Латинская баллада - Latin ballad

Латинская баллада (испанский: Balada Romántica) относится к музыкальному жанру, производному от болеро возникшие в начале 1960-х гг. в Лос-Анджелес, Калифорния и Южная Калифорния.

Некоторые из самых известных исполнителей латинской баллады - Хулио Иглесиас, Хосе Луис Родригес, Луис Мигель, Камило Сесто, Эммануэль, Нино Браво, Роберто Карлос, Рикардо Монтанер, Рафаэль и Хосе Хосе среди прочего. Из-за своей сложности латинские баллады часто признаются искусными певцами, как, например, в случае с Нино Браво, Хосе Хосе, Луисом Мигелем или Рафаэлем.^[1]В последние десятилетия он стал доминирующим музыкальным жанром латинской поп-музыки.

Происхождение и эволюция

Жанр «баллада» зародился у европейских иммигрантов в Америке 1920-х годов, что контрастирует с развитием американской музыки. Блюз и джаз в Соединенных Штатах произошли преобразования, назревавшие с 1930-х и 1940-х годов, что привело к возникновению новых ритмов. Рок-н-ролл в середине 1950-х годов меняет современные музыкальные стили с точки зрения их пения и инструментовки, которые впервые включают реверберацию и электрические инструменты в дополнение к традиционной симфонической балладизме. Баллады распространились в ацетатах и ​​в американском кино по всему миру, также оказав влияние.

Один из основных диффузоров был Элвис Пресли , когда он разнообразил свою музыку, помимо рок-н-ролла, взращивая новую балладу, оказывая влияние на романтические Сентиментальная баллада (медленный рок) конца десятилетия (во главе с Пол Анка и Нил Седака ). 1950-е были послевоенными годами, Европа и Азия вышли из руин Второй мировой войны; Латинская Америка, Европа и другие континенты получили американское музыкальное влияние и более десяти лет производили переиздания американских баллад с новыми текстами на родных языках. До этого родная музыка стран мира относилась к американским певцам (таким как Бинг Кросби и Фрэнк Синатра ), которые заполняли рекламные щиты с 1930-х годов.

Латинская или романтическая баллада берет свое начало в латиноамериканском болеро 1950-х годов (Лучо Гатица, Лео Марини ), но и в романтической песне на итальянском (Никола Ди Бари ) и французский (Шарль Азнавур ) в 1960-1970-х гг.

В Мексике первой записанной балладой стала "Sonata de Amor" (Соната любви) Марио Альвареса в 1961 году. В 1965 году известный певец и автор песен болеро. Армандо Мансанеро, спел свою первую балладу "Pobres besos míos" (Мои бедные поцелуи).

Расцвет баллады пришелся на середину 1970-х годов, когда такие артисты, как Хосе Хосе, Камило Сесто, Рафаэль, Роберто Карлос, Росио Дуркаль и др. выпустили большое количество хитов. Основными хитами Хосе Хосе были "El triste" (Печальный), "La nave del olvido" (Корабль забывчивости), "Te extraño" ("Я скучаю по тебе", также написанный Мансанеро), "Amar y querer" (Любить и хотеть), или «Gavilán o paloma» (Ястреб или Голубь), «El pasado» (Прошлое), «Volcán» (Вулкан) или «Lo que no fue no será» (То, чего никогда не было, никогда не будет. Быть). Автор Роберто Карлос песни "Amigos" (Друзья) или "Detalles" (Подробности). Камило Сесто - это хиты «Fresa Salvaje» (Земляника), «Perdóname» (Прости меня) или «Vivir Así es Morir de Amor» («Жить так - значит умереть от любви»). Росио Дуркаль пользовался всемирным успехом и был известен как «La Dama de la canción» (Госпожа песни). Среди ее успешных баллад «Costumbres» (Таможня), «Amor Eterno» (Вечная любовь), «Diferentes» (Разное) и многие другие, выпущенные в Латинской Америке [2]. Эти песни сегодня широко известны в Латинской Америке.

Расцвет баллады пришелся на 80-е годы в романтическом стиле, когда такие артисты, как Аманда Мигель, Диего Вердагер и др. выпустили большое количество хитов. Главными хитами Аманды Мигель были «Así no te amará jamás» («Так он никогда не полюбит тебя»), «Quiero un amor total» («Я хочу абсолютной любви») к 1980 году или «Él me mintió» (Он лгал, чтобы Я), "Аманда на пианино" (Аманда у фортепиано) 1981 года или "Mi buen corazón" (Мое доброе сердце), "Hagamos un trato" (Давай заключим сделку) 1982 года или "¿Quien será?" (Кто это будет?) «Siempre te amare» (Всегда люблю тебя) «Castillos» (Замки), «Un día de estos» (Один из этих дней), «Poquito a poco» (Постепенно), «Cosquillas» en el pecho »(Щекотать сундук),« Igual que un avión »(Как самолет) 1983 года или« El gato y yo »(Кот и я),« ¿A donde va? » (Куда вы собираетесь?), К 1984 году среди многих других, выпущенных в Лос-Анджелес. Эти песни широко известны сегодня в Южная Калифорния.

За время своего существования жанр слился с разнообразными ритмами, образовав несколько вариантов, например, романтические. сальса и кумбия в сторону других.

С 1990-х годов процессы глобализации и интернационализации СМИ, которые интегрировались, способствовали международному распространению баллады и дальнейшей гомогенизации вокруг общей латинской идентичности. Как часть латиноамериканской экономики США и доминирующего присутствия в жанре транснациональных звукозаписывающих компаний, Майами стал основным продюсером баллад^[2] что, в свою очередь, способствовало миграции в этот город латиноамериканских и испаноязычных исполнителей, продюсеров и музыкантов. Однако к концу 2010-х годов латинские баллады начали терять популярность как современные латинские жанры, такие как бачата, реггетон, и испаноязычные электропоп музыка приобрела популярность у латиноамериканской аудитории на радио.^[3]

Функции

Этномузыколог Дэниел Пати определяет романтическую балладу как «медленную песню о любви, которую обычно играет солист в сопровождении оркестра».^[4]

Балладу и болеро часто путают, и песни могут попасть в ту или иную категорию без особой точности. Различие между ними в первую очередь относится к более сложному и метафорическому языку и тонкому болеро по сравнению с более прямым выражением баллады.

Партия подчеркнула, что романтические баллады происходят от «латинского здравого смысла».^[4] Он опирается на исследования Хесуса Мартина-Барберо, чтобы подчеркнуть, что романтическая баллада является выражением более широкого культурного процесса, названного Мартином-Барберо «эмоциональной интеграцией в Латинской Америке», феномен, который объясняет обобщение способов чувствовать и выражать эмоции латиноамериканцев с помощью жестов, звуков, ритмов и ритмов обычных литературных приемов, связанных, в свою очередь, с теленовелла.^[5]

Смотрите также

• Баллада
• Латинский поп
• Латинская музыка (жанр)

Рекомендации