Сякухати - Shakuhachi
 Флейта сякухати школы Тодзан, взрывающаяся вверх. Слева: вид сверху, четыре отверстия. Справа: вид снизу, пятое отверстие. | |
| Деревянный духовой инструмент | |
|---|---|
| Классификация | деревянный духовой |
| Классификация Хорнбостеля – Сакса | 421.111.12 (Открытая одинарная выдувная канавка с отверстиями для пальцев) |
| Развитый | 7 век нашей эры |
| Часть серии по |
| Фукэ Дзэн |
|---|
 |
| люди |
|
| Философия |
| Места |
|
| Темы |
| Литература |
|
В сякухати (Японский: 尺八 、 し ゃ く は ち, выраженный[ˌƩakʊˈhatʃi]) (Китайский : 尺八; пиньинь : чуба) - это японское и древнекитайское продольное, флейта с выдувным концом это сделано из бамбук.
Первоначально он был завезен из Китая в Японию в 7 веке и достиг своего пика в Период Эдо (17–18 вв.). Самая старая сякухати в Японии в настоящее время хранится в Сёсо-ин, Нара. Сякухати, появившаяся в Японии, после этого много раз меняла свою форму и масштаб, а современная сякухати была завершена в период Эдо в 17 веке.[1][2] Сякухати традиционно изготавливается из бамбук, но версии теперь существуют в АБС и лиственных пород. Его использовали монахи Фукэ Дзэн из Дзен буддизм в практике Suizen (吹 禅, дует медитация).
Инструмент настроен на минорная пентатоника.
Обзор
Название сякухати означает «1,8 сяку ", что относится к его размеру. Это соединение двух слов:
- сяку (尺) архаичная единица длины, равная 30,3 сантиметры (0,994 английский оплачивать ) и разделены на десять подразделений.
- хачи (八) означает «восемь», здесь восемь солнце, или десятые доли сяку.
Таким образом, "сяку-хати"означает" одна сяку восемь сун "(54,54 сантиметра), стандартная длина сякухати. Длина других сякухати варьируется от 1,3 до 3,6 сяку. Хотя размеры различаются, все они по-прежнему обозначаются как"сякухати".
Сякухати обычно делают из корневого конца Madake (真 竹) (Phyllostachys bambusoides ) бамбук стебель и являются чрезвычайно универсальными инструментами. Профессиональные музыканты могут воспроизводить практически любую высоту звука на инструменте и играть на широком репертуаре оригинальных композиций. Дзен музыка, ансамбль с кото, бива, и сямисэн, Народная музыка, джаз, и другие современные произведения.
Большая часть тонкости сякухати (и мастерства игрока) заключается в ее богатой цветовой гамме и способности ее варьировать. Разные аппликатуры, амбушюры и количество Мери / Кари может воспроизводить ноты одинаковой высоты, но с тонкими или резкими различиями в окраске тона. Отверстия могут быть частично закрыты (1/3 закрыты, 1/2, 2/3 и т. Д.), А шаг может изменяться незначительно или существенно путем изменения угла выдувания. В Хонкёку (本 曲) пьесы в значительной степени полагаются на этот аспект инструмента, чтобы усилить их тонкость и глубину.
В отличие от рекордер, где игрок дует в воздуховод - узкий дыхательный путь над блоком, который называется "суетиться "- и, таким образом, имеет ограниченный контроль высоты тона, исполнитель на сякухати дует, как если бы он дул по крышке пустой бутылки (хотя у сякухати есть острый край, по которому можно ударить по названию Утагути) и, следовательно, имеет существенный контроль высоты тона. Пять отверстий для пальцев настроены на минорная пентатоника без полутонов, но с использованием техник, называемых Мери メ リ и Кари カ リ, в котором угол выдувания регулируется для изменения высоты звука вниз и вверх, соответственно, в сочетании с устье Регулировки и приемы аппликатуры игрок может изменять каждую высоту звука на целый тон или более. Шаги также можно уменьшить за счет затенения (казаши カ ザ シ) или частично закрывая отверстия для пальцев. Поскольку большинство звуков может быть достигнуто с помощью нескольких различных техник аппликатуры или дуновения на сякухати, тембр Каждая возможность учитывается при сочинении или воспроизведении, поэтому используются разные названия для записи нот одной высоты, которые различаются по тембру. Сякухати имеет диапазон двух полных октав (нижняя называется оцу 乙 / 呂, верхний, кан 甲) и частичная третья октава (дай-кан 大甲), хотя опытные игроки могут воспроизводить ноты до E7 (2637,02 Гц) на сякухати 1,8.[3][4] Различные октавы создаются с использованием тонких вариаций дыхания, положения пальцев и устье.
В традиционном репертуаре сякухати вместо язык за артикуляция как и многие западные духовые инструменты, пробивая дыры (oshi 押 し / osu オ ス) с очень быстрым движением, и каждая нота имеет соответствующие повторяющиеся аппликатуры, например для повторения C5 (リ) используется 5-я лунка (тональная лунка D5).[4]
Сякухати 1,8 воспроизводит D4 (D выше среднего C, 293,66 Гц) в качестве своей основной ноты - самую низкую ноту, которую она производит, когда все пять отверстий для пальцев закрыты, и нормальный угол выдувания. Напротив, сякухати 2,4 имеет основную частоту A3 (A ниже среднего C, 220 Гц). По мере увеличения длины расстояние между отверстиями для пальцев также увеличивается, растягивая пальцы и технику. Более длинные флейты часто имеют смещенные отверстия для пальцев, а очень длинные флейты почти всегда изготавливаются по индивидуальному заказу для индивидуальных игроков. Немного хонкёку, в частности, игры школы Незасаха (Кимпу-рю) предназначены для игры на этих более длинных флейтах.
Из-за требуемых навыков, затраченного времени и диапазона качества материалов для изготовления бамбуковой сякухати можно рассчитывать на оплату от АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ От 1000 до 8000 долларов США за новую или бывшую в употреблении флейту. Поскольку каждый кусок бамбука уникален, сякухати не может производиться серийно, и мастера должны потратить много времени на поиск правильной формы и длины бамбука, отверждение его в течение более или менее десяти лет в контролируемой среде, а затем приступить к формированию отверстия для почти год использую пасту Ji 地 - много слоев смеси, включая порошок тоноко (砥 の 粉) и сешимэ, и закончил уруши лак - для каждой отдельной флейты для достижения правильной высоты звука и тональности всех нот. Образцы исключительно высокого качества, с ценными вставками или имеющие историческое значение могут стоить 20 000 долларов США и более. Пластик или ПВХ сякухати имеют некоторые преимущества перед своими традиционными бамбуковыми аналогами: они легкие, чрезвычайно прочные, почти непроницаемые для жары и холода и обычно стоят менее 100 долларов США. Также доступны сякухати из дерева, которые обычно стоят меньше, чем бамбук, но больше, чем синтетические материалы. Однако почти все музыканты предпочитают бамбук, ссылаясь на его тональные качества, эстетику и традиции.
История
Сякухати происходит от китайской бамбуковой флейты. Бамбуковая флейта впервые пришла в Японию из Китая в 7 веке.[5][6] Сякухати выглядит как китайский инструмент Сяо, но он совершенно не похож на него.
В средневековый период сякухати были наиболее известны своей ролью в Секта фукэ дзен-буддийских монахов, известных как комусо («жрецы небытия» или «монахи пустоты» 虚無 僧), которые использовали сякухати как духовный инструмент. Их песни (называемые "хонкёку ") задавались в соответствии с дыханием игроков и считались медитацией (Suizen) столько же, сколько и музыки.[7]
Путешествие по Японии было ограничено сёгунат в это время, но секте Фукэ удалось добиться освобождения от сёгуна, поскольку их духовная практика требовала от них переходить с места на место, играя на сякухати и прося милостыню (одна известная песня отражает эту нищенскую традицию, «Хи фу ми, хачи гаеши »,« Раз, два, три, передай чашу для подаяний », 一 二三 鉢 返 の 調). Они убедили Сёгуна дать им «исключительные права» играть на этом инструменте. В свою очередь, некоторым требовалось шпионить в пользу сёгуната, и Сёгун также отправил нескольких своих шпионов в облике монахов Фуке. Это стало проще благодаря плетеный корзины (тенгай 天 蓋), которые Фукэ носили над головой, символ их отрыва от мира.
В ответ на эти события появилось несколько особенно сложных пьес хонкёку, например, Distant Call of the Deer (Шика нет тона 鹿 の 遠 音), стали известны как «тесты»: если вы умели в них играть, вы были настоящим Фукэ. В противном случае вы, вероятно, были шпионом и вполне могли быть убиты, если бы оказались на недружественной территории.
С Реставрация Мэйдзи, начиная с 1868 года, сёгунат был упразднен, как и Fuke секта, чтобы помочь выявить и устранить несогласных сёгуна. Сама игра на сякухати была официально запрещена на несколько лет. Народные традиции, не относящиеся к фукэ, не сильно пострадали от этого, поскольку мелодии можно было так же легко сыграть на другом пентатоническом инструменте. Тем не менее, репертуар хонкёку был известен исключительно секте Фукэ и передавался посредством повторения и практики, и большая часть его была утеряна вместе со многими важными документами.
Когда Правительство Мэйдзи снова разрешил играть на сякухати, это было только в качестве инструмента для сопровождения кото, сямисэн и т. д. Только позже хонкёку снова разрешили публично исполнять как сольные пьесы.
На сякухати традиционно играют почти исключительно мужчины в Японии, хотя эта ситуация быстро меняется. Многие учителя традиционной музыки сякухати указывают, что большинство их учеников - женщины. На фестивале сякухати «Большое яблоко» в Нью-Йорке в 2004 году состоялся первый в истории концерт женщин-мастеров сякухати со всего мира. Этот фестиваль был организован и продюсирован Ронни Ньогецу Рейшин Селдин, который был первым штатным мастером сякухати, который преподавал в Западном полушарии. Нёгецу также имеет 2 лицензии Дай Шихан (Великий Магистр) и руководит KiSuiAn, крупнейшим и наиболее активным Сякухати Додзё за пределами Японии, с 1975 года.
Первым неяпонцем, который стал мастером сякухати, стал американец австралийского происхождения. Райли Ли. Ли был ответственным за Всемирный фестиваль сякухати, проводившийся в Сидней, Австралия 5–8 июля 2008 г., на базе Сиднейская консерватория музыки.[8][9]Райли Ли сыграла сякухати в «Мантрах рассвета», сочиненных Россом Эдвардсом специально для выступления «Рассвет», которое проходило на парусах Сиднейского оперного театра на рассвете 1 января 2000 года и транслировалось по всему миру.[10]
Акустика
Сякухати создает гармонический спектр, содержащий основная частота вместе с четными и нечетными гармониками и небольшим шумом.[11] Пять тональных отверстий позволяют музыкантам играть ноты D-F-G-A-C-D. Перекрестные (или вилочные) аппликатуры, полуприкрывающие звуковые отверстия и дуновение мери / кари вызывают повышение резкости звука, называемое интонационной аномалией.[12] В частности, вторая и третья гармоники демонстрируют хорошо известный тембр сякухати. Несмотря на то, что геометрия сякухати относительно проста, звуковое излучение сякухати довольно сложно.[13] Звук, исходящий из нескольких отверстий, и естественная асимметрия бамбука создают индивидуальный спектр в каждом направлении. Этот спектр зависит от частоты и техники игры.
Известные игроки
В Международное общество сякухати ведет каталог известных профессиональных, любительских и обучающих исполнителей на сякухати.[14]
Записи
Основные жанры сякухати:
- хонкёку (традиционное, соло)
- санкёку (ансамбль, с кото и сямисэн)
- синкёку (новая музыка, написанная для сякухати и кото, обычно послеМэйдзи композиции эпохи под влиянием западной музыки)[15]
Доступны записи в каждой из этих категорий; однако больше альбомов каталогизировано в категориях, выходящих за рамки традиционной области. Начиная с 2018 года, сякухати-исполнители продолжают выпускать записи в различных традиционных и современных стилях.[16]
Первая запись сякухати появилась в США в конце 1960-х годов. Горо Ямагути записанный Колокол звенит в пустом небе для Nonesuch Explorer Records на LP, альбом, получивший признание Катящийся камень на момент его выпуска.[17] Одной из пьес, представленных на пластинке Ямагути, была «Сокаку Рэйбо», также называемая «Цуру но Сугомори» («Вложение журавля»).[18] НАСА позже решил включить этот трек как часть Золотая запись на борту Вояджер космический корабль.[19]
В киноиндустрии
Сякухати часто используется в музыкальных произведениях современных фильмов, например Джеймс Хорнер. Фильмы, в которых это заметно, включают: Карате-пацан части II и III к Билл Конти, Легенды осени и Храброе сердце к Джеймс Хорнер, парк Юрского периода и его продолжения Джон Уильямс и Дон Дэвис, и Последний самурай к Ханс Циммер и Воспоминания гейши к Джон Уильямс.
Известный японский композитор-классик и автор музыки к кино. Тору Такемицу написал много пьес для сякухати и оркестра, в том числе его известные Селеста, Осень и Ноябрьские шаги.
Западная современная музыка
Австралийский мастер и композитор сякухати Джим Франклин сочинил впечатляющее количество произведений для сякухати соло, включая электронику. После обширного исследования и консультации с виртуозом Ёсиказу Ивамото, Британский композитор Джон Палмер довел виртуозность инструмента до предела, включив в него широкий спектр расширенных техник. Коан (1999, для сякухати и ансамбля). Карло Форливеси Сочинение для сякухати и гитары Угетсу (雨 月) «Техника исполнения представляет собой заметные трудности в нескольких совершенно новых ситуациях: смелое движение« расширения »соответствующих традиций двух инструментов, доведенное до пределов возможного, с целью играйте на сякухати и гитаре на одном уровне и с виртуозностью (два инструмента, которые настолько непохожи в культурном и акустическом отношении), тем самым увеличивая выразительный диапазон, текстуру диалога, гармоническое измерение и цвет тона ".[20] Американский композитор и исполнитель Элизабет Браун играет на сякухати и написала много пьес для инструмента, основанных на японских традициях, но расходящихся с более современной аранжировкой, оркестровкой, мелодическими поворотами или гармоническими прогрессиями.[21][22][23] Музыкант из Нью-Йорка Джеймс Нёраку Шлефер оба играет, преподает и сочиняет для сякухати.
Джаз
Брайан Ричи из Жестокие женщины сформировал Джаз квинтет в 2002 году назвал Нью-Йорк Shakuhachi Club. Они играют Авангардный джаз версии американской традиции Народный & Блюз песни с сякухати Ричи, играющей в качестве фокуса. В 2004 году вышел дебютный альбом на Weed Records.
Синтезированная сякухати
В звук Сякухати также время от времени используется в электронной, поп- и рок-музыке, особенно после того, как с 1980-х годов она обычно поставлялась в качестве «предустановленного» инструмента на различных синтезаторах и клавишных.[24] Вот список хорошо известных треков, в которых можно услышать звук эмулированной или сэмплированной сякухати:
| Год | Артист или группа | Альбом | Песня, диапазон, ноты |
|---|---|---|---|
| 1982 | Duran Duran | Рио | "Спасите молитву "[полный трек] |
| 1983 | Осаму Китадзима | Лицом к лицу | "Дорожки 2,3,5,7,9" [Tacoma Records TAK-7107] |
| 1985 | Мандариновая мечта | Le Parc | «Йеллоустонский парк» [0: 00–0: 05, 2: 23–2: 50] |
| 1985 | Мандариновая мечта | Легенда OST | «Открытие» [0: 00–0: 30] |
| 1985 | Мандариновая мечта | Легенда OST | «Тема единорога» [0: 00–0: 10] |
| 1985 | Ужасные проливы | Братья по оружию | «Поездка через реку» [0: 00–0: 06] |
| 1985 | Эхо и кролики | Песни для изучения и пения | "Привести танцующих лошадей "[0: 45–0: 53 и в каждом последующем хоре] |
| 1985 | Ван Чунг | Жить и умереть в Лос-Анджелесе (OST) | "Проснись, хватит мечтать" [??? - ???] |
| 1985 | Слезы страха | Head Over Heels (сингл) | "Когда влюблен в слепого "(сторона b) [0: 44–0: 54, 1: 32–1: 36, 1: 45–1: 56] |
| 1985 | Evada | О, моя любовь | «О, любовь моя» [0: 45–0: 56,1: 57-2: 02,3: 10-3: 22,4: 40-5: 12] |
| 1986 | Альфа Блонди | Иерусалим | «Иерусалим» [0: 00–0: 13] |
| 1986 | Erste Allgemeine Verunsicherung | Geld oder Leben! | «Фата Моргана» [0: 02–0: 09] |
| 1986 | Shriekback | Нефть и золото | "Coelocanth" [целая песня] |
| 1986 | Катушка | Конный Роторватор | «Первые пять минут после смерти» [1: 15–1: 45, 2: 38–3: 38, 4: 30 – конец], болезненная сякухати. |
| 1986 | Питер Габриэль | Так | "Кувалда " [0:00–0:16, 3:16–3:34] |
| 1986 | Плохие парни синий | Вернись и останься | «Вернись и останься» [0: 19–0: 31] |
| 1987 | Катушка | Золото - это металл | «Первые пять минут после насильственной смерти» [0: 30–1: 30, 2: 45–3: 45 и т.д., болезненная сякухати. |
| 1987 | Катушка | Неестественная история III | "Музыка для рекламы": Ликер [0: 41–1: 26] Природный газ [03: 15–04: 00] |
| 1987 | Роджер Уотерс | Радио K.A.O.S. | «Я или Он» [0: 09–0: 22, 1: 27–1: 35, 2: 06–2: 20 и т. Д.] |
| 1987 | порыв | Держи огонь | «Тай Шань» |
| 1988 | А также деревья | Годы Мельничного пруда | «Человек из песчаника» [0: 33–0: 39, 3: 25–4: 36] |
| 1988 | Вангелис | непосредственный | «Воля ветра» [1: 02–1: 53, 2: 22–3: 13] |
| 1988 | Sade | Сильнее гордости | «Любовь сильнее гордости» [0: 28–0: 33, 2: 08–2: 14, 2: 28–2: 33, 3: 08–3: 30 и т. Д.] |
| 1988 | Маршалл Джефферсон | Открой глаза | "Открой нам глаза" [0:12 и далее] |
| 1989 | Сахарные кубики (Бьорк бывшая группа) | Здесь сегодня, завтра на следующей неделе! | «Насос» [2: 06–2: 22] |
| 1990 | Enigma | MCMXC a.D. | "Сладость (Принципы похоти, часть 1) " [1:14–1:54, 2:56–3:16] |
| 1990 | Enigma | MCMXC a.D. | «Стук в запретные двери» [1:13 и повсюду] |
| 1991 | Григорианский | Печаль | «Так грустно» [0: 18–0: 40, 1: 04–1: 14, 1: 38–1: 48, 2: 12–2: 22] |
| 1991 | Клаус Шульце | Вне памяти | «Воздушные авиалинии» [0: 00–0: 05, 0: 15–0: 20, 0: 40–0: 50, 1: 00–1: 05 и т. Д.] |
| 1992 | LTJ Букем | Тема Демона / Пара ударов | «Тема демона» [3: 47–4: 38, 6: 52–7: 10] |
| 1992 | Щелчок! | Истребить! | "Exterminate! Feat. Nikki Harris" [2: 20–2: 52 и т. Д.] |
| 1993 | Дэйв Брубек | Поздняя ночь Брубек | «Кото Сонг» [4: 30–9: 50] - Бобби Милителло эмуляция флейты |
| 1993 | Непослушный от природы | 19 Непослушный III | "Hip Hop Hooray" [0: 02–0: 08] |
| 1993 | Будущее звука Лондона | Каскад | «Каскад 1» [2: 05–6: 25] + «Каскад 6» [1: 40–2: 15], треки открытия / закрытия |
| 1994 | Будущее звука Лондона | Формы жизни | "Маленький Брат" [4: 00–5: 13 (конец)], ближе трек |
| 1994 | Клаус Шульце так как Ричард Ванфрид | Трансляция | «Конец - когда-нибудь» [2: 17–2: 36] |
| 1994 | Пол Хардкасл | Hardcastle | «Ленивые дни» [0: 00–0: 10] |
| 1994 | Первобытный художник | Первобытный художник | "Оргон Аккумулятор" [повсюду] |
| 1995 | Майкл Болтон | Лучшие хиты (1985-1995) | "Могу я прикоснуться к тебе ... там?" [0: 00–0: 04, 3: 26–3: 50, 4: 24–5: 07] |
| 1995 | Юнона реактор | За пределами бесконечности | "Самурай" [разбросаны повсюду] |
| 1995 | Фарсайд | Labcabincalifornia | "Эй, ты" [повсюду] |
| 1995 | Сила и стили | Довольно зеленые глаза | «Довольно зеленые глаза» [01: 26–1: 45,05: 20-05: 50] |
| 1995 | Грег Адамс | Скрытой повестки дня | "Burma Road" [0:40 и везде] |
| 1995 | Enya | Память деревьев | "Китайские розы "," Чайхана Луна " |
| 1996 | Тосио Иваи | SimTunes | Пайпер, синий "жук" доступен голос, низкий C 3 в C5 |
| 1998 | Симфония X | Сумерки на Олимпе | «Снежная леди» [0: 00–0: 26] |
| 2000 | Космонова | Откройте для себя мир | «Открой мир» [основная мелодия] |
| 2000 | Братья Олсон | Летайте на крыльях любви | «Лети на крыльях любви» [0: 08–0: 17] |
| 2001 | Инкуб | Утренний вид | «Водная передача» и «Круги» |
| 2003 | Линкин Парк | Метеоры | "Никто не слушает" |
| 2004 | Воздуха | Talkie Walkie | "Cherry Blossom Девушка " |
| 2004 | Осенние слезы | Затмение | «На расстоянии» [0: 32–0: 56, 1: 19–2: 15, 2: 37–3: 04, 3: 47–4: 15] |
| 2010 | Андреа Карри | Partire | "Голубь Андермо?" [0: 31–1: 21] |
| 2011 | Dj Dean встречает Барбарес | Двойные неприятности | "Hamburg Rulez Reloaded" [0: 44–1: 50] |
| 2011 | Пол Хардкасл | Хардкасл VI | «Тропический лес / Что происходит?» [4: 23–4: 32] |
| 2011 | Зенитраш | Восстановление мира самураев | «Ритуал», «Харакири», «Самурайский металл» |
| 2011 | Джошуа Из | Магнетрон | "Магнетрон (Simoncino Protho Remix)" |
| 2012 | Адам Такер | Музыка Питера Хэллока | «Ночная музыка» |
| 2012 | Moullinex | Флора | "Пусть ваши ноги (сделают работу)" |
| 2013 | Надь Акош | "Soli (e) tude" | |
| 2015 | Форт Ромо | Саку | "Саку" |
Смотрите также
- Устье
- Хотчику (похожая бамбуковая флейта с выдувным концом)
- Список исполнителей на сякухати
- Quena (аналогичная флейта из Южной Америки)
- Нотация сякухати
- Сякухати (категория)
Рекомендации
- ^ 新都 山 流 心安 ら ぐ あ た た か な 音色 尺八.
- ^ 公益 財 団 法人 都 山 流 尺八 学会.
- ^ "Начало работы | Европейское общество сякухати". shakuhachisociety.eu. Получено 2017-06-21.
- ^ а б Кога, Масаюки (24 июля, 2016). Сякухати: руководство по основным техникам. США: Независимая издательская платформа CreateSpace; 1 издание. С. 101, 28. ISBN 978-1535460705.
- ^ Йохмей Бласдел, Кристофер; Камисанго, Юко (1 июня 2008 г.). Сякухати: руководство для обучения (включает компакт-диск с практикой). Печатные материалы Press. ISBN 978-1933606156.
- ^ Левенсон, Монти Х. «Происхождение и история сякухати». www.shakuhachi.com. Получено 2018-09-26.
- ^ Кейстер, Джей (2004). «Сякухати как духовный инструмент: японский буддийский инструмент на Западе». Азиатская музыка. 35 (2): 104–105.
- ^ https://www.shakuhachi.com/V-WSF08.html
- ^ Пустой колокол - дует дзен, В музыку, ABC Radio National, по состоянию на 24 октября 2008 г.
- ^ «Мантры рассвета (1999)». Росс Эдвардс. Получено 2014-07-30.
- ^ Ёсикава, Сигэру (2017). «Японские флейты и их музыкально-акустические особенности». В Schneider, Альбрехт (ред.). Исследования в области музыкальной акустики и психоакустики. Р. Бадер, М. Леман и Р.И. Годой (редакторы серии): текущие исследования в систематическом музыкознании. Том 4. Чам: Спрингер. С. 1–47. Дои:10.1007/978-3-319-47292-8_1. ISBN 978-3-319-47292-8.
- ^ Андо, Йошинори (1986). «Входная пропускная способность сякухати и их резонансные характеристики в состоянии игры». Журнал акустического общества Японии (E). 7 (2): 99–111. Дои:10.1250 / аст.7.99.
- ^ Цимер, Тим (2014). Звуковое излучение, характерное для сякухати с различными техниками игры (PDF). Международный симпозиум по музыкальной акустике (ISMA). стр. 549–555. Получено 24 мая 2018.
- ^ «Люди, специализирующиеся на сякухати». Международное общество сякухати. Получено 10 марта, 2012.
- ^ «Условия сякухати - WSF2018». wsf2018.com. Получено 2018-09-25.
- ^ Нельсон, Рональд. "Международное общество сякухати". www.komuso.com. Получено 2018-09-25.
- ^ "20 альбомов шестидесятых, которые вы никогда не слышали". Катящийся камень. 2014-05-22. Получено 2018-09-25.
- ^ Нельсон, Рональд. "Международное общество сякухати". www.komuso.com. Получено 2018-09-25.
- ^ "Вояджер - Музыка на золотой пластинке". voyager.jpl.nasa.gov. Получено 2018-09-25.
- ^ ALM Records ALCD-76
- ^ Салливан, Джек. "Элизабет Браун, Мираж," Американский справочник звукозаписи, Январь / февраль 2014 г., стр. 83.
- ^ Карл, Роберт. Элизабет Браун - Мираж, вкладыши, Brooklyn, NY: New World Records, 2013. Проверено 3 ноября 2020 г.
- ^ Сайт Элизабет Браун. Пьесы с сякухати или традиционными японскими инструментами. Проверено 9 ноября 2020 года.
- ^ "Эмулятор E-mu II сякухати "номер девять в «20 звуков, которые должны умереть» Дэвид Баттино, Журнал Keyboard, Октябрь 1995 г.
дальнейшее чтение
- Генри Джонсон, Сякухати: истоки и маршруты, Амстердам, Брилл, 2014 (ISBN 978-90-04-24339-2)
- Ивамото Ёсиказу, Потенциал сякухати в современной музыке, «Contemporary Music Review», 8/2, 1994, стр. 5–44.
- Цукитани Цунеко, Сякухати и ее музыка, Элисон МакКуин Токита, Дэвид В. Хьюз (под редакцией), The Ashgate Research Companion to Japanese Music 7, Aldershot, Ashgate, 2008, стр. 145–168
- Райли Ли (1992). "Тоска по колоколу; изучение передачи в традиции сякухати хонкёку ", Диссертация, Сиднейский университет
- Сэяма Туру, Реконтекстуализация сякухати (сякухати) и ее музыки из традиционной / классической в современную / популярную, «мир музыки», 40/2, 1998, стр. 69–84
