Королевский артиллерийский мемориал - Royal Artillery Memorial

Королевский артиллерийский мемориал
объединенное Королевство
Монумент Королевской артиллерии, угол view.jpg
За потери Королевского артиллерийского полка
в Первой мировой войне
Открыт18 октября 1925 г. (1925-10-18)
Место расположения51 ° 30′09 ″ с.ш. 0 ° 09′07 ″ з.д. / 51,5025 ° с.ш.0,151944 ° з.д. / 51.5025; -0.151944Координаты: 51 ° 30′09 ″ с.ш. 0 ° 09′07 ″ з.д. / 51,5025 ° с.ш.0,151944 ° з.д. / 51.5025; -0.151944
Уголок Гайд-парка, Лондон, SW1
РазработаноЧарльз Сарджент Джаггер, Лайонел Пирсон
В честь сорока девяти тысяч семьдесят шесть человек всех званий Королевского артиллерийского полка, отдавших свои жизни за короля и страну в Великой войне 1914–1919 гг.
Официальное названиеКоролевский артиллерийский мемориал
Назначен14 января 1970 г.
Номер ссылки1231613

В Королевский артиллерийский мемориал это Мемориал Первой мировой войны расположен на Уголок Гайд-парка в Лондоне, Англия. Разработано Чарльз Сарджент Джаггер, с архитектурными работами Лайонел Пирсон, и открытый в 1925 году, мемориал увековечивает память 49 076 солдат из Королевская артиллерия убит в Первая мировая война. Статический характер конфликта, особенно на Западном фронте, означал, что артиллерия играла важную роль в войне, хотя в послевоенные годы часто избегали физических напоминаний о боях. Королевский артиллерийский фонд памяти войны (RAWCF) был сформирован в 1918 году, чтобы возглавить торжественные мероприятия полка, осознавая некоторую неудовлетворенность памятниками прошлым войнам. RAWCF обратился к нескольким выдающимся архитекторам, но его настойчивое требование визуального представления артиллерии означало, что ни один из них не смог создать удовлетворительный дизайн. Так они подошли к Джаггеру, бывшему солдату, раненному на войне. Джаггер разработал проект, который был принят в 1922 году, хотя перед постройкой он несколько раз модифицировал его.

Мемориал состоит из Портлендский камень крестообразный основание, поддерживающее скульптуру на одну треть больше натурального гаубица (разновидность артиллерийского полевого орудия), который Джаггер основал на орудии в Имперский военный музей. В конце каждого плеча креста находится скульптура солдата: офицер спереди (южная сторона), снарядоносец на восточной стороне, водитель на западной стороне и сзади (север) мертвый солдат. Боковые стороны основания украшены облегчение скульптуры, изображающие сцены военного времени. Реализм мемориала с изображением гаубицы и убитого солдата значительно отличался от других мемориалов Первой мировой войны, особенно от влиятельных Кенотаф, в котором использованы чистые архитектурные формы и классический символизм. Когда обнародовали дизайн, он вызвал споры; Некоторые критики считали мертвого солдата слишком наглядным или считали, что гаубица не поддается изображению в камне. Тем не менее, мемориал пользовался популярностью среди других людей, в том числе и среди бывших военнослужащих, а позже был признан шедевром Джаггера и одним из лучших военных мемориалов Великобритании.

Мемориал открыли Принц Артур 18 октября 1925 г. Позднее к мемориалу были добавлены посвящения в память 29 924 королевских артиллеристов, погибших в Вторая мировая война. Реставрация была проведена в 2011 году после долгих лет выветривания и попадания воды. Мемориал I степени. памятник архитектуры и управляется Английское наследие; теперь он делит свое место с множеством других военных памятников и военных мемориалов.

Фон

В Первая мировая война, который проходил между 1914 и 1918 годами, широко использовались артиллерия, особенно на Западный фронт. Технические достижения в сочетании с относительно статичным характером позиционная война, сделала эти орудия ключевым элементом конфликта: более половины потерь в войне были вызваны артиллерией.[1] Артиллерийские орудия и их экипажи сами были мишенями, и 49 076 членов Королевской артиллерии погибли во время конфликта.[2][3] В послевоенные годы многие бывшие военнослужащие, в том числе артиллеристы, сочли, что с масштабом потерь трудно справиться, или почувствовали, что их доверие к политическому руководству, которое привело их к войне, было подорвано.[4] Визуальных напоминаний о конфликте часто избегали: например, изуродованным военнослужащим в 1920-х годах запретили участвовать в марше ветеранов, а лица с травмами лица часто скрывали их на публике.[5] Где скульптура человеческих фигур использовалась в Мемориалы Первой мировой войны, он имел тенденцию изображать аллегорические фигуры, такие как Мир или Победа. Скульптуры солдатиков были редкостью. Там, где они использовались, солдаты выглядели здоровыми и элегантно одетыми в военную форму, не растрепанными и не ранеными.[6]

Королевский фонд памяти артиллерийской войны (RAWCF) был сформирован в 1918 году и состоял из офицеров и офицеров. другие звания.[7] Целью RAWCF было вспомнить артиллеристов, погибших во время войны, и после некоторых обсуждений различных вариантов, включая покупку дома для раненых солдат или строительство нескольких небольших святынь по всей стране, RAWCF решили построить единый мемориал. погибшим военнослужащим Королевской артиллерии. Мемориалы погибшим военнослужащим из предыдущего крупного конфликта Южноафриканская война сражался между 1899 и 1902 годами, широко критиковался как лишенный воображения, а члены RAWCF не были впечатлены Мемориал Королевской артиллерии той войне, расположен на торговый центр. В результате этих проблем выдающийся художник Сэр Эдвард Пойнтер выдвинули рекомендации о том, чтобы гораздо больше внимания, времени и средств было уделено строительству будущих военных мемориалов, которые были приняты на вооружение RAWCF.[8]

RAWCF сначала изучил возможность присоединения к той или иной форме национальных мероприятий, которые рассматривались после Первой мировой войны, изначально желая потратить лишь небольшую часть средств на физический памятник. Планируется возвести национальный мемориал в окрестностях г. Букингемский дворец или в торговом центре. Другой обсуждаемый вариант - это мемориальный монастырь, пристроенный к Вестминстерское аббатство, при участии Королевской артиллерии и других полков, хотя от этого быстро отказались, как маловероятного получения одобрения со стороны соответствующих властей. Национальные предложения застопорились, отчасти из-за опасений, что отдельные полки не смогут сохранить свою индивидуальность - что имеет большое значение для RAWCF - в рамках единого целого. RAWCF начал изучать места для своего собственного памятника, либо в Уголок Гайд-парка или на краю Сады Букингемского дворца.[9] RAWCF искали дизайн, который был бы «безошибочно узнаваемым» как памятник артиллерии, и настаивали на том, чтобы возможный конструктор получил подробный совет от младшего офицера, который служил на войне.[8][10][7]

Ввод в эксплуатацию

Сохранившаяся гаубица, представленная на Мемориале Королевской артиллерии, находится в коллекции Австралийский военный мемориал в Канберра, видели в 2016 году

RAWCF впервые рассмотрел проект капитана Адриан Джонс, который создал Мемориал англо-бурской кавалерии несколько лет назад, но его проект был отклонен.[11][12] Далее комитет связался с архитекторами. Сэр Эдвин Лютьенс, Герберт Бейкер, и Сэр Астон Уэбб (оформитель мемориала полка англо-бурской войне). Лютьенс прислал три дизайна, каждый из которых стоил менее 15000 фунтов стерлингов (что примерно эквивалентно 661000 фунтов стерлингов в 2016 году), но несколько членов комитета посчитали их слишком похожими на кенотаф и уделять недостаточно внимания артиллерии. Дальнейшие проблемы возникли, когда Офис работ заявил, что не одобрит проекты Лютьенса на том основании, что все они будут слишком высокими для их окружения. После того, как RAWCF настоял на том, чтобы гаубица была на видном месте в конструкции, Лютьенс отказался. Бейкер не согласился с концепцией монументов с единой службой, но представил предложение стоимостью более 25 000 фунтов стерлингов (примерно эквивалентно 1 101 000 фунтов стерлингов в 2016 году), которое было отклонено, и он отказался от участия в проекте. Уэбб отказался представить предложение и также отказался.[11][12]

Затем комитет подошел к скульптору. Чарльз Сарджент Джаггер в начале 1921 г.[11] Джаггер тренировался как гравер по металлу перед посещением Королевский колледж искусств.[13] Он служил в пехоте во время Первой мировой войны и был ранен в боях за Галлиполи и Neuve-Église, получив Военный крест.[14][15][16] В конце войны Джаггер стал участвовать в проектировании военных мемориалов, которые легли в основу его художественной репутации. Его первой крупной мемориальной комиссией была Военный мемориал Хойлейка и Вест-Кирби. Реализм и резкость скульптур выделяли Джаггера как нетрадиционного дизайнера военных мемориалов. Тем не менее, он получил широкое признание после того, как был выставлен на Королевская Академия в 1921 году и привел к другим комиссиям по всей Англии и на зарубежных полях сражений. Другие примеры включают Мемориал Великой Западной железной дороги в Станция Паддингтон В Лондоне, Портсмутский военный мемориал, а Англо-бельгийский мемориал в Брюсселе, хотя мемориал Королевской артиллерии, возможно, является его ведущей работой.[17][18][19] Большинство этих работ находились в стадии проектирования или строились одновременно. RAWCF обратились к Джаггеру как из-за его репутации дизайнера, так и из-за его службы в качестве пехотного офицера, хотя американский художник Джон Сарджент, покровитель Джаггера, возможно, побудил комитет рассмотреть молодого художника.[20] Общий Сэр Джон Дю Кейн, член комитета RAWCF, призвал своих коллег обратить внимание на Джаггера на том основании, что мемориал будет работой, которая установила репутацию Джаггера, и, таким образом, скульптор создаст свои лучшие работы. RAWCF попросил его представить модель реалистической скульптуры, которая должна включать группу солдат в бронзе на пьедестале. В RAWCF считали, что реалистичный дизайн будет иметь более широкую привлекательность и будет учитывать вкусы обычных артиллеристов, а не удовлетворять только вкусы офицеров, и в то же время создать исторический рекорд эпохи для будущих поколений.[21][22][23][24]

Часть мемориала резная рельефы, показаны артиллеристы с траншейной гаубицей

Джаггер нанял архитектора Лайонел Пирсон чтобы спроектировать каменную структуру мемориала, и в течение июня и июля 1921 года RAWCF и власти рассматривали это предложение.[3] Модель Джаггера была похожа на возможный мемориал, но имела только двух артиллеристов на обоих концах продолговатого мемориала; Гаубица наверху была меньше, чем предполагаемая версия, и указывала в сторону, а не вдоль пьедестала.[25] Отчитываясь перед комитетом, Джаггер сказал, что он твердо уверен в том, что дизайн должен без зазрения совести сосредоточиться на событиях войны, отметив, что он «должен во всех смыслах быть военным мемориалом ".[7] Джаггер объяснил, что артиллерия обладала «потрясающей мощью» и была «последним словом в силе», и что выбранная им гаубица была единственным подходящим оружием, символизирующим эти возможности.[26] В процессе проектирования комитет представил Джаггеру множество предложений. Он с радостью принял их советы по техническим вопросам, связанным с артиллерийскими процедурами и внешним видом гаубицы, но защищал свою художественную независимость и не принимал предложений, которые, по его мнению, могли повлиять на качество работы.[27] В комитете высказывались опасения, что дизайн шокирует публику, особенно женщин, но RAWCF в конечном итоге проголосовала 50 против 15 за принятие дизайна и предложенную стоимость в 25000 фунтов стерлингов.[7] Джаггер официально подписал контракт на строительство мемориала в марте 1922 года.[26]

В то время Джаггер был озабочен англо-бельгийским мемориалом в Брюсселе и не начинал работы над мемориалом Королевской артиллерии до октября, после чего он внес несколько изменений в предложенный дизайн, который он представил RAWCF в начале следующего года.[26] Обновленный мемориал будет на треть больше, чем раньше, крестообразным в плане и охраняться тремя бронзовыми солдатами. Джаггер повернул гаубицу на 90 градусов, выровняв ее с главной осью базы, направленной в сторону Веллингтонской арки. После долгих обсуждений, включая советы Лютиенса и Сэр Реджинальд Бломфилд представляющий Королевская комиссия изящных искусств - Джаггер согласился, что гаубица будет направлена ​​на юг, создавая приятный силуэт парка. Это изменение также разрешило возражение, высказанное король о «мрачной» фигуре на фасаде мемориала, смотрящей вниз Холм Конституции в сторону Букингемского дворца.[21] В RAWCF продолжались годичные дебаты о том, какую надпись следует разместить на мемориале, что еще больше увеличило задержку.[28][29] Джаггер сделал еще одно изменение в начале 1924 года, добавив изображение мертвого солдата на четвертой стороне мемориала, в соответствии с солдатами на других трех сторонах. Предложение оказалось спорным. Хотя лежачие изображения не были редкостью на гробницах и (в меньшей степени) на военных мемориалах, скульптура мертвого солдата на уровне глаз была необычной и драматической особенностью среди мемориалов Первой мировой войны - архитекторы часто предпочитали абстрактные, классические конструкции (такие как Кенотаф) или изображали смерть через аллегорию. Джаггер был непреклонен в вопросе включения, даже предлагая сам заплатить за создание дополнительной фигуры.[21][30] После продолжительных дебатов RAWCF согласился с модификацией.[28][31] Работа Джаггера продолжала занимать больше времени, чем планировалось, частично из-за нехватки персонала, необходимости утверждать каждую поправку к плану и практических проблем на самом объекте.[32] Известны имена его моделей трех статуй: Уильям Фостен для водителя, еще один бывший стрелок по имени Меткалф, назвавший носитель боеприпасов, и лейтенант Юджин Пол Беннетт, В.К., воевавший в одном полку с Джаггером, за командира.[30][33][34]

Дизайн и символика

Бронзовая статуя капитана артиллерии

Мемориал Королевской артиллерии расположен на том месте, которое Малкольм Майлз назвал «зеленым островком движения» в Гайд-парке Корнер в центре Лондона.[35] Это один из нескольких военных мемориалов, возвышающихся над кольцевой развязкой и ее окрестностями; это прямо напротив Веллингтонская арка в то время как в северном конце находится еще один памятник Герцог Веллингтон в виде конной статуи. Другие памятники в окрестностях включают Мемориал пулеметному корпусу, то Австралийский и Новая Зеландия военные мемориалы и Мемориальные ворота Содружества.[36]

Мемориал Королевской артиллерии имеет длину 43 фута, ширину 21 фут и высоту 30 футов (13 метров на 6 метров на 9 метров); пьедестал и третья увеличенная копия 9,2-дюймовая гаубица BL по образцу пистолета в Имперский военный музей, которые сидят на нем, сделаны из Портлендский камень.[3][7][37] Плинтус выполнен в виде приземистого римского креста. Отлитые на литейном заводе A. B. Burton бронзовые фигуры помещены на концах каждой руки - капитан артиллерии держит в руках шинель спереди (лицом на юг, ниже ствола гаубицы); а ракушка авианосец на восточной стороне; а Водитель в тяжелой накидке на запад; и на севере, мертвый солдат на севере, его шинель накинута на него и его шлем покоится на его груди.[38][39][40][41] Резной камень рельефы показать различные подробные военные сцены из Первой мировой войны - по две с каждой стороны, одна крупнее другой - и Королевский герб с артиллерийским значком орудия. Рельефы на восточной стороне изображают действие тяжелая артиллерия и расчет гаубицы; на западной стороне - действие с участием конная артиллерия и связист и телефонистка на меньшем рельефе.[41][42] Главная надпись мемориала на западной и восточной сторонах гласит: «В честь сорока девяти тысяч семидесяти шести человек всех званий Королевского артиллерийского полка, отдавших свои жизни за короля и страну в Великой войне 1914-1919 годов». .[43] Под мертвым солдатом надпись «Здесь было царское братство смерти», цитата из книги Уильяма Шекспира. Генрих V, что было предложено самим Джаггером.[30][41]

Аудиоописание памятника

Мемориал резко контрастирует с обоими более ранними памятниками Южноафриканская война и большинство памятников, современников Первой мировой войны. Мемориалы южноафриканской войны обычно включали в себя фигуры солдат, иногда погибающих в конфликтах, но всегда героически «красивой смертью». Классический символизм часто использовался для того, чтобы отделить событие смерти от наблюдателя, как это показано в Уильям Колтон работает в Worcester.[44] Большинство мемориалов Первой мировой войны отреагировали на критику этого подхода, приняв более чистые архитектурные формы, но при этом сохранив идеал «красивой смерти», подход, который можно увидеть у Лютьенса. Саутгемптон Кенотаф, предшественник его более известного Кенотафа на Уайтхолл. В этих мемориалах часто использовались абстрактные узоры, призванные отвлечь зрителя от реального мира и сосредоточить внимание на идеализированном чувстве самопожертвования.[12][44][45] Солдаты в этих мемориалах до сих пор часто изображались как Гомерический воинов, а классические идеалы и символы оставались популярными, что можно увидеть в Мемориале пулеметного корпуса Фрэнсис Дервент Вуд, недалеко от Мемориала Королевской артиллерии.[4][46] Там, где были показаны мертвые солдаты, они были изображены в образе безмятежности и мира, часто физически удаленных от зрителя на высокой платформе, весь эффект усиливался тишиной, которая традиционно окружает церемонии в Кенотафе.[44][47]

Бронзовая статуя Водитель

Монумент Королевской артиллерии произвел совсем другой эффект. Джаггер берет реалист подход к его фигурам, охватывающий подробные изображения военной мощи без классической символики других памятников или даже довоенных произведений Джаггера.[47] Историк искусства Реджинальд Виленски сравнивает мемориал с работой Фрэнк Брэнгвин, которые сосредоточились на изображении физического труда солдат и рабочих во время войны.[48] Мемориал показывает, что три вертикальные бронзовые фигуры стояли непринужденно, а не обращали внимание; водитель откидывается на парапет, его накидка свисает с протянутых рук, что говорит об усталости или задумчивости. Безликая, тяжело нагруженная статуя павшего солдата кажется не столько покойной, сколько изможденной, опущенной вниз, словно огромным весом.[49][50] В то же время огромные размеры мемориала, в том числе крупногабаритное ружье и бронзовые фигуры большего размера, источают ощущение силы и мощи; цифры коренастые, уверенные и внушительные.[4][7][51][52] Это способствует чувству мужественность это пронизывает работу, от фаллический образ гаубицы - солидным, мускулистым фигурам артиллеристов.[53][54]

Несмотря на реалистичность бронзовых статуй в дизайне, комментаторы также часто отмечали бесчеловечные аспекты мемориала. Его огромный размер и большая часть гаубицы служат для того, чтобы дистанцироваться от наблюдателя, что, по словам историка искусства Джона Глэйвса-Смита, обезличивает солдат таким же образом, как и Кубист военные картины Виндхэм Льюис и Ричард Невинсон.[55] Резные каменные рельефы обладают агрессивным и враждебным качеством, что является следствием их акцента на деталях поверхности в ущерб людям в дизайне.[42] Отвечая на вопрос о его реалистичных изображениях, Джаггер сказал, что «опыт в окопах убедил меня в необходимости откровенности и правды».[18] По словам историка Джона Глэйвса-Смита, мемориал использует темы «выносливости и самопожертвования, а не динамизма и конфликта» и, таким образом, говорит своей аудитории об опыте войны так, как, например, Кенотаф не делает.[4][44]

Критический прием

Бронзовая статуя павшего артиллериста

Мемориал Королевской артиллерии был предметом многочисленных критических дискуссий с момента его основания.[56] Хотя RAWCF был доволен своим мемориалом, некоторые члены не одобряли дизайн и, в частности, мертвого солдата. Некоторые считали, что это слишком наглядно, или что это может расстроить родственников и других, которых следовало утешить мемориалом, в то время как группа бывших артиллеристов считала, что любая лежащая фигура должна быть человеком, только что сбитым, чтобы представить более героический образ. Чарльз Ффулкс, первый куратор Имперского военного музея, был более впечатлен и описал труп как «острое и потрясающее констатацию факта, который бессознательно заставляет наблюдателя приподнять шляпу».[57] Эта цифра шокировала публику, которая не привыкла к графическим изображениям войны из-за цензуры.[58]

После открытия в британских газетах развернулась бурная дискуссия о мемориале. Времена был критичен, сравнивая его с Кенотафом, в то время как Daily Mail подчеркнули стоимость памятника и утверждали, что деньги можно было бы лучше потратить на непосредственную помощь раненым ветеранам.[7][12] И мертвый солдат, и гаубица вызвали особые замечания; искусствовед Селвин Изображение жаловался на то, что на памятнике есть артиллерийское орудие, а Лорд Керзон цитировалось, что гаубица описывалась как «жаба, сидящая на корточках, которая вот-вот выплюнет огонь изо рта ... ничего более ужасного и вообразить нельзя».[59] Модернисты Такие как Роджер Фрай раскритиковал обычную безопасную структуру, которая лежит в основе мемориала.[59] Редакционные статьи в Времена и Строитель оба сравнивали гаубицу с детской игрушкой, жалуясь на то, что пистолет не подходит для развлечения в искусстве. Строитель резко критиковал тесные отношения между скульптором и заказчиком, которые он рассматривал как основную причину, полагая, что Джаггер дал артиллеристам слишком большое влияние на художественные вопросы.[60]

Западная сторона мемориала, изображающая крупногабаритную гаубицу с Веллингтонская арка на заднем фоне

Остальные мнения были более положительными. Манчестер Гардиан отметил, что откровенность изображения была «давно назревшим ужасным откровением», и выразил надежду, что ветераны смогут показать памятник своим женам и детям, чтобы объяснить события войны.[61] Газета процитировала бывших военнослужащих, которые вспоминали войну, осматривая статую, и отмечали, как бронзовые фигуры передали реальность своего времени в артиллерии.[62] The Illustrated London News сообщил, как через два дня после официальной церемонии под дождем незадолго до рассвета собралась толпа, чтобы провести небольшую церемонию у мемориала; газета считает, что это больше говорит о качестве мемориала, чем о более негативных произведениях искусствоведов.[61] Эти голоса в конечном итоге возобладали, и мемориал стали называть «особым Кенотафом канониров». Лорд Эдвард Глейхен похвалил его в 1928 году как «поразительно творческое и наиболее достойное представление».[3][56] К 1930-м годам это был один из самых известных памятников в Европе.[7]

Репутация мемориала упала в послевоенный период. Искусствовед Джеффри Григсон повторил комментарии лорда Керзона, жаловавшегося в 1980 году, что это «приземистая жаба из глупого камня».[59] Возобновление внимания к работам Джаггера, включая мемориал Королевской артиллерии, в 1980-х годах привело к новой переоценке произведения; самая последняя критическая работа над мемориалом описывала его как «работу высочайшего качества и отличия».[56] Алан Борг историк искусства и директор Имперского военного музея, описал эту работу в 1991 году как «несомненно» шедевр Джаггера, отметив качество скульптурной работы, которое делает ее «одним из выдающихся образцов британского искусства 20-го века» и «возможно единственный военный мемориал, «который должен быть признан сам по себе по существу важным.[63]

В 21 веке мемориал приобрел еще более высокий статус. Историк архитектуры Гэвин штамп сравнил его качество с памятниками Комиссия Содружества по военным захоронениям, а в 2004 году искусствовед Брайан Сьюэлл объявил Мемориал Королевской артиллерии "величайшей скульптурой двадцатого века".[64] Историческая Англия, в записи мемориала на Список национального наследия Англии, отмечает, что мемориал «в настоящее время признан во всем мире одним из лучших мемориалов, возведенных где-либо после Первой мировой войны. Его сочетание скульптурной силы, смелости концепции, яркого повествования и человечности делает мемориал выдающимся», и отмечает, что «включение трупа сверх натурального размера было смело прямым и не имеет аналогов ни в одном крупном британском мемориале».[38] В Путеводитель по архитектуре Певснера в этой области восхваляются детали скульптур Джаггера, особенно труп, и отмечается, что мемориал «теперь признан шедевром британской скульптуры 20-го века».[65]

Более поздняя история

Мемориал в 2016 году после работ по очистке и реставрации 2011 года; здание позади Лейнсборо Гостиница.

Первоначально открытие было запланировано на 28 июня 1925 года, но в начале 1925 года самый способный помощник Джаггера ушел в отставку, оставив Джаггеру завершить работу в одиночку. Он сообщил RAWCF, что его невозможно завершить вовремя без ущерба для качества. Мемориал был открыт на четыре месяца позже 18 октября 1925 г. Принц Артур и Преподобный Альфред Джарвис, Генерал-капеллан вооруженных сил.[60][66][67] Несмотря на задержку, RAWCF и Джаггер расстались в очень хороших отношениях, комитет исключительно доволен финальным мемориалом.[56] Джаггер нанес такой урон, что после его открытия он приостановил работу над всеми своими проектами на шесть месяцев, чтобы восстановить силы.[38][68] Хотя поначалу мемориал встречал противоречивые мнения, он еще больше укрепил профессиональную репутацию Джаггера. Он был награжден Королевское британское общество скульпторов 'золотую медаль в 1926 году и позже в том же году был принят в члены общества.[38][69]

Набор бронзовых табличек был добавлен к югу от мемориала в 1949 году, они лежали на плоском постаменте, заменившем ступеньки. Это дополнение, разработанное Дарси Брэдделом, увековечивает память 29 924 королевских артиллеристов, погибших в Вторая мировая война. Их открыла принцесса Елизавета (позже Королева Елизавета II ).[38][65][68] С годами загрязнение и проникновение воды повредили бронзу и каменную кладку. Английское наследие провели капитальную реставрацию мемориала в 2011 году, завершенную в срок День перемирия.[70]

В 1970 г. мемориалу присвоена 2 степень *. памятник архитектуры, а в июле 2014 года он стал одним из пяти мемориалов в Лондоне, получивших статус первого уровня в ознаменование столетия Первой мировой войны.[38][71] Включенный в список статус здания обеспечивает правовую защиту от сноса или модификации. Уровень II * применяется к «особо важным зданиям, представляющим не только особый интерес», и применяется к примерно 5,5 процентам включенных в список зданий; Уровень I зарезервирован для структур, представляющих «величайший исторический интерес», и применяется примерно к 2,5 процентам перечисленных зданий.[72] В записи списка отмечается его групповая ценность по сравнению с множеством других памятников на острове Гайд-Парк-Корнер (многие из которых также перечислены), включая Веллингтонскую арку и множество других военных мемориалов.[38]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бейли, стр. Xvviii.
  2. ^ Бейли, стр. 239.
  3. ^ а б c d Стивенсон, с.144.
  4. ^ а б c d Майлз, стр.102.
  5. ^ Карден-Койн, стр. 159–160.
  6. ^ Абусноуга и Мачин (2013), стр.92–93.
  7. ^ а б c d е ж грамм час Блэк (2004a), с.141.
  8. ^ а б Curl, pp.81–83.
  9. ^ Уорд-Джексон, стр.98.
  10. ^ Стивенсон, стр.144
  11. ^ а б c Curl, стр.83.
  12. ^ а б c d Скелтон и Глиддон, стр.150.
  13. ^ Комптон (1985b), стр.9–11.
  14. ^ Комптон (1985b), стр.15.
  15. ^ Кинг, стр.124.
  16. ^ Борг, стр.80.
  17. ^ Бурман, стр.154.
  18. ^ а б Абусноуга и Мачин (2013), стр.92.
  19. ^ Комптон (1985b), стр.16.
  20. ^ Блэк (2004а), стр.141; Локон, стр.84.
  21. ^ а б c Уорд-Джексон, стр.99.
  22. ^ Curl, стр.89.
  23. ^ Кинг, стр.107, 159.
  24. ^ Арчер, стр. 188–189.
  25. ^ Curl, pp.84–85.
  26. ^ а б c Локон, стр.85.
  27. ^ Кинг, стр.118.
  28. ^ а б Curl, стр.94.
  29. ^ Боудлер и тигровый, стр.31.
  30. ^ а б c Боудлер и тигровый, стр.33.
  31. ^ Кинг, стр.135.
  32. ^ Curl, pp.94–95.
  33. ^ Черный (2004b), стр.161
  34. ^ Валка, стр.11.
  35. ^ Майлз, стр.103.
  36. ^ Мэтьюз, стр.127–131.
  37. ^ Куинлан, стр.61.
  38. ^ а б c d е ж грамм Историческая Англия. "Мемориал Королевской артиллерии (1231613)". Список национального наследия Англии. Получено 27 октября 2020.
  39. ^ Curl, pp.86–89.
  40. ^ Корке, стр.1.
  41. ^ а б c Уорд-Джексон, стр.97.
  42. ^ а б Глэйвс-Смит, стр.61.
  43. ^ Купер, стр.8.
  44. ^ а б c d Глэйвс-Смит, стр.72.
  45. ^ Карден-Койн, стр.155
  46. ^ Карден-Койн, стр.158.
  47. ^ а б Карден-Койн, стр.156.
  48. ^ Глэйвс-Смит, стр.78.
  49. ^ Карден-Койн, стр.157.
  50. ^ Дайер, стр.62.
  51. ^ Глэйвс-Смит, стр.21.
  52. ^ Абусноуга и Мачин (2008), стр.136.
  53. ^ Карден-Койн, стр.157–158.
  54. ^ Комптон (1982b), стр. 8.
  55. ^ Глэйвс-Смит, стр.75–76.
  56. ^ а б c d Curl, стр.98.
  57. ^ Кинг, стр 139, 232.
  58. ^ Абусноуга и Мачин (2013), с.151.
  59. ^ а б c Локон, стр.81.
  60. ^ а б Уорд-Джексон, стр.100.
  61. ^ а б Блэк (2004a), с.142.
  62. ^ Глэйвс-Смит, стр 52, 78.
  63. ^ Борг, стр.81.
  64. ^ Куинлан, стр.46.
  65. ^ а б Брэдли и Певзнер, стр.658–659.
  66. ^ Curl, стр.96.
  67. ^ "Королевская артиллерия". Реестр военных мемориалов. Имперские военные музеи. Получено 28 октября 2020.
  68. ^ а б Боудлер и тигровый, стр.32.
  69. ^ Комптон (1985b), стр.28.
  70. ^ «Мемориал Королевской артиллерии отремонтирован к Дню перемирия». Новости BBC. 7 ноября 2011 г.. Получено 28 октября 2020.
  71. ^ «Столетие Первой мировой войны, отмеченное повышением статуса лондонских военных мемориалов, внесенных в списки». Историческая Англия. 16 июля 2014 г.. Получено 28 октября 2020.
  72. ^ "Перечень и оценка военных мемориалов". Историческая Англия. Получено 28 октября 2020.

Библиография

  • Абусноуга, Гилл и Мачин, Дэвид. (2008) «Оборонительный дискурс I: визуальная институционализация дискурсов в военных памятниках», Mayr (ed) (2008).
  • Абусноуга, Гилл и Мачин, Дэвид. (2013) Памятники на языке войны. Лондон: Bloomsbury Academic. ISBN  9781623563332.
  • Арчер, Джефф. (2009) Славные мертвые: фигуративная скульптура британских мемориалов Первой мировой войны. Кирстед, Норфолк: Frontier Publishing. ISBN  9781872914381.
  • Бейли, Джонатан Б. А. (2004) Полевая артиллерия и огневая мощь. Аннаполис, Мэриленд: издательство военно-морского института. ISBN  9781591140290.
  • Блэк, Джонатан. (2004a) «Благодарность за память: военные мемориалы, зрелище и траектории памяти 1919–2001», в Сондерсе (ред.) (2004).
  • Блэк, Джонатан. (2004b) «Кто умрет, если Англия жива?» Мужественность, проблемы и образ обычного солдата в британском военном искусстве, c.1915–1928 », в Caunce, Mazierska, Sydney-Smith and Walton (ред.) (2004).
  • Бурман, Дерек. (2005) Век памяти: сто выдающихся британских военных мемориалов. Барнсли: Книги о ручке и мече ISBN  9781844153169.
  • Борг, Алан. (1991) Военные мемориалы: от древности до наших дней. Лондон: Лео Купер ISBN  9780850523638.
  • Боудлер, Роджер Х и Бриндл, Стивен П. (2015) Веллингтонская арка, Мраморная арка и шесть мемориалов Великой войны. (Путеводители по английскому наследию) Лондон: английское наследие ISBN  9781910907054.
  • Брэдли, Саймон и Певснер, Николаус. (2003) Лондон 6: Вестминстер. (Здания Англии ) Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета ISBN  9780300095951.
  • Каунс, Стивен, Ева Мазирска, Сьюзан Сидней-Смит и Джон К. Уолтон (редакторы) (2004) Перемещение британства. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  9780719070266.
  • Карден-Койн, Ана. (2009) Реконструкция тела: классицизм, модернизм и Первая мировая война. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета ISBN  9780199546466.
  • Коделл, Джули Ф. (редактор) (2008) Политическая экономия искусства: создание нации культуры. Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Press. ISBN  9780838641682.
  • Комптон, Энн. (ред) (1985a) Чарльз Сарджент Джаггер: Скульптура Войны и мира. Лондон: Имперский военный музей. ISBN  9780901627315.
  • Комптон, Энн. (1985b) «Скульптурная биография» в Комптоне (ред.) (1985a).
  • Купер, Чарльз Сэмюэл. (1928) Открытые памятники Лондона: статуи, мемориальные здания, таблички и военные мемориалы. Лондон: Ассоциация Родины OCLC  2067198.
  • Корк, Джим. (2005) Военные мемориалы в Великобритании. Оксфорд: Публикации Шира ISBN  9780747806264.
  • Curl, Джеймс Стивенс. (1985) "Королевский артиллерийский мемориал в углу Гайд-парка", в Комптоне (изд.) (1985a).
  • Дайер, Джефф. (2009) Отсутствие Соммы. Лондон: Феникс ISBN  9780753827543.
  • Глэйвс-Смит, Джон. (1985) «Реализм и пропаганда в работах Чарльза Сарджента Джаггера и их отношение к художественной традиции», в Compton (ed) (1985a).
  • Король, Алекс. (1998) Мемориалы Великой войны в Великобритании: символизм и политика памяти Оксфорд: Berg Publishers ISBN  9781859739884.
  • Мэтьюз, Питер. (2012) Лондонские статуи и памятники. Оксфорд: Библиотека Шира ISBN  9780747807988.
  • Майр, Андреа. (ред) (2008) Язык и власть: введение в институциональный дискурс. Лондон: Continuum. ISBN  9780826487438.
  • Майлз, Малькольм. (2004) Городской авангард: искусство, архитектура и перемены. Абингдон: Рутледж. ISBN  9780415266871.
  • Куинлан, Марк. (2005) Британские военные мемориалы. Херефорд: Авторы в Интернете ISBN  9780755201860.
  • Сондерс, Николас Дж. (Редактор) (2004) Вопросы конфликта: материальная культура, память и Первая мировая война. Абингдон: Рутледж. ISBN  9780415280532.
  • Скелтон, Тим и Глиддон, Джеральд. (2009) Лютьенс и Великая война. Лондон: Фрэнсис Линкольн ISBN  9780711228788.
  • Стефенсон, Эндрю П. "Палимпсестические прогулки: мемориальные среды и потребление пространства в Лондоне после 1918 года", в Codell (ed) (2008).
  • Уорд-Джексон, Филип. (2011) Общественная скульптура исторического Вестминстера: Том 1. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета ISBN  9781846316913.
  • Виндроу, Мартин. (2008) Скопы по оружию: праздник. Ботли: Издательство Osprey. ISBN  9781846034374.