Девушка в рамке для картины - The Girl in a Picture Frame
Девушка в рамке для картины | |
---|---|
Художник | Рембрандт |
Год | 1641 |
Середина | Масло на панели |
Размеры | 105,5 см × 76 см (41,5 × 29,9 дюйма) |
Место расположения | Королевский Замок, Варшава, Польша |
Девушка в рамке для картины это 1641 масло на панели картина голландского художника Рембрандт.[1][2] Он также известен как Еврейская невеста и Девушка в шляпе. С Ученый за кафедрой и Пейзаж с добрым самаритянином, это одна из трех картин Рембрандта в польских коллекциях.[3][4] В настоящее время он находится в Королевский Замок в Варшава.
Его авторство иногда подвергалось сомнению, но было подтверждено в 2006 году.
Описание
Натурщица обрамлена фальшивой рамкой для картины, у которой видны только нижняя и правая стороны. На ней темно-красное бархатное платье, черная шляпа и жемчужные серьги грушевидной формы. Этот вид костюма никак не связан с модой того времени. Когда он появлялся в портретах, его рассматривали как древний наряд, который хорошо подходил к мифическим, историческим, восточным или библейским сюжетам. Рембрандт часто изображал одетых в такой манере фигур как на своих картинах маслом, так и на офортах.
Это не портрет, а Трони, или исследование головы или полуфигуры без каких-либо значимых атрибутов или действия. Изначально Рембрандт начал рисовать иную картину - сидящую женщину, слегка повернутую влево, одетую в платье, соответствующее моде того времени, с жерновом ерша и в маленькой шляпке. Фигура была правее девушки в финальной версии. Портрет женщины в чепце так и не был завершен, и панель использовалась повторно. Никогда не было известно, что Рембрандт повторно использовал поддержку начатой картины для выполнения портрета по заказу клиента.
Картина проходила реставрацию в Отделе консервации Королевского замка в Варшаве (с мая 2005 г. по март 2006 г.). Перекрашивание было удалено, а там, где удаление было невозможно из-за повреждения исходного красочного слоя, оно было сведено к минимуму. Следы первоначального состава были обнаружены рентгеновским излучением еще до реставрации. Оригинальные мазки, заметные в текстуре картины, стали видны на груди и правом рукаве после удаления перекрашенных фрагментов.[5].
История и происхождение
король Станислав Август Понятовский купил это и Ученый за кафедрой в 1777 году от графини Марии Головкиной (вдовы графа Фридриха Пауля фон Камеке) через арт-дилера Якуба Трибля. Первоначально он показал их на Лазенки дворец в Варшава и после его смерти они оба перешли в Юзеф Понятовски который в 1813 году оставил их своей сестре Мария Тереза Понятовская. В 1815 году их купил Казимеж Ржевский, который передал их своей дочери Людвике, жене Антония Ланцкоронского.[6] Позже они принадлежали семье Ланцкоренских. Граф Кароль Ланцкоронский, большой любитель искусства, проживавший в Вене, организовал в 1902 г. Девушка в фоторамке будет выставляться вместе с другими картинами эпохи Возрождения и барокко из его коллекции во дворце, специально построенном для размещения коллекции (Jacquingasse Strasse 16-18, сегодня не существует). Девушка в фоторамке будет выставлен вместе с другими картинами эпохи Возрождения и барокко из его коллекции. В Гестапо схватил во время Вторая мировая война, но в 1947 году он был возвращен законным владельцам и помещен в хранилище швейцарского банка. В следующий раз он был выставлен в 1994 году на выставке семейных работ в Королевский замок, Варшава, после которого Каролина Ланцкоронская подарил картину Королевский Замок.
Он изучался в рамках Исследовательский проект Рембрандта во главе с Эрнст ван де Ветеринг, кто проанализировал Девочка и Ученый трижды и в феврале 2006 года подтвердил, что они были написаны Рембрандтом.[7] Затем они были выставлены на Рембрандтуис в Амстердам и Gemäldegalerie Berlin в рамках выставки «Рембрандт - поиски гения», посвященной 400-летию со дня рождения художника.[8]
Анализ
Тема была известна как Еврейская невеста по крайней мере, с 1769 года. Несколько других работ Рембрандта, изображающих женщин с длинными распущенными волосами, получили такое же название в 17 веке. Согласно еврейской традиции, невеста распускала волосы при подписании брачного контракта с женихом.
Эрнст ван де Ветеринг утверждает, что Девушка в фоторамке является типичным примером интереса Рембрандта в конце 1630-х - начале 1640-х годов к Trompe-l'œil композиции. Это также пример его поиска новых способов представления движения. По мнению ван де Ветеринга, настоящая картина является исключительной и может рассматриваться как одна из немногих работ и, возможно, их прототип, демонстрирующий недолговечное увлечение Рембрандта такими вопросами.[9]
Движение подсказано легким отдергиванием правой руки девушки и расположением ее правой руки, как если бы она висела прямо над краем иллюзионистской рамы картины. Жемчужная серьга, свисающая с ее правого уха, и ткань правого рукава тоже, кажется, находятся в движении. Иллюзия разбиения условного живописного пространства создавалась путем рисования фигуры в рамке с двумя руками, выходящими за ее пределы.[5]
Смотрите также
- Еврейская невеста, Рембрандт (ок. 1665-1669)
Рекомендации
- ^ Девушка в фоторамке - Атенеум
- ^ Я. Черниховская, Две картины Рембрандта
- ^ (по польски) Два Рембрандта в Королевском замке
- ^ (по польски) http://wyborcza.pl/1,75248,3161835.html
- ^ а б Дорота Ющак, Галина Малахович (2013). Королевский замок в Варшаве. Полный каталог живописи 1520-1900 гг.. Варшава: Arx Regia, издательство Королевского замка в Варшаве. ISBN 978-83-7022-202-4.
- ^ (по польски) Дорота Ющак, Ханна Малахович, Galeria Lanckorońskich. Obrazy z daru Profesor Karoliny Lanckorońskiej dla Zamku Królewskiego w Warszawie, Варшава, 1998.
- ^ https://www.zamek-krolewski.pl/zwiedzanie/archiwum-wystaw-czasowych/portrety.-rembrandt-i...
- ^ (по польски) http://wyborcza.pl/1,75248,3278369.html
- ^ ван де Ветеринг, Эрнст (февраль 2008 г.). «Знатоки и живопись Рембрандта: новые направления исследовательского проекта Рембрандта, часть II». Журнал Берлингтон: 89.