желая бросать свою армию в этот критический момент, Родриго получает обещание от Симены оставить стрелу и позволить ему вернуться в бой, умирая или мертвым. Король Альфонсо подходит к его постели и просит прощения.

Родриго умирает, и его союзники исполняют его желание вернуться в армию. С помощью железного каркаса они подпирают его труп, одетый в доспехи и держащий знамя, на спине его коня Бабьека. Ведомая королем Альфонсо и Эмиром Аль-Мутамином, едущими с обеих сторон, лошадь ведет атаку на испуганных солдат Юсуфа, которые считают, что Эль Сид воскрес из мертвых. Ибн Юсуф сброшен с лошади и раздавлен копытами Бабьечи, в результате чего его разбросанная армия будет уничтожена. Король Альфонсо ведет и христиан, и мавров в молитве к Богу, чтобы он принял душу «чистейшего рыцаря из всех».

Бросать

Производство

Разработка

В 1958 году продюсер Сэмюэл Бронстон сначала рассматривали съемку Эль Сид до его работы над король королей (1961), но производство оказалось настолько хлопотным, что его отложили до король королей достигло завершения.[3] В апреле 1960 г. Разнообразие объявил, что Бронстон независимо продюсирует три фильма в Испании, один из которых Эль Сид. Также сообщалось, что Бронстон приобрел права на Фредрик М. Франк 140-страничный трактат о фильме и нанял его за неделю до этого, чтобы он подготовил сценарий к июлю.[4] В июле Энтони Манн и Филип Йордан подписал контракт на режиссуру и соавтор сценария фильма соответственно.[5]

Тем не мение, основная фотография был почти задержан, когда Сезарео Гонсалес Компания Aspa Films подала иск о нарушении авторских прав против Бронстона по названию и теме проекта.[6] Ранее, в июле 1956 года, сообщалось, что в разработке находятся два биографических фильма Эль Сида: американо-испанское совместное производство с Энтони Куинн установлен на звезду, и сотрудничество между РКО, Милтон Сперлинг, и Марвин Гош.[7] К августу 1960 года Бронстон заключил сделку по приобретению Aspa Films и Роберт Хаггиаг «Дорогой фильм» участвует в производстве, делая проект совместным американо-итальянско-испанским.[6]

Письмо

Первым назначенным писателем был Фредрик М. Франк. К середине ноября Энтони Манн, Филип Йордан и Чарльтон Хестон работал над сценарием в Мадриде, и первые сорок страниц, переписанные Йорданом, Хестон назвал «улучшением по сравнению с первым черновиком, который я прочитал».[8] За два дня до съемок, Софи Лорен прочитала последний черновик, в котором ей не понравился ее диалог. Затем она порекомендовала нанять сценариста из черного списка. Бен Барзман доработать сценарий. Впоследствии Манн вылетел, чтобы доставить Барзмана на самолет в Рим, в котором он дал ему черновик, который Барзман счел непригодным для использования.[9] Съемки должны начаться через несколько дней, и Барзман получил копию пьесы-трагикомедии. Ле Сид к Пьер Корнель из библиотеки посольства Франции в Мадриде и использовал его как основу для нового сценария. Экранный кредит Барзмана не будет добавлен к фильму до 1999 года.[10][11][9]

Однако в сценарии Барзмана не хватало мощных романтических сцен, что снова вызывало недовольство Лорен. Сценарист Бернард Гордон затем заявил: «Итак, [Филип] Йордан оторвал меня от того, что я делал в Париже, и сказал:« Напишите мне три или четыре любовные сцены для Лорен и Хестон ». Что ж, черт возьми - он платил мне 1500 долларов в неделю, что было намного больше, чем я получал любым другим способом, и я просто выполнял заказы, я сел и писал четыре сцены, примерно по три или четыре страницы каждая. сцены есть на картине, которую я написал. И они отправили их Лорен и сказали: «Хорошо, она сделает картину, так что я был немного героем в тот момент».[12][13] Лорен также наняла сценариста Базилио Франкина, чтобы тот перевел диалог на итальянский, а затем обратно на более простой английский, который ей нравился.[14] За советом по сценарию и исторической правдой, испанский историк Рамон Менендес Пидаль был историческим консультантом сценаристов и режиссером фильма. Натуралист Феликс Родригес де ла Фуэнте также помогли использовать хищных птиц и других птиц.[15]

Кастинг

Чарльтон Хестон и Софи Лорен были первым выбором Бронстона для двух главных ролей.[3] Летом 1960 года, когда Хестон писал автобиографию, он получил черновик Фрэнка, который он охарактеризовал как «плохой, от минимально приемлемого до дерьмового», но роль его заинтриговала. Он вылетел в Мадрид, Испания, чтобы встретиться с Бронстоном, Йорданом и Манном, которые обсуждали с ним роль.[16] 26 июля 1960 года был объявлен его кастинг.[17] Изучая свою роль, Хестон читал Эль-Кантар-де-Мио Сид и организовал встречу с историком Рамоном Менендесом Пидалем в Мадриде.[18][а] Изначально Лорен не могла изобразить Ксимену, и Жанна Моро вкратце рассматривался как замена.[3] В другом аккаунте говорится Ава Гарднер К ней подошли на роль, но она отказалась, чувствуя, что роль Хестона была больше, чем ее. Затем Манн предложил жене Сара Монтьель, но Хестон и Бронстон отказались.[19] В конце концов, Лорен стала доступна, но только на десять-двенадцать недель.[3] в котором ей заплатили 200 000 долларов; режиссер Сэмюэл Бронстон также согласилась платить 200 долларов в неделю своему парикмахеру.[20][21]

Орсон Уэллс Первоначально ему предложили сыграть Бена Юсуфа, но он настоял на том, чтобы его на съемочной площадке исполнял дублер, а он дублировал свои реплики во время постпродакшна. Бронстон отказался.[22] Британских актеров в первую очередь искали на другие мужские роли,[22] для которого большая часть основного литья была завершена к началу ноября 1960 года.[23] В том же месяце, 30 ноября, Херд Хэтфилд присоединился к актерскому составу.[24] По крайней мере, четыре актрисы прошли кинопробы на роль Доньи Урраки. Женевьева Пейдж выиграла роль, и ее кастинг был объявлен 16 декабря 1960 года.[25]

Экранизация

Битва за Валенсию снималась на месте вдоль пляжей Пеньисколы.

Основная фотография началась 14 ноября 1960 года в студии Sevilla Studios в Мадриде, Испания.[26] Сообщалось, что на съемочную площадку в Испании ушло не менее четырех месяцев внешних съемок, за которыми последует последний месяц внутренних съемок в Cinecittà Studios в Рим.[23]

Сцены Лорен были сняты первыми, поскольку изначально она была доступна на двенадцать недель. Съемки длились восемь часов в день, так как на производстве работали Французские часы.[27] К январю 1961 года ее роль была значительно расширена в связи с ранним ежедневные газеты.[1] Одновременно, съемка второго блока для боевых сцен режиссировал Якима Канутт. По мере продвижения съемок к декабрю 1960 года натурные съемки для боевиков снимались вдоль побережья. Перевал Гуадаррама. Специально для второй части фильма Хестон предложил отрастить седую бороду и носить шрам на лице, чтобы продемонстрировать боевые шрамы дона Родриго за десятилетний перерыв.[28]

Когда первая половина фильма почти завершена, съемки для битвы Валенсия был снят на натуре в Пеньискола поскольку фактический город стал модернизированным.[29] В течение трех месяцев сотни дизайнеров производственного персонала возводили городские стены, перекрывая современные здания. 1700 обученных пехотинцев были наняты из Испанская армия а также 500 всадников из муниципального Почетного караула Мадрида.[30] 15 боевых машин и осадные башни были построены из исторических произведений искусства, а 35 лодок были украшены зубчатыми стенами, чтобы служить мавританскому флоту.[31] Напряжение между Манном и Кануттом нарастало, когда Манн сам пытался снять сцену. Когда сцена почти закончилась, Канатт провел три дня, снимая пикап выстрелы который будет отредактирован в течение более длительного, мастерские снимки что Манн ранее застрелил.[32] В своей автобиографии Хестон выразил недовольство настойчивостью Манна в том, что он сам снимал сцены битв, считая, что Канутт был более компетентным и эффективным.[33]

В апреле 1961 г. последний эпизод фильма - дуэль за Калаорру - снимался недалеко от Замок Бельмонте. Сцену поставил Канутт. До съемок Хестон и британский актер Кристофер Родс Месяц обучался обращению с оружием под руководством координатора трюков Энцо Мусумечи Греко. На съемку боя ушло пять дней, всего 31 час боя до редактирования. Для этого эпизода было снято 70 000 футов пленки, которая в конечном итоге была уменьшена до 1080 футов, оставшихся в фильме.[34]

Дизайн костюма

Художники по костюмам Veniero Colasanti и Джон Мур руководила штатом из 400 швей, которые потратили около 500 000 долларов на производство одежды в средневековом стиле в местной компании по снабжению Casa Cornejo, недалеко от Мадрида. Самым дорогим предметом костюма был черно-золотой бархатный халат, который король Альфонсо VI носил во время фильма, который был скроен в Флоренция, Италия из материалов, специально тканных в Венеция. Всего в фильме было использовано более 2000 костюмов.[1][35] Для производства оружия Samuel Bronston Productions искала несколько местных испанских компаний. Casa Cornejo предоставила 3000 боевых шлемов и сотни кожаных курток с железными заклепками. Фабрика Garrido Brothers, расположенная в Толедо, Испания, работала по эксклюзивному контракту в течение восьми месяцев, производя 7000 мечей, ятаганов и копий. Энтони Луна, мадридский производитель реквизита, изготовил 40 000 стрел, 5 780 щитов, 1 253 средневековых ремня безопасности, 800 булав и кинжалов, 650 костюмов кольчуги (сотканных из конопли и покрытых металлическим лаком) и 500 седел.[35][1]

Релиз

14 декабря 1961 года состоялась премьера фильма в Театр Уорнера в Нью-Йорк и премьера состоялась в Театр Carthay Circle в Лос-Анджелесе 18 декабря.[36] Для международного проката фильма дистрибьюторы включили Организация ранга выпуск фильма в Великобритании, Dear Film в Италии, Astoria Filmes в Португалия, Режиссер в Испании и Мелиор в Бельгия.[37]

В августе 1993 года фильм был повторно выпущен в кинотеатрах компанией Miramax Films Пройдя цифровую и цветную реставрацию под наблюдением Мартин Скорсезе. Переиздание добавило 16 минут восстановленного материала к первоначальному 180-минутному времени просмотра фильма.[38][39]

Домашние СМИ

Фильм вышел 29 января 2008 года в виде роскошного издания и коллекционного DVD. Оба DVD содержали бонусные материалы, в том числе архивные интервью с актерами, а также рекламные радиоинтервью 1961 года с Лореном и Хестоном; ан аудиокомментарий от Билла Бронстона (сына Сэмюэля Бронстона) и писателя-историка Нила М. Розендорфа; документальный фильм о важности сохранения и восстановления пленки; биографические очерки о Сэмюэле Бронстоне, Энтони Мане и Миклоше Розе; и «создание» документального фильма «Голливуд покоряет Испанию». Коллекционное издание DVD также включало репродукцию сувенирной программы премьеры и комиксов, а также шесть цветных производственных кадров.[40]

Прием

Театральная касса

Фильм собрал 26,6 миллиона долларов в США и Канаде и принес 12 миллионов долларов проката (доля дистрибьютора в кассовых сборах).[2][41]

Критический ответ

Современные обзоры

Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс написал "трудно запомнить картинку - не исключая Генрих V, Айвенго, Елена Троянская и, естественно, Бен-Гур - в котором декорации, царские обряды и войны были так великолепно собраны и сфотографированы, как и в этом великолепии. . . Чистая графическая структура изображений, впечатляющее расположение сцен, динамичный поток действий на ярком фоне - все это сфотографировано с помощью цветной камеры 70 мм и проецируется на Супер-Технирама экран, придаст этой постановке грандиозность и красноречие, которые стоит увидеть самим ».[42] Разнообразие оценил фильм как «динамичный, насыщенный цветами, усыпанный трупами, боевой рисунок ... Испанские пейзажи великолепны, костюмы яркие, кольчуга и стальное снаряжение Толедо впечатляют».[43] Время считает, что "на удивление изображение хорошее, а может, и не такое хорошее, как Бен-Гур, но в любом случае лучше любого зрелища с тех пор СпартакОни также отметили, что «в эпопее Бронстона есть свои затруднения. Сам Эль Сид, который также грубо современен, кажется не столько бедствием для язычников, сколько борцом за гражданские права. И бывают моменты, когда Герой Хестон выглядит так, как будто ему нужна вышка, чтобы помочь ему с этим палашом. Тем не менее, Энтони Манн справился со своим необъятным материалом с твердостью, элегантностью и уверенным чувством крепкого эпического ритма ».[44]

Отчеты Харрисона высоко оценил выступления Хестона и Лорен и резюмировал фильм как «грубый и сильный, задумчивый и вызывающий, романтичный и сильно драматичный. Это кино-развлечение, поднимающееся на новые высоты пышности, зрелищности и роскоши».[45] Филип К. Шойер из Лос-Анджелес Таймс открыл свой обзор написания "Эль Сид возвращает волнение кинопроизводства; это может даже вернуть удовольствие от похода в кино. Он такой большой, как Бен-Гур если не больше. Если бы он добавил в повествование еще несколько связок, если бы не добавил излишка всего остального за три часа работы, это могло бы быть великолепно ».[46] Newsweek описал фильм как "битком набитый рыцарскими турнирами и сражениями, а его звуковая дорожка напоминает Аэропорт Айдлуайлд в напряженный день, но драматизм в нем взрывается со всей силой, полной попкорна ». Рецензент также высмеял направление Манна как« медленное, величественное и сбитое с толку, в то время как мисс Лорен и Хестон проводят большую часть картины, просто глядя на друг друга."[47]

У Софи Лорен была серьезная проблема с продвижением фильма Бронстоном, проблема настолько важная для нее, что Лорен подала на него в суд. нарушение контракта в Верховный суд Нью-Йорка. В качестве Время описал это:[20]

На площади 600 кв. Футов. На рекламном щите, выходящем на юг над Таймс-сквер на Манхэттене, имя Софи Лорен выделяется световыми буквами, которые можно прочитать по входящей лайнер, но - Mamma mia! - это имя ниже имени Чарльтона Хестона. На языке жалобы: «Если обвиняемым разрешено указывать имя депонента ниже имени Чарлтона Хестона, тогда будет казаться, что статус депонента будет ниже, чем у Чарлтона Хестона… Невозможно определить или даже оценить размер ущерба, который понесет истец ".

Светоотражающие отзывы

Во время своего переиздания 1993 года, Мартин Скорсезе похвалил Эль Сид как «один из величайших когда-либо снятых эпических фильмов». Джеймс Берардинелли из Просмотры катушки дал фильму три звезды из четырех. В своем обзоре он почувствовал, что "Эль Сид чаще обращается к смешному, чем к возвышенному. Возможно, если бы фильм не воспринимал себя так серьезно, не было бы возможности для непреднамеренного смеха, но, начиная с напыщенного диалога и заканчивая заумной музыкой, Эль Сид настолько же важен, насколько может быть кино. Тем не менее, бывают моменты захватывающего дух, почти непостижимого великолепия, когда создатели фильма достигают великих устремлений, к которым они стремятся.[48] Ричард Кристиансен для Чикаго Трибьюн дал фильму две с половиной звезды из четырех. Он прокомментировал, что «... смотреть фильм сегодня - это что-то вроде рутинной работы. Большая часть его прославления героического романтизма кажется либо глупо раздутым, либо грубо плоским в наш негероический век» и чувствовал, что Хестон и Лорен испытывают недостаток в романтической химии.[49]

Ричард Корлисс, обзор для Время, написал, что "Как и в лучших боевиках, Эль Сид одновременно бурный и умный, с персонажами, которые анализируют свои страсти, поскольку они красноречиво их формулируют. В частности, «Придворные» сцены имеют сложную интригу, если не совсем поэзию, как в исторической пьесе Шекспира. Это богатство особенно очевидно в любовной истории фильма ».[50] На сайте агрегатора обзоров Гнилые помидоры, у фильма рейтинг одобрения 92% на основе 12 обзоров со средней оценкой 6,71 / 10.[51]

Награды и номинации

Награды
НаградаДата церемонииКатегорияПолучатели и номинантыРезультат
Оскар[52]9 апреля 1962 г.Лучшее художественное направлениеVeniero Colasanti, Джон МурНазначен
Лучшая музыка к драматическому или комедийному фильмуМиклош Рожа
Лучшая оригинальная песня"Тема любви от Эль Сид (Сокол и голубь) »- Миклош Рожа и Пол Фрэнсис Вебстер
Золотой глобус[53]5 марта 1962 г.Лучший фильм - драмаЭль СидНазначен
Лучший режиссерЭнтони Манн
Лучшая музыка, оригинальный саундтрекМиклош Рожа
Гильдия режиссеров Америки[54]1962Выдающаяся режиссура - Художественный фильмЭнтони МаннНазначен
Британское общество кинематографистов[55]1962Премия за лучшую операторскую работуРоберт КраскерВыиграл

Адаптация комиксов

Смотрите также

Рекомендации

Примечания
  1. ^ В своей автобиографии Хестон утверждает, что встречался с Хуан Менендес Пидаль, но он уже умер в 1915 году. Его брат Рамон был еще жив в 1960 году и, как описано, ему было за 90.
Цитаты
  1. ^ а б c d Уэллс, Бенджамин (1 января 1961 г.). "'ЦАРСТВОВАТЬ В ИСПАНИИ; «Эль Сид» великолепно воссоздан на родине легендарного рыцаря ». Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ а б Клэди, Леонард (20 февраля 1995 г.). «Самые прибыльные независимые фильмы». Разнообразие. п. A84.
  3. ^ а б c d Аллен Смит, Гэри (2015). Эпические фильмы: составы, титры и комментарии к более чем 350 историческим зрелищным фильмам (2-е изд.). МакФарланд. п. 76. ISBN  978-1476604183.
  4. ^ Верба, Хэнк (27 апреля 1960 г.). "'Kings 'Rolls, 1-е место из 3-х больших для Бронстона ". Разнообразие. стр.3, 17. Получено 17 марта, 2020 - через Интернет-архив.
  5. ^ Шойер, Филип К. (6 июля 1960 г.). "Бронстон открывает Испанию Эль Сида ". Лос-Анджелес Таймс. Часть II, стр. 9. - через Newspapers.com
  6. ^ а б "'"Near-Skid" Сида. Разнообразие. 31 августа 1960 г. с. 5. Получено 17 марта, 2020 - через Интернет-архив.
  7. ^ "2d 'Эль Сид' выстроился в линию с Куинн-Гроссманом". Разнообразие. 18 июля 1956 г. с. 7 - через Интернет-архив.
  8. ^ Хестон 1995, стр. 242–5.
  9. ^ а б Мартин 2007, стр. 73–5.
  10. ^ Создание "Эль Сида" (DVD). Компания Вайнштейна. 2008 г.
  11. ^ Барзман 2003 С. 306–13.
  12. ^ Мартин 2007, стр. 75–6.
  13. ^ Гордон 1999, п. 122.
  14. ^ Харрис, Уоррен Г. (1998). «Ночь Оскара». Софи Лорен: биография. Саймон и Шустер. С. 161–2. ISBN  978-0684802732.
  15. ^ "Menéndez Pidal y Rodríguez de la Fuente le ayudaron con" El Cid"". Диарио де Леон. 7 июля 2008 г.
  16. ^ Хестон 1995 С. 239–41.
  17. ^ Шойер, Филип К. (26 июля 1960 г.). "Хестон берет на себя роль в фильме "Эль Сид" ". Лос-Анджелес Таймс. Часть I, стр. 23. - через Newspapers.com
  18. ^ Хестон 1995, п. 245.
  19. ^ Коннолли, Майк (19 октября 1960 г.). "Макдональд Кэри на съемках" Алькатраса "'". Valley Times. п. 8. Получено 17 марта, 2020.
  20. ^ а б «Эго: смотри мою линию». Время. Vol. 79 нет. 1. 5 января 1962 г.. Получено 11 декабря, 2009.
  21. ^ Коннолли, Майк (10 декабря 1960 г.). "Планируется новая картина Хемингуэя". Valley Times сегодня. п. 15. Получено 17 марта, 2020 - через Newspapers.com.
  22. ^ а б Хестон 1995, п. 244.
  23. ^ а б "Кастинг Mann Winds для Испании Pic, 'Эль Сид'". Разнообразие. 2 ноября 1960 г. с. 11. Получено 17 марта, 2020 - через Интернет-архив.
  24. ^ "Нью-Йорк Саундтрек". Разнообразие. 30 ноября 1960 г. с. 17. Получено 17 марта, 2020 - через Интернет-архив.
  25. ^ "Женевьев Пейдж снимается в фильме "Эль Сид" ". 16 декабря 1960 г. Лос-Анджелес Таймс. Часть II, стр. 12 - через Newspapers.com.
  26. ^ Хестон 1995, п. 248.
  27. ^ Хестон 1995, стр. 248–9.
  28. ^ Хестон 1995, п. 251.
  29. ^ Хестон 1995, п. 253.
  30. ^ "Испанские войска замечены в Эль Сиде ". 5 марта 1962 года. Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 16 - через Newspapers.com.
  31. ^ Мартин 2007, п. 79.
  32. ^ Канатт и Дрейк 1979 С. 198–200.
  33. ^ Хестон 1995, п. 256.
  34. ^ Мартин 2007, п. 78.
  35. ^ а б Аберт, Джон (2012). Рыцарь из кино: средневековая история в кино. Рутледж. п. 107. ISBN  978-1135257262.
  36. ^ "Полмиллиона в журналах возглавили" Сид "на 2 миллиона долларов". Ежемесячный бюллетень фильмов. 2 октября 1961 г. с. 19 - через Интернет-архив.
  37. ^ "'Кураторы Эль Сида. Разнообразие. 28 декабря 1960 г. с. 13 - через Интернет-архив.
  38. ^ Фрук, Джон Эван (16 апреля 1993 г.). "Мирамакс" перевыпустит восстановленный Эль Сид '61 ''". Разнообразие. Получено 11 декабря, 2009.
  39. ^ Хартл, Джон (22 августа 1993 г.). "Восстановленный" Эль Сид, "трехчасовой эпос, снова появляется". Сиэтл Таймс. Получено 17 марта, 2020.
  40. ^ Арнольд, Томас К. (8 ноября 2007 г.). "'Эль Сид обвиняет Мириам ". Голливудский репортер. Получено 17 марта, 2020.
  41. ^ «Самые популярные фильмы за все время». Разнообразие. 8 января 1964 г. с. 37.
  42. ^ Кроутер, Босли (15 декабря 1961 г.). «Открытие спектакля« Эль Сида »: эпос об испанском герое в Warner». Нью-Йорк Таймс. Получено 11 декабря, 2009.
  43. ^ "Эль Сид (70 M-Super Technirama-Technicolor)". Разнообразие. 6 декабря 1961 г.. Получено 17 марта, 2020.
  44. ^ «Кино: Круглый стол из одних». Время. Vol. 78 нет. 25. 22 декабря 1961 г. с. 45. Получено 17 марта, 2020.
  45. ^ ""Эль Сид "с Чарлтоном Хестоном, Софи Лорен, Рафом Валлоне, Женевьевой Пейдж, Джоном Фрейзером". Отчеты Харрисона. Vol. 43 нет. 49. 9 декабря 1961 г. с. 194. Получено 17 марта, 2020 - через Интернет-архив.
  46. ^ Шойер, Филип К. (10 декабря 1961 г.). «Эль Сид разминает мускулы - во славу кинопроизводства». Лос-Анджелес Таймс. п. 3. Получено 17 марта, 2020.
  47. ^ «Как терять друзей». Newsweek. 18 декабря 1961 г. с. 98.
  48. ^ Берардинелли, Джеймс (1993). «Эль Сид (США, 1961)». ReelViews.
  49. ^ Кристиансен, Ричард (27 августа 1993 г.). "Переиздание" Эль Сида "в проигрыше битвы с деревянным актером". Чикаго Трибьюн. Получено 17 марта, 2020.
  50. ^ Корлисс, Ричард (6 августа 2006 г.). "Манн часа". Время. п.7. Получено 17 марта, 2020.
  51. ^ "Эль Сид (1961)". Гнилые помидоры. Получено 17 марта, 2020.
  52. ^ «34-я церемония вручения премии Оскар (1962), номинанты и победители». oscars.org. Получено 17 марта, 2020.
  53. ^ "Победители и номинанты 1961 года". Золотой глобус. Голливудская ассоциация иностранной прессы. Получено 17 марта, 2020.
  54. ^ «Гильдия режиссеров Америки, США (1961)». IMDb. Получено 17 марта, 2020.
  55. ^ «Британское общество кинематографистов». IMDb. Получено 17 марта, 2020.
  56. ^ "Dell Four Color № 1259". База данных Grand Comics.
  57. ^ Dell Four Color № 1259 в БД комиксов (архив с оригинал )
Библиография
  • Барзман, Норма (2003). Красный и черный список: интимные воспоминания голливудского эмигранта. Национальные книги. ISBN  978-1560256175.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Берт, Ричард (2008). Средневековые и ранние современные фильмы и медиа. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-0-230-60125-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Канутт, Якима; Дрейк, Оливер (1979). Каскадер: автобиография Якимы Канутта. Уокер и компания. ISBN  0-8027-0613-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник: или как я научился любить черный список. Техасский университет Press. ISBN  978-0292728271.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хестон, Чарльтон (1995). На Арене. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-684-80394-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мартин, Мел (2007). Великолепный шоумен: Эпические фильмы Сэмюэля Бронстона. BearManor Media. ISBN  978-1-593931-29-2.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка