Качественное телевидение - Википедия - Quality television

Качественное телевидение (также качественный телевизор или же качественное художественное телевидение)[1] это термин, используемый телешоу,[2] телевизионные критики,[3] и вещательные группы поддержки[4] описать жанр или стиль телевизионные программы которые, как они утверждают, имеют более высокое качество из-за предмета, стиля или содержания. В течение нескольких десятилетий после Вторая Мировая Война, телевидение, которое считалось "качественным телевидением", в основном ассоциировалось с финансируемыми государством общественное телевидение сети;[5] однако с развитием Кабельное ТВ сеть специальные каналы в 1980-х и 1990-х годах[6][7][8][9] Кабельные каналы США, такие как HBO сделал ряд телешоу, которые, по мнению некоторых телевизионных критиков, были "качественным телевидением", например Клан Сопрано.

Утверждения о более высоком качестве телевизионных программ включают ряд субъективных оценок и оценочных суждений. Например, утверждение Роберта Дж. Томпсона о том, что «качественные телевизионные» программы включают «... качественные родословная, большой ансамбль, серийная память, создание нового жанр через рекомбинацию старых, самосознание и ярко выраженные тенденции к противоречивому и реалистичному "[10] включает ряд субъективных оценок. Критерии «качественного телевидения», установленные американской группой Viewers for Quality Television («Качественное шоу - это то, чего мы ожидаем ... [оно] больше фокусируется на отношениях ... [и] исследует характер, просвещает, бросает вызов, вовлекает и противостоит зрителю, наводит на размышления ... ") также требует ряда субъективных оценок.

Телевизионные программы на другом конце спектра качественного телевидения иногда называют B-телевидение или же синий воротник телевидение.[11]

Художественное и неигровое «качественное телевидение»

Вымышленные телевизионные программы, которые, по мнению некоторых исследователей телевидения и пропагандистские группы, являются «качественным телевидением», включают в себя такие сериалы, как Твин Пикс и Клан Сопрано. Кристин Томпсон утверждает, что в некоторых из этих телесериалов есть черты художественные фильмы, такие как психологический реализм, сложность повествования и неоднозначные сюжетные линии. Научно-популярные телепрограммы, которые, по утверждению некоторых ученых-телеведущих и пропагандистских групп по радиовещанию, являются «качественным телевидением», включают в себя ряд серьезных некоммерческих программ, нацеленных на определенную аудиторию, например документальные фильмы и шоу по связям с общественностью.

В Соединенных Штатах

Сложность повествования в телевизионной драме

На заре среды и в Золотой век телевидения в 1950-х годах были сложные драмы в форме живых серия антологий каждую неделю, например Домик 90, Крафт-телевизионный театр, Студия Один, Goodyear Television Playhouse, и другие подобные шоу с участием писателей вроде Род Серлинг и Пэдди Чаевски которые писали рассказы о человеческих условиях, часто с темным оком и циничным или ироничным взглядом на жизнь и социальные проблемы. Это были прямые трансляции сериалов для Нью-Йорк 52 недели без перерывов, и такие шоу все больше и больше исчезали, а телевизионные драмы теперь снимаются в Лос-Анджелес, Калифорния. Однако суть и формат этих драм продолжили свое существование в виде снятых драм-антологий, таких как Альфред Хичкок представляет и Сумеречная зона. Сейчас в Лос-Анджелесе снимают серию антологий, и эти шоу транслировались в течение 39 недель с перерывом летом.

1960-е и 1970-е годы дали начало двум сложным повествовательным форматам, которые десятилетия спустя стали доминировать на американском телевидении. Прайм-тайм сериал (радио и телевидение) с Пейтон Плейс на основе Грейс Металиус Роман и успешный одноименный фильм в главных ролях Лана Тернер. Это был первый американский телесериал, в котором откровенно обсуждали сексуальность в драматических сюжетных линиях. Это также был первый сериал в прайм-тайм, в котором применен более сериализованный подход к повествованию, основанный на персонажах, который чаще встречается в дневное время мыльные оперы в отличие от типичного прайм-тайм сериала той эпохи, который имел более эпизодический сюжетный характер.

Беглец был первым, кто ввел понятие сюжетная арка и дуга персонажей, несмотря на эпизодичность шоу, с Дэвид Янссен играть Д-р Ричард Кимбл, человек, который скрывается, чтобы доказать свою невиновность и раскрыть, что однорукий мужчина на самом деле был убийцей его жены. Это привело к огромным разборкам в заключительном эпизоде, в результате чего трансляция стала одной из самых просматриваемых телевизионных программ всех времен, а концепция финал серии стать популярными сборщиками рейтингов вместо прежнего метода использования клип шоу как заключительный эпизод. Беглец также породил художественный фильм в главных ролях Харрисон Форд и Томми Ли Джонс (кто выиграл Премия Оскар за лучшую мужскую роль второго плана ) вместе с недолгим ремейком сериала с участием Тимоти Дэйли.

Оригинал Battlestar Galactica был, возможно, одним из первых драматических сериалов на американском телевидении, в которых показать мифологию, задолго до Твин Пикс, Вавилон 5, Секретные материалы, или же Потерял который включал смешивание серийных и эпизодических повествований в обычном телесериале. Предпосылка включала разношерстный флот выживших из ныне разрушенного Двенадцать колоний человека спасаясь от атаки разрушительной кибернетической расы, называемой Цилоны, надеясь на утопическую тринадцатую колонию под названием земной шар. Сериал снялся Лорн Грин из Bonanza слава. Сериал был отменен после одного сезона из-за роста бюджетных расходов, но появился Галактика 1980 год спустя, и переосмысленная версия сериала на Научно-фантастический канал который получил гораздо больше признания, критики и более продолжительный период, чем оригинальная серия или Галактика 1980. К тому времени телесериалы длились 26 недель в сезоне с перерывами как летом, так и зимой.

В 1980-х сериалы и сюжетные арки вернулись с хитами в прайм-тайм. Даллас, его спин-офф Узлы Посадка, и их сестра шоу Falcon Crest (все три серии производились на Лоримар ) вместе с Аарон Спеллинг –Произведено Династия; несмотря на их массовую привлекательность, манерный характер и сенсационность, эти шоу побудили большее количество драм в прайм-тайм использовать серийный формат. Среди них были такие драмы, как Стивен Бочко –Продюсированные шоу Хилл-стрит блюз, St. Elsewhere, Закон Лос-Анджелеса, и позже NYPD Синий и Мудрый парень. Эти последние драмы были известны своей глубокой характеристикой и множеством повествовательных нитей. Эти сериализированные драмы без мелодраматических атрибутов сериал помог популяризировать термин сюжетная арка.

В 1990-х и 2000-х годах новая модель телевизионного повествования начала использоваться в некоторых телевизионных программах США, таких как Унция и Клан Сопрано, а позже с такими шоу, как Провод и Шесть футов под за HBO который принял бизнес-модель производства 13-недельных драм в течение примерно пяти лет. Это был заметный отход от традиционных сетевых драм, которые начинались с тринадцати эпизодов в начале сезона с другого. назад девять эпизоды, чтобы закончить сезон, и позволили этим телеграммам попытаться преуспеть, не отменяя их в течение года, а завершая их до того, как они прошли свой расцвет. Эти шоу были более мрачными и иногда более графическими, чем типичная сетевая драма, в результате чего кабельное телевидение представляло собой серьезную альтернативу сетевому телевидению. В годы после окончания периода Провод, несколько колледжей и университетов, таких как Джонс Хопкинс, Брауновский университет, и Гарвардский колледж предложили классы по Провод в дисциплинах от юриспруденции до социология к киноведение.

Взгляды ученых и авторов

Роберт Томпсон говорит, что качественное телевидение имеет следующие характеристики:

  • Он должен нарушать установленные правила телевидения и быть не похожим ни на что, что было раньше.
  • Его создают люди качественного эстетического происхождения, которые отточили свои навыки в других областях, особенно в кино. Он привлекает качественную аудиторию.
  • Несмотря ни на что, он преуспевает после первоначальной борьбы.
  • Он имеет большой ансамбль, который позволяет использовать несколько сюжетных линий.
  • В нем есть память, отсылающая к предыдущим эпизодам и сезонам развития сюжета.
  • Это бросает вызов жанровой классификации.
  • Обычно он литературный.
  • Он содержит резкую социальную и культурную критику с культурными отсылками и отсылками к популярной культуре.
  • Он склонен к противоречиям.
  • Он стремится к реализму.
  • Наконец, он отмечен и оценен критиками, отмечен наградами и признанием критиков.[12]

Пол Буле обзор Качественное популярное телевидение[13] утверждает, что «критики высокой культуры почти всегда считали фильмы мусор до телевидения - когда они закрепили кино автор. На следующем этапе ... некоторым телевизионным ... [программам] был присвоен статус "искусства". Некоторые британские профессора[14] и телесериалы утверждают, что телевизионные программы США включают в себя ряд качественных шоу. В апреле 2004 года Джанет МакКейб (Манчестерский столичный университет) и Ким Акасс (Манчестерский столичный университет) организовали конференцию на тему «Американское качественное телевидение», чтобы изучить «особую отрасль американского телевидения, известную как качественное телевидение» (например, St Elsewhere, Хилл-стрит блюз, тридцать с чем-то, Твин Пикс, Секретные материалы, Баффи истребительница вампиров, ER, Клан Сопрано, Секс в большом городе и Шесть футов под).

В BBC Журнал телепрограмм, Радио Таймс в 2002 году была статья, в которой спрашивалось: «Почему давние британские драмы не могут быть больше похожи на американские?». Дэвид Гриттен утверждал, что «... сливки американского телевидения теперь олицетворяют настоящее качество», потому что американские телевизионные драмы имеют «... преимущество в изображении широкого спектра человеческого опыта», и они «... быстро меняются. , сложный, умный и красиво написанный ".

Кристин Томпсон, в Повествование в кино и на телевидении,[15] утверждает, что телешоу США, такие как Дэвид Линч с Твин Пикс сериалы имеют «... ослабление причинно-следственной связи, больший упор на психологический или анекдотический реализм, нарушения классической ясности пространства и времени, явные авторские комментарии и двусмысленность». Томпсон утверждает, что такие серии, как Баффи истребительница вампиров, Клан Сопрано, и Симпсоны «... изменили давние представления о закрытии и единственном авторстве», что означает, что «... телевидение внесло свои собственные изменения в традиционную форму повествования». Другие телешоу, получившие название «художественное телевидение», например Симпсоныиспользуйте «... шквал культурных ссылок, намеренно непоследовательные характеристики и значительную саморефлексию в отношении телевизионных соглашений и статуса программы как телешоу». Кристин Томпсон сравнивает фильм Дэвида Линча Синий бархат и телесериал Твин Пикс и «... спрашивает, может ли быть« художественное телевидение », сопоставимое с более привычным»художественное кино."[16] Художественный фильм - это, как правило, серьезный, некоммерческий, самостоятельно снятый фильм, ориентированный на узкую, а не на массовую аудиторию. Кинокритики и киноведы обычно определяют «художественный фильм», используя «... канон фильмов и те формальные качества, которые отличают их от обычных голливудских фильмов».

Джейсон Миттелл, доцент кафедры американистики, кино и медиа-культуры в Миддлбери Колледж, отмечает, что многие новаторские телевизионные программы последних двадцати лет исходили от создателей, которые начали свою карьеру в кино, средстве с более традиционным культурным наследием ", таких как Дэвид Линч, Барри Левинсон, Аарон Соркин, Джосс Уидон, Алан Болл, и Дж. Дж. Абрамс.[17]

Зрители качественного телевидения

В США организация под названием Зрители качественного телевидения была создана в 1980-х годах для поощрения производства и трансляции шоу, которые, по утверждению группы, были «качественным телевидением». Группа опрашивает своих членов и достигает консенсуса посредством ежемесячного информационного бюллетеня. Основательница группы Дороти Суонсон утверждала, что «« качественное шоу »- это то, что мы ожидаем до и смакуем после. В нем больше внимания уделяется отношениям, чем ситуациям; оно исследует характеров, просвещает, бросает вызов, вовлекает и противостоит зрителю; оно побуждает задуматься. и вспомнят завтра. Качественное шоу окрашивает жизнь в оттенки серого ».

Для групповых комедийных шоу, таких как Фрэнк Плейс, Дизайн женщин, или же Бруклинский мост, и драмы, такие как ER, Первое убийство или же NYPD Синий, ежегодные рейтинги группы отслеживались руководителями вещательной индустрии, поскольку рейтинги показали предпочтения так называемых "высокодемографических" программ, которые нравятся телезрителям с высшим образованием и высоким доходом. нишевая аудитория то, что ищут рекламодатели.

По мере того, как телешоу становятся все более популярными, как аренда и покупка DVD, медиаиндустрия пытается повысить «возможность повторного просмотра» программ. Если телепрограмма имеет простой сюжет, который можно понять за один просмотр, зрители с меньшей вероятностью захотят приобрести DVD-запись этого телешоу. Однако, если шоу обеспечивает сложную повествовательную структуру и богато детализированный контент, зрители будут более склонны хотеть «пересматривать эпизоды или сегменты, чтобы разбирать сложные моменты».

Кроме того, «... рост сложности повествования также привел к росту критики любительского телевидения, поскольку появились такие сайты, как tvithoutpity.com, которые предоставляют вдумчивые и юмористические комментарии к еженедельным эпизодам». По словам Стивена Джонсона, сложные нарративно сложные телешоу предоставляют зрителям «познавательную тренировку», которая может помочь улучшить их навыки «... решения проблем и наблюдения».

В Соединенном Королевстве

В Соединенном Королевстве, телевизионные спектакли из 1950-х и 1960-х годов затрагивал ряд противоречивых тем, но все же сумел собрать большую аудиторию. Эти показанные по телевидению пьесы считались эталоном высококачественной британской телевизионной драмы, частью того, что некоторые историки телевидения называют «золотым веком» британского телевидения. Британский телевизионный драматический писатель Джон Хопкинс был отмечен за «... успешное [ли] новаторство ... короткометражный сериал для серьезной драмы», который «... создал важный прецедент в Великобритании» и послужил образцом для последующих телевизионных сценаристов, таких как Деннис Поттер и Алан Блисдейл.[18]

Великобритании Национальная школа кино и телевидения (NFTS), которая обучает творческим и коммерческим навыкам, отмечает «… напряжение, которое дало нам популярное кино, серьезное, а также развлекательное телевидение, и позволило обоим СМИ стать самостоятельными формами искусства». Сериал, созданный общественным вещателем Великобритании ' Драгоценность в короне и Возвращение в Брайдсхед «... стал олицетворением« вершины британского качества »» и Драгоценность в короне был «... провозглашен воплощением совершенства» и описан как «титул, к которому стремятся все, когда просят дать определение« качественного телевидения ».[19]

В Совет искусств Англии В мероприятии «День британского кино» говорится, что «высшим приоритетом совета является стратегическое вмешательство в создание программ для сетевого телевещания… путем совместного производства»… программ, созданных независимыми продюсерами с телевизионными партнерами ». На Фестивале художественного кино были рассмотрены телевизионные вопросы, такие как «Короткометражные программы: искусство в эпоху спутникового телевидения», в котором исследуются «... способы, с помощью которых современные, зачастую эстетически сложные произведения могут быть представлены на сетевом телевидении в новаторских формах. но доступный ". Кристин Томпсон утверждает, что шоу из Британский общественный вещатель, Поющий детектив, имеет то, что она определяет как "художественное телевидение", аналогично тем, которые она находит в фильме Линча. Твин Пикс серии.

Дэвид Лавери написал ряд статей и глав в книгах на телевидении, которые, по его мнению, являются «качественным телевидением». Он был соредактором Твин Пикс в зеркале заднего вида: оценки и переоценки шоу, которое должно было изменить телевидение и написал "ТВ необычного качества: еще раз Северная экспозиция." (из Критические исследования на телевидении 1.2 (осень 2006 г.): 34-38). В апреле 2004 года Джанет МакКейб и Ким Акасс организовали конференцию на тему «Американское качественное телевидение» (описанную выше в разделе, посвященном США) и недавно опубликовали книгу Качественное телевидение: современное американское телевидение и не только (Ноябрь 2007 г., И. Б. Таурис). Этот сборник является частью их серии Reading Contemporary Television, и вместе со своими участниками они обсуждают различные определения качественного телевидения.

В отличие от упомянутых выше ученых, которые обсуждают вклад вымышленных телевизионных программ, которые они считают «качественным телевидением», Дитер Дэниелс утверждает, что «... нет такой формы высокой телевизионной культуры, которую можно было бы рассматривать как устойчивую культурную среду. актив, который будет сохранен для будущих поколений », за исключением« музыкального клипа ». В статье Дэниэлса «Телевидение - искусство или антиискусство?» Говорится о музыкальных клипах (например, видеоклипы ), которые «появились с 1980-х годов», «... привлекли одобрение в контексте искусства и стали частью музейных коллекций», и что они «... часто рассматриваются как продолжение авангардных абсолютных фильмов 1920-х годов. .[20]

В Канаде

Телевизионное вещание в Канаде находится под сильным влиянием систем вещания Великобритании и США. Законодательная основа канадской системы вещания, Закон о вещании, и его общественная телекомпания, Канадская радиовещательная корпорация, оба созданы по образцу британской системы вещания и используют государственную государственную вещательную компанию. Кроме того, на канадскую систему вещания влияет система вещания США. Большинство канадцев принимают ряд американских каналов либо через эфирное вещание (например, в приграничных городах, таких как Виндзор), либо в пакетах кабельного телевидения. Кроме того, в расписании канадских коммерческих вещателей преобладают популярные шоу из США.

Шоу, считающееся «качественным телевидением» в Канаде, обычно производятся и транслируются государственной вещательной компанией (CBC) или провинциальными образовательными вещательными компаниями, такими как Онтарио. TVO, Саскачеван SCN, BC Знание, и Квебек Теле-Квебек.

Молодежный медиа-альянс / Альянс Médias Jeunesse

Молодежный медиа-альянс / Альянс Médias Jeunesse[21] (YMAMJ) - канадская некоммерческая организация, которая использует пропагандистскую деятельность, церемонии награждения и другие виды признания, а также профессиональную подготовку для продвижения канадских детских СМИ. YMAMJ лоббирует правительства по вопросу детских развлечений на экране. YMAMJ поощряет производство высококачественных программ и выступает за создание и трансляцию как можно большего количества высококачественных программ для канадских детей и молодежи.

«Заявление о качестве» YMAMJ легло в основу Хартии детского телевидения, которая в настоящее время ратифицируется правительствами и вещательными компаниями по всему миру. YMAMJ утверждает, что «качественное телевидение - это телевидение, которое считается превосходным как по форме, так и по содержанию, ориентированное на потребности и ожидания своих целевых зрителей и соответствующее признанным отраслевым стандартам». Кроме того, организация утверждает, что «содержание программ должно быть актуальным и развлекательным, стимулировать интеллект и воображение и способствовать открытости по отношению к другим. Оно также должно точно отражать мир, в котором растут дети, с уважением их достоинства и содействие обучению ".[22]

Список шоу, отмеченных как качественное телевидение

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Джон Торнтон Колдуэлл, Телевизуальность: стиль, кризис и авторитет американского телевидения, Rutgers University Press, 1995, стр. 67.
  2. ^ Дэвид Лавери (Государственный университет Среднего Теннесси ); Джанет МакКейб (Биркбек, Лондонский университет ); Ким Акасс (Университет Хартфордшира ); и Кристин Томпсон, автор Повествование в кино и на телевидении (и соавтор нескольких учебников по кино с мужем, Дэвид Бордвелл ). Томпсон - почетный научный сотрудник факультета коммуникационных искусств Университета Висконсин-Мэдисон.
  3. ^ А Телепрограмма В статье, озаглавленной «Сила девочек: возвращение драмы WB», говорится: «Первый балл для поклонников качественного телевидения: WB находится на грани возобновления своей знаменитой драмы« Девочки Гилмор »для первокурсников на второй сезон».
  4. ^ Зрители качественного телевидения в США, Campaign for Quality Television Ltd. в Великобритании и Alliance for Children and Television (ACT) в Канаде
  5. ^ Финансируемые государством сети общественного телевидения, такие как BBC, производят «образовательные программы ... [,] высококачественные документальные фильмы и кинофильмы» как способ «... просвещать и« поднять »население в целом ... Описание курса: Изобразительное искусство и телевидение (Открытый колледж Ува). Описывает сложные отношения, которые искусство и телевидение поддерживают с середины 20 века до наших дней. (Искусство на телевидении; телевидение в искусстве; телевидение как искусство).
  6. ^ «Взращивая телевизионную эстетику».
  7. ^ Доказательство существования 90-х, "другого" золотого века телевидения - UPROXX
  8. ^ Почему золотой век телевидения на самом деле зародился в 1980-х - Vulture
  9. ^ Казетти, Франческо; Fanchi, Mariagrazia (17 августа 2017 г.). «Синефилия / телефилия». Рамки: Журнал кино и медиа. 45 (2): 38–41. JSTOR  41552408.
  10. ^ Томпсон, Роберт Дж. Второй золотой век телевидения: от блюза на Хилл-стрит до скорой помощи: блюз на Хилл-стрит, Thirtysomething, St. Elsewhere, China Beach, Cagney & Lacey, Twin Peaks, Moonlighting, Northern Exposure, LA Law, Picket Fences, с краткими размышлениями об убийстве, NYPD Блю и Чикаго Хоуп и другие качественные драмы. Syracuse University Press, 1997. стр. 13–16.
  11. ^ Падение тирана, потрясшее телевизионный мир: Джим Обри правил воздухом, пока он не был внезапно низложен, п. 94, в Google Книги
  12. ^ Роберт Дж. Томпсон, Второй золотой век телевидения: от блюза на Хилл-стрит до скорой помощи, Syracuse University Press, 1997 г.
  13. ^ Качественное популярное телевидение (ред. Марк Янкович, Джеймс Лайонс). Лондон: BFI, 2003. Обзор доступен по адресу: [1]
  14. ^ Дэвид Лавери (Кафедра кино и телевидения Брунельский университет В Лондоне); Джанет МакКейб (Манчестерский столичный университет); и Ким Акасс (Манчестерский столичный университет)
  15. ^ Повествование в кино и на телевидении, Harvard University Press, май 2003 г.
  16. ^ Кристин Томпсон. Повествование в кино и на телевидении. Резюме доступно по адресу: [2]
  17. ^ Джейсон Миттелл, «Сложность повествования на современном американском телевидении», Бархатная световая ловушка # 58, осень 2006, 29-40. Доступны на: [3]
  18. ^ Боб Миллингтон. ХОПКИНС, ДЖОН. Доступны на: [4]
  19. ^ Питер Макласки. Статья о Драгоценность в короне. Доступны на: [5]
  20. ^ Media Art Net | Обзор медиаискусства | MassMedia
  21. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 23 июля 2007 г.. Получено 9 мая, 2007.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  22. ^ См. ЗАЯВЛЕНИЕ О КАЧЕСТВЕ YMAMJ на «Архивная копия». Архивировано из оригинал 23 июля 2007 г.. Получено 9 мая, 2007.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  23. ^ «Это снова происходит»: паратекстуальность, «качество» и ностальгия в разогнанной годовщине Twin Peaks | Гарнер | Series-Inte
  24. ^ BBC - Культура - Клан Сопрано: революционное шоу, о котором мы будем говорить вечно
  25. ^ По телевизору: качество сводится к "The Wire" - seattlepi.com
  26. ^ Эпизод "Баффи", изменивший то, как мы говорим о телевидении - VICE
  27. ^ (PDF) Девочки HBO: пол, поколение и качественное телевидение | Кэтрин Дрисколл и Шон Фуллер - Academia.edu

дальнейшее чтение

  • Джанет МакКейб и Ким Акасс. Качественное телевидение: современное американское телевидение и не только. Ноя 2007. ISBN  1-84511-510-4
  • Качественное популярное телевидение. Под редакцией Марка Янковича (старший преподаватель кино и телевидения Университета Восточной Англии) и Джеймса Лайонса (преподаватель кино в Университете Эксетера). Опубликовано в апреле 2003 г. Мягкая обложка ISBN  0-85170-941-9; Переплет ISBN  0-85170-940-0. В этой книге обсуждаются «качественные популярные телешоу», такие как Элли МакБил, Военное положение, Баффи, Лоис и Кларк, Звездный путь: Следующее поколение и Эллен.
  • Ава Коллинз. «Интеллигенция, сила и качественное телевидение» в Журнал культурных исследований. Выпуск том 7, номер 1 / январь 1993 г.
  • Лиланд, Г. "В поисках качественного телевидения в Новой Зеландии: охота на моа?" в Международный журнал культурных исследований, 4(4), SAGE, 2001, стр. 448–455. ISSN 1367-8779.

внешняя ссылка