Дома в Овере - Houses at Auvers

Дома в Овере
Винсент Ван Гог - Дома в Овере - Google Art Project.jpg
ХудожникВинсент Ван Гог
ГодОвер-сюр-Уаз, июнь 1890 г.
Каталог
СредняяМасло на холсте
Габаритные размеры73 см × 61 см (19,7 × 40,6 дюйма)
РасположениеТоледский музей искусств

Дома в Овере это картина маслом Винсент Ван Гог, написанная в конце мая или начале июня 1890 года, вскоре после того, как он переехал в Овер-сюр-Уаз, небольшой городок к северо-западу от Париж, Франция.

Его переезд был продиктован его неудовлетворенностью скукой и однообразием жизни в приюте в Сен-Реми, а также тем, что он стал известным художником после Альберт Орье отмечается в январе 1890 г. Mercure de France обзор его работы.

За последние два месяца в Сен-Реми Ван Гог написал по памяти несколько полотен, которые он назвал «воспоминаниями о Севере», возвращая свои голландские корни. Влияние этого возвращения на север продолжилось в Овер, особенно в F789. Церковь в Овере. Однако он не повторял своих исследований крестьянской жизни, которые он изучал в своей работе. Период Nuenen. Его картины жилищ в Овере охватывают целый ряд социальных сфер.

«Воспоминания о Севере»

F83: Коттедж, Музей Ван Гога

Винсент Ван Гог провел первые 1881–1885 годы своей короткой десятилетней карьеры художника, рисуя в Нидерланды в Etten, Гаага, Дренте, и Nuenen (его последний семейный дом). Именно в Нюэнене Винсент казнил F82. Едоки картофеля, которую он считал своей первой действительно успешной картиной, в то время как другие ранние картины того времени, такие как F83 Коттедж (слева) свидетельствуют о его симпатиях к крестьянам и их образу жизни.[1]

После смерти отца в марте 1885 года и последовавших за этим трудностей и ссор с семьей и соседями в Нюэнене Винсент первым переехал в Антверпен, Бельгия, где он кратко учился в Академия, а затем, наконец, присоединился к своему брату торговцу произведениями искусства Тео в Париж, Франция в марте 1886 года. Его переезд из Антверпена был мотивирован опасениями за свое здоровье, поскольку в начале года у него случился срыв.[2]

Два года, которые он провел в Париже со своим братом, наименее документированы в карьере Винсента просто потому, что главным источником его жизни являются письма между ними, и, естественно, они не соответствовали друг другу, когда были вместе.[A] Тем не менее, существует множество источников, свидетельствующих о том, что Винсент в полной мере участвовал в художественной жизни города, хотя он никогда не поддерживал Импрессионист движение. В частности, он контактировал с Поль Гоген, которого он боготворил. К концу двухлетнего периода отношения между братьями несколько испортились, и Винсент решил покинуть Париж и поселиться в Арль на юге Франции, где он задумал проект создания коммуны художников с Гогеном.[4]

F612: Звездная ночь, музей современного искусства
F675: Зимний пейзаж - Воспоминание о Севере, Музей Ван Гога

Гоген присоединился к Винсенту в Желтый дом в октябре 1888 года. Однако беспорядочное поведение Винсента и его пьянство встревожили Гогена, и к Рождеству он решил уехать. В результате у Винсента случился сильный нервный срыв, и он был госпитализирован. Несмотря на быстрое выздоровление, Винсент добровольно поступил в лечебницу в Сен-Реми-де-Прованс 9 мая 1889 года, где он мог продолжать рисовать между приступами мании (его точное состояние здоровья с уверенностью неизвестно). Возможно, его самая любимая и самая известная картина, F612. Звездная ночь, датируется этим временем. Это пример энергичной и энергичной работы кистью, которую он разработал.[5]

Винсент пережил самый тяжелый рецидив в конце февраля 1890 года. Следующие два месяца он не мог рисовать, с трудом мог даже писать. Он объявил себя «полностью одураченным» в своем единственном письме Тео за этот период 17 марта.[L 1] Хульскер назвал это самым печальным периодом жизни Винсента. Тем не менее Винсент смог немного рисовать и раскрашивать по мере выздоровления. Он описал рисование нескольких полотен по памяти, с которыми экспериментировал в F496. Воспоминания о саду в Эттене (Арльские дамы) во время рисования с Гогеном, в письме Тео от 29 апреля.[L 2]Он назвал эти картины сувениры дю норд, «Воспоминания о Севере». Он упоминает, что может переделать F83. Коттедж (вверху слева) и F84 Старая церковная башня в Нуэнене.

F702: У ворот вечности, Музей Крёллер-Мюллер

Он более откровенен в следующем письме своей матери и сестре. Виллемиен: «И пока моя болезнь была в самом разгаре, я все еще рисовал, среди прочего, воспоминания о Брабанте: коттеджи с покрытыми мхом крышами и изгородями из бука в осенний вечер с грозовым небом, закатное красное солнце в красноватых облаках».[L 3] Эта картина идентифицирована музеем Ван Гога как F673, F674 или F675 (справа). Хульскер также выделяет F695 Две крестьянки копают в снегу и определяет серию этюдов с изображением крестьян, из которых F1594r является примером, датируемым также этим временем. Он говорит, что эти работы, почти единственные из всех произведений Винсента. творчество, демонстрируют явные признаки душевного краха.[6] Наконец, он отмечает, что F702: Изношенный - У ворот вечности, который Винсент сделал в это время, также является безошибочным воспоминанием давно минувших времен. Оригинал был рисунок, который Винсент сделал в Гааге.[7][8]

Винсент объяснил этот последний рецидив скукой и однообразием жизни в приюте. В течение нескольких месяцев он писал Тео, говоря, что хочет покинуть приют. Он был уверен, что, если он вернется в Париж, быстро поправится.[L 4] В то же время Винсент стал чем-то вроде знаменитости в мире искусства после очень положительной оценки его работы критиком. Альберт Орье, который объявил его гением.[9] Несмотря на свои опасения, Тео последовал совету Камиль Писсарро и устроил Винсенту работу в деревне Овер-сюр-Уаз к северу от Парижа под наблюдением Поль Фердинанд Гаше, врач.[10]

Овер

Поль Сезанн, Панорамный вид на Овер, Художественный институт Чикаго

Овер-сюр-Уаз был средневековым городом примерно в 15 милях к северо-западу от центра Парижа. Ширина дороги была всего несколько километров, но она тянулась на мили вдоль реки в обоих направлениях, по всей ее длине были разбросаны виноградники и огороды. Его деревушки представляли собой смесь скоплений домов с соломенными крышами и фермерских дворов. Французский художник Шарль-Франсуа Добиньи впервые пришвартовал свою студию-баржу Ботин там в 1850-х годах, а позже приобрел не менее трех домов в деревне, а также еще один неподалеку.[11] С появлением железной дороги город стал туристическим центром, его население увеличилось с 2000 до 3000 в летние месяцы. Это привлекало художников, таких как Коро, Сезанн и Писсарро, все стремятся запечатлеть ее деревенский шарм. Такие дилеры, как Тео Ван Гог, продали тысячи своих изображений.[12]

В результате Овер превратился в процветающую общину. Это была модель Идеализм Третьей республики по поводу модернизации крестьян:[13]

Фермеры Овера обрабатывали свою землю. Фермеры-арендаторы были редкостью, и большинство землевладельцев нанимали поденщиков только во время сбора урожая. Имущество было разделено на части и передано по наследству или через частную продажу ... Уверенные, приземленные и трудолюбивые, одетые как в крестьянский деним, так и в последних городских стилях, фермеры из Овера были, в разной степени, Ойген Вебер фраза «крестьяне становятся французами» ...

— Кэрол Земель, Прогресс Ван Гога: утопия, современность и искусство конца девятнадцатого века

Ван Гог был готов к переменам и новой современности. Написав Тео и Джо 25 мая, он заметил:[14][L 5]

Здесь мы достаточно далеко от Парижа, чтобы это была настоящая сельская местность, но, тем не менее, как изменилось с тех пор, как Добиньи. Но не претерпев каких-либо неприятных изменений, здесь много вилл и различных домов современного и среднего класса, очень веселых, солнечных и покрытых цветами. Что в почти пышной сельской местности, как раз в этот момент развития нового общества в старом, нет ничего неприятного; в воздухе много хорошего самочувствия. Я вижу или думаю, что вижу там спокойствие а-ля Пюви де Шаванн, заводов нет, но красивая зелень в изобилии и в хорошем состоянии.

F1615v: Пейзаж с крестьянками на жатве, Музей Ван Гога.

Ван Гог не писал картин традиционной крестьянской жизни, la vie rustique, в Овере, подобном тому, что он прежде делал в Нюэнене. Его альбомы содержат примерно полдюжины или около того быстрых этюдов крестьянских сцен, таких как F1615v. Пейзаж с крестьянками на жатве (справа), а также гораздо большее количество исследований сельскохозяйственных животных, таких как куры и пони. Его предметами были пейзажи, городские пейзажи, портреты и натюрморты. Его картины в Овере подразумевают множество социальных сфер. Таким образом, его картины жилищ варьируются от коттеджей с соломенными крышами до вилл среднего класса и, наконец, аристократических замков, и они расположены в социальных пространствах садов, улиц и руин. феодальное владение соответственно.[15]

В мае, июне и июле 1890 года Ван Гог был чрезвычайно продуктивным. В письмах дается описание тридцати шести картин, которые можно с уверенностью датировать периодом Овера. 1970 год каталог raisonné перечисляет еще около пятидесяти, из которых некоторые могут быть датированы раньше Овера, а другие могут быть недостоверными. Даже некоторые картины подразумевают картину, выполненную через день в течение двухмесячного периода.[16]

Деревня пленила его. По прибытии 20 мая 1890 года он написал своему брату Тео и жене Джо Бонгер что «Овер действительно красив - среди прочего много старых соломенных крыш, которые становятся редкостью».[L 6] В своем письме на следующий день он добавляет: «Но я считаю, что современные виллы и загородные дома среднего класса почти так же красивы, как старые соломенные коттеджи, которые рушатся».[17][L 7]

Ван Гог поселился в Auberge Ravoux, где он оставался до своей смерти рано утром 29 июля 1890 года от огнестрельного ранения в живот, нанесенного им самим.[18]

Описание

Открытка с изображением фермерского дома в Шапонвале до 1914 года.

Центральным домом был особняк в деревне Шапонваль, примерно в миле к западу от Оберж-Раву. Он был расположен по адресу 5 Rue de Gré (49 ° 4′16.02 ″ с.ш. 2 ° 8′48.94 ″ в.д. / 49.0711167 ° с. Ш. 2.1469278 ° в. / 49.0711167; 2.1469278) и существует до сих пор, хотя и после ремонта. Он принадлежал каменщику по имени Август Лекруа и был предметом более ранней картины 1873 г. Поль Сезанн названный La maison du Père Lacroix.[19] Подумал Хульскер Дома в Овере был написан вскоре после приезда Ван Гога.[20] Де Ла Файль подумал, что картина написана немного позже, в начале июня, цитируя письмо от 10 июня 1890 года.[L 8]

Два соломенных коттеджа слева расположены под прямым углом. Они снова появляются в F780 Соломенные коттеджи в Овере (см. ниже ).[21]

Ван Гог, как правило, скрупулезно описывал уличные сцены, что позволило определить точное местоположение F766. Белый дом ночью Следует установить, что картина Овера, которая когда-то считалась утерянной, но вновь появилась в 1995 году в коллекции Эрмитаж.[22]

Толедский музей искусств Музей-холдинг указывает на структурное сопоставление синей черепичной крыши и прилегающей соломенной крыши дома. Для выделения контраста и текстуры используются энергичные мазки, различающиеся по направлению. В отличие от этого, деревья и сад представлены в характерной закрученной манере, которую Ван Гог разработал в Сен-Реми.[23] Пикванс отмечает, что цветовая гамма выдержана в соответствии с возвращением Ван Гога на Север, но также и в ответ на погодные условия: небо затянуто облаками, а тополь сгибается под действием ветра. Краска местами нанесена очень тонко, есть голые участки холста.[21] Van Der Veen & Knapp отмечают, что на момент написания (2010 г.) ставни все еще сохранили свой первоначальный зеленый цвет.[24]

Связанных с работой

Соломенные коттеджи

F1640r: Пейзаж с домами, Музей Ван Гога

Живописные соломенные коттеджи Овера неизбежно появляются во многих картинах Ван Гога на город. Лишь на четырех картинах доминировали соломенные коттеджи: F758, F780, F792 и F806.[25] На чертежах, таких как F1640r (справа), преувеличенные округлые линии крыши не встречаются ни в французских, ни в голландских коттеджах. Они являются частью возвращения Ван Гога на Север, которое он описывает в письме Тео от 29 апреля 1890 года. Рисунок представляет собой этюд для F750 (ниже). Внимательное изучение показывает, что, тем не менее, между двумя работами есть существенные различия; например, холмы на картине - это деревья на рисунке. Ван дер Вин и Кнапп комментируют, что эти вольности Ван Гога демонстрируют, что его картины и рисунки не являются буквальным изображением природы, а скорее ее интерпретациями.[26][L 2][27][28]

  • В воскресенье, 8 июня, Тео, Джо и малыш посетили Винсента, и все они вместе поужинали у доктора Гаше. В следующий вторник, 10 июня, Ван Гог написал, что с тех пор он закончил еще два исследования «зелени» (то есть пригородов). Хульскер подумал, что это, скорее всего, F758. Фермы в Jorgus с фигурами и F806 Дом с двумя фигурами.[29][L 8] Van Der Veen & Knapp описывают F758 как чрезвычайно грубую, напоминание о том, что не все от мастера мастерски, тем не менее, указывая на мастерскую экономичность фигуры справа и линии цыплят слева от нее. Напротив, фигура слева еще не закончена. Точно так же F806 не доработан по частям, особенно в правом нижнем углу, где нет холста. Картина нечеткая, а небо нечеткое.[30]
JH2116: Эскиз C Буква 902
  • F780 Коттеджи с соломенной крышей в Овере изображает солому на ремонтируемом коттедже. Расположение такое же, в Чапонвале, что и F759. Дома в Овере (т. е. предмет этой статьи), на котором изображен тот же дом с остроконечной крышей и характерным дымоходом (крайний левый дом в F758 - самый правый дом в F780, если смотреть под прямым углом). Однако, в то время как F759 был написан вскоре после прибытия Ван Гога в Овер, F780, похоже, был среди последних картин Ван Гога, поскольку он прилагает его эскиз (справа) в своем последнем письме Тео от 23 июля.[B][L 9] И Хульскер, и Де Ла Файль датируют это июлем 1890 года.[33][34] И Пикванс, и Ван Дер Вин и Кнапп отмечают, что композиционно он похож на F420. Ряд коттеджей в Сент-Мари нарисовал два года назад во время однодневной поездки из приюта в Сен-Реми.[35][36]
  • Ван дер Вин и Кнапп описывают F792 Соломенные коттеджи в Кордевилле Как характерные для деревни виды Ван Гог сделал в это время. Цвета приглушены, дополнительные цвета не используются. Расположение вполне вероятно, 18 Rue Rajon (49 ° 4′27,80 ″ с.ш. 2 ° 11′11.09 ″ в.д. / 49,0743889 ° с. Ш. 2,1864139 ° в. / 49.0743889; 2.1864139).[37] Хульскер относит ее к одной из самых ранних картин Овера.[38] Де Ла Файль отмечает сходство местоположения с рисунком F1637r.[39]

Виды Овера

Другие картины этого периода: F750 Соломенные коттеджи и дома (для которого F1640r вверху справа - исследование), F789 Церковь в Овере (еще один пример его возвращения на Север),[40] размер 30 полотен, а двойные квадратные картины. F793 Фермы возле Овера является примером двойного квадратного полотна.[41][42][43]

  • F750 Соломенный коттедж и дома был, вероятно, первым пейзажем Ван Гога, написанным в Овере. Написав Тео и Джо примерно 21 мая, Винсент говорит: «Теперь у меня есть исследование старых соломенных крыш с полем цветков гороха и немного пшеницы на переднем плане, холмистый фон…», и продолжает замечание, что это ему помогло. хорошо пойти на юг, «чтобы лучше увидеть север». Van Der Veen & Knapp отмечают безмятежное спокойствие картины; ни дуновение ветра не мешает дыму, поднимающемуся из трубы.[L 7][44]
  • F770 Пейзаж в сумерках это вид на замок в Овере [fr ]. Это был первый из двух квадратных полотен, и Ван Гог описал его в письме Тео от 24 июня.[L 10] Это был единственный вид, который он видел на замок. Сумерки передают тяжелые мазки оранжевого и желтого цветов, но самого солнца не видно. Нигде в картине Овера Ван Гог не изобразил прямо солнце.[45] Ван дер Вин и Кнапп отмечают, что под задней грушей есть фигура, едва очерченная несколькими штрихами. Они описывают картину как шедевр тонкости и формы художника, находящегося на пике своих возможностей.[36]
  • F789 Церковь в Овере, холст размером 30, описан в письме его сестре Вил от 5 июня: «... Это почти то же самое, что я проводил исследования старой башни и кладбища в Нуэнен».[L 11] Он имел в виду исследование F84:Старая церковная башня в Нуэнене, которую он уже сказал, что хотел бы переделать как одно из своих «воспоминаний о Севере» в Сен-Реми.[L 2] Хульскер отмечает, что Звездная ночь Пожалуй, единственная картина, которая соответствует ему по яркости и эмоциональной окраске.[46]
F1638r: Тупиковая улица с домами, Музей Ван Гога
  • Де Ла Файль указывает местоположение F791 Дом Пер Пилона as 18 rue Francois Villon (49 ° 4′13.02 ″ с.ш. 2 ° 8′40,12 ″ в.д. / 49.0702833 ° с.ш. 2.1444778 ° в. / 49.0702833; 2.1444778), на полпути между Auberge Ravoux и 5 Rue de Gré.[47] Вилла Пер Пилона была одной из самых величественных современных вилл в Овере и частично скрыта на снимке большим каштаном. В письме, которое Винсент отправил Тео и Джо на следующий день после его приезда, он сказал, что нашел виллы в Овере почти такими же привлекательными, как и коттеджи с соломенными крышами.[L 7] Пикванс говорит, что картина, возможно, была нарисована еще 24 мая, и что эффект ореола неба может отражать влажную и штормовую погоду, которую Ван Гог испытал в субботу 24 и воскресенье 25 мая.[17] Ван дер Вин и Кнапп указывают на предварительное исследование F1638r (справа) в музее Ван Гога.[48]
  • Расположение F795 Деревенская улица и лестница в Овере с фигурами Рю де ла Сансон прямо напротив Auberge Ravoux, хотя лестницы, соединяющей две улицы, больше нет.[49] Есть еще меньшая часть F796, показывающая то же самое место, подлинность которого Ван дер Вин и Кнапп сомневаются.[36]
F1652r: Лист с множеством набросков фигур, Частная коллекция
  • На листе рисунков F1652r (справа) вверху слева изображена молодая девушка, видимая сзади очень близко к самой нижней правой девушке на картине.[50] В профиль девушки справа на листе можно узнать Аделину Раву, дочь трактирщика в Auberge Ravoux где останавливался Ван Гог. Она является героем портретов F768, F786 и F769. Предполагается, что молодая девушка, видимая сзади, тоже она. Помимо F795, она, как полагают, появится в ряде других картин, в том числе особенно F819 Две дамы гуляют в пейзаже. Лист принес 4480 000 долларов в Кристи Продажа 2007г.[51]
  • F802 Деревенская улица вызывает большое любопытство, поскольку это была одна из десяти картин, выставленных на Салон независимых художников выставка 1891 года, через год после смерти Ван Гога.[52] Запись в каталоге гласила Деревня (dernière esquisse) т.е. «Деревня (последняя работа)». В письмах нет упоминания о картине, и, предположительно, ее незаконченный характер был причиной того, что она была названа последней картиной Ван Гога. Пикванс отмечает энергию картины, не выявляя признаков измученного ума.[53] Хульскер отметил, что его яркие цветовые акценты придают ему жизнерадостный вид, что неоднократно можно было найти в других картинах того же типа в то время.[54] Ван дер Вин и Кнапп считают, что это было частью серии снимков деревни, сделанных в период с конца мая по начало июня, и что она незакончена просто потому, что Ван Гог покинул ее, недовольный полученными результатами.[55] Это первая картина Ван Гога, купленная музеем. Атенеум купив его в 1903 году в имении Жюльен Леклерк, организовавший одну из первых выставок Ван Гога.[56]
  • Де Ла Файль указывает местонахождение F805 Дома в Овере как 2 Rue Marceau (49 ° 4′16,21 ″ с.ш. 2 ° 8′58,99 ″ в.д. / 49.0711694 ° с. Ш. 2.1497194 ° в. / 49.0711694; 2.1497194), примерно в 200 ярдах к востоку от 5 Rue de Gré. Однако правильный адрес - 4 Rue Marceau. Изначально здесь было две фермы - от семьи Каффин и семьи Ютт. Альберт Каффин был мэром города, который также подписал свидетельство о смерти Винсента Ван Гога. [57] Хульскер включает его в свой список жизнерадостных полотен, оживленных цветовыми акцентами.[54] Ван дер Вин и Кнапп помещают картину как продолжение раннего исследования деревни Ван Гогом, противопоставляя ее голландскому коттеджу F90. Коттедж и женщина с козой он написал несколько лет назад в Nuenen и сопутствующий F83 Коттедж он считал переделку одним из своих «воспоминаний о Севере» в Сен-Реми.[L 2] Они отмечают использование дополнительных цветов, например, синюю тень коттеджа на переднем плане, отбрасываемую на желтую дорожку.[58] Картина была удостоена высшей награды Бостонский музей изящных искусств ' первый "краудсорсинг выставка - «Бостон любит импрессионизм».[C]

Происхождение

Приобретен Художественный музей Толедо. Дома в Овере в 1935 г. на средства Фонда Либби, дар Эдвард Либби.[60] Работа ранее принадлежала Андре Бонгер Амстердама.[60]

Картина была впервые показана на выставке 1905 года в Амстердаме и с тех пор выставлялась по всему миру, в том числе на выставке Метрополитен-музей.[61][62]

Заметки

  1. ^ В частности, любые картины, которые он мог продать в Париже, в результате оказались недокументированными. Ван дер Вин и Кнапп отмечают, что в некотором смысле он продал все его картины своему брату, торговцу произведениями искусства, Тео, потому что это то, что они заключили вместе в обмен на то, что Тео поддерживал его тем, что было по стандартам того времени комфортной стипендией.[3]
  2. ^ Черновик этого письма был найден на теле Ван Гога, но он не сильно отличался от того, которое получил Тео.[31] Тем не менее письмо от 23 июля было достаточно несвойственным для Тео и Джо, чтобы переписываться по этому поводу (Джо в то время находилась в Амстердаме).[L 9]:п.2 Хульскер говорит о последних письмах Висента, что они не совсем веселые (он был окружен беспокойством за здоровье и будущее Тео), но что они не были самоубийственными. Действительно, письмо от 23 июля содержало просьбу о свежих красках.[32]
  3. ^ «Публике была предоставлена ​​возможность проголосовать за группу из 50 шедевров импрессионистов и постимпрессионистов из коллекции МИД ... Дом Ван Гога в Овере, набравший 4464 голоса, получил главный приз, что, возможно, указывает на изменчивую приверженность публики. от Моне и импрессионистов к постимпрессионизму. Сезанн - которого также можно отнести к категории постимпрессионистов - на выставку проголосовала только одна работа ». Три лучшие работы на выставке были: 1. Дома в Овере, 1890 г., Винсент Ван Гог (4464 голоса); 2. Водяные лилии, 1907, Клод Моне (3,543 голосов); 3. Маленькая четырнадцатилетняя танцовщица, оригинальная модель 1878–81 гг., отлита после 1921 г., Эдгар Дега (2,869 голосов)[59]

использованная литература

Общие цитаты

  1. ^ Naifeh & Smith, стр. 423-51.
  2. ^ Naifeh & Smith, стр. 469-92.
  3. ^ Ван дер Вин и Кнапп, стр. 13-4
  4. ^ Naifeh & Smith, стр. 540-63.
  5. ^ Naifeh & Smith, стр. 744-71.
  6. ^ Хульскер, стр. 442
  7. ^ Хульскер, стр. 446
  8. ^ Эриксон, стр. 77
  9. ^ Naifeh & Smith, стр. 799-813.
  10. ^ Naifeh & Smith, стр. 818-22.
  11. ^ Земель п. 277 п. 15
  12. ^ Naifeh & Smith стр. 826
  13. ^ Земель п. 218
  14. ^ Земель стр. 214-5
  15. ^ Земель p 229 n.41
  16. ^ Хульскер стр. 454-8
  17. ^ а б Пикванс стр. 226
  18. ^ Найфех и Смит, с. 850-9.
  19. ^ "La Maison du père Lacroix, Овер-сюр-Уаз". cezannecatalogue.com. Картины Поля Сезанна, raisonné онлайн-каталога.
  20. ^ Хульскер, стр. 1988-9
  21. ^ а б Пикванс стр. 234-5
  22. ^ Лайдман, Дженни (23 апреля 2001 г.). "Пожелание звезды Ван Гога". Толедский клинок. В архиве из оригинала 11 июля 2015 г.. Получено 8 марта 2015.
  23. ^ «Дома в Овере». toledomuseum.org. Толедский музей искусств. Архивировано из оригинал на 2015-04-02. Получено 2015-03-09.
  24. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 125
  25. ^ Пикванс, стр. 249
  26. ^ Пикванс стр. 223
  27. ^ Colta и другие. п. 334
  28. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 77
  29. ^ Hulsker p. 462
  30. ^ Ван дер Вин и Кнапп, стр.128, 131
  31. ^ Факсимиле прилагается как приложение к Van Der Veen and Knapp (2009).
  32. ^ Hulsker p. 482
  33. ^ Hulsker p. 476
  34. ^ Де Ла Файль стр.300
  35. ^ Пикванс, стр. 249-50.
  36. ^ а б c Ван дер Вин и Кнапп
  37. ^ Vand Der Veen & Knapp стр. 123
  38. ^ Hulsker p. 454
  39. ^ De La Faille, стр. 303
  40. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 106
  41. ^ "Фермы близ Овера, 1890 г.". Коллекция Тейт. Музей Тейт онлайн. Получено 16 февраля 2011.
  42. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 190
  43. ^ De La Faille p. 303
  44. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр.72
  45. ^ Пикванс стр. 261
  46. ^ Hulsker p. 460
  47. ^ De La Faille p. 302
  48. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 86
  49. ^ Пикванс стр. 227
  50. ^ Де Ла Файль стр.304
  51. ^ «Распродажа 1831 года, лот 28». christies.com. Кристи.
  52. ^ Де Ла Файль, стр. 643, 691
  53. ^ Пикванс стр. 248
  54. ^ а б Hulsker p. 458
  55. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 91
  56. ^ «Международная коллекция». ateneum.fi. Arteneum. Архивировано из оригинал на 2014-03-09.
  57. ^ De La Faille p. 306
  58. ^ Ван дер Вин и Кнапп стр. 92
  59. ^ Фраскона, Карен (14 февраля 2014 г.). «« Дома в Овере »Винсента Ван Гога признаны самой любимой картиной импрессионистов Бостона: открывается первая выставка« Краудсорсинг »». Выставка, Бостон любит импрессионизм. Бостон, Массачусетс: Музей изящных искусств.. Получено 6 марта 2015.
  60. ^ а б "Отчет о происхождении" (PDF). История собственности на европейские картины (1933–1945). Художественный музей Толедо, исследовательский проект происхождения. п. 3. Получено 8 марта 2015.
  61. ^ Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Ван Гог в Сен-Реми и Овер, 1986, нет. 63, с. 234, 235, репр. (кол.).
  62. ^ Пикванс стр. 234, 235, репр. (col.)

Письма

  1. ^ "Письмо 857: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, в понедельник, 17 марта 1890 г. или около того". Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1т: 2. Я снова беру это письмо, чтобы попытаться написать, оно будет приходить мало-помалу, просто мой разум был так поражен - правда, без боли, - но совершенно ошеломлен.
  2. ^ а б c d "Письмо 863: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, вторник, 29 апреля 1890 г.". Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1т: 2. Пока болел, я все же сделал несколько небольших холстов по памяти, которые вы еще увидите, воспоминания о Севере ...
  3. ^ «Письмо 864: Анне Ван Гог-Карбентус и Виллемену Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, вторник, 29 апреля 1890 года». Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1р: 1. И хотя моя болезнь была в самом разгаре, я все еще рисовал, среди прочего, воспоминания о Брабант, коттеджи с покрытыми мхом крышами и живыми изгородями из бука в осенний вечер с грозовым небом, красное солнце в красноватых облаках.
  4. ^ "Письмо 865: Тео Ван Гогу. Сен-Реми-де-Прованс, в четверг 1 мая 1890 г. или около того". Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1т: 3. Я почти уверен, что скоро поправлюсь на севере, по крайней мере, на довольно долгое время, хотя все еще опасаюсь рецидива через несколько лет - но не сразу.
  5. ^ "Письмо 875: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер-сюр-Уаз, 25 мая 1890 г.". vangoghletters.org. Музей Ван Гога. 1 на 2. Здесь мы достаточно далеко от Парижа, чтобы это была настоящая сельская местность, но, тем не менее, как изменилось это со времен Добиньи. Но не претерпев каких-либо неприятных изменений, здесь много вилл и различных домов современного и среднего класса, очень веселых, солнечных и покрытых цветами. Что в почти пышной сельской местности, как раз в этот момент развития нового общества в старом, нет ничего неприятного; в воздухе много хорошего самочувствия. Я вижу или думаю, что вижу там тишину а-ля Пюви де Шаванн, никаких фабрик, но красивую зелень в изобилии и в хорошем состоянии.
  6. ^ «Письмо 873: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер-сюр-Уаз, вторник, 20 мая 1890 года». vangoghletters.org. Музей Ван Гога. 1r1. Овер действительно красив - среди прочего много старых соломенных крыш, которые становятся редкостью.
  7. ^ а б c «Письмо 874: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер-сюр-Уаз, в среду 21 мая 1890 года или около того». vangoghletters.org. Музей Ван Гога. 1r4. Но я считаю, что современные виллы и загородные дома среднего класса почти так же красивы, как и старые соломенные коттеджи, которые рушатся.
  8. ^ а б «Письмо 881: Тео Ван Гогу и Джо ван Гог-Бонжеру. Овер, вторник, 10 июня 1890 года». vangoghletters.org. Музей Ван Гога. 1р: 1. С воскресенья провела два исследования домов в зелени.
  9. ^ а б "Письмо 902: Тео Ван Гогу. Овер-сюр-Уаз, среда, 23 июля 1890 г.". Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1т: 2. ... Я добавляю несколько старых соломенных крыш.
  10. ^ "Письмо 891: Тео Ван Гогу. Овер-сюр-Уаз, вторник, 24 июня 1890 г. 1890 г.". Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1р: 1. Наконец, ночной эффект - две совершенно темных груши на фоне пожелтевшего неба с пшеничными полями и на фиолетовом фоне замок, окруженный темной зеленью.
  11. ^ "Письмо 879: Виллемену Ван Гогу. Овер-сюр-Уаз, четверг, 5 июня 1890 г.". Винсент Ван Гог: Письма. Музей Ван Гога. 1т: 2. У меня есть большая картина деревенской церкви - эффект, в котором здание кажется пурпурным на фоне глубокого и простого синего цвета чистого кобальта, витражи выглядят как ультрамариновые синие пятна, крыша фиолетовая и частично оранжевая . На переднем плане немного цветочной зелени и немного солнечно-розового песка. Это снова почти то же самое, что я изучал в Нюэнене старую башню и кладбище. Только теперь цвет, наверное, более выразительный, пышный.

Источники

  • Барр, Альфред Х. (28 февраля 1967 г.). Картины Ван Гога в американских музеях. Винсент Ван Гог. Тейлор и Фрэнсис, Рутледж. ISBN  978-0-7146-2039-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Эриксон, Кэтлин Пауэрс (1998). У ворот вечности: духовное видение Винсента Ван Гога. ISBN  0-8028-4978-4.
  • Де Ла Файль, Якоб Баарт (1970). Работы Винсента Ван Гога (3-е изд.). Амстердам: Мейленхофф. OCLC  300160639.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Колта Айвз; Сьюзан Элисон Стейн; Sjraar van Heugten; Марие Веллекоп (2005). Винсент Ван Гог: Рисунки. Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN  978-1-58839-165-0.
  • Хульскер, Ян (1986). Полный Ван Гог: картины, рисунки, зарисовки. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Harrison House / Harry N. Abrams Распространяется Crown Publishers, Random House. ISBN  0-517-44867-X.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Найфех, Стивен и Смит, Грегори Уайт. Ван Гог: Жизнь, Нью-Йорк: Случайный дом, 2011, ISBN  978-0-375-50748-9
  • Пикванс, Рональд (1986). Ван Гог в Сен-Реми и Овере (каталог выставки, Метрополитен-музей). Нью-Йорк: Метрополитен-музей, Абрамс. ISBN  0-87099-477-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Ван дер Вин, Воутер; Кнапп, Питер (2010). Ван Гог в Овере: его последние дни. Нью-Йорк: The Monacelli Press. ISBN  978-1-58093-301-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Земель, Кэрол. Прогресс Ван Гога: утопия, современность и искусство конца девятнадцатого века. Беркли: Калифорнийский университет Press 1997. ISBN  0520088492

дальнейшее чтение

внешние ссылки