Якобо Фичер - Jacobo Ficher

Якобо Фичер (русский: Яков (Хакобо) Фишер; 15 января 1896 - 9 сентября 1978) был аргентинским композитором, скрипачом, дирижером и музыкальным педагогом русского происхождения.

Жизнь

Фичер родился в Одесса, Россия, Александру Фичеру, тромбонисту Одесского филармонического оркестра, и его жене Иенте Мирл (Елена) Гоц (Сальгадо 2010, 3). Он начал заниматься скрипкой в пять лет, но его уроки были прерваны, когда умерла его мать. В 1903 году он смог возобновить учебу на скрипке с Петр Столярский, а затем с М. Т. Хайт. С 1912 по 1917 год он был зачислен в Санкт-Петербургская консерватория, где продолжил обучение игре на скрипке у Сергея Коргуева и Леопольд Ауэр. Среди его других учителей Василий Калафати, Максимилиан Стейнберг, Николай Черепнин, и Николай Соколов.

3 июня (16 июня по григорианскому календарю) 1920 года он женился на Ане Аронберг, которая тогда училась на фортепиано в Одесской консерватории. В Революция 1917 года После этого условия в Одессе ухудшились, и поэтому, чтобы избежать голода и преследований, семья, в том числе его отец со второй женой, его младший брат Рахмиэль (который был виолончелистом) и невестка, покинули город. , сначала отправляясь в Польшу. В 1923 году они переехали в Аргентину, прибыв туда 10 февраля, и со временем стали гражданами этой страны. У Якобо и Аны было двое детей: сын Мигель, родившийся 24 июня 1923 года, вскоре после их прибытия в Буэнос-Айрес, и дочь Майра, родившаяся 7 февраля 1928 года. Ана Аронберг Фичер умерла 27 июля 1976 года (Сальгадо 2010, 3–4, 6–7).

Фичер поселился в Буэнос-Айресе, где он был одним из основателей в 1929 г. Grupo Renación. Позже, в 1947 году, он также был одним из основателей Союза композиторов Аргентины (Панамериканский союз 1956, 58; Сальгадо 2001.

Как педагог, его карьера началась с назначения в 1943 году профессором Гармонии в Генеральную ассоциацию музыки Аргентины. В 1956 г. получил должность преподавателя композиции в Национальный университет Ла-Платы, где он в конечном итоге стал профессором, а в 1958 году он стал профессором композиции в Национальной консерватории Буэнос-Айреса и музыкальным советником Fondo Nacional de las Artes. В 1966 году он был назначен профессором композиции в муниципальной консерватории Буэнос-Айреса Мануэля де Фальи, а в 1968 году он стал профессором инструментального искусства в Театр Колон 'Консерватория и институт (Сальгадо 2001; Сальгадо 2010, 5–6). Среди его известных учеников Эмилио Каудерер, Марсело Коч, Алехандро Виньяо, и Эсекьель Виньяо.

Музыкальный стиль

В течение долгой и плодотворной карьеры Фичер использовал множество стилей и техник, в том числе: неоромантизм, неоклассицизм, политональность, двенадцатитоновая техника, сериализм и бесплатно атональность, никогда не ограничиваясь одной методологией (Сальгадо 2001 ). Его еврейское наследие особенно отражено в его ранних работах, хотя во Второй симфонии, написанной в 1933 году, также используются эмоциональные и эмоциональные аспекты. рапсодический Еврейский тематический материал в ответ на новости о нацистской кампании против евреев в Европе (Слонимский 1945, 89). Этот аспект также появляется в некоторых более поздних произведениях, особенно в кантате. Кадиш, op. 112 (1969), а русская традиция проста в двух Антон Чехов оперы (Сальгадо 2001 ). Французский Импрессионизм и влияние Пол Хиндемит присутствуют в музыке 1920-х и 30-х годов, а также в медленной части фортепианной сонаты № 1 1941 года, которая также напоминает Чарльз Кёхлин и Дариус Мийо (Ньюман 1950, 311). Позже он обратился к аргентинскому национализму, движимый литература гауско в увертюре Дон Сегундо Сомбра (1954) (после Роман к Рикардо Гуиральдес ), популярная городская музыка в Танго и милонги для фортепиано (1948–59), деревенской народной музыки в Tres danzas populares, и исторические темы в Седьмой симфонии, посвященной Революция независимости Аргентины (Сальгадо 2001 ).

Почести

Согласно одному источнику, Ficher's Героическая поэма, op. 7, занял первое место в конкурсе 1928 года, организованном оркестром Ленинградской филармонии (Слонимский 1945, 88). Однако более недавнее исследование показывает, что первая премия не была присуждена, но его работа разделила вторую премию с Дмитрий Шостакович (Сальгадо 2010, 4). Он трижды был лауреатом премии муниципалитета Буэнос-Айреса, сначала в 1929 году за свой Первый струнный квартет, затем в 1931 году за Суламита, поэма любви, для оркестра, и, наконец, в 1941 году, для его Первой сонаты для фортепиано (Сальгадо 2010, 4). Его Второй струнный квартет был награжден премией Кулиджа в размере 500 долларов в 1937 году на фестивале de Música de Cámara Panamericana в Мехико, а его Третья симфония получила первую премию Национального комитета по культуре в Буэнос-Айресе в 1940 году (Слонимский 1945, 88–89). В 1969 году Фичер был избран членом Национальной академии изящных искусств Аргентины (Сальгадо 2001 ).

Другие призы включают (Сальгадо 2010, 4–5):

1929 г. - премия Asociación del Profesorado Orquestal за Обертура патетика, op. 11
1932 г. - премия Asociación del Profesorado Orquestal за Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud, op. 17
1936 - второе место в конкурсе, спонсируемом Ассоциацией Идельсона из Йоханнесбурга, Южная Африка, за La rosa muerta, poema para coro mixto y piano, op. 34
1942 г. Приз Флейшера за его скрипичный концерт, соч. 46
1952 - Приз Asociación Wagneriana Карлоса Лопеса-Бучардо за его Четвертый струнный квартет
1957 (сентябрь) Вторая премия на фестивале Interamericano de Música, Монтевидео, за его квартет саксофонистов
1960 Гран-при "Sesquicentenario de la Revolución de Mayo" за его Симфонию № 7, Эпопея де Майо, op. 92
1961 (ноябрь) Премия Аргентины Моцартеум (Academia Nacional de Bellas Artes) за его фортепианный квинтет

Композиции

Перечислено номер опуса.

op. 1: Песни без слов (5), для фортепиано (1917, изм. 1949)
op. 2: Двухголосные инвенции (4), для фортепиано (1922, ред. 1949)
op. 3: Grave e presto, для скрипки соло (1923, ред. 1951)
op. 4: Прелюдии (5), для фортепиано (1924, ред. 1951)
op. 5: Сюита № 1, на популярные еврейские темы, для оркестра (1924, ред. 1966)
op. 6: Сюита № 2, для оркестра (1926)
op. 7: Поэма героическая, для оркестра (1927, изм. 1934)
op. 8: Суламита, тональная поэма (по мотивам романа Алехандро Куприна) (1927, ред. 1960)
op. 9: Струнный квартет № 1 (1927 г., изм. 1947 г.)
op. 10: Dos poemas de El jardinero de R. Tagore (текст: стихи 16 и 42 автора Рабиндранат Тагор ), для камерного оркестра (1928)
op. 11: Обертура патетика (1928, ред. Как Исход, 1960)
op. 12: Dos piezas hebreas, для скрипки и фортепиано (1928)
op. 13, нет. 1: Элегантная песнь, для виолончели и фортепиано (1928)
op. 14: Tres coros a capella (текст: Рафаэль Альберти), для четырехголосного смешанного хора (1928–54)
op. 15: Соната № 1, для скрипки и фортепиано (1929, ред. 1960)
op. 16: Люкс en estilo antiguo, для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и трубы (1930)
op. 17: Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud (1930)
op. 18: Соната, для флейты, альта и фортепиано (1931)
op. 19: Пьесы (3), для фортепиано (1932)
op. 20: Симфония № 1 (Камерная симфония) (1932)
op. 21: Сонатина, для саксофона, трубы и фортепиано (1932) [есть также Сафо (танго), для фортепиано, соч. 21, паб. Буэнос-Айрес: Ортли Херманос, без даты]
op. 22: Вариации на популярную еврейскую тему (1932)
op. 23: Прелюдии (3), для фортепиано (1932)
op. 24: Симфония № 2 (1933)
op. 25: Коломбина де Хой (Современный колумбийский балет в 1 действии по сценарию Н. Евреинова), для двух фортепиано (1933).
op. 26: Los invitados (Гости, сценарий из балета Б. Романова, балет в 1 действии), для оркестра и двух фортепиано (1933)
op. 27: Dos canciones (текст: Габриэла Мистраль ), для сопрано или тенора и фортепиано (версия 1969)
op. 28: Cantos de amor de Иегуда Ха-Леви (7), для голоса и фортепиано (1934)
op. 29: Пьесы (4), для фортепиано (1934)
op. 30: Трио, для скрипки, виолончели и фортепиано (1935)
op. 31: Прелюдия и фуга, для фортепиано (1935)
op. 32, нет. 1: Соната, для флейты и фортепиано (1935)
op. 32, нет. 2: Соната, для кларнета и фортепиано (1937)
op. 32, нет. 3: Соната, для гобоя и фортепиано (1940)
op. 32, нет. 4: Соната, для фагота и фортепиано (1970)
op. 33: Очо стихотворения (текст: Сезар Тьемпо), для голоса и фортепиано (1935)
op. 34: La rosa muerta (Мертвая роза), для смешанного хора и фортепиано (1936)
op. 35: Струнный квартет No. 2 (1936)
op. 36: Симфония № 3 (1938–40)
op. 37: Tres estampas, первая серия, для фортепиано (1938)
op. 38: Seis fábulas, первая серия, для фортепиано (1938–40)
op. 39: Cinco piezas infantiles, для фортепиано (1940)
op. 40: Мельчор (балет в 3-х действиях по сценарию Сезара Тьемпо), для хора и 14-ти струнных (1938–39)
op. 41: El Organillero (Леонидас Барлетта), для баса и оркестра (1940–50)
op. 42: Tres estampas, серия вторая, для фортепиано (1941)
op. 43: Tres danzas en estilo популярный аргентинский, для фортепиано (1941)
op. 44: Соната нет. 1, для фортепиано (1941)
op. 45: Las siete canciones de Amado Villar, для голоса и фортепиано (1941)
op. 46: Концерт, для скрипки с оркестром (1942)
op. 47: Голондрина (балет в 3-х действиях, сценарий из оперы Леонидас Барлетта), для оркестра (1942)
op. 48: Соната, для виолончели и фортепиано (1943)
op. 49: Соната № 2, для фортепиано (1943)
op. 50: Струнный квартет № 3 (1943)
op. 51: Гаучо, сюита из музыки к фильму, для камерного оркестра (1944)
op. 52: Псалом CXIX и "Pulvis eris et pulvis reverteris" (текст: Леонидас Барлетта), для тенора, женского хора и фортепиано, органа или камерного оркестра (1944)
op. 53: Концерт № 1, для фортепиано с оркестром (1945)
op. 54: Прелюдио, кораллы и фуга, для фортепиано или для камерного оркестра (1945)
op. 55: Соната, для арфы (1945)
op. 56: Соната нет. 2, для скрипки и фортепиано (1945)
op. 57: Tres sonetos de Leónidas Barletta, для низкого голоса и фортепиано
op. 58: Sonetos (3) (Леонидас Барлетта), для голоса и фортепиано (1946)
op. 59a: Seis fábulas, вторая серия, для фортепиано (1946, аранжировка камерного оркестра, соч. 59б, 1951)
op. 60: Симфония № 4 (1946)
op. 61: Серената, для струнного оркестра (1947)
op. 62: Introducción y movimiento perpetuo, для скрипки и фортепиано (1947)
op. 63: Симфония № 5 "Asi habló Isaías" (1947)
op. 64: Tres danzas hebreas, для двух фортепиано (1947)
op. 65: Пьесы (3), для скрипки и фортепиано или оркестра (1948)
op. 66: Данзас американский (6), для фортепиано (1948 г., в редакции 1959 г. Сейс танго и милонги)
op. 67: Гамлет, четыре симфонических части для оркестра (1948)
op. 68, нет. 1: Соната, для флейты и кларнета (1949)
op. 68, нет. 2: Соната, для флейты, гобоя и фагота (1950)
op. 68, нет. 3: Соната куатро, для флейты, гобоя, кларнета и фагота (1950)
op. 69: Сальмо де Алегрия, кантата (текст: Рафаэль Альберти), для сольных голосов, хора и оркестра (1949)
op. 69b: Увертюра, для кантаты Сальмо де Алегрия, для оркестра (1948)
op. 70: Две поэмы Лонгфелло, для голоса и фортепиано (1949)
op. 71: Соната нет. 3, для фортепиано (1950)
op. 72: Соната № 4, для фортепиано (1950)
op. 73: Струнный квартет № 4 (1952)
op. 74: Tres décimas (текст: Мануэль Ф. Ругелес), для голоса и фортепиано (1952)
op. 75: Эль-осо (Медведь, камерная опера, 1 акт, текст после Антон Чехов, на испанском и русском языках) (1952)
op. 76: Пьесы (3), для альта и фортепиано (1953)
op. 77: Canciones del Paraná (6) (Рафаэль Альберти), для голоса и фортепиано (1953)
op. 78: Люкс № 3, для камерного оркестра (1953)
op. 79: Баладас-дель-Парана (4) (текс: Рафаэль Альберти), для голоса и фортепиано (1953)
op. 80: Соната, для альта и фортепиано (1953)
op. 81: Концерт № 2, для фортепиано с оркестром (1954)
op. 82: Дон Сегундо Сомбра, увертюра для оркестра (1954)
op. 83: Dos coros a capella (текст: Франсиско Л. Бернардес, Нале Роксло), для смешанного хора (1955)
op. 84: Pedido de Mano (Предложение, камерная опера, 1 акт, текст А.П. Чехова, на испанском и русском языках) (1955–56)
op. 85: Концерт, для арфы и камерного оркестра (1955)
op. 86: Симфония № 6 (1956)
op. 87: Соната нет. 5, для фортепиано (1956)
op. 88: Рапсодия, для хора и квартета саксофонов (1956)
op. 89: Квартет, для сопрано, альта, тенора и баритон-саксофонов (1957, также транскрибируется для флейты, гобоя, кларнета и фагота или для струнного квартета)
op. 90: Ода а ля либертад (текст: Хосе Исааксон), для рассказчика и оркестра (1957)
op. 91: Mi Aldea (Мануэль Фелипе Ругелес), кантата для сопрано, альта, тенора и камерного оркестра (1958)
op. 92: Симфония № 7 «Эпопея майо» («Майская эпопея», 1958–59)
op. 93: Соната нет. 3, для скрипки и фортепиано (1959)
op. 94: Синко сонеты Шекспира (перевод текста: Мануэль Мухика-Лайнес), для голоса с оркестром
op. 95: Вариации и фуга на тему Моцарта, для оркестра (1961)
op. 96: Квинтет, для фортепиано и струнного квартета (1961)
op. 97: Соната нет. 6, для фортепиано (1961)
op. 98: Obertura festiva, для оркестра (1962)
op. 99: Токката, для фортепиано (1963)
op. 100: Стихи синко, для голоса и фортепиано (1963)
op. 101: Соната нет. 7, для фортепиано (1964)
op. 102: Cinco sonetos de amor (текст: Мануэль Фелипе Ругелес), для голоса и фортепиано (1964)
op. 103: Концерт № 3, для фортепиано с оркестром (1964)
op. 104: Cuatro sonetos de amor (текст: Мануэль Фелипе Ругелес), для смешанного хора (1964)
op. 105: Симфония № 8 (1965)
op. 106: Поэма, для двух фортепиано (1966)
op. 107: Концерт, для флейты и камерного оркестра (1968)
op. 108: Духовой квинтет (1969)
op. 109: Стихи Трес, для сопрано или тенора и фортепиано (1969)
op. 110: Tres canciones, для сопрано или тенора и фортепиано (1969)
op. 111: Прелюдия, Сицилиана и Фуга, для двух фортепиано (1969)
op. 112: Кадиш, кантата (текст: Арминда Ралески), для сопрано, альта, тенора и бас-солистов, хора и оркестра (1969)
op. 113: Cinco retratos, для фортепиано (1970)
op. 114: Трес корос а капелла (текст: Альфонсина Сторни ), для смешанного хора (1970)
op. 115: Соната нет. 8, для фортепиано (1971)
op. 116: Tre pezzi, для духовых и ударных (1971)
op. 117: Tres canciones, для сопрано или тенора и фортепиано (1971)
op. 118: Introduzione ed allegro, для флейты, гобоя, фагота, фортепиано, скрипки и альта (1971)
op. 119: Прелюдии (4), для фортепиано (1971)
op. 120: Трес корос а капелла, для смешанного хора (1971)
op. 121: Каприччио Аргентина, для оркестра (1972)
op. 122: Соната нет. 9, для фортепиано (1972)
op. 123: Симфония № 9 (1973)
op. 124: Cinco sonetos (текст: Cordoba Iturburu), для сопрано или тенора и фортепиано (1973)
op. 125: Cuatro coros a capella, для смешанного хора (1973)
op. 126: Tres canciones, для сопрано и фортепиано (1973)
op. 127: Cuatro piezas para cuatro solistas, для флейты, гобоя, кларнета и фагота (1974)
op. 128: Концерт, для виолончели с оркестром (1974)
op. 129: Пьесы (3), для фортепиано (1975)
op. 130: Обертура драматическая, для оркестра (1975)
op. 131: Симфония № 10 (текст: Хорхе Луис Борхес ), для 2-х сольных голосов, хора и оркестра (1976–77)
op. 132: Поэмы Куатро, для [? голоса и фортепиано] (текст: Арминда Ралески) (1977)

Работает без номера опуса:

Лос-Афинкаос, оценка к фильму (1941)
Гаучо!, музыка к фильму (1942)
Пончо azules, музыка к фильму (1942)
Полька, для фортепиано (1948)
Cría de caballos de carrera, партитура документального фильма (1953)
Альгодон, партитура документального фильма (без даты)
Primavera sin nieve, партитура документального фильма (без даты)
Эль-Мурсьелаго, для голоса и фортепиано (текст: Альфонсо Феррари-Амореш) (без даты)

Дискография

Южноамериканская камерная музыка. (Включает "Palabras a mamá" Фихера, соч. 33, № 2, из Очо поэмы Сезара Тьемпо, для голоса и фортепиано, а также произведения Фернандеса, Броквы, Миньоне, Педрелла, Санта-Круса, Саса, Урибе-Ольгина, Вилья-Лобоса). Ольга Аверино, сопрано; Альфредо Сен-Мало, скрипка; Фриц Магг, виолончель; Николай Слонимский, фортепиано. Запись 78 об / мин, 4 звуковых диска: аналоговый, 78 об / мин, 12 дюймов Columbia Masterworks M 437 (70714-D; 70715-D; 70716-D; 70717-D) [Бриджпорт, Коннектикут?]: Columbia, 1941. Переиздано с дополнительным материалом, так как Исторические премьеры. LP-запись 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов Orion ORS 7150; ORD 7150. Лос-Анджелес: Орион, 1972.
Образцы для скрипки соло аргентинских композиторов/Произведения аргентинских композиторов для скрипки соло Vol. II. (Включая Ficher’s Grave y presto, op. 3, и произведения Джакоббе, Кэмпса, Гретцера, Абраса, Роэля и Бруно-Видела.) Алехандро Драго, скрипка. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма Tradition TR070427. [Буэнос-Айрес]: Традиция, 2007.
Musica Orquestal desde la Cancilleria Argentina / Оркестровая музыка министерства иностранных дел Аргентины (1955). Филармонический оркестр Буэнос-Айреса. Documentae Historicae Argentinae. Serie Histórica: Архив спектаклей. Serie de Bicentenario 1810–2010. (Включает люкс Ficher's от Эль-Гаучо, op. 51, работы Альберто Хинастера, Вашингтона Кастро и др.) Комплект из 2 компакт-дисков, 2 звуковых диска: цифровой, 4 дюйма. Традиция. [Буэнос-Айрес]: Традиция, 2010.

дальнейшее чтение

Мид, Рита Х. 1982. «Латиноамериканские акценты в« Новой музыке »». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 3, вып. 2 (осень – зима): 207–28.
Зипман, Борис. 1966 г. Якобо Фичер. Аргентинская серия в искусстве. Буэнос-Айрес: Ediciones Culturales Argentinas.

внешняя ссылка

Тексты

Коэн, Уоррен. 2009. "Якобо Фичер: забытый оригинальный голос "Скоттсдейл, Аризона: Блог Musicanova (16 декабря). (Доступно 9 декабря 2012 г.).

Средства массовой информации

Якобо Фичер Симфония № 7, Эпопея де Майо. MusicaNova Orchestra (Скоттсдейл), Уоррен Коэн, дирижер.