Модель Пикмана - Википедия - Pickmans Model

«Модель Пикмана»
Модель Пикмана, 21 июня 1934.png
Иллюстрация Лавкрафта, 1934 г.
АвторХ. П. Лавкрафт
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Жанр (ы)Ужастик короткий рассказ
Опубликовано вСтранные сказки
Тип публикацииПериодические
Тип СМИПечать (журнал)
Дата публикацииОктябрь 1927 г.

"Модель Пикмана" это короткий рассказ к Х. П. Лавкрафт, написанная в сентябре 1926 г. и впервые опубликованная в октябрьском номере журнала 1927 г. Странные сказки. Он был адаптирован для телевидения в эпизоде ​​1971 года Ночная галерея сериал-антология, в главных ролях Брэдфорд Диллман.

участок

История вращается вокруг Бостонский художник по имени Ричард Аптон Пикман, создающий ужасающие образы. Его работы выполнены блестяще, но настолько наглядно, что приводят к отмене его членства в Бостонский арт-клуб и его сторонятся его товарищи-художники.

Рассказчик - друг Пикмана, который после загадочного исчезновения художника рассказывает другому знакомому, как его взяли на экскурсию по личной галерее Пикмана, спрятанной в захудалых захолустных трущобах города. По мере того, как эти двое углублялись в разум и искусство Пикмана, комнаты, казалось, становились все более злыми, а картины - все более ужасающими, заканчивая последней огромной картиной неземного, красноглазого и смутно собачьего гуманоида, злобно жующего человеческую жертву.

Из-за шума Пикман выбежал из комнаты с пистолетом, а рассказчик протянул руку, чтобы развернуть то, что выглядело как небольшой кусок свернутой бумаги, прикрепленный к чудовищной картине. Рассказчик услышал несколько выстрелов, и Пикман вернулся с дымящимся пистолетом, рассказав историю о стрельбе в крыс, и двое мужчин ушли.

Впоследствии рассказчик понял, что он нервно схватил и положил свернутую бумагу в карман, когда раздались выстрелы. Он развернул бумагу и обнаружил, что это фотография не фона картины, а самого объекта. Пикман черпал вдохновение не из больного воображения, а из очень реальных монстров.

Символы

  • Ричард Аптон Пикман: ​​Пикман изображен как известный Бостон Художник, известный своими омерзительными работами. Его пра-пра-пра-прабабушка была повешена Хлопок Матер во время процесса над салемскими ведьмами в 1692 г. («Пикман» и «Аптон» - в действительности старые сейлемские имена.[1]) В 1926 году Пикман исчез из своего дома - дата указана только у Лавкрафта "История Некрономикона ". Пикман снова появляется как упырь в Поиски во сне Неизвестного Кадата (1926 ) и вспомогательные средства Рэндольф Картер в его путешествиях.
Ученый Лавкрафта Роберт М. Прайс пишет: "Сон-поиск Неизвестного Кадата's Пикман, безусловно, имеет мало отношения к персонажу с таким же именем, которого мы встретили в «Модели Пикмана», хотя он якобы тот же человек ». Он предполагает, что изображение Пикмана в Dream-Quest зависит от характера Тарс Таркас в Эдгар Райс Берроуз ' Принцесса Марса.[2]
  • Тербер: Рассказчик, который познакомился с Пикманом во время работы над «монографией о странном искусстве», описывает себя как «довольно« крутой », а также« среднего возраста и прилично искушенного ». Очевидно, он ветеран Первой мировой войны: «Думаю, вы достаточно насмотрелись во Франции, чтобы знать, что меня нелегко вывести из строя».
Учитывая это описание, Энциклопедия Г. П. Лавкрафта находит ужас Тербера перед картинами Пикмана «неправдоподобным ... напряженным и истеричным».[3] Тербер - один из нескольких персонажей Лавкрафта, которые развили фобия в результате его ужасных переживаний;[1] его страх метро и других подземных пространств напоминает страх рассказчика "Скрытый страх ", которые" не могут без содрогания увидеть колодец или вход в метро ".
  • Элиот: Персонаж, которому Тербер рассказывает свою историю, Элиот, по сути, является героем истории. суррогат аудитории. Хотя ни одна из его строк не напечатана, его вопросы и междометия подразумеваются диалогом Тербера.

Параметр

Как район Бруклина, изображенный в романе Лавкрафта "Ужас на Красном крючке ", Бостон Норт-Энд изображен как захудалый район, населенный иммигрантами и пронизанный подземными переходами. Пикман заявляет:

Что на самом деле карты, записи и путеводители говорят о Норт-Энде? Ба! Возможно, я гарантирую, что проведу вас к тридцати или сорока переулкам и сетям переулков к северу от Принс-стрит, о которых не подозревают десять живых существ, если не считать их кишащих иностранцами.

Принц-стрит, как и Хенчман-стрит, Чартер-стрит и Гриноу-лейн, актуальны. North End улицы. Хотя история нечеткая о точном местонахождении студии Пикмана, очевидно, она была вдохновлена ​​реальным зданием Норт-Энда. Лавкрафт писал, что, когда он посетил район с Дональдом Вандреем, он обнаружил, что «настоящая аллея и дом из сказки полностью разрушены, а целая кривая линия зданий была снесена».[4]

Вдохновение

Эстетические принципы ужаса Пикмана напоминают принципы эссе Лавкрафта "Сверхъестественный ужас в литературе "(1925–1927), над которой он работал во время написания рассказа.[3] Когда Тербер, рассказчик рассказа, отмечает, что «только настоящий художник знает реальную анатомию ужасного или физиологию страха - точный вид линий и пропорций, которые связаны со скрытыми инстинктами или наследственными воспоминаниями о страхе, и правильный цвет». контрасты и световые эффекты, чтобы пробудить дремлющее чувство странности », - повторяет он литературный критик Лавкрафта. По, который «так прекрасно понимал саму механику и физиологию страха и странности».[5]

Описание Пикмана Тербером как "тщательного, кропотливого и почти научного реалист"вспоминает подход Лавкрафта к ужасу в его пост-Дунсаниан фаза.[3]

История сравнивает работы Пикмана с работами ряда реальных художников, в том числе Генри Фусели (1741–1825), Гюстав Доре (1832–1883), Сидни Сайм (1867–1941), Энтони Ангарола (1893–1929), Франсиско Гойя (1746–1828), и Кларк Эштон Смит (1893–1961).

Техника

Техника необычная для Лавкрафта. Повествование от первого лица принимает форму монолога, направленного на читателя, фактически как на вымышленного слушателя, чьи предполагаемые междометия подразумеваются через ответы на них рассказчика. Косвенные комментарии показывают, что разговор происходит накануне в бостонской гостиной рассказчика, куда они только что прибыли на такси. Повествование Пикмана внутри повествования также является монологом, направленным, в свою очередь, на внешнего рассказчика как на слушателя. Оба рассказа разговорные, случайные и эмоционально выразительные, что нетипично для главных героев и стиля Лавкрафта.

Подключения

Критическая реакция

Фриц Лейбер в своем эссе «Литературный Коперник» похвалил эту историю за «невероятную холодность» последней строки.[7] Питер Кэннон называет сказку "почти идеальным примером По принцип единства эффекта ", хотя он называет его" одной слабостью "" надуманный финал ".[8] Энциклопедия Г. П. Лавкрафта отклоняет историю как "относительно обычную".[3]

Адаптации

  • В 1971 г. писатель Рой Томас и художник Том Палмер адаптировал «Модель Пикмана» для Комиксы Marvel антология ужасов Башня теней (# 9 января 1971), перепечатано в Marvel's Мастера террора (# 2 сентября 1975 г.).
  • В 1972 году телешоу Ночная галерея адаптировали «Модель Пикмана» как сегмент. В телевизионной версии персонаж рассказчика в новелле становится женщиной (Луиза Сорель ) который влюбился в Пикмана (Брэдфорд Диллман ).
  • Видеоигра 2015 года Fallout 4 содержит как локацию, так и персонажа (также по имени Пикман), вдохновленного историей.

Другие СМИ

  • Р. У. Пикман - видный персонаж в Лавкрафтиан: Круг корабелов к Стивен Филип Джонс. В Лавкрафт серия переосмысливает странные сказки о Х. П. Лавкрафт странные сказки в единую вселенную современного эпоса.
  • В 1994 г. Лавкрафт Джон Карпентер фильм В пасти безумия, то Сэм Нил и Джули Кармен персонажи останавливаются в гостинице Пикмана, трактирщицу которой миссис Пикман играет Frances Bay. («Мотель Пикмана» был бы почти идентичен названию истории Лавкрафта, но мотель не соответствовал бы природе города Хоббс-Энд, Нью-Гэмпшир, где расположена гостиница).
  • В Стивена Кинга Роман Это, художник по имени Пикман принимает участие в засаде банды Брэдли в 1929 г. Дерри городская площадь.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Джоши и Кэннон, стр. 219.
  2. ^ Роберт М. Прайс, «Рэндольф Картер, военачальник Марса», Черные Запретные ВещиС. 66–67.
  3. ^ а б c d Joshi, S.T .; Шульц, Дэвид Э. (2004). H.P. Энциклопедия Лавкрафта. Hippocampus Press. п. 205. ISBN  978-0974878911.
  4. ^ Г. П. Лавкрафт, письмо Лилиан Д. Кларк, 17 июля 1927 г .; цитируется у Joshi and Schultz, p. 205. См. Также Г. П. Лавкрафт, Избранные письма Vol. IV стр. 385–386, процитировано в Joshi and Cannon, p. 218.
  5. ^ Х. П. Лавкрафт, «Сверхъестественный ужас в литературе».
  6. ^ Джоши и Кэннон, стр. 237.
  7. ^ Вспомнил Лавкрафта, п. 461; цитируется в Joshi and Cannon, p. 239.
  8. ^ Джоши и Кэннон, стр. 8.

Источники

  • Лавкрафт, Ховард П. (1984) [1927]. «Модель Пикмана». В С. Т. Джоши (ред.). Ужас Данвича и другие (9-е исправленное печатное изд.). Саук Сити, Висконсин: Аркхэм Хаус. ISBN  0-87054-037-8. Окончательная версия.
  • Лавкрафт, Ховард П. (1999) [1927]. «Модель Пикмана». В С. Т. Джоши; Питер Кэннон (ред.). Более аннотированный Лавкрафт (1-е изд.). Нью-Йорк: Делл. ISBN  0-440-50875-4. С пояснительными сносками.
  • Седерхольм, Карл, "Из чего сделаны крики: отражение космического страха в" Модель Пикмана "Г. П. Лавкрафта", Журнал фантастики в искусстве, Vol. 16, № 4 (64) (зима 2006 г.), стр. 335–349.

внешняя ссылка