Шрифт - Font

Эта статья посвящена традиционному значению слова «шрифт». Электронный файл данных см. Компьютерный шрифт. Для использования в других целях см. Шрифт (значения).

В наборе металла шрифт был особенным размер, вес и стиль из шрифт. Каждый шрифт представлял собой согласованный набор шрифтов, состоящий из одной части (так называемый "Сортировать ") для каждого глиф, а также гарнитура, состоящая из набора шрифтов, которые имеют общий дизайн.

В современном обиходе, с появлением цифровой типографики, «шрифт» часто является синонимом «гарнитуры». Каждый стиль находится в отдельном «файле шрифтов» - например, гарнитура «Bulmer "может включать шрифты" Bulmer Римский »,« Bulmer »,« Bulmer bold »и« Bulmer extended »- но термин« шрифт »может применяться либо к одному из них, либо ко всему шрифту.

Как в традиционном наборе, так и в современном использовании слово «шрифт» относится к механизму доставки дизайна шрифта. При традиционном наборе шрифт будет сделан из металла или дерева. Сегодня шрифт - это цифровой файл.

Израильский типограф Анри Фридлендер исследует Хадасса на иврите наброски шрифтов. Последовательность была снята в его кабинете в Моца Иллит (близ Иерусалима) в 1978 году.

Этимология

Слово шрифт (традиционно пишется источник в Британский английский, но в любом случае произносится /ˈжɒпт/) происходит от Среднефранцузский фонте "[что нибудь что было] расплавлено; а Кастинг ".[1] Термин относится к процессу литья металлического типа на тип литейный завод.

Тип металла

1910 год высокая печать плакат, реклама аукциона, с использованием различных шрифтов

При ручной печати (высокая печать ) слово «шрифт» будет относиться к полному набору тип металла это было бы использовано для наборный целую страницу. Заглавные и строчные буквы получили свое название, из-за чего металлический шрифт находился для ручного набора: более дальний верхний регистр или более ближний нижний регистр. Это же различие также упоминается в терминах маюскула и крошечный.

В отличие от цифрового шрифта, металлический шрифт не будет включать отдельное определение каждого символа, но обычно используемые символы (такие как гласные и точки) будут включать больше физических частей. Купленный новый шрифт часто продавался как (например, в латинском алфавите) 12pt 14A 34a, что означает, что это будет размер 12-точка шрифт, содержащий 14 прописных букв «А» и 34 строчных буквы «А».

Остальные символы будут предоставлены в количествах, подходящих для распространение букв на этом языке. Некоторые символы металлического шрифта, необходимые для набора, например тире, пробелы и разделители высоты строки не были частью конкретного шрифта, а были общими элементами, которые можно было использовать с любым шрифтом.[2] Межстрочный интервал до сих пор часто называют "ведущий ", потому что полосы, используемые для межстрочного интервала, были сделаны из вести (а не более твердый сплав, используемый для других деталей). Причина того, что эта промежуточная полоса была сделана из «свинца», заключалась в том, что свинец был более мягким металлом, чем традиционные кованые металлические детали (частично из свинца, сурьмы и олова), и сжимался бы легче, когда «застрял» в печати "погоня" (т.е. носитель для удержания всех типов вместе).

В 1880–1890-х годах был изобретен «горячий свинец» наборного текста, при котором шрифт отливался по мере набора, либо по частям (как в Монотипия технологии) или целыми строками текста одновременно (как в Линотип технологии).

Характеристики

Помимо высоты символа, при использовании механического смысла термина существует несколько характеристик, которые могут различать шрифты, хотя они также будут зависеть от сценарий (s), которые поддерживает шрифт. В Европе алфавитные шрифты, т.е. латинский, Кириллица и Греческий, основными такими свойствами являются ширина штриха, называемая весом, то стиль или угол и ширина символа.

Обычный или стандартный шрифт иногда обозначается Римский, чтобы отличить его от смелый или тонкий и из курсив или косой. Ключевое слово для стандартного, обычного регистра часто опускается для вариантов и никогда не повторяется, иначе это было бы Bulmer обычный курсив, Bulmer жирный обычный и даже Bulmer обычный обычный. Римский может также относиться к языковому охвату шрифта, действуя как сокращение от «Western European».

В одной работе могут использоваться разные шрифты одного и того же шрифта для разной читабельности и акцент или в конкретном дизайне, чтобы сделать его более интересным.

Вес

Толщина конкретного шрифта - это толщина очертаний символов относительно их высоты.

Helvetica Neue веса

Гарнитура может состоять из шрифтов разного веса, от сверхлегкого до очень жирного или черного; от четырех до шести толщин не является чем-то необычным, а некоторые шрифты имеют целую дюжину. Многие шрифты для офиса, Интернета и непрофессионального использования имеют обычный и жирный шрифт, которые связаны между собой. Если жирный шрифт не указан, многие средства визуализации (браузеры, текстовые процессоры, графические программы и программы DTP) поддерживают более жирный шрифт, визуализируя контур во второй раз со смещением или слегка размазывая его по диагонали.

Базовый вес различается среди шрифтов; это означает, что один шрифт может казаться более жирным, чем другой. Например, шрифты, предназначенные для использования в плакатах, часто по умолчанию выделены жирным шрифтом, в то время как шрифты для длинных текстов довольно легкие. Обозначения веса в названиях шрифтов могут отличаться в зависимости от фактического абсолютного веса штриха или плотности глифов в шрифте.

Попытки систематизировать диапазон весов привели к числовой классификации, впервые использованной Адриан Фрутигер с Университеты шрифт: 35 Дополнительный свет, 45 Свет, 55 Средняя или Обычный, 65 Смелый, 75 Экстра жирный, 85 Экстра жирный, 95 Ультра жирный или Чернить.Отличными от них были "6 серия" (курсив), например 46 Светлый курсив и т. д., «7 серий» (сокращенные версии), например 57 Средний Конденсированный и т. д. и «8 рядов» (сокращенный курсив), например 68 Жирный сокращенный курсив. Из этой краткой числовой системы легче точно определить характеристики шрифта, например, «Helvetica 67» (HE67) переводится как «Helvetica Bold Condensed».

Жирные и обычные версии трех распространенных шрифтов. Helvetica имеет однолинейный дизайн, все штрихи увеличиваются жирным шрифтом; меньше монолинейных шрифтов, таких как Оптима и утопия увеличивайте вес более толстых штрихов. Во всех трех вариантах кривая на 'n' становится более тонкой, поскольку она соединяется с левой вертикалью.

Первое алгоритмическое описание шрифтов было выполнено Дональд Кнут в его Метафонт язык описания и интерпретатор.

В TrueType формат шрифта представил шкалу от 100 до 900, которая также используется в CSS и OpenType, где 400 - обычный (римский или простой).

В Сеть разработчиков Mozilla обеспечивает следующее грубое отображение[3] к типичным названиям шрифтов:

ИменаЧисловые значения
Тонкий / Линия роста волос100
Сверхлегкий / сверхлегкий200
Свет300
Нормальный / обычный400
Средняя500
Полужирный / полужирный600
Смелый700
Очень полужирный / Ультра-жирный800
Тяжелый / Черный900
Экстра-черный / Ультра-черный950

Отображение шрифтов зависит от дизайнера шрифтов. Хороший пример - Бигелоу и Холмс с Шрифт Go семья. В этом семействе '[] шрифты имеют числовые веса CSS 400, 500 и 600. Хотя CSS определяет «Полужирный» как 700 и 600 как полужирный или полужирный, числовые веса Go соответствуют фактической прогрессии соотношений толщина стебля: Нормальный: Средний = 400: 500; Нормальный: жирный = 400: 600.[4]

Условия нормальный, обычный и простой (иногда книга), используются для стандартного начертания шрифта гарнитуры. Где оба появляются и отличаются, книга часто легче, чем обычный, но в некоторых шрифтах он более жирный.

До появления компьютеров каждый вес приходилось рисовать вручную. В результате многие пожилые семьи с несколькими весами, такие как Гилл Санс и Монотипия Гротеск имеют значительные различия в стилях от светлого до экстра-жирного. С 1980-х годов стало обычным использование автоматизации для построения диапазона весов в виде точек вдоль тренда, множественный мастер или другой параметризованный дизайн шрифта. Это означает, что многие современные цифровые шрифты, такие как Мириады и TheSans предлагаются с большим диапазоном плотности, что обеспечивает плавный и непрерывный переход от одного веса к другому, хотя некоторые цифровые шрифты создаются с обширными ручными исправлениями.

Поскольку дизайн цифрового шрифта позволяет быстрее создавать больше вариантов, обычным явлением в дизайне профессиональных шрифтов является использование «оценок»: слегка различающиеся по весу, предназначенные для разных типов бумаги и чернил, или печать в другом регионе с другой температурой окружающей среды и влажность.[5][6] Например, тонкий дизайн, напечатанный на книжной бумаге, и более толстый дизайн, напечатанный на глянцевая журнальная бумага может выглядеть идентично, поскольку в первом случае чернила впитываются и растекаются еще больше. Марки предлагаются с символами, имеющими одинаковую ширину на всех классах, так что смена печатных материалов не влияет на размер копии.[7][8] Классы обычны для шрифтов с засечками с их более мелкими деталями.

Шрифты, в которых жирные и не жирные буквы имеют одинаковую ширину, называются «дуплексный ”.

Склон

В европейских шрифтах, особенно римских, используется наклонный или наклонный стиль, чтобы подчеркнуть важные слова. Это называется курсив тип или косой тип. Эти рисунки обычно наклонены вправо в сценариях слева направо. Наклонные стили часто называют курсивом, но отличаются от стилей «истинного курсива».

Курсив более плавный, чем обычный шрифт, приближаясь к более рукописный, курсив стиль, возможно с использованием лигатуры чаще или набирает взмахи. Типографское лицо встречается редко, но может сопровождаться соответствующим каллиграфическим лицом (курсив, сценарий), придавая преувеличенно курсивный стиль.

Кириллица курсив и допустимые варианты

Во многих шрифтах без засечек и некоторых шрифтах с засечками, особенно в шрифтах с равномерной толщиной штриха, символы курсивного шрифта только наклонный, что часто выполняется алгоритмически, без какого-либо изменения внешнего вида. Такой косой шрифты не имеют истинного курсива, потому что строчные буквы не меняются, но часто продаются как таковые. Шрифты обычно не включают наклонные и курсивные стили: дизайнер выбирает один или другой.

Поскольку курсивный стиль явно отличается от обычного (римского) стиля, можно использовать «вертикальный курсив», который принимает более курсивную форму, но остается вертикальным; Компьютер Модерн является примером шрифта, который предлагает этот стиль. В странах с латинским шрифтом прямой курсив встречается редко, но иногда используется в математике или в сложных документах, где часть текста, уже выделенная курсивом, требует «двойного курсива», чтобы добавить к нему акцента. Например, кириллица крошечный "т" может выглядеть как уменьшенная форма его маюскула «Т» или больше похоже на маленькую римскую букву «m» в стандартном курсиве; в этом случае различие между стилями также зависит от местных предпочтений.

В номенклатуре Frutiger вторая цифра для вертикальных шрифтов - 5, для курсивных шрифтов - 6, а для сокращенных курсивных шрифтов - 8.

Два Японские слоговые слова, катакана и хирагана, иногда рассматриваются как два стиля или типографские варианты друг друга, но обычно считаются отдельными наборами символов, поскольку некоторые из символов имеют отдельные кандзи origin и скрипты используются для разных целей. В готика стиль латинского шрифта с разорванными формами букв, с другой стороны, обычно считается простым типографским вариантом.

Скрипты только с курсивом, такие как арабский также имеют разные стили, в этом случае например Насх и Куфический, хотя они часто зависят от области применения, региона или эпохи.

Существуют и другие аспекты, которые могут различаться между стилями шрифта, но чаще они считаются имманентными особенностями гарнитуры. К ним относятся вид цифр (текстовые рисунки ) и минускулы, которые могут быть уменьшенными версиями заглавных букв (маленькие шапки ), хотя сценарий разработал для них характерные формы. Некоторые гарнитуры вообще не включают отдельные символы для регистров, тем самым отменяя двухпалатность. Хотя в большинстве из них используются только символы верхнего регистра, некоторые помечены unicase Существуют, которые выбирают либо маюскулу, либо крошечный глиф на общей высоте для обоих символов.

Ширина

Гарнитура Avenir Next в сокращенной и обычной ширинах.

Некоторые гарнитуры включают шрифты, которые изменяют ширину символов (протяжение), хотя эта особенность обычно встречается реже, чем вес или наклон. Обычно помечаются более узкие шрифты сжатый, конденсированный или узкий. В системе Frutiger вторая цифра сокращенных шрифтов - 7. Более широкие шрифты можно назвать широкий, расширенный или расширенный. Оба могут быть дополнительно классифицированы, добавив дополнительный, ультра или т.п. Сжатие шрифта до сжатого веса - сложная задача, требующая пропорционального уменьшения штрихов и часто делая заглавные буквы прямыми.[а][9] Особенно часто встречаются сокращенные шрифты для семейств без засечек и плоских засечек, поскольку относительно практично изменить их структуру до сжатого веса. Текст с засечками часто выпускается только обычной ширины.

Эти отдельные шрифты следует отличать от методов, изменяющих Межбуквенное расстояние для достижения более узких или меньших слов, особенно для выравнивание текста по ширине.

Большинство шрифтов имеют пропорциональный или моноширинный (то есть в стиле пишущей машинки) ширины букв, если сценарий предусматривает такую ​​возможность. Однако существуют суперсемейства, охватывающие оба стиля. Некоторые шрифты также предоставляют пропорциональная и фиксированная ширина (табличный) цифр, где первые обычно совпадают со строчными текстовые рисунки и последний с прописными буквами подкладка фигур.

Ширина шрифта будет зависеть от его предполагаемого использования. Times New Roman был разработан с целью иметь небольшую ширину, чтобы уместить больше текста в газету. С другой стороны, Палатино имеет большую ширину для повышения читабельности. "блокировка биллинга "на плакате фильма часто используется чрезвычайно сжатый шрифт, чтобы соответствовать требованиям профсоюзов в отношении людей, которые должны быть указаны, и высоты шрифта относительно остальной части плаката.[10]

Оптический размер

Набор оптических размеров разработан в URW ++. Шрифты становятся толще и разносятся шире по мере уменьшения размера шрифта, для которого они предназначены.

Некоторые профессиональные цифровые гарнитуры включают шрифты, оптимизированные для определенных размеров, например, за счет использования более тонких штрихов, если они предназначены для использование дисплея большого размера, или используя ловушки для чернил если они будут печататься небольшого размера на некачественной бумаге.[11] Это было естественной чертой в эпоху металлических шрифтов для большинства гарнитур, поскольку каждый размер был вырезан отдельно и создавался по своему собственному, немного отличающемуся дизайну.[12][13][14] Как пример этого, опытный дизайнер линотипов Чонси Х. Гриффит прокомментировал в 1947 году, что для шрифта, над которым он работал и предназначенного для газет, размер шрифта 6 пунктов был не на 50% больше, чем размер шрифта 12, а примерно 71%.[b][15] Однако он отказался от использования как пантограф гравировка, и особенно фотонабор и цифровые шрифты, упростили печать одного и того же шрифта любого размера. В последние годы произошло небольшое оживление.[16][17][18][19] Оптические размеры более распространены для шрифтов с засечками, поскольку их обычно более мелкая детализация и более высокая контрастность больше выигрывают от того, что они увеличиваются для меньших размеров и становятся менее сильными для более крупных.[13]

Для таких вариантов дизайна существует несколько схем наименования.[20] Одна из таких схем, изобретенная и популяризированная Adobe Systems, относится к вариантам шрифтов в приложениях, для которых они обычно используются, при этом точный размер шрифта может незначительно отличаться в зависимости от гарнитуры:

Плакат
Чрезвычайно большие размеры, обычно больше 72 пунктов
Отображать
Большой размер, обычно 19–72 пункта
Подзаголовок
Большой текст, обычно от 14 до 18 пунктов.
(Обычный)
Обычно оставляют безымянным, обычно около 10–13 баллов
Мелкий текст (SmText)
Обычно около 8–10 баллов
Подпись
Очень маленький, обычно около 4–8 баллов

Метрики

Кернинг сближает A и V с их засечками друг на друга

Метрики шрифта относится к метаданные состоящий из числовых значений, относящихся к размеру и пространству шрифта в целом или его отдельных глифов. Метрики для всего шрифта включают высота крышки (высота капителей), x-высота (высота строчных букв) и восходящий высота, спусковое устройство глубина и шрифт Ограничительная рамка. Метрики уровня глифа включают в себя ограничивающую рамку глифа, ширину продвижения (правильное расстояние между начальным положением пера глифа и начальным положением пера следующего глифа) и боковые опоры (пространство, которое дополняет контур глифа с обеих сторон). Многие цифровые (и некоторые металлические) шрифты могут быть кернед так что персонажи могут быть подогнаны более точно; пара «Ва» является типичным примером этого.

Некоторые шрифты, особенно те, которые предназначены для профессионального использования, являются дуплексными: сделаны с несколькими весами, имеющими одинаковую ширину символа, так что (например) изменение обычного шрифта на полужирный или курсив не влияет на перенос слов.[21] Сабон в первоначальном виде является ярким примером этого. (Это было стандартной функцией системы набора Linotype для горячего металла с дуплексным шрифтом и курсивом, что требовало неудобного выбора дизайна, поскольку курсив обычно уже, чем римский.)

Особенно важным базовым набором шрифтов, который стал одним из первых стандартов цифровой печати, был Основной набор шрифтов включены в PostScript система печати, разработанная Apple и Adobe. Чтобы избежать уплаты лицензионных сборов за этот набор, многие компьютерные компании заказывали «метрически совместимые» подделки шрифтов с одинаковым интервалом, которые можно было использовать для отображения одного и того же документа, не выглядя явно различающимся. Arial и Вековая готика являются яркими примерами этого, будучи функциональными эквивалентами стандартных шрифтов PostScript Helvetica и ITC Avant Garde соответственно.[22][23][24][25][26] Некоторые из этих наборов были созданы для свободного распространения, например Красная шляпа с Освободительные шрифты и Google Шрифты Croscore, которые дублируют набор PostScript и другие распространенные шрифты, используемые в Microsoft программное обеспечение, такое как Калибри.[27] Не требуется, чтобы метрически совместимый дизайн был идентичен своему происхождению по внешнему виду, за исключением ширины.[28]

Засечки в Тезис семейство шрифтов
Курсив с заглавной буквы в шрифте Миньон

Засечки

Хотя для большинства шрифтов характерно использование засечки, есть надсемейства которые включают засечки (антиква) и без засечек (гротеск) или даже промежуточный плита с засечками (Египетский) или полутоновые шрифты с одинаковыми базовыми контурами.

Более распространенный вариант шрифта, особенно шрифтов с засечками, - это альтернативные заглавные буквы. Они могут иметь взмахи с курсивными крошечными точками, или они могут иметь красивый дизайн для использования в качестве инициалы (буквицы).

Варианты персонажей

Э.Б. Гарамонд обычная и школьная версии а и грамм. Одноэтажные символы чаще встречаются по умолчанию в геометрический без засечек шрифты, такие как Вековая готика, показанный внизу.

Гарнитуры могут быть выполнены в вариантах для разных целей. Они могут быть выпущены как отдельные файлы шрифтов, или разные символы могут быть включены в один и тот же файл шрифта, если шрифт является современным форматом, таким как OpenType и используемое приложение может это поддерживать.[29][30]

Альтернативные символы часто называют стилистическими альтернативами. Их можно включить, чтобы пользователи могли гибко настраивать шрифт в соответствии со своими потребностями. Практика не нова: в 1930-е гг. Гилл Санс, британский дизайн, продавался за границу с альтернативными символами, чтобы он напоминал шрифты, такие как Futura популярен в других странах, а Бембо из того же периода имеет два стиля «R»: один с вытянутой ногой, соответствующий его модели пятнадцатого века, и один менее распространенный, более короткий вариант.[31] С помощью современных цифровых шрифтов можно сгруппировать связанные альтернативные символы в стилистические наборы, которые можно включать и выключать вместе. Например, в Текст Уильямса Кэслона, возрождение шрифта 18 века Caslon, курсивные формы по умолчанию имеют много штрихов, соответствующих исходному дизайну. Для более сдержанного внешнего вида их все можно отключить сразу, задействовав стилистический набор 4.[32] Юникод, предназначенный для научных публикаций, использует ss15 для включения вариантная форма 'e' используется в средневековой латыни. Между тем корпорация, заказывающая модифицированную версию коммерческого шрифта для собственного использования, может потребовать, чтобы их предпочтительные альтернативы были установлены по умолчанию.

В шрифтах, предназначенных для использования в книгах для детей младшего возраста, распространено использование упрощенных одноэтажных форм строчных букв. а и грамм (иногда также у и л); их можно назвать младенец или учебник чередует. Традиционно считается, что их легче читать детям, и они менее запутаны, поскольку напоминают формы, используемые в почерке.[33] Часто персонажи из школьных учебников выпускаются как дополнение к популярным семействам, таким как Акзиденц-Гротеск, Гилл Санс и Бембо; широко известный шрифт, предназначенный специально для школьного использования, это Sassoon Sans.[34][35]

Помимо альтернативных персонажей, в эпоху металлических шрифтов Нью-Йорк Таймс заказанные индивидуальные сжатые одиночные сортировки для общих длинных имен, которые могут часто появляться в заголовках новостей, например "Эйзенхауэр", "Чемберлен" или «Рокфеллер».[36]

Цифры

Текст Хефлера использует текстовые рисунки в качестве цифр по умолчанию, предоставляя в качестве альтернативы цифры в верхнем регистре или выравнивание.

Шрифты могут иметь несколько видов цифр, включая, как описано выше, пропорциональные (переменная ширина) и табличные (фиксированная ширина), а также линейные (высота в верхнем регистре) и текстовые (высота в нижнем регистре) цифры. Они также могут включать отдельные стили для надстрочных и подстрочных цифр. Профессиональные шрифты могут включать даже более сложные настройки для набора цифр, например цифры, соответствующие высоте маленькие шапки.[37][38] Кроме того, некоторые шрифты, такие как Adobe Acumin и Кристиан Шварц С Neue Haas Grotesk Оцифровка предлагает две высоты выравнивания (высота верхнего регистра) цифр: одна немного ниже высоты заглавной буквы, предназначенная для лучшего смешивания с непрерывным текстом, и одна точно на высоте заглавной буквы, чтобы лучше выглядеть в сочетании с заглавными буквами для таких целей, как почтовые индексы Великобритании.[39][40][41][42] Формат OpenType позволяет объединить все это в один файл цифрового шрифта, но более ранние версии шрифтов могут иметь только один тип для каждого файла.

Подмножество

Типичный шрифт может содержать сотни или даже тысячи глифов, часто представляющих символы из разных языков. Часто пользователям может потребоваться лишь небольшое подмножество доступных им глифов. Подмножество - это процесс удаления ненужных глифов из файла шрифта, обычно с целью уменьшения размера файла. Это особенно важно для веб-шрифтов, поскольку уменьшение размера файла часто означает сокращение времени загрузки страницы и нагрузки на сервер. В качестве альтернативы шрифты могут выпускаться в разных файлах для разных регионов мира, хотя с распространением формата OpenType это становится все более редкостью.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дуглас Харпер (2001). "шрифт". Интернет-словарь этимологии. Получено 2013-07-19.
  2. ^ «Основные инструменты высокой печати». Архивировано из оригинал на 2008-12-24. Получено 2008-12-07.
  3. ^ "вес шрифта". Сеть разработчиков Mozilla. Получено 2017-07-04.
  4. ^ "Go шрифты". GOLang.org. Получено 22 августа 2019.
  5. ^ Баттерик, Мэтью. «Капитал: образец и инструкция» (PDF). MBType. Получено 7 августа 2015.
  6. ^ «Бентон Модерн». Бюро шрифтов. Получено 7 августа 2015.
  7. ^ Порчез, Жан Франсуа. «Обзор капитала». Типографика. Получено 13 июля 2015.
  8. ^ Петерс, Ив. "Оценка Беннета". Тип Сеть. Получено 25 сентября 2018.
  9. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Гарнитура Механика: 002». Тип Фрера-Джонса. Получено 27 декабря 2017. Если мы изменим этот интервал белого пространства, ничего не меняя, ничего больше не будет. Или, точнее, получается то, чего мы не хотели, если бы мы надеялись сохранить постоянную темноту. Пропорция черного и белого изменилась, и именно здесь мы получаем наше ощущение света и темноты, а не из меры какого-либо отдельного элемента ... Поэтому, когда мы просто помещаем веса и пробелы там, где они выглядят правильно, мы создаем отношения, которые не являются ни арифметическими, ни геометрическими, а находятся где-то посередине. Наши глаза постоянно жесткие покупатели и редко принимают самое простое решение ... Вес сгущается в зависимости от угла пересечения, и проблема становится все более острой, когда угол становится более острым. Вот почему шрифтовые дизайнеры делают глубокий вдох перед тем, как начать использовать сжатую экстра жирную версию чего-либо, или почему они могут открыто ругать заглавную букву W.
  10. ^ Шотт, Бен (23 февраля 2013 г.). «Сборка биллингового блока». Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ Рейнольдс, Дэн. «Как правильно выбрать лицо для красивого тела». Разбивая. Получено 13 сентября 2015.
  12. ^ Картер, Гарри (1937). «Оптическая шкала в литье шрифта». Типография. 4. Получено 15 сентября 2019.
  13. ^ а б Фрер-Джонс, Тобиас. «МикроПлюс». Тип Фрера-Джонса. Получено 1 декабря 2015.
  14. ^ "Реквиемные черты". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 2 июля 2015.
  15. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы. С. 52–55.
  16. ^ Аренс и Мугикура. «Корректировки шрифтов для конкретных размеров». Просто еще одна литейная. Получено 21 ноября 2014.
  17. ^ Коулз, Стивен. «Рецензия на книгу: корректировка шрифтов в зависимости от размера». Типографика. Получено 21 ноября 2014.
  18. ^ Купфершмид, Индра. «Семейства многоосных типов». купфершрифт. Получено 8 декабря 2014.
  19. ^ "Трианон". Тип производства. Получено 2 июля 2015.
  20. ^ Slimbach, Souser, Slye, Twardoch. "Образец Арно Про" (PDF). Adobe. Получено 3 июля 2015.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  21. ^ Баттерик, Мэтью. "Образец зала pdf". MBType. Получено 7 августа 2015.
  22. ^ Шоу, Пол. "Приложение Arial № 3". Синий карандаш. Получено 1 июля 2015.
  23. ^ Шоу (и Николас). "Приложение к Arial № 4". Синий карандаш. Получено 1 июля 2015.
  24. ^ Макдональд, Роб. "Немного истории об Ариале". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 22 мая 2015.
  25. ^ Хейли, Аллан (май – июнь 2007 г.). "Ариал еще мертв?". Шаг внутрь дизайна. Архивировано из оригинал 19 июля 2011 г.. Получено 2011-05-11.
  26. ^ "Витрина шрифтового дизайнера: Робин Николас - Ариал". Монотипия. Архивировано из оригинал на 2011-07-14. Получено 2011-05-10.
  27. ^ Освобождение шрифтов, Fedora
  28. ^ Шварц, Кристиан. «БД». Шварцко. Получено 16 июля 2015.
  29. ^ "Что такое OpenType?". Хефлер и Фрер-Джонс. Получено 7 августа 2015.
  30. ^ Петерс, Ив. «Почему важен лучший пользовательский интерфейс OpenType». я люблю типографику. Получено 14 августа 2015.
  31. ^ «Образец книги монотипических печатных форм (фотография)». Flickr. Получено 3 мая 2015.
  32. ^ Берксон, Уильям. "Руководство по функциям Williams Caslon Text" (PDF). Бюро шрифтов. Получено 7 августа 2015.
  33. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и младенческие символы в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна. 11 (3): 106–122. Дои:10.1075 / idj.11.2.04wal.
  34. ^ Коулз, Стивен. «Музей дизайна». Используемые шрифты. Получено 13 июля 2016.
  35. ^ «Бембо Инфант». MyFonts. Получено 1 мая 2016.
  36. ^ Данлэп, Дэвид. "1952 | 'Эйзенхауэр,' настоящий логотип кампании". Нью-Йорк Таймс. Получено 20 августа 2017.
  37. ^ Шинн, Ник. «Спецификация современного люкса Shinntype» (PDF). Shinntype. Получено 16 октября 2015.
  38. ^ "Спецификация Paciencias". Типографии. Получено 16 октября 2015.
  39. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. стр. Введение.
  40. ^ "Neue Haas Grotesk - Новости шрифтов". Linotype.com. Получено 2013-09-21.
  41. ^ "Schwartzco Inc". Christianschwartz.com. Получено 2013-09-21.
  42. ^ Slimbach, Роберт. «Акумин - использование». Typekit. Adobe Systems. Получено 16 октября 2015.

Примечания

  1. ^ Простое цифровое сжатие шрифта дает уродливые результаты, поскольку сужает вертикальные штрихи, но не горизонтальные.
  2. ^ Шрифт был разработан «Falcon» Уильям Эддисон Двиггинс, в итоге так и не выпустили

дальнейшее чтение

  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN  0-300-10073-6.
  • Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Блэк Дог и Левенталь: 1998. ISBN  1-57912-023-7.
  • Луптон, Эллен. Мыслить типом: Критическое руководство для дизайнеров, писателей, редакторов и студентов, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN  1-56898-448-0.
  • Хедли, Гвин. Энциклопедия шрифтов. Cassell Illustrated: 2005. ISBN  1-84403-206-X.
  • Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN  0-300-11151-7.