Дом Фарнсворта - Farnsworth House

Эта статья о доме Людвига Миса ван дер Роэ в Плано, штат Иллинойс. Для использования в других целях см. Фарнсворт Хаус (значения).
Дом Фарнсворта
Дом Фарнсворта от Мис ван дер Роэ - external-8.jpg
Дом Фарнсворта находится в Иллинойсе.
Дом Фарнсворта
Ближайший городПлано, Иллинойс
Координаты41 ° 38′5.96 ″ с.ш. 88 ° 32′8,6 ″ з.д. / 41,6349889 ° с.ш. 88,535722 ° з.д. / 41.6349889; -88.535722Координаты: 41 ° 38′5.96 ″ с.ш. 88 ° 32′8,6 ″ з.д. / 41,6349889 ° с.ш. 88,535722 ° з.д. / 41.6349889; -88.535722
Построен1945-1951[2]
АрхитекторЛюдвиг Мис ван дер Роэ
Архитектурный стильМеждународный стиль, Модернист[3]
Ссылка NRHPНет.04000867[1]
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP7 октября 2004 г.[1]
Назначенный НХЛ17 февраля 2006 г.[4]

В Дом Фарнсворта был спроектирован и построен Людвиг Мис ван дер Роэ между 1945 и 1951 годами. Это ретрит выходного дня с одной комнатой в сельской местности, расположенной в 55 милях (89 км) к юго-западу от Чикаго в центре города, на участке площадью 60 акров (24 га), примыкающем к Fox River, к югу от города Плано, Иллинойс. Сталь и стекло жилой дом был заказан Эдит Фарнсворт, доктором медицины, известной чикагской нефролог, как место, где она могла заниматься своими хобби - играть на скрипке, переводить стихи и наслаждаться природой.

Мис создал здание площадью 140 квадратных метров.2) структура, которая широко признана примером Международный стиль архитектуры. Отступление было обозначено Национальный исторический памятник в 2006 году после включения в Национальный реестр исторических мест в 2004 г.[4] В настоящее время дом находится в собственности и под управлением исторический дом-музей исторической группой сохранения, Национальный фонд сохранения исторического наследия.

На праздновании двухсотлетия Иллинойса 2018 года дом Фарнсворт был выбран в качестве одного из 200 великих мест Иллинойса.[5] посредством Американский институт архитекторов Компонент Иллинойса (AIA Illinois) и был признан USA Today Travel журнал, как один из выборов AIA Illinois для Illinois 25 Must See Places.[6]

История

Людвиг Мис ван дер Роэ был нанят доктором Эдит Фарнсворт, чтобы спроектировать ретрит на выходных во время званого ужина в 1945 году. Богатый заказчик хотел построить совершенно особенное произведение современной архитектуры, однако ближе к концу строительства между архитектор и заказчик, препятствовавшие его завершению архитектором.

Фарнсворт приобрел недвижимость на берегу реки у издателя Чикаго Трибьюн, Роберт Р. Маккормик. Мис разработал дизайн вовремя, чтобы включить его в выставку, посвященную его работе в MOMA, музей современного искусства в Нью-Йорке в 1947 году. После завершения проектирования проект был приостановлен в ожидании наследства от больной тети Фарнсворта. Мис должен был выступать как генеральный подрядчик, так и архитектор. Работа началась в 1950 году и в основном была завершена в 1951 году. Комиссия была идеальной для любого архитектора, но была омрачена очень разрекламированным спором между Фарнсвортом и Мисом, который начался ближе к концу строительства. Общая стоимость дома составляла 74000 долларов в 1951 году (734 635 долларов в долларах 2020 года). А перерасход на 15 600 долл. США сверх первоначально утвержденного бюджета строительства в размере 58 400 долл. США, что связано с ростом цен на материалы в результате инфляционных спекуляций на сырьевые товары (в ожидании спроса, возникающего в результате мобилизации средств на Корейская война ). Ближе к завершению строительства Мис подал иск о неуплате 28 173 долларов строительных затрат. Затем владелец подал встречный иск о возмещении ущерба из-за предполагаемого злоупотребление служебным положением. Адвокаты Мис доказали, что Фарнсворт одобрил планы и увеличение бюджета, и суд обязал владельца оплатить ее счета. Обвинения Фарнсворта в злоупотреблении служебным положением были отклонены как необоснованные. Это была горькая и пустая победа для Мис, учитывая последовавшую болезненную огласку.

Конфликт между архитектором и заказчиком привел к тому, что участок остался без отделки, а интерьер остался без мебели. Конструкция шкафа-купе из тикового дерева и система бронзового каркаса. ширмы для ограждения веранды были выполнены по проектам Миса его бывшим сотрудником, архитектором Уильямом Данлэпом, и местным плотником, который выступал посредником между ними. Мис больше никогда не общался с Эдит и не говорил публично об их предполагаемых отношениях. Эдит продолжала использовать этот дом в качестве убежища на выходных в течение следующих 21 года, часто принимая видных деятелей архитектуры, приезжающих, чтобы увидеть работы всемирно известного архитектора.

В 1998 году писательница Элис Т. Фридман, писавшая о конфликте, утверждала, что «[t] нет никаких доказательств того, что [Фарнсворт] пытался поставить под сомнение ее поведение« внутренней логикой »непоколебимого архитектурного видения Миса; напротив, у нее, кажется, было четкое представление о том, как она хотела жить, и она ожидала, что архитектор будет уважать ее взгляды ... [S] вскоре он обнаружил, что то, чего хотел Мис, и то, что, как он думал, он нашел в ней, было покровитель, который отказался бы от ее бюджета и ее потребностей в пользу своих собственных целей и мечты архитектора ".[7]

Посягательство и продажа

В 1968 году местное управление шоссейных дорог осудило участок земли площадью 0,81 га, примыкающий к дому, для строительства поднятого автомобильного моста через реку Фокс, посягнув на первоначальную настройку проекта. Фарнсворт подал в суд, чтобы остановить проект, но проиграл судебное дело. Она продала дом в 1972 году, уединившись на своей вилле в Италии.

В 1972 году дом Эдит Фарнсворт был приобретен британским магнатом недвижимости, коллекционером произведений искусства и ценителем архитектуры. Питер Палумбо.[8] Он удалил бронзовую ширму крыльца, добавил кондиционер, обширный ландшафтный дизайн и свои коллекции произведений искусства, включая скульптуры Энди Голдсуорси, Энтони Каро, и Ричард Серра. В то время интерьер был обставлен мебелью, спроектированной Мисом в 1930-х годах, но ее производство было произведено совсем недавно. Knoll, а также проекты внука Миса, Дирка Лохана, чикагского архитектора Паламбо, заказанного специально для этого дома.[9]

В 2001 году Палумбо заключил сделку со штатом Иллинойс, который согласился купить дом за 7 миллионов долларов и открыть его на постоянной основе для публики, но официальные лица штата отказались от сделки в начале 2003 года, заявив, что 7 миллионов долларов слишком много для тратить во время финансового кризиса.[10]

После 31 года владения имуществом Паламбо снял искусство и выставил его на продажу по адресу: Сотбис в 2003 г.,[10] вызывает серьезные опасения по поводу будущего здания.[11] Защитники и участники со всего мира, в том числе Друзья Дома Фарнсворта, начали согласованные усилия по сохранению и сбору средств, чтобы сохранить дом на его первоначальном месте. Благодаря этой финансовой поддержке Национальный фонд сохранения исторического наследия и Landmarks Illinois смогли приобрести дом в декабре 2003 года за 7,5 миллионов долларов. Сейчас дом-музей Фарнсворт-Хаус открыт для публики, туры проводятся Национальным фондом.[12] Дом внесен в Национальный реестр и обозначен как Национальный исторический памятник Министерством внутренних дел США.[4]

Конфигурация

Основные характеристики дома видны сразу. Широкое использование прозрачных панелей от пола до потолка стекло в высшей степени открывает интерьер его естественному окружению. Две четко выраженные горизонтальные плиты, образующие крышу и пол, образуют открытое жилое пространство. Кромки плиты определяются открытыми сталь структурные элементы окрашены в чистый белый цвет. Дом возвышается на 5 футов 3 дюйма (1,60 м) над поймой с помощью восьми широких фланцевых стальных колонн, которые прикреплены по бокам к плитам пола и потолка. Концы плиты выходят за пределы опор колонн, образуя консоли. Третья плавающая плита, прикрепленная терраса, действует как переход между жилой зоной и землей. К дому ведут две широкие ступени, соединяющие землю с террасой, а затем с крыльцом.

Мис обнаружил, что большие открытые выставочные залы рубежа веков во многом соответствуют его ощущению индустриальной эпохи. Здесь он применил концепцию беспрепятственного пространства, гибкого для использования людьми. Интерьер выглядит как единственная открытая комната, в которой пространство плавно перемещается по двум деревянным блокам; в одном шкаф, а в другом - кухня, туалет и камин блок («ядро»). Большее ядро ​​камин-кухня кажется отдельным домом, гнездящимся внутри большого стеклянного дома. По сути, здание представляет собой одну большую комнату, заполненную отдельно стоящими элементами, которые обеспечивают тонкую дифференциацию в открытом пространстве, подразумеваемых, но не продиктованных зонами для сна, приготовления пищи, одевания, еды и сидения. Очень частные зоны, такие как туалеты и механические помещения, заключены в ядро. Рисунки, недавно опубликованные музей современного искусства указывают, что архитектор предоставил детали потолка, которые позволяют добавить направляющие для штор, которые позволят разделить открытое пространство на три «комнаты».

Мис применил эту концепцию пространства с вариациями к своим более поздним зданиям, в первую очередь в Коронный зал, его Иллинойсский технологический институт Шедевр кампуса. Идея единой комнаты, которую можно свободно использовать или зонировать любым образом, с гибкостью для приспособления к изменяющимся условиям использования, без внутренних опор, заключенной в стекло и поддерживаемой минимумом структурных каркасов, расположенных снаружи, является архитектурным идеалом, который определяет американскую карьеру Миса. Дом Фарнсворта важен как первая полная реализация этого идеала, прототип его видения того, какой должна быть современная архитектура в эпоху технологий.

Архитектура как выражение времени

Зимний вид дома в 1971 году, демонстрирующий оригинальную защиту крыльца от насекомых и рулонные шторы, добавленные владельцем после того, как занавески были повреждены наводнением.
Дом 2006 г.

Дом Фарнсворта решает основные вопросы об отношениях между человеком и его обществом. Мис считал, что современную эпоху, основанную на технологиях, в которой обычный человек существует, в значительной степени не поддается контролю. Но он считал, что человек может и должен существовать в гармонии с культурой своего времени для успешной реализации. Его карьера была долгим и терпеливым поиском архитектуры, которая стала бы истинным выражением сущности его эпохи, Святой Грааль немецкого Модернизм. Он воспринимал нашу эпоху как эпоху промышленного массового производства, цивилизацию, сформированную силами стремительного технологического развития. Мис хотел использовать архитектуру как инструмент, помогающий примирить индивидуальный дух с новым массовым обществом, в котором индивидуум существует.

Его ответ на этот вопрос состоит в том, чтобы признать необходимость упорядоченной структуры как необходимой для существования, оставляя при этом пространство для свободы, необходимой индивидуальному человеческому духу для процветания. Он создавал здания со свободным и открытым пространством в минимальных рамках, используя выраженные структурные колонны. Он не верил в использование архитектуры для социальной инженерии человеческого поведения, как многие другие модернисты, но его архитектура действительно олицетворяет идеалы и стремления. Его зрелые дизайнерские работы являются физическим выражением его понимания современной эпохи. Он предоставляет жильцам своих зданий гибкое и беспрепятственное пространство, в котором они могут реализовать себя как личности, несмотря на их анонимность в современной индустриальной культуре. Материалы его зданий, промышленные изделия, такие как фасонная сталь и листовое стекло, безусловно, представляют характер современной эпохи, но он уравновешивает их традиционной роскошью, такой как римский травертин и шпон экзотических пород дерева, которые являются неотъемлемой частью современной жизни. Мис принял проблемы индустриального общества как факты, с которыми нужно иметь дело, и предложил свое идеализированное видение того, как технологии могут быть сделаны красивыми, а также поддержать личность. Он предполагает, что недостатки технологии, осуждаемые критиками конца XIX века, такими как Джон Раскин, можно решить с помощью человеческого творчества, и показывает нам, как в архитектуре этого дома.

Воссоединение человека с природой - одна из важнейших задач урбанизированного общества. Сельский участок площадью 60 акров (24 га) предоставил Мису возможность перенести человеческие отношения на природа в авангарде. Здесь он подчеркивает связь человека с природой через синтетическое убежище. Мис сказал: «Мы должны попытаться привести природу, дома и человека к более высокому единству». Стеклянные стены и открытое внутреннее пространство - это особенности, которые создают тесную связь с внешней средой, а создание каркаса сводит к минимуму непрозрачность внешних стен. Тщательный дизайн сайта и интеграция внешней среды представляют собой согласованные усилия по созданию архитектуры, сочетающейся с ее естественным контекстом.

Мис задумывал здание как внутреннее и внешнее архитектурное убежище, одновременно независимое от природы и переплетенное с ней. Мис не строил на незаполненных от наводнения возвышенностях участка, вместо этого он решил искушать опасные силы природы, строя прямо на пойма у самой кромки реки. Филип Джонсон назвал такое переживание природы «безопасной опасностью». Закрытое пространство и экранированный крыльцо возвышаются на пять футов на платформе с фальшполом, чуть выше уровня 100-летнего паводка, с большой промежуточной террасой.[8]

Дом обладает отчетливо независимой индивидуальностью, но также вызывает сильные чувства связи с землей. Уровни платформ повторяют несколько уровней участка в своего рода поэтической архитектурной рифме, мало чем отличающейся от горизонтальных балконов и скал в доме Райта. Водопад.

Дом был привязан к месту в прохладной тени большого и величественного черный клен (который был удален в 2013 году из-за возраста и повреждений).[13] Как часто делал Мис, вход расположен на солнечной стороне, обращен к реке, а не на улицу, перемещая посетителей по углам и открывая виды на дом и участок под разными углами, когда они подходят к входной двери. Простая продолговатая кубическая форма дома параллельна течению реки, а площадка террасы сдвинута вниз по течению относительно приподнятого крыльца и жилой площадки. Наружные жилые помещения были спроектированы как продолжение внутреннего пространства с открытой террасой и закрытой верандой (экраны сняты). Тем не менее, синтетический элемент всегда четко отличается от природного своими геометрическими формами, которые подчеркиваются выбором белого в качестве основного цвета.

Интеграция с природой

Вид из парка

Природное окружение

Дом Фарнсворт расположен в пойме реки Фокс, что отличает обширный луг и множество деревьев от его белого фасада. Изолированная частная резиденция воплощает в жизнь архитекторскую концепцию простой жизни.

Особняк был создан для того, чтобы его жители могли ощутить сельскую тишину и смену времен года. Открытые виды со всех сторон здания помогают увеличить площадь и помогают перемещаться между жилым пространством и окружающей средой.

Дом Фарнсворт стоит как независимая структура. Дом идеально гармонирует с природой - здесь нет садовой архитектуры, дорожек и цветников. Возвышенную террасу из травертинового мрамора прикрывает большой клен. Элементы окружающей природы совпадают со стеклянными панелями и экстерьером дома. В экстерьере использованы материалы из стали, натурального камня и стекла.[14] Сталь, окрашенная в белый цвет, создает конструкцию, поддерживающую перекрытия и перекрытия. Они состоят из бетона вместе с излучающим змеевиком, установленным в полу, используемым для отопления.[15] Остальная часть экстерьера состоит из стеклянных панелей толщиной 1/4 дюйма, которые окружают пространство.

Как сказал Мис о своем достижении: «Если вы смотрите на природу через стеклянные стены Фарнсворт-хауса, она приобретает более глубокое значение, чем если бы смотреть со стороны. Таким образом, о природе говорят больше - она ​​становится частью большего целого. " Дом Фарнсворт был создан, чтобы отображать природу в простой и чистой форме.[16][17]

Одной из многих особенностей ближайшего участка был большой черный клен, который был неотъемлемой частью размещения и ориентации дома на участке. Между прочим, те же самые виды деревьев, которые также довольно распространены в государственном парке на юге, были одной из причин, по которым земля в непосредственной близости от дома была обозначена как государственный парк в 1960-х годах. Из-за болезни и старости дерево умерло в начале 2000-х годов и впоследствии было удалено, так как большая часть ствола дерева осталась и удерживалась на месте с помощью кабелей и распорок. Непосредственная близость дома к дереву, около десяти футов, привела к чувству единства с природой, которое было неотъемлемой частью эстетики дизайна, которую Мис стремился создать при проектировании дома.

Наводнение

Из-за того, что Фарнсворт-Хаус расположен в пойме реки Фокс, здесь часто случаются небольшие наводнения. Несмотря на меры предосторожности, предпринятые при проектировании, уровень воды внутри конструкции многократно поднялся значительно выше, чем уровень наводнения за 500 лет по FEMA.

  • 1954: через три года после завершения строительства дома уровень паводковой воды во внутренней жилой площади составил более 2 футов.
  • 1996: а Мезомасштабная конвективная система с количеством осадков более 16 дюймов вызвало масштабные внезапные наводнения в регионе.[18] Вода поднялась более чем на 5 футов внутри Фарнсворт-хауса, нанеся значительный ущерб коммунальным службам. шпон, стекло и мебель.[8]
  • 1997: примерно 2 дюйма воды попало внутрь конструкции. После этого события Питер Палумбо и Дирк Лохан приступили к дорогостоящему проекту реставрации (оценивается в 500 000 долларов).
  • 2008: дом был затоплен дождями из остатков Ураган Айк.[19] Уровень воды достигал приблизительно 18 дюймов (46 см) над полом и 5-футовыми (1,5 м) сваями, на которых стоит дом.[20] Большая часть мебель был спасен, подняв его над водами потопа. Дом был закрыт для посещения до конца 2008 года на ремонт и снова открыт для посещения весной 2009 года.[21]

Национальный фонд охраны памятников старины разрабатывает план смягчения последствий наводнений, чтобы справиться с постоянной угрозой строению, создаваемым рекой.[21]

Другие конструкции

Галерея Барнсворта возле Центра для посетителей Фарнсворт-хаус

Галерея Барнсворта

В 2011 году было объявлено, что Иллинойсский технологический институт собирался построить постоянное выставочное пространство для гардероба, который Эдит Фарнсворт заказала для Дома Фарнсворт. Гардероб был сильно поврежден во время наводнений 1996, 1997 и 2008 годов, а его большие размеры делали любую возможную попытку эвакуации дорогостоящей и сложной. Пытаясь защитить гардероб, кураторы Фарнсворт-хауса решили выставить его на постоянной основе рядом с центром для посетителей на территории, находящейся значительно выше 500-летней поймы. Под руководством профессора Фрэнка Флери студенты Технологического института Иллинойса спроектировали и построили галерею Барнсворта, в которой разместился гардероб и служила выставочным пространством.[22][23]

Критика и признание

Проект здания получил одобрение в архитектурной прессе, в результате чего толпы незваных посетителей вторгались на территорию, чтобы взглянуть на это последнее здание Миса. В результате обвинений, содержащихся в иске Эдит Фарнсворт, дом вскоре стал опорой в более крупных национальных социальных конфликтах Маккарти эпоха. Дом выходного дня стал громоотводом для антимодернистских публикаций, примером чего является апрельский выпуск журнала 1953 года. Дом Красивый, который критиковал его как «вдохновленную коммунистами попытку» вытеснить традиционные американские стили. Большие площади стеклянных стен, плоские крыши, отсутствие орнамента и кажущееся отсутствие традиционного тепла и уюта были характерными чертами международного стиля, которые стали предметом критики.

Также широко обсуждалась низкая энергоэффективность дома Фарнсворт.[24] Сама Фарнсворт выразила беспокойство по поводу плохого контроля температуры в доме и его склонности привлекать насекомых при ночном освещении.[25]

Тем не менее, Дом Фарнсворта продолжал получать широкое признание критиков как шедевр модерна, а Мис получил президентскую медаль свободы за свой вклад в американскую архитектуру и культуру. Выдающийся архитектор и критик, Филип Джонсон, был вдохновлен дизайном, проектированием и созданием собственного Стеклянный дом в Новый Ханаан, Коннектикут в 1947 году как его личная резиденция. В двадцать первом веке Пулитцеровская премия -победитель архитектурных критиков Пол Голдбергер и Блэр Камин оба объявили дом шедевром современной архитектуры. Его неподвластное времени качество отражается в трепетном очаровании минималистского дома, которое демонстрирует новое поколение профессионалов и энтузиастов дизайна.

В популярной культуре

В 2016 году фильм Бэтмен против Супермена: На заре справедливости, был построен по образцу дома Фарнсворт. Продолжение фильма Лига Справедливости также показывает тот же дом в трейлере, выпущенном на Comic-Con 2017 в Сан-Диего.

В январе 2019 года сценарист-режиссер Ричард Пресс и HanWay Films анонсировал грядущий кинопроект Farnsworth House с участием Мэгги Джилленхол как доктор Эдит Фарнсворт и Рэйф Файнс как Людвиг Мис ван дер Роэ.[26]

Галерея

  • Внешний вид

  • Интерьер в 2013 году

  • интерьер 2013

  • Камин

  • Двутавровая балка деталь - обратите внимание на приплюснутые заклепки

  • Нижняя сторона дома. Обратите внимание на трубу в центре дома, спроектированную как единую точку входа для всех инженерных сетей здания.

  • Дом среди деревьев

  • Патио

  • Задняя часть дома (видна кухня)

Смотрите также

использованная литература

Примечания
  1. ^ а б «Информационная система Национального реестра». Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 9 июля 2010 г.
  2. ^ История В архиве 24 февраля 2007 г. Wayback Machine, Фарнсворт-хаус. Проверено 10 февраля 2007 г.
  3. ^ Фарнсворт Хаус, Отчет о недвижимости База данных HAARGIS, Агентство по сохранению исторического наследия Иллинойса. Проверено 10 февраля 2007 года.
  4. ^ а б c «Фарнсворт Хаус». Сводный список национальных исторических достопримечательностей. Служба национальных парков. Архивировано из оригинал на 2007-10-20. Получено 2007-10-03.
  5. ^ Уолдингер, Майк (30 января 2018 г.). «Гордая история архитектуры в Иллинойсе». Спрингфилдский деловой журнал. Получено 30 января 2018.
  6. ^ «25 зданий, которые стоит увидеть в Иллинойсе». USA Today. 9 августа 2017 г.. Получено 30 января 2018.
  7. ^ Фридман, Алиса Т. (1998). Женщины и создание современного дома: социальная и архитектурная история. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Incorporated. п.128.
  8. ^ а б c Дом Фарнсворта, (PDF ), Форма заявки на участие в Национальном реестре исторических мест, База данных HAARGIS [1], Агентство по сохранению исторического наследия Иллинойса. Проверено 10 февраля 2007 года.
  9. ^ Кэрол Фогель (4 октября 2003 г.), Знаменитый дом Mies House выставлен на аукцион Нью-Йорк Таймс.
  10. ^ а б Кэрол Фогель (17 октября 2003 г.), Большой дом в прерии Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ Лифсон, Эдвард (12 декабря 2003 г.). "Дом Фарнсворта, икона модернизма, на продажу". энергетический ядерный реактор.
  12. ^ ""О нас ", www.farnsworthhouse.org". Народная вера. Архивировано из оригинал 10 января 2010 г.
  13. ^ https://savingplaces.org/stories/a-maple-tree-takes-a-new-shape-after-60-years-of-witnessing-the-farnsworth-houses-history#.Xw9gIC2ZNPU
  14. ^ Рейнсфорд, Энтони (сентябрь 2004 г.). Номинация «Национальный исторический памятник» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2017-02-01. Получено 1 мая, 2018.
  15. ^ Матук, Джон. "Дом Фарнсворта". Колумбийский университет. Получено 1 мая, 2018.
  16. ^ Блазер, Вернер. Мис ван дер Роэ: Дом Фарнсворта: дом выходного дня = wochenendhaus / Werner Blaser; [перевод на английский, Катя Штайнер, Брюс Альмберг, Эхинген]. Базель; Бостон: Birkhäuser-Publishers for Architecture, c1999, 1999. NUCAT, EBSCOhost (по состоянию на 30 марта 2012 г.).
  17. ^ "Людвиг Мис ван дер Роэ: Фарнсворт Хаус, Иллинойс, США, 1946-1951". A&U: Архитектура и урбанизм, № 1 (январь 2003 г.): 126-135. Avery Index to Architectural Periodicals, EBSCOhost (по состоянию на 12 марта 2012 г.).
  18. ^ Министерство торговли США, NOAA. "20-я годовщина рекордного внезапного наводнения в июле 1996 года в Северном Иллинойсе". www.weather.gov. Получено 2019-05-16.
  19. ^ «ИНФОРМАЦИОННОЕ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: World Icon, Дом Фарнсворта под водой; видео, когда начинается наводнение». СохранениеНация. Национальный фонд сохранения исторического наследия. 2008-09-14. Архивировано из оригинал на 2008-09-27. Получено 2008-09-17.
  20. ^ «Потопы отступили во всемирно известном доме Фарнсворта». СохранениеНация. Национальный фонд сохранения исторического наследия. 2008-09-16. Архивировано из оригинал на 2010-03-04. Получено 2008-09-17.
  21. ^ а б «Проект смягчения последствий наводнения в доме Фарнсворт».
  22. ^ http://beaconnews.suntimes.com/news/14335551-418/architecture-class-creates-exhibit-site-for-planos-historic-glass-house.html[постоянная мертвая ссылка ] Проверено 14 августа 2012.
  23. ^ "Галерея Барнсворта".
  24. ^ Дензер, Энтони (2013). Солнечный дом: новаторский экологичный дизайн. Риццоли. ISBN  978-0847840052. Архивировано из оригинал на 2013-07-26.
  25. ^ Акерманн, Марш Э. (июль 2010 г.). Классный комфорт: романтика Америки с кондиционером. ISBN  9781588342799.
  26. ^ Терка2019-01-25T15: 23: 00 + 00: 00, Том. «Мэгги Джилленхол и Ральф Файнс сыграют главную роль в« Доме Фарнсворта »для Ричарда Пресс». Экран. Получено 2019-05-16.
Список используемой литературы

внешняя ссылка