Марловская теория авторства Шекспира - Marlovian theory of Shakespeare authorship

Предполагаемый портрет Кристофера Марлоу (Колледж Корпус-Кристи, Кембридж).

В Марловская теория авторства Шекспира считает, что елизаветинский поэт и драматург Кристофер Марлоу был основным автором стихов и пьес, приписываемых Уильям Шекспир. Кроме того, теория гласит, что Марлоу умер не в Дептфорд 30 мая 1593 года, как утверждают исторические записи, но его смерть была сфальсифицирована.

Марловцы (как обычно называют тех, кто придерживается этой теории) основывают свои аргументы на предполагаемых аномалиях, связанных с сообщенной смертью Марлоу.[1] и о значительном влиянии, которое, по мнению большинства ученых, произведения Марлоу оказали на произведения Шекспира.[2] Они также указывают на совпадение, что, несмотря на то, что они родились с разницей всего в два месяца, впервые известно, что имя Уильяма Шекспира было связано с каким-либо литературным произведением, каким бы оно ни было, с публикацией Венера и Адонис буквально через неделю или две после смерти Марлоу.

Аргументом против этого является то, что смерть Марлоу была признана подлинной шестнадцатью присяжными заседателями по расследованию, проведенному Личный коронер королевы,[3] что все очевидно думали, что он был мертв в то время, и что существует полное отсутствие прямых доказательств, подтверждающих его выживание после 1593 года.[4] Хотя между их работами есть сходство,[5] Стиль Марлоу,[6] словарный запас,[7] образы[8] и его очевидные слабости - особенно в написании комедий[9]- говорят, что они слишком отличаются от шекспировских, чтобы соответствовать утверждениям марловцев. Совмещение документальных свидетельств того типа, который используется академиками для установления авторства - титульные листы, свидетельства других современных поэтов и историков, а также официальные отчеты - в достаточной степени устанавливает авторство Шекспира Стратфорда для подавляющего большинства шекспироведов и историков литературы.[10] кто считает марловскую теорию, как и все другие альтернативные теории авторства Шекспира, а крайняя теория.[11]

Сторонники

В августе 1819 г. анонимный писатель для Ежемесячный обзор, или Литературный журнал предположил, что «Кристофер Марлоу» может быть псевдонимом, который какое-то время использовал Шекспир,[12] и эта идея получила дальнейшее развитие в том же журнале в сентябре 1820 г.[13] отмечая, как Шекспир «исчезает из всех биографических исследований как раз в тот момент, когда Марлоу впервые выходит на сцену; и который снова появляется под своим собственным именем» вскоре после первых сообщений о смерти Марлоу. Другими словами, утверждали они, только один человек был основным автором канонов Марлоу и Шекспира.

Кандидатура Марлоу была первоначально предложена Томасом Уильямом Уайтом, магистром медицины, в книге 1892 года. Наш английский Гомер; Или, Шекспир исторически рассматривается, как член авторского коллектива.[14][15][16] Первым, кто предположил, что произведения Шекспира были написаны в первую очередь Марлоу, был Уилбур Г. Зейглер, который представил это в предисловии к своему роману 1895 года, Это был Марлоу: история тайны трех веков,[17] который создает воображаемое повествование о том, как мог произойти обман. К 300-летию со дня смерти Шекспира в 1916 году получивший Пулитцеровскую премию редактор журнала Луисвилля Курьер-Журнал, Генри Уоттерсон, поддержал теорию Марлова также, используя вымышленное описание того, как это могло произойти.[18] Первое эссе, посвященное исключительно этой теме, было написано Арчи Вебстером в 1923 году.[19] Все три были опубликованы раньше Лесли Хотсон открытие в 1925 году расследования смерти Марлоу,[3] но с тех пор, тем не менее, вышло несколько других книг, поддерживающих эту идею, из которых, возможно, наиболее влиятельны были книги Кэлвин Хоффман (1955)[20] и А.Д. Райт (1994).[21] Главный аргумент Хоффмана сосредоточен на сходстве стилей двух писателей, особенно в использовании сходных формулировок или идей, называемых «параллелизмом». Рэйт, вслед за Вебстером, углубилась в то, что она считала истинным смыслом сонетов Шекспира.

К их вкладам, возможно, следует также добавить Майкл Руббо, австралийский режиссер-документалист, который в 2001 году снял телефильм Много шума из-за чего-то в котором теория Марлова была исследована в некоторых деталях, и создание в 2009 году Международного общества Марлоу-Шекспира, которое продолжало привлекать внимание общественности к этой теории.

Смерть Марлоу

Насколько общепринято считать основными учеными, Кристофер Марлоу умер 30 мая 1593 года в результате ножевого ранения над правым глазом, нанесенного ему Ингрэм Фризер, знакомый, с которым он обедал. Вместе с двумя другими мужчинами, Роберт Полей и Николас Скерес, они провели тот день вместе в доме Дептфорда Элеонора Булл, респектабельная вдова, которая, очевидно, предложила за плату комнату и прохладительные напитки для таких частных встреч.

Однако по мере того, как с годами стала доступной новая информация, аргумент Марлова о смерти Марлоу изменился: 1) он думал, что, поскольку, по их мнению, он позже писал под именем Шекспира, его смерть должна была быть сфальсифицирована;[22] (2) оспаривать детали дознания в попытке доказать, что они не соответствовали действительности;[23] к (3) утверждению, что обстоятельства, окружающие это, предполагают, что подделка является наиболее вероятным сценарием, независимо от того, писал он Шекспира или нет.[24]

Расследование

1 июня, через два дня после сообщения об убийстве, дознание проводился в том же доме коронером Дома Королевы, Уильям Дэнби, и присяжные из 16 человек сочли, что это было сделано в целях самообороны. Тело этого «знаменитого грабителя трагиков», как Роберт Грин назвал его, записано, что он был похоронен в тот же день на кладбище Святого Николая в Дептфорде, но точное местонахождение его могилы неизвестно. Королева санкционировала Помилование Фризера всего четыре недели спустя.

Большинство ученых теперь согласятся, что официальный вердикт следствия был в некоторой степени ложным, заключив, что нанесение ножевого ранения Марлоу было нанесено не в целях самообороны, как утверждают свидетели, а было преднамеренным убийством. Из тех книг или статей, написанных или содержащих объяснение смерти Марлоу за последние двадцать лет или около того, большинство авторов считают, что свидетели, вероятно, лгали.[25] Обычно они предполагают, что это было политическое убийство, ссылаясь на тот факт, что два свидетеля, Роберт Полей и Николас Скерес, были или были агентами, оплачиваемыми членами правительства. Некоторые комментаторы сочли подробности самого убийства неубедительными.[26]

Однако практически нет единого мнения относительно того, почему произошло такое убийство или кто за ним стоял. Марловцы говорят, что эта путаница возникает из-за того, что ученые задают неправильный вопрос. Вместо того, чтобы пытаться выяснить, почему он убит, они должны спросить, почему именно эти люди могли встретиться в этом конкретном месте в тот день. Марловская теория утверждает, что наиболее логичной причиной того, что встреча состоялась, была инсценировка его смерти.

Средства, мотив и возможность

Уильям Сесил, лорд Берли.

Принято считать, что Марлоу был задействован в качестве секретного агента либо к концу Сэр Фрэнсис Уолсингем или Сесилы (Лорд Бергли и его сын Сэр Роберт Сесил ), или оба. Поэтому он мог, по крайней мере теоретически, призвать могущественных друзей,[27] со всеми имеющимися в их распоряжении средствами для организации фальшивая смерть.

В то время у него тоже были большие неприятности.[28] Обвинения в том, что он склонял других к атеизму, приходили в Тайный совет быстро и быстро, и, правда это или нет, его определенно подозревали в написании атеистической книги, которая использовалась в подрывных целях.[29] За такие преступления суд и казнь были бы почти гарантированы. За последние два месяца не менее трех человек, Генри Барроу, Джон Гринвуд и Джон Пенри, пошел на эшафот за проступки не хуже этого. Таким образом, марловцы утверждают, что у Марлоу был веский мотив для того, чтобы быть соучастником или согласиться на некоторые средства побега.

Большинство биографов признают, что обвинения в адрес Марлоу, содержащиеся в различных документах, отправленных в Тайный совет в то время, были очень серьезными.[30] Поэтому удивительно, что, несмотря на первоначальную повестку о его аресте 18 мая, он, по-видимому, все еще находился на свободе 30 мая, чтобы присутствовать на встрече в Дептфорде. Какой бы ни была причина этого, это, безусловно, дало бы возможность организовать и осуществить инсценированную смерть, если марловцы правы, утверждая, что это произошло.

Свидетели

Марловцы полагают, что важно, что каждый человек, участвовавший в инциденте, так или иначе был связан либо со своим другом и покровителем. Томас Уолсингем (Фризер и Скерес) или с его нанимателями Сесилами (Полей, Булл и Дэнби). Они указывают на длительный период (10 часов), в течение которого четверо мужчин оставались вместе в доме Элеоноры Булл в тот день, и предполагают, что в этом нет необходимости, если целью было просто избавиться от Марлоу. По их словам, наиболее вероятной причиной встречи было то, чтобы каким-то образом спасти его от нависшей над ним опасности. Они утверждают, что инсценировка его смерти соответствует большему количеству известных фактов, чем любой другой сценарий.[31]

Коронер

Поддержка возможного причастности людей к высокопоставленным лицам (будь то убийство Марлоу или инсценировка его смерти) недавно стала известна благодаря открытию того, что расследование, вероятно, было незаконным.[32] Следствие должно было проходить под наблюдением и регистрироваться местным коронером графства, при этом коронер королевы приводился им только в том случае, если он знал, что это было в пределах 12 (Тюдоровских) миль от того места, где находилась королева (т. Е. Что это было «в пределах грани») и, если так, чтобы он управлялся ими обоими совместно. Марловцы утверждают, что, следовательно, единственный способ для Дэнби ​​закончить это самостоятельно - учитывая, что это было всего лишь только на грани, Суд фактически находится примерно в 16 милях от сегодняшнего статута по дороге - это потому, что он знал об убийстве до того, как оно действительно произошло, и просто «случайно» оказался там, чтобы взять на себя ответственность. Они говорят, что если это был обман, то Дэнби, должно быть, был замешан в этом, и поэтому почти наверняка с молчаливого одобрения Королевы. Это, конечно же, подтверждает теорию Дэвида Риггса о том, что королева приказала убить Марлоу.[33] как это происходит с теорией фальшивой смерти.

Тело

Тело было похоронено в безымянной могиле на кладбище Святого Николая в Дептфорде. Мемориальная доска, показанная здесь, современная.

Марловцы утверждают, что если бы Фризер, Полей и Скерес могли солгать о том, что произошло, они могли бы так же легко солгать о личности самого трупа. Другими словами, хотя они утверждали, что это было тело Марлоу - и, насколько нам известно, они были единственными, кто мог опознать его, - на самом деле присяжные были призваны изучить чье-то тело.

Однако, если смерть должна быть сфальсифицирована, необходимо найти заменяющее тело, и именно Дэвид А. Мор впервые определил для марловцев гораздо более вероятную «жертву», чем предполагалось ранее.[34] Накануне их встречи в 10 часов утра в Дептфорде, в самое необычное время для повешения, Джон Пенри, который был примерно на год старше Марлоу, был повешен (за написание подрывной литературы) всего в двух милях от Дептфорда, и нет никаких записей о том, что случилось с телом. Также, возможно, уместно то, что тот же Уильям Дэнби ​​отвечал за то, что именно должно было произойти с трупом Пенри. Те, кто отвергает теорию, утверждают, что было слишком много очевидных признаков того, что труп был повешен, чтобы его можно было использовать таким образом, хотя марловцы говорят, что Дэнби, будучи единоличным руководителем, мог бы довольно легко обеспечить, чтобы такие доказательства оставались скрытыми от присяжных.

Однако в академических кругах это остается маргинальной точкой зрения. В его Шекспир и Ко.,[4] ссылаясь на документацию относительно смерти Марлоу, Стэнли Уэллс отражает мнение практически всех ученых о том, что Марлоу действительно умер тогда, когда писал: «Неопровержимые документальные свидетельства, полученные из юридических документов ... делают этот эпизод одним из лучших записанных эпизодов в истории английской литературы» и «Еще до того, как эти документы там появились было достаточно доказательств того, что Марлоу умер насильственной смертью в Дептфорде в 1593 году ».

Марлоу и Шекспир

Аргумент Шекспира

Две латинские строчки (стрелка) из произведений Овидия Amores, который Марлоу полностью перевел на английский несколькими годами ранее, на титульном листе первого печатного произведения Шекспира (1593 г.), переизданного здесь в 1594 г.

В Основной поток или же Стратфордский Существует мнение, что автором, известным как «Шекспир», был тот же Уильям Шекспир, который родился в Стратфорде-на-Эйвоне в 1564 году, переехал в Лондон и стал актером, а «пайщиком» (совладельцем) актерской компании, названной Люди лорда Чемберлена, которая владела Театр Глобус и Театр Блэкфрайарс. Напротив, марловцы утверждают, что этот Уильям Шекспир был только «прикрытием» для настоящего автора,[35] и что любые доказательства, подтверждающие его как истинного автора, могут быть так же легко объяснены этой версией событий.

Центральным элементом теории Марлова является то, что первая четкая ассоциация Уильяма Шекспира с произведениями, носящими его имя, произошла всего за 13 дней. после Предполагаемая смерть Марлоу.[36] Первое опубликованное произведение Шекспира, Венера и Адонис, был зарегистрирован в компании канцелярских товаров 18 апреля 1593 года без имени автора и, похоже, поступил в продажу - теперь с указанием его имени - к 12 июня, когда впервые стало известно о покупке копии.[37]

Их аргумент остается весьма спорным, и ни один из ведущих исследователей жизни и творчества Шекспира в настоящее время не принимает его. Стэнли Уэллс резюмирует причины, по которым шекспировские ученые в целом полностью отвергают любую подобную идею: «Все эти [документальные свидетельства его смерти] усугубляют изначальную и врожденную нелепость идеи о том, что он продолжал писать произведения Уильяма Шекспира, не оставляя при этом ни слова. малейшие признаки того, что он продолжает существовать не менее двадцати лет. В течение этого периода он, как утверждается, создал ряд шедевров, которые необходимо добавить к уже написанным им, о которых никто в шумном и сплетничьем мире театра не знал. быть его, и за что он был готов позволить своему современнику из Стратфорда получить всю заслугу и получить все награды ".[4]

Внутренние доказательства

Стиль

Как обсуждалось выше, это очень спорная область. Многое было сделано - особенно Кальвином Хоффманом - из так называемых «параллелизмов» между двумя авторами. Например, когда «Мальтийский еврей» Марлоу Барабас видит Эбигейл на балконе над собой, он говорит:

Картина маслом 1870 года. Форд Мэдокс Браун изображающий Ромео и Джульеттас сцена на балконе

Но оставайся! Какая звезда сияет там на востоке?
Путеводная звезда моей жизни, если Эбигейл!

Большинство людей сразу поймут, насколько это похоже на знаменитый роман Ромео.

Но мягкий! Какой свет вон вон вон разбивается?
Это Восток, а Джульетта - солнце!

когда она появляется на балконе выше. Таких примеров много, но проблема с их использованием в качестве аргумента заключается в том, что на самом деле невозможно быть уверенным, произошли ли они потому, что были написаны одним и тем же автором, или потому, что они были - сознательно или бессознательно - просто скопированы Шекспиром. от Марлоу. Однако стоит отметить, что Марлоу - единственный современный драматург, которому Шекспир, кажется, так сильно «копирует»,[38] и что влияние Марлоу на Шекспира общепризнано.[39]

С стилометрические подходы можно идентифицировать определенные характеристики, которые очень типичны для Шекспира, такие как использование определенных поэтических приемов или частота, с которой используются различные общеупотребительные слова, и они были использованы, чтобы утверждать, что Марлоу не мог написать произведения Шекспира.[6] Однако до сих пор во всех случаях, когда эти данные были нанесены на график с течением времени, корпус Марлоу соответствовал тому, где был бы Шекспир, если бы он написал что-нибудь до начала 1590-х годов, как и все книги Марлоу.[40] С другой стороны, в то время как стилометрия может быть полезна для определения того, где два набора работ выполняются не одним и тем же человеком, ее можно использовать с меньшей уверенностью, чтобы показать, что это так. Это было то, что T.C. Mendenhall, работа которого, по мнению некоторых марловцев, тем не менее, подтверждает их теорию, очень старался указать на это.

Что касается менее поддающихся количественной оценке различий - в основном связанных с содержанием, а их довольно много - марловцы предполагают, что они вполне предсказуемы, учитывая, что по их сценарию Марлоу претерпел бы значительную трансформацию своей жизни - с новыми местоположениями , новый опыт, новое обучение, новые интересы, новые друзья и знакомые, возможно, новая политическая повестка дня, новые зарплаты, новые пространства для выступлений, новые актеры,[41] и, возможно (не все согласны с этим) новый соавтор, сам Шекспир.

Сонеты Шекспира

Обложка квартального издания сонетов 1609 года.

Шекспироведы в настоящее время предпочитают отрицать автобиографичность сонетов.[42] Марловцы говорят, что это потому, что - помимо упоминания его имени «Уилл» и возможного каламбура на «Хэтэуэй» - существует является нет связи между тем, что сказано в сонетах, и всем, что известно о жизни Шекспира. Напротив, предполагая, что Марлоу выжил и был изгнан с позором, марловцы утверждают, что сонеты отражают то, что должно было с ним случиться после этого.[43]

В Сонете 25, например, марловская интерпретация отметит, что с поэтом произошло нечто непредвиденное («непредвиденное»), что лишит его возможности похвастаться «общественной честью и гордыми титулами», и что, похоже, привело к некоторым вынужденным выездам далеко, возможно, даже за границу (26–28, 34, 50–51, 61). Они отметили бы, что этот уход кажется разовым событием (48), и что бы это ни было, оно также явно связано с его пребыванием «в опале перед судьбой и человеческими глазами», его «изгоем» (29) , и его «кляксы» и «оплакивание вины» (36). Поэт также говорит, что он «хромает из-за самой дорогой злобы состояния» (37). Каждый из этих сегментов, наряду со многими другими в сонетах, мог бы рассматриваться марловцем как отражение некоторого аспекта предполагаемой инсценированной смерти Марлоу и его последующей жизни.

Марловцы также утверждают, что их интерпретация позволяет интерпретировать больше фактических слов Шекспира как означающих буквально то, что они говорят, чем это возможно в противном случае. Например, они могут взять «нож негодяя» (74) для обозначения ножа негодяя, а не предполагать, что он действительно имел в виду косу старого отца Времени, принять «состояние изгоя» (29), чтобы обозначить состояние изгоя, а не просто ощущение, что он никому не нравится, и признать, что, когда он говорит, что его «имя получает бренд» (111), это означает, что его репутация была навсегда подорвана, а не просто актерское мастерство считается несколько дурной профессией. Тем не менее Джонатан Бейт приводит причины, по которым ученые-шекспировцы утверждают, что «елизаветинцы не писали закодированных автобиографий».[44]

Подсказки в пьесах

Фальсифицированная (или ошибочно предполагаемая) смерть, позор, изгнание и изменение личности - это, конечно, главные составляющие пьес Шекспира, и Стивен Гринблатт довольно ясно говорит об этом: «Снова и снова в своих пьесах непредвиденная катастрофа ... внезапно меняет то, что произошло. казалось счастливым прогрессом, процветанием, плавным плавным переходом к катастрофе, ужасу и утрате. Потеря очевидна и сразу же материальна, но это также, что еще более сокрушительно, потеря идентичности. Оказаться на неизвестном берегу без друзей , привычные партнеры, знакомая сеть - эта катастрофа часто выражается в преднамеренном изменении или исчезновении имени и, как следствие, в изменении или исчезновении социального статуса ».[45]

Отмечая очевидное отношение этого к их собственному предложенному сценарию, марловцы не ищут множественных параллелей между известной или предсказанной жизнью Марлоу и этими историями, полагая, что пьесы настолько богаты сюжетными приемами, что такие параллели можно найти у многих людей. С другой стороны, есть места, где они указывают на то, как трудно понять, почему что-то было включено, если это не было своего рода шуткой для тех, кто был причастен к чему-то неизвестному для большинства из нас.[46]

Например, когда в Веселые жены Виндзора (3.1) Эванс поет знаменитую песню Марлоу «Давай, живи со мной ...», чтобы поднять ему настроение, почему он смешивает ее со словами, основанными на Псалом 137 «По рекам Вавилона ...», возможно, самая известная песня изгнания из когда-либо написанных?

И в Как вам это нравится (3.3), слова Пробного камня «Когда стихи человека не могут быть поняты, ни здравый ум человека, поддерживаемый поступающим ребенком, пониманием, это поражает человека более мертвым, чем великая расплата в маленькой комнатке», очевидно относящиеся к смерти Марлоу, озадачены многими биографами Шекспира. Как говорит Агнес Латам,[47] «никто не объясняет, почему Шекспир должен думать, что смерть Марлоу в результате насилия была материалом для сценического шута».

Внешнее свидетельство

Главный довод против теории «инсценированной смерти» состоит в том, что, хотя есть доказательства смерти Марлоу, нет столь же однозначных контрдоказательств того, что он выжил или сделал что-либо большее, чем оказал значительное влияние на Шекспира.[48] Пока что единственное внешнее свидетельство было в форме утверждения о том, что кто-то, кто был жив после 1593 года, должен был быть Марлоу, или обнаружение скрытых посланий на могиле Шекспира и т. Д.

Идентичность после 1593 г.

Иллюстрация к газетной статье 1916 года Генри Уоттерсона в поддержку теории Марлова.

Было высказано предположение, что на самом деле это были разные люди Кристофера Марлоу, который, как предполагалось, умер в 1593 году. Некоторые примеры - это Хью Сэнфорд, который жил вместе с графом Пембруком в Уилтон-Хаус в Уилтшире, и Кристофер Марлоу (псевдоним Джон Мэтьюз или наоборот), который всплыл в Вальядолиде в 1602 году,[49] и Месье Ле Ду, шпион Эссекса, но работавший «учителем французского» в Ратленде в 1595 году.[50] Генри Уоттерсон почти наверняка вымышленный учетная запись работы англичанина по имени Марлоу, который умер в Падуе в 1627 году, тем не менее, вызвал у некоторых марловцев поиски в архивах Падуи, но пока не нашел никаких подтверждений. И если Дон Фостер Гипотеза верна, что "зачинатель" сонетов мог иметь в виду самого поэта,[51] тогда марловцы указали бы, что "мистер В.Х." Возможно, это не была опечатка, как предполагает Фостер, а просто показала, что личность, использованная Марлоу в 1609 году (включая имя «Уилл»?), скорее всего, также имела эти инициалы.

Скрытые сообщения

Многие анти-страфордианцы ищут скрытые сообщения в виде акростихов и транспозиционных шифров, хотя этот подход не так популярен среди марловцев.

Питер Булл, тем не менее, утверждает, что обнаружил такое скрытое послание, глубоко скрытое в сонетах,[52] и по крайней мере два марловца - Уильям Хани[53] и Роберта Баллантайн[54]- приняли знаменитое четырехстрочное «проклятие» на могиле Шекспира за анаграмма, однако придумывает разные Сообщения. Анаграммы как таковые полезны для передачи скрытых сообщений, включая заявления о приоритете и авторстве, которые использовались таким образом, например, Галилео и Гюйгенс;[55] однако, учитывая количество возможных ответов, они действительно полезны только в том случае, если может быть какое-то подтверждение от составителя, что это был предполагаемый ответ.

Другой метод поиска скрытых сообщений заключается в интерпретации отрывков, которые могли быть истолкованы как двусмысленные, поскольку излюбленным приемом поэтов / драматургов того времени была ирония, двойное значение или двусмысленность. Например, ортодоксальные ученые часто цитируют стихи из Первого фолио как свидетельства в пользу Шекспира, такие как вступительное стихотворение Джонсона, описывающее гравированный портрет как хорошо «ударивший его по лицу», его панегирик, в котором Шекспир назван «сладким лебедем Эйвона», и Копает строка, которая относится к тому моменту, когда «Время растворяет твой памятник в Стратфорде». Тем не менее, марловцы говорят, что каждое из них может быть истолковано по-разному. «Лицо», по мнению Оксфордский словарь английского языка (10.а) может означать «внешнее зрелище; вымышленный или надуманный вид; маскировка, притворство».

Памятная доска.
Надпись на памятнике Шекспиру

Когда Джонсон пишет о «Лебеде Эйвона», мы можем принять его как означающий Эйвон, который проходит через Стратфорд, или мы можем подумать о Даниэль с Делия, адресованный матери двух посвященных Первого фолио, в котором он ссылается на Эйвон в Уилтшире, где все они жили:

Но Avon богат славой, хотя и беден водами,
Будет моя песня, где Делия имеет свое место.

И когда Диггес пишет: «И Время растворяет твой памятник в Стратфорде», один из аргументов марловца говорит, что вполне разумно предположить, что он действительно говорит, что Время в конечном итоге «решит, разрешит или объяснит» его (О.Е.Д. 12), что становится очень актуальным, когда мы видим, что - задумал автор это или нет - целое стихотворение на памятнике Шекспира («Оставайся пассажиром ...») может быть интерпретировано как приглашение к разгадке загадки, раскрывающей, кто является «в« памятнике »с« Шекспиром. Очевидным ответом оказывается «Кристофер Марли» - так как Марлоу, как известно, написал свое собственное имя - у которого, как тогда говорилось бы в стихотворении, после смерти Шекспира больше нет «страницы», чтобы подбодрить его.[56]

Премия Хоффмана

Кальвин Хоффман, автор Человек, который был Шекспиром (1955),[57] умер в 1988 году, все еще будучи абсолютно убежденным, что Марлоу был истинным автором произведений Шекспира. Обеспокоенный тем, что теория не умерла вместе с ним, он оставил значительную сумму денег Королевская школа, Кентербери - куда Марлоу ходил мальчиком - чтобы они проводили ежегодный конкурс сочинений на эту тему.[58] В Договоре доверительного управления указано, что победителем должно быть сочинение:

... который, по мнению Королевской школы, наиболее убедительно, авторитетно и информативно исследует и подробно обсуждает жизнь и творчество Кристофера Марлоу. и авторство пьес и стихотворений, которые сейчас обычно приписывают Уильяму Шекспиру, с особым вниманием к возможности того, что Кристофер Марлоу написал некоторые или все эти стихотворения и пьесы или внес вдохновляющие творческие или композиционные вклады в их авторство. (Курсив добавлен)

Присуждение приза, который по состоянию на 2019 год составлял около девяти тысяч фунтов (Великобритания),[59] всегда поручалась выдающемуся профессиональному шекспироведу, и, несмотря на ясные намерения Хоффмана, победившее эссе редко поддерживало марловскую идею,[60] приз обычно присуждается за эссе совершенно ортодоксального направления. Еще одним условием первоначального договора доверительного управления было следующее:

Если в каком-либо году лицо, признанное лауреатом Премии, по мнению Королевской школы, предоставило неопровержимые и неопровержимые доказательства и доказательства, необходимые для удовлетворения шекспировских ученых, что все пьесы и стихи, которые сейчас обычно приписывают Уильяму Шекспиру, на самом деле были написанного Кристофером Марлоу, то сумма Премии за этот год будет увеличена путем передачи победителю абсолютно половины капитала или всей совокупности целевого фонда ...

В художественной литературе

Основная статья: Кристофер Марлоу в художественной литературе

Помимо рассказов Зейглера и Уоттерсона, другие использовали теорию Марлова как источник вдохновения для художественной литературы. Родни Болта История Играть (2005)[61] был частично вдохновлен Произведения Марка Твена. Он изображает Марлоу как настоящего автора произведений Шекспира после инсценировки его собственной смерти.[62][63]

В Документы Марлоу (опубликовано в 2012 г.), роман Рос Барбер,[64] «Смерть» Марлоу - это уловка, и он пишет пьесы под именем Шекспира. Роман написан на белый стих и получил премию Хоффмана в 2011 году.[65] и Приз Десмонда Эллиотта в 2013.[66]

Бен Элтон ситком 2016 года Выскочка Ворона переворачивает марловскую теорию. В сериале Шекспира уговаривают написать пьесы для Марлоу (в том числе Доктор Фауст, Тамбурлен и Еврей Мальты ), чтобы сохранить прикрытие Марлоу как драматурга.[67]

Примечания

  1. ^ Bakeless 1942 г., п. 182 «Блестящее открытие доктором Хотсоном документов, касающихся смерти Марлоу, вызывает почти столько же вопросов, сколько и дает ответов».
  2. ^ Международное общество Марлоу-Шекспира имеет актуальную подбор предложений В архиве 2 апреля 2015 г. Wayback Machine на своем сайте.
  3. ^ а б Хотсон 1925
  4. ^ а б c Уэллс 2006, п. 100
  5. ^ Хэнань 2005, п. 194 «Почти сговор между двумя драматургами, начавшийся примерно с 1590 года, действительно гарантировал, что революция Тамбурлена в форме и значительных идеях не угаснет. Многое зависело от свежего отношения к самому творчеству, и именно Марлоу больше всего вдохновлял Шекспира величавость и высокая поэтическая привычка к драматургии ».
  6. ^ а б Тейлор 1987, п. 83
  7. ^ МакКри 2005, п. 152
  8. ^ Сперджен 1935, п. 35 год
  9. ^ Бате 1997, п. 109. Однако Донна Н. Мерфи Мерфи 2013 предположил, что некоторые пьесы Шекспира были соавторством Марлоу и его друга, юмориста Томаса Нэша.
  10. ^ МакКри 2005, стр. xii – xiii; Дополнительные аргументы в пользу ортодоксальной позиции можно найти в главах 3 и 4 книги. Бате 1997, стр. 65–132, и последняя глава Шапиро 2010 С. 253–95.
  11. ^ Катман 2003, п. 621: «... антистратфордизм остался маргинальной системой убеждений».
  12. ^ Удавы 1940, п. 300
  13. ^ Гриффитс 1820, стр. 61–63
  14. ^ Черчилль 1958, п. 44.
  15. ^ Роулингс, П. (2005). Генри Джеймс и злоупотребление прошлым. Springer. п. 180. ISBN  9780230504967.
  16. ^ Белый, Томас Уильям (1892). Наш английский Гомер; или, Шекспир исторически считался. Лондон С. Лоу, Марстон.
  17. ^ Зиглер 1895
  18. ^ Уоттерсон 1916
  19. ^ Вебстер 1923
  20. ^ Хоффман 1955
  21. ^ Райт 1994
  22. ^ Теория Марлова существовала до того, как Хотсон открыл подробности расследования в 1925 году, поэтому ни Зейглер, ни Уоттерсон, ни Вебстер не имели никаких подробностей об убийстве, которые можно было бы оспорить.
  23. ^ Сразу после публикации подробности расследования были оспорены такими учеными, как Эжени де Кальб, Уильям Поэль и Самуэль Танненбаум (Удавы 1940, п. 274), и эти жалобы, а также другие собственные жалобы, конечно же, использовались большинством авторов марловской теории как отличные боеприпасы.
  24. ^ Публикация статьи марловца Питера Фарея Внезапный и ужасный конец Марлоу (Фари 2005 ), в котором вообще не было упоминания о Шекспире, сигнализировало о смещении акцента, что очевидно во Введении к произведению Дэрила Пинксена. Призрак Марлоу (Пинксен 2008, п. xix). См. Также лекцию Розалинды Барбер о ее докторских исследованиях. Переосмысление Шекспира В архиве 7 сентября 2012 г. Wayback Machine, изданный Университетом Сассекса.
  25. ^ К числу подозреваемых в этом относятся: Николл 1992, стр. 327–29; Breight 1996, п. 114; Молот 1996, стр. 225–42; Троу 2001, п. 250; Николл 2002, pp. 415–17 (другая теория); Кендалл 2003, стр. 272–79; Хейнс 2004, стр. 121–22; Риггс 2004, п. 334; и Хэнань 2005, п. 354. Только Дауни 2000, pp. 26–27, и Курияма 2002, п. 136, принял вердикт жюри, как сообщалось.
  26. ^ Например, Пак Хонан (Хэнань 2005, п. 352) приводит судебно-медицинские причины сомнения в том, что рана убила бы его мгновенно.
  27. ^ Николл 2002, стр. 170–75
  28. ^ Мьюир 1988, п. 4 «Но подделка, измена, гомосексуализм и богохульство - все это были наказанием, караемым смертной казнью: единственный вопрос заключался в том, наиболее подходящим наказанием было повешение, обезглавливание или сожжение на костре».
  29. ^ Николл 2002, п. 377, г. Кендалл 2003 С. 253–54.
  30. ^ Николл 2006, п. 153 «В более общем плане Марлоу находился под подозрением из-за его религиозных взглядов, которые по-разному описывали те, кто утверждал, что слышал их как« чудовищные »,« проклятые »,« ужасные »и (возможно, наиболее подходящие)« опасные ». атеизма и ереси против него витали в воздухе в это время, или, вернее, они заполняли определенные листы бумаги ».
  31. ^ Видеть «Великая головоломка» на сайте Международного общества Марлоу-Шекспира.
  32. ^ Хэнань 2005, п. 354 и Фари Было ли дознание Марлоу пустотой?
  33. ^ Риггс 2004, п. 1
  34. ^ Посмотреть больше Пьяный матрос или заключенный писатель?
  35. ^ В его книге Призрак Марлоу (Пинксен 2008 ), Дэрил Пинсен проводит интересную параллель между марловским сценарием и фронтами, которые использовали писатели из черного списка в Голливуде в 1950-х годах.
  36. ^ Обычно утверждается как факт, что Роберт Грин упомянул Шекспира в своей брошюре. Гроутсворт остроумия Грина, опубликованная в 1592 году, но марловцы утверждают, что Грин имел в виду не Шекспира, а актера / менеджера Эдварда Аллейна.
  37. ^ Шенбаум 1987, п. 131
  38. ^ Bakeless 1942 г., п. 213 «обилие шекспировских цитат, отголосков и намеков [Марлоу] особенно важно, потому что он позволяет другим своим литературным современникам строго оставаться в одиночестве»
  39. ^ Видеть http://marloweshakespeare.info/MarloweScholarship.html В архиве 2 апреля 2015 г. Wayback Machine для подборки актуальных цитат ученых разных лет.
  40. ^ Графики (приведены в Приложениях VII и VIII) в Глава 8 Фари Обман в Дептфорде проиллюстрируйте это.
  41. ^ Имея Ричард Бербедж вместо Эдвард Аллейн как его главный актер, например, во многом так же, как материал Шекспира для «Клоуна» изменился с уходом Уильям Кемпе и прибытие Роберт Армин.
  42. ^ Керриган 1986, п. 11. Для обсуждения того, как такие подходы изменились с течением времени, см. Пинксен 2004 С. 14–27.
  43. ^ Арчи Вебстер, The National Review Vol.82, (1923), Был ли Марлоу человеком?,
  44. ^ Бате 1997, п. 103
  45. ^ Гринблатт 2006, п. 85
  46. ^ Хоффман и авторство.
  47. ^ Латам 1975, п. xxxiii
  48. ^ См., Например, главу «Призрак Марлоу» в книге Джонатана Бэйта. Гений Шекспира (Бате 1998, стр. 101–32).
  49. ^ Уле 1992
  50. ^ А.Д. Райт, Шекспир: новые доказательства (Райт 1996 ).
  51. ^ Фостер 1987 С. 42–54.
  52. ^ Видеть Сайт исследований Питера Булла,
  53. ^ Уильям Хани, Расшифровка эпитафии Шекспира (1969)
  54. ^ Роберта Баллантайн, Шекспировские эпитафии
  55. ^ Уильям Фридман и Элизебет Фридман, Шекспировские шифры исследованы (Издательство Кембриджского университета, 1957), с. 16–17.
  56. ^ Загадка памятника.
  57. ^ Хоффман 1955. Он был переиздан в 1960 году Джулианом Месснером, Нью-Йорк, как Убийство человека, которым был Шекспир.
  58. ^ "Премия Кальвина и Роуз Г. Хоффман". Королевская школа, Кентербери. Архивировано из оригинал 3 августа 2012 г.. Получено 22 февраля 2012.
  59. ^ "Премия Хоффмана - Общество Марлоу". Получено 25 июля 2018.
  60. ^ Фактически, всего четыре раза за двадцать пять лет. Фильм Майкла Руббо был удостоен награды в 2002 году, а в 2007 году фильм Питера Фари. Хоффман и авторство, откровенное марловское эссе, было выбрано в качестве совместного победителя, как и Донна Мерфи Кристофер Марлоу и авторство ранних анонимных пьес на английском языке в 2010 году, и роман в стихах доктора Рос Барбер, Документы Марлоу, в 2011.
  61. ^ Болт 2005
  62. ^ «Дело в пьесе - Зритель». Зритель.
  63. ^ "Мир Кристофера МарлоуИстория".
  64. ^ Парикмахер 2012
  65. ^ "ДОКУМЕНТЫ МАРЛОУ Роса Барбер | Отзывы Киркуса". Киркус Отзывы. Получено 7 января 2020.
  66. ^ «Стихотворный роман получил награду за дебютную книгу». 27 июня 2013 г.. Получено 27 сентября 2017 - через BBC.
  67. ^ Дагдейл, Джон (28 октября 2016 г.). "Насколько близки были Марлоу и Шекспир?". Получено 25 сентября 2017 - через www.theguardian.com.

Рекомендации

  • Bakeless, Джон (1942). Трагическая история Кристофера Марлоу (2 тома). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бейт, Джонатан (1998). Гений Шекспира. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-512823-9. Получено 20 декабря 2010.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Боас, Фредерик С. (1940). Кристофер Марлоу: критическое и биографическое исследование. Оксфорд: Clarendon Press.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Брейт, Кертис С. (1996). Слежка, милитаризм и драма в елизаветинскую эпоху. Лондон: Макмиллан.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дауни, Дж. (2000). «Марлоу: факты и вымысел». В Downie, J.A .; Парнелл, Дж. (ред.). Построение Кристофера Марлоу. Издательство Кембриджского университета. С. 13–29. ISBN  0-521-57255-X.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фарей, Питер (2005). «Внезапный и пугающий конец Марлоу: самооборона, убийство или подделка?». Журнал исследований общества Марлоу (2): 27–60. ISSN  1745-591X. Получено 30 апреля 2015.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фостер, Дональд В. (1987). ""Мастер W.H. ", R.I.P.". Публикации Американской ассоциации современного языка. Американская ассоциация современного языка (102): 42–54.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фридман, Уильям Ф.; Фридман, Элизебет С. (1957). Шекспировские шифры исследованы. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гринблатт, Стивен (2004). Воля в мире: как Шекспир стал Шекспиром. Лондон: Кейп Джонатан. ISBN  0-224-06276-X.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гриффитс, Г.Э., изд. (1820). Ежемесячный обзор, или Литературный журнал. Лондон: А. и Р. Споттисвуд. С. 61–63.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хейнс, Алан (1992). Елизаветинские секретные службы. Страуд, Glos .: Sutton Publishing. ISBN  0-7509-4006-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хаммер, Пол Э. Дж. (1996). "Reckoning Reframed:" Возвращение к "убийству" Кристофера Марлоу ". Английский литературный ренессанс (26). С. 225–42.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хонань, Парк (2005). Кристофер Марлоу: Поэт и шпион. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-818695-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хотсон, Лесли (1925). Смерть Кристофера Марлоу. Нью-Йорк: Haskell House.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Катман, Дэвид (2003). «Вопрос об авторстве». В Уэллсе, Стэнли; Орлин, Лена Коуэн (ред.). Шекспир: Оксфордский гид. Оксфордские гиды. Издательство Оксфордского университета. С. 620–32. ISBN  978-0-19-924522-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кендалл, Рой (2003). Кристофер Марлоу и Ричард Бейнс: Путешествие по елизаветинскому подполью. Лондон: Associated University Press. ISBN  0-8386-3974-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Керриган, Джон (1986). Сонеты и жалоба любовника Уильяма Шекспира. Лондон: Penguin Books.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Курияма, Констанс Браун (2002). Кристофер Марлоу: Жизнь эпохи Возрождения. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-3978-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лэтам, Агнес, изд. (1975). Как вам это понравится, Уильям Шекспир. Лондон: Метуэн, Арденский Шекспир. ISBN  0-17-443586-X.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • МакКри, Скотт (2005). Дело в пользу Шекспира: окончание вопроса об авторстве. Вестпорт, Коннектикут: Издательская группа Гринвуд. ISBN  978-0-313-36177-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мьюир, Кеннет (1988). «Марлоу и Шекспир». В Friedenreich, Кеннет; Гилл, Рома; Курияма, Констанс Б. (ред.). Поэт и мерзкий плеймейкер: новые очерки Кристофера Марлоу. Нью-Йорк: AMS Press. ISBN  0-404-62284-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Николл, Чарльз (1992). Расплата: убийство Кристофера Марлоу. Лондон: Кейп Джонатан. ISBN  0-224-03100-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Николл, Чарльз (2002). Расплата: Убийство Кристофера Марлоу (2-е издание). Лондон: Винтаж. ISBN  0-09-943747-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Николл, Чарльз (2006). "'Под моим единственным подразумевается урегулирование: Тексты атеизма Марлоу ». В Кодзука, Такаши; Малрин, Дж. Р. (ред.). Шекспир, Марлоу, Джонсон: новые направления в биографии. Олдершот: Ашгейт. С. 153–66.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пинсен, Дэрил (2004). «Истоки дебатов об авторстве Шекспира». Журнал исследований общества Марлоу (1): 14–27. ISSN  1745-591X.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Риггс, Дэвид (2004). Мир Кристофера Марлоу. Лондон: Faber & Faber. ISBN  0-571-22160-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шенбаум, С. (1987). Уильям Шекспир: компактная документальная жизнь (Пересмотренная ред.). Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-505161-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шапиро, Джеймс (2010). Оспариваемое завещание: кто написал Шекспира?. Лондон: издание для Великобритании: Faber and Faber. Получено 14 января 2011.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сперджен, Кэролайн Ф. (1935). Образцы Шекспира и что они нам говорят. Издательство Кембриджского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тейлор, Гэри (1987). «Канон и хронология пьес Шекспира». В Уэллсе, Стэнли У .; Тейлор, Гэри (ред.). Уильям Шекспир, компаньон по тексту. Нортон. С. 181–97.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Троу, М.Дж. (2001). Кто убил Кита Марлоу? Контракт на убийство в елизаветинской Англии. Страуд, Glos .: Sutton Publishing. ISBN  0-7509-2689-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уэллс, Стэнли (2006). Шекспир и Ко. Лондон: Аллен Лейн, Пингвин. ISBN  978-0-713-99773-6.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

«Марловские» публикации - в хронологическом порядке

внешняя ссылка