Роберт Гулд - Википедия - Robert Gould

Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Март 2013 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Роберт Гулд (1660? - 1708/1709) был значительным голосом в Реставрационная поэзия в Англия.

Титульная страница Любовь дана О'эр.

Он родился в низших сословиях и осиротел, когда ему было тринадцать. Не исключено, что у него была сестра, но ее имя и судьба неизвестны. Гулд поступил на домашнюю службу. Его первый работодатель неизвестен, но намеки в его стихах указывают на то, что это был леди и что его работа была лакей. Однако к двадцати годам он начал работать у Чарльз Саквилл, шестой граф Дорсет. Дорсет был известен своим распутным образом жизни и покровительством искусствам, и Гулд, возможно, научился читать и писать, и ему разрешили читать книги, пока он работал с Дорсетом. Похоже, он перешел на кладовую в домашнюю прислугу.

Поэзия

Гулд начал свою поэтическую карьеру с ряда оды сверстникам, а его оды дамам особенно стилизованы и идеалистичны. В семнадцатом веке автор оды мог рассчитывать на вознаграждение в виде подарка или, по крайней мере, более высокого гонорара от продавца в ожидании продаж сторонникам и семье льстивого субъекта. Гулд продавал свои оды, но, похоже, он заработал на них очень мало. Однако в 1683 году Гулд сменил работодателей и сделал себе имя как автор, написав Love Given O'er: Или сатир непостоянства женщины. Поэма была хотя бы частично имитацией Ювенальный, но он продолжал свою тему женоненавистничества с яростью и подробностями, на которые даже Ювенал не осмелился бы.

На ней почти порнографические подробности. Например, Гулд жалуется на похоть женщин таким образом,

Эти строки менее едкие, чем повторение анекдота о ефесской даме (из Ювенала), которая встретила своих любовников у могилы своего мужа, заявление о том, что женщины завидуют величию канун грех, и это девушка легкого поведения намного лучше жены, потому что она проклинает только душу, а жена проклинает душу и разрушает всякое счастье. Стихотворение представляет собой слияние многих приемов, которые были хорошо известными нападками на женщин до Гульда, и стихотворение является программным в том смысле, что оно поднимает гордость, затем непостоянство, а затем похоть к женщинам (в точности, как диктует ее название). Тем не менее, в каждом разделе есть удивительное количество изобретений и специфики, и тем топосам, которые он адаптирует из классической и другой поэзии, всегда предоставляется приложение для восстановления. Особая страсть к этим бедствиям, наряду с неумолимой скоростью критики, выделяют это стихотворение по возрасту и как воплощение женоненавистничества.

Поэма продавалась очень хорошо и вызвала стихотворную битву в посланиях мнимых "Сильвий" ("Сильвия", отвергнув поэта, он клянется расстаться с любовью), которые предложили бы защитить женщин от жестокости Гулда и притворились "ответами" со стороны автор Любовь дана О'эр (хотя несколько стихотворений «Сильвии» были написаны женщинами, и только одно из стихотворений «ответ» было написано Гулдом (через год после публикации Любовь дана О'эр)) (Слоун). Гулд пользовался большим авторитетом, и в том же 1683 году Гулд был нанят в Джеймс Берти, первый граф Абингдон.

Если Абингдон не был тем, кто поощрял сочинение стихотворения, ему, по крайней мере, нравилось, что знаменитый поэт был в его доме. Примерно в это же время Гулд стал другом Флитвуд Шеппард s, которые, казалось, относились к поэту с большой щедростью. Следующие стихи Гулда продолжили женоненавистничество Любовь дана О'эр (например. Сатир по ухаживанию, Послание к несчастному в браке, Бич для больных жен, среди прочего) и попытался расширить сатиру до нападок на человеческое тщеславие в частности и человечество в целом. Гулда Сатир на человечество в свое время был известен своим превосходным качеством и Александр Поуп перефразирует это. Кроме того, Джонатан Свифт использует одни и те же сатирические образы, и вполне вероятно, что оба автора читали Гулда в версии его стихов 1709 года. Также в 1683 году (17 июня) Гулд женился на Марте Родерик, и позже у них родилась дочь по имени Ханна. Между 1683 и 1689 годами Гулд произвел ряд сатиры, некоторые из них дают уникальное представление о Английское восстановление. Сатир на игровой площадке (1688), например, критиковал отцовство и притворство Элизабет Барри и Томас Беттертон, а также распутные, пьяные, развратные завсегдатаи театра. Он записывает жизнь Лондон вокруг Ковент-Гарден вместе с демобилизованными солдатами, ворами, проститутками и знати, которые покрывают свою грязь только золотом, косметикой и парфюмерией. Он также написал несколько актуальных сатир, таких как Юлиану, секретарю муз, который атакует анонимный пасквиль автор и дает конкретные подробности о личностях и персонажах некоторых драматургов того времени. Он даже написал стихотворение в честь отсталый Житель Лавингтона раньше, два года спустя, писал яростную атаку на глупость и упорство всего «простого народа» страны.

К 1689 году Гулд был нанят Абингдоном в своих поместьях в Западный Лавингтон, Уилтшир, в каком-то качестве, кроме домашнего. В том же году Гулд опубликовал Стихи, в основном сатиры. Книга была последней попыткой Гулда обрести финансовую независимость, и, похоже, она увенчалась успехом. Гулд оставил домашнюю службу и с помощью Абингдона стал штатным учителем в Западном Лавингтоне. Однако через год после публикации Стихи, Гулд вступил в ожесточенный обмен с Поэт-лауреат, Джон Драйден. Гулд был в ярости из-за того, что Драйден сменил религию, и его Джек Скваб (упоминание о том, что лауреату платили едой и бренди) было одним из самых злобных (и нехарактерно грубых для Гулда) нападений на Драйдена. Стихотворение приписывается Гулду только на основании незначительных доказательств, поскольку в нем есть фигуры речи и метафоры, которые очень похожи на те, которые использовал Гулд в Игровой дом, но это не было собрано в его более поздние Работает (1709) и необычно направлен на отдельного общественного деятеля (где раньше Гулд имел обыкновение нападать на грех и приводить многочисленные его примеры, а не посвящать целое стихотворение порочности одного человека).

После 1692 г. и второго издания Стихи, в основном сатиры, Гулд больше не публиковался до своей смерти (за исключением Сестры-соперницы, Смотри ниже). Покинув дом сверстника и оставив Лондон У Гулда было мало поводов для урбанистической сатиры. Однако профессия школьного учителя, по-видимому, оставила автору время для доработки, так как в течение следующих двух десятилетий он много пересматривал, редактировал и дополнял свои стихи. В 1709 году Марта Гулд, жена Роберта, Работы Роберта Гулда опубликовано. Сам Роберт Гулд умер в январе 1709 г. (1708 г. по старому стилю), до публикации тома. Однако текст Работает имеет высокий авторитет, и каждый элемент тома, кажется, тщательно продуман автором. В Сатир на человечество и Сатир в Play House, в частности, были сильно переписаны.

Как трагик

Гулд также написал трагедия. Его первая трагедия, Невинность в беде, никогда не выполнялся. Он отнес ее в United Company вскоре после написания, в 1689 году. Томас Беттертон был де-факто менеджер театра, а Элизабет Барри была одной из звездных актрис. Обидел ли их Гулд до Сатир в Play House или нет, две звезды не окажут ему никакой помощи после этого. В октябре 1695 года произошла вторая трагедия Гулда, Сестры-соперницы, был исполнен на Друри-Лейн, хотя, опять же, Беттертон и Барри выступили против этого. (К тому времени, как говорит Гулд во введении к 1709 г. Работает, Беттертон простил его, но Барри оставался упорным. Поэтому в 1709 г. Работает, Гулд добавляет еще один раздел Сатир в Play House только для Барри и смягчает оскорбления против Беттертона). Музыка трагедии Генри Перселл, и это был умеренный успех по меркам того беспокойного года. (Видеть Реставрационная драма подробнее о кризисах 1695 г.)

Стиль и литературное значение

По содержанию Гулд был искренним и суровым роялистом. В его сатирах злобно высмеиваются семьи и предки ныне живущих дворян, если они встали на сторону Кромвеля. Английская гражданская война. Кроме того, Гулд не только утверждает Церковь Англии позиции, но он не имеет ничего, кроме язвы к радикальным протестантам, от Ричард Бакстер к Джордж Фокс вперед. Его нападки на дам и лордов показывают все признаки отчуждения. Их атакуют за то, что они меньше, чем кажутся. Гулд, казалось, считал, что на самом деле дворянство должно быть лучше, чем обычное человечество. Это ложь, которая бесит его больше всего, а предательство стоит на очереди в его перечне грехов, подлежащих наказанию.

Стилистически поэзия Роберта Гулда отчасти перекликается с поэзией 1710-х годов. Он был другом Джон Олдхэм, и есть некоторое сходство в поэтических формах. Он также был другом Флитвуда Шепхарда, адресовав ему несколько стихотворений. Шефард был доверенным лицом Мэтью Прайор и Томас Раймер, а Шепхард оказал Гулду и финансовую помощь, и личную дружбу (Слоун). Он писал почти исключительно в закрытых героические куплеты. За исключением Драйдена, чей поэтический потенциал снижался, несколько поэтов 1680-х годов хорошо сохранились, и Гулд занимает интересное положение. Он на поколение моложе, чем умы первичной Реставрации (Драйден, Рочестер, Бэкингем), и даже моложе, чем Афра Бен. Это первое поколение Реставрации, и он рассказывал только о Междуцарствие. Кроме того, он уникален в литературе Реставрации как слуга, сочинявший стихи. В то время как в Реставрации было много людей, которые выросли из обычных или даже бедных семей, Гулд использовал свое письмо, чтобы добиться своей независимости самым буквальным образом. Его перо обеспечило ему профессию, отличную от рабства, и позволило ему избежать черной жизни, и в то же время позволило ему равноправно обращаться с богатыми и авторитетными фигурами.

Хотя Гулд был, по-видимому, хорошо известен своему собственному и двум следующим поколениям поэтов, его репутация была практически стерта в девятнадцатом веке. К 1730-м годам, когда Александр Поуп начал отказываться от «распущенных» реставрационных поэтов и прочего »Тори «писатели постепенно дистанцировались от остроумия кавалеров, работы Гулда выпали из публикаций и общественного сознания. Поскольку его сатиры сексуально откровенны и исключительно злобны, он был совершенно неприемлем для публики. Викторианская эпоха критики, которые занимались историей литературы и были ответственны за формирование канона в литературе двадцатого века. В конце двадцатого века его имя было возрождено как пример исключительно «сублитературного женоненавистничества». феминистка литературные критики, такие как Фелисити Нуссбаум, чей Грань всего, что мы ненавидим протянул самые грубые сатиры Гулда (и почти исключительно Любовь дана О'эр и процитированный выше отрывок) как типичный для несохраняемой традиции женоненавистничество. Осталась одна биография Гулда (написанная Юджином Слоаном) и нет современного издания его работ.

Рекомендации

• Мэтью, H.C.G. и Брайан Харрисон, ред. Оксфордский словарь национальной биографии. т. 23, 75-6. Лондон: Oxford UP, 2004. Предыдущая версия: Гудвин, Гордон (1890). "Гулд, Роберт". В Стивен, Лесли; Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии. 22. Лондон: Smith, Elder & Co.
• Нуссбаум, Фелисити А. Грань всего, что мы ненавидим: английские сатиры о женщинах 1660-1750 гг. Лексингтон: Университет Кентукки, 1984.
• Слоан, Юджин Х. Роберт Гулд: сатирик семнадцатого века. Филадельфия: U Pennsylvania Press, 1940.

Работает

• Роберт Гулд, Коррупция времени деньгами (Лондон: Мэтью Уоттон, 1693).