Мальтийский сокол (фильм 1941 года) - The Maltese Falcon (1941 film)

Мальтийский сокол
Мальтийский сокол (Постер фильма 1941 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон Хьюстон
Сценарий отДжон Хьюстон
На основеМальтийский сокол
к Дашиелл Хэмметт
В главных ролях
Музыка отАдольф Дойч
КинематографияАртур Эдесон
ОтредактированоТомас Ричардс
Цветовой процессЧерное и белое
Производство
Компания
Ворнер Браззерс.
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 3 октября 1941 г. (1941-10-03) (Нью-Йорк)
  • 18 октября 1941 г. (1941-10-18) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
101 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$375,000[1][2]
Театральная касса1,8 миллиона долларов[1]

Мальтийский сокол американец 1941 года фильм-нуар Режиссер и сценарий Джон Хьюстон[3] в режиссерском дебюте по мотивам 1930-х гг. роман с таким же названием к Дашиелл Хэмметт.[4][5][6] Это звезды Хамфри Богарт как частный детектив Сэм Спейд и Мэри Астор как его роковая женщина клиент. Глэдис Джордж, Питер Лорре и Сидней Гринстрит со-звездой, с последним появлением в его дебютном фильме. История рассказывает о частном детективе из Сан-Франциско и его отношениях с тремя недобросовестными авантюристами, каждый из которых соревнуется за инкрустированную драгоценностями статуэтку сокола.[3]

Премьера фильма состоялась 3 октября 1941 года в Нью-Йорке и был номинирован на три премии Оскар. Считается одним из величайшие фильмы всех времен,[7] это был один из первых 25 фильмов, выбранных Библиотека Конгресса быть включенным в Национальный реестр фильмов за то, что они «культурно, исторически или эстетически значимы».[8][9] Это часть Роджер Эберт серия Великие фильмы и был процитирован Panorama du Film Noir Américain как первый крупный фильм нуар.[10][11]

участок

В 1539 году тамплиеры [sic ] Мальты отдал дань уважения Карлу V Испанскому, послав ему Золотого сокола, инкрустированного от клюва до когтя редчайшими драгоценностями, но пираты захватили галеру с этим бесценным знаком, и судьба мальтийского сокола остается загадкой по сей день.

- Вводный текст после вступительных титров фильма[12]

В Сан-Франциско в 1941 году частные детективы Сэм Спейд и Майлз Арчер встречаются с потенциальным клиентом Рут Уондерли. Она утверждает, что ищет свою пропавшую сестру, которая связана с человеком по имени Флойд Терзби. Арчер соглашается пойти за ней той ночью и помочь вернуть сестру.

Рано утром Спейда разбудил телефонный звонок, и полиция сообщила ему, что Арчер убит. Он встречает своего друга, полицейского детектива Тома Полхауса, на месте убийства, а затем пытается позвонить своему клиенту в ее отель, но она выписалась. Вернувшись в свою квартиру, его поджаривают Полхаус и лейтенант Данди, которые говорят ему, что Терзби также был убит в тот же вечер. Данди предполагает, что у Спейда была возможность и мотив убить Терзби, который, вероятно, убил Арчера. Вдова Арчера Ива позже навещает его в его офисе, полагая, что Спейд застрелил его напарницу, чтобы он мог ее заполучить.

Из трейлера:
Гутман и Каир встречаются со Спейдом.
Спейд противостоит О'Шонесси.

Позже этим утром Спейд встречает свою клиентку, теперь называющую себя Бриджит О'Шонесси. Она объясняет, что Терзби был ее партнером и, вероятно, убил Арчера, но утверждает, что понятия не имеет, кто убил Терзби. Спейд не доверяет ей, но соглашается расследовать убийства.

В своем офисе Спейд встречает Джоэля Каиро, который сначала предлагает ему 5000 долларов, чтобы он нашел «черную фигуру птицы», а затем направляет на него пистолет, чтобы обыскать комнату. Спейд нокаутирует Каира и перебирает его вещи. Когда приходит Каир, он нанимает Спейда. Позже тем же вечером Спейд рассказывает О'Шонесси о Каире. Когда появляется Каиро, становится ясно, что знакомые Спейда знают друг друга. Каир взволнован, когда О'Шонесси обнаруживает, что «Толстяк» находится в Сан-Франциско.

Утром Спейд идет в отель Каира, где замечает Уилмера, молодого человека, который следил за ним ранее, и передает Уилмеру сообщение для своего босса, Каспера Гутмана. Когда Спейд идет на встречу с Гутманом, известным под псевдонимом «Толстяк», в его гостиничном номере, Гутман будет говорить о Черном соколе только уклончиво, поэтому Спейд притворяется, что устроил истерику и уходит. Позже Уилмер под дулом пистолета берет Спейда, чтобы увидеть Гутмана. Спейд одолевает его, но все равно встречает Гутмана. Гутман рассказывает об истории мальтийского сокола, затем предлагает Спейду 25 000 долларов за птицу и четверть выручки от ее продажи. После того, как Спейд теряет сознание из-за того, что его напиток подбит, Уилмер и Каиро входят из другой комнаты и уходят с Гутманом.

Подойдя к дому, Спейд обыскивает номер и находит газету с указанием времени прибытия грузового судна. Ла Палома обведен. Он идет к доку и обнаруживает, что корабль горит. Позже капитан корабля, Якоби, выстрелив несколько раз, врывается в кабинет Спейда перед смертью. В свертке, который он сжимал, был мальтийский сокол.

О'Шонесси звонит в офис, называет адрес, затем кричит, прежде чем линия обрывается. Спейд прячет пакет на автобусном терминале, затем идет по адресу, который оказывается пустым. Спейд возвращается домой и находит О'Шонесси, прячущегося в дверном проеме. Он берет ее внутрь и находит Гутмана, Каира и Уилмера, ожидающих его с оружием наготове. Гутман дает Спейду 10 000 долларов за «Сокол», но Спейд говорит им, что часть его цены - это тот, кого он может передать полиции за убийство Терзби и капитана Якоби, предполагая, что Уилмер, который, как подтверждает Гутман, действительно стрелял в обоих. После некоторых интенсивных переговоров Гутман и Каир соглашаются, и Уилмер нокаутирован и обезоружен.

Сразу после рассвета Спейд звонит своей секретарше Эффи Перин, чтобы принести ему сверток. Однако, когда Гутман осматривает статуэтку, он обнаруживает, что это подделка, и Уилмер убегает во время беспорядков. Восстановив самообладание, Гутман предлагает Каиру вернуться с ним в Стамбул чтобы продолжить свои поиски. После того, как они уходят, Спейд звонит в полицию и говорит им, где забрать пару. Затем Спейд сердито противостоит О'Шонесси, говоря ей, что он знает, что она убила Арчера, чтобы вовлечь Терзби, ее нежелательного сообщника. Она сознается, но умоляет Спейда не выдавать ее полиции. Несмотря на свои чувства к ней, Спейд отказывается от О'Шонесси.

Бросать

Рекламный ролик все еще показывает столкновение О'Шонесси и Каира перед полицией

Фон

Хэммет когда-то работал частным детективом в Детективное агентство Пинкертона в Сан-Франциско, и он использовал свое имя при рождении «Сэмюэл» для главного героя истории. Он писал о главном герое книги в 1934 году:

У Лопаты оригинала нет. Он человек мечты в том смысле, что он тот, кем хотели бы быть большинство частных детективов, с которыми я работал, и в более дерзкие моменты думали, что они приблизились.

Другие персонажи в Мальтийский сокол были основаны на людях, с которыми он встречался или работал в то время.[13] Роман был сериализован в пяти частях в Черная маска в течение 1929 и 1930 гг., а затем были опубликованы в виде книги в 1930 г. Альфред А. Кнопф. Это было впервые снят в следующем году и во второй раз как Сатана встретил даму в 1936 году, но переписанная как легкая комедия со многими измененными элементами истории.[14][15]

Производство

Кастинг

Богарт был не первым, кто сыграл Сэма Спейда. Режиссер Хэл Б. Уоллис первоначально предложили роль Джордж Рафт, который отверг его, потому что не хотел работать с неопытным режиссером, вместо этого решив сделать Трудовые ресурсы с директором Рауль Уолш и снимаясь вместе Эдвард Г. Робинсон и Марлен Дитрих. Это была одна из нескольких ролей, от которых Рафт отказался в фильмах, которые в итоге стали классикой.[16]

Хьюстон был благодарен за то, что Богарт быстро принял роль, и этот фильм помог укрепить их дружбу на всю жизнь и подготовил почву для совместной работы над другими фильмами. Убедительная интерпретация Богарта стала архетипом для частного детектива в фильм-нуар жанра, обеспечив ему признание и укрепив его экранный образ. Ингрид Бергман смотрели Мальтийский сокол снова и снова, готовясь к Касабланка чтобы узнать, как взаимодействовать и действовать с Богартом.[17]

Персонаж зловещего «Толстяка» Каспера Гутмана был основан на Чистый Грегори, толстый британский детектив-предприниматель, который участвовал во многих сложных начинаниях и каперсах, включая поиск давно потерянного сокровища, такого как украшенный драгоценностями Сокол.[17] Однако персонаж не был легко брошен, и потребовалось некоторое время, прежде чем продюсер Хэл Уоллис предложил Хьюстону проверить на экране Сидни Гринстрита, опытного актера театра, который никогда раньше не снимался в кино. Гринстриту был 61 год, он весил от 280 до 350 фунтов, и он поразил Хьюстона своими размерами, характерным резким смехом, выпуклыми глазами и манерой говорить.[17] Персонаж Джоэля Каира был основан на преступнике, которого Хэммет арестовал за подделку документов в Паско, Вашингтон в 1920 г.[13]

Wilmer, "гунсел"

Подготовка

Во время его подготовки к Мальтийский соколВ своем режиссерском дебюте Джон Хьюстон продумал каждую секунду фильма до мельчайших деталей, скроив сценарий с инструкциями для себя по настройке кадра за кадром, с эскизами для каждой сцены, чтобы съемка могла проходить плавно и профессионально.[18] Хьюстон был непреклонен, чтобы фильм шел по графику и чтобы все было методично спланировано в максимальной степени, чтобы фильм никогда не выходил за рамки бюджета. Фильм был снят быстро и полностью закончен менее чем за 400 000 долларов.[19]Предоставив актерам очень подробный сценарий, Хьюстон смог позволить им репетировать свои сцены с минимальным вмешательством.[нужна цитата ]

Степень и эффективность его подготовки сценария были настолько велики, что почти ни одна строка диалога не была исключена в окончательной редакции фильма.[20] За исключением некоторых ночных снимков экстерьера, Хьюстон снял весь фильм последовательно,[21] что очень помогло его актерам. Съемки прошли так гладко, что у актеров действительно было дополнительное время, чтобы повеселиться; Хьюстон привел Богарта, Астора, Бонда, Лорре и других в гольф-клуб Lakeside возле участка Уорнер, чтобы расслабиться в бассейне, пообедать, выпить и поговорить до полуночи о чем-либо, кроме фильма, над которым они работали.

Хьюстон использовал большую часть диалогов из оригинального романа. Единственная основная часть романа, которая вообще не использовалась в фильме, - это история человека по имени «Флиткрафт», которую Спейд рассказывает Бригид, ожидая в своей квартире прибытия Каира.[22] Хьюстон удалил все упоминания о сексе, которые Hays Office сочли неприемлемыми. Хьюстона также предупредили не показывать чрезмерное употребление алкоголя. Режиссер боролся с последним на том основании, что Спейд был человеком, который откладывал полбутылки крепких напитков в день и показывать, что он полностью воздерживается от алкоголя, значило бы серьезно фальсифицировать его характер.[17]

Кинематография

Оператор-постановщик Артур Эдесон использовал сдержанное освещение и захватывающие углы, чтобы подчеркнуть характер персонажей и их действия, например, сцена, где Гутман объясняет историю Сокола Спейду, растягивая его историю, чтобы нокаутирующие капли в напитке Спейда вступили в силу.[17] Роджер Эберт описывает эту сцену как "удивительный непрерывный семиминутный дубль",[10] и руководитель сценария Мета Уайлд отметила эту сцену:

Это была потрясающая установка камеры. Репетировали два дня. Камера следовала за Гринстритом и Богартом из одной комнаты в другую, затем по длинному коридору и, наконец, в гостиную; там камера двигалась вверх и вниз в так называемом кадре с подъемом и опусканием стрелы, затем панорамировалась слева направо и обратно к пьяному лицу Богарта; следующая панорама была направлена ​​на массивный живот Гринстрита с точки зрения Богарта… Один промах, и нам пришлось начинать все сначала.[23]

Реквизит

Фред Секстон и Мальтийский сокол директор Джон Хьюстон, c. 1960

Фред Секстон Американский художник изобразил опору для статуэтки Мальтийского сокола для фильма.[24] Сам «Мальтийский сокол» был основан на «Ястребе Книпхаузена»,[25] церемониальный сосуд для разливки, сделанный в 1697 году для Георга Вильгельма фон Книпхаузена, графа Священной Римской империи. Он сделан в виде ястреба, сидящего на скале, и инкрустирован красными гранатами, аметистами, изумрудами и сапфирами. В настоящее время он принадлежит Семья Кавендиш[26] и является частью коллекции на Chatsworth House.[25]

Для фильма было изготовлено несколько опор для сокола высотой 11,5 дюймов (29 см). Руководитель студии Джек Л. Уорнер дал металлический сокол Уильям Конрад; он был продан на аукционе в декабре 1994 года за 398 500 долларов,[27] самая высокая цена, заплаченная за реквизит для фильма в то время.[28] Металлический реквизит весом 45 фунтов, изображенный в фильме, был продан на аукционе 25 ноября 2013 года более чем за 4 миллиона долларов.[29]

Прием

Критический

Модель мальтийского сокола

После предварительного просмотра в сентябре 1941 г. Разнообразие назвал его «одним из лучших примеров динамичного и захватывающего мелодраматического рассказа в кинематографической форме»:

Раскрывая самую интригующую и занимательную тайну убийства, картина демонстрирует выдающееся мастерство в написании, режиссуре, актерской игре и редактировании - в целом в качестве призового пакета развлечений для самой широкой аудитории. Из-за большого количества сборов во всех сериях, он текстурирован с ингредиентами, предвещающими многочисленные пережитки в клавишах - и сильная молва сделает его б.у. калитки крутятся.[30]

После его выпуска Босли Кроутер описал его как «лучший детективный триллер года», сказав, что «молодой мистер Хьюстон обещает стать одним из самых умных режиссеров в этой области»; по словам Кроутера, «трюк, который проделал мистер Хьюстон, представляет собой комбинацию американской жесткости с учтивостью английской криминальной школы - смесь ума и мускулатуры - плюс легкий оттенок пафоса».[15] Широко читаемый торговая бумага Фильм Daily согласился с оценкой фильма Кроутером и обратил особое внимание на режиссерский дебют Хьюстона. В обзоре «прекрасно сделанной» постановки 1941 года газета утверждала: «Режиссура собственного сценария Джона Хьюстона столь же блестяща, как и любые драгоценности, которые, как утверждается, инкрустируют сокола, владение которым является сутью повествования».[31]

В качестве меры современной или более современной реакции на фильм обзор-агрегирование интернет сайт Гнилые помидоры отчеты Мальтийский сокол держит рейтинг одобрения 100% На основе 55 отзывов, средний рейтинг 9.06 / 10. Консенсус критиков сайта гласит: "Спокойный, лабиринтный и великолепно составленный, Мальтийский сокол является одним из самых влиятельных нуаров, а также витриной для Хамфри Богарта во всей его красе ».[32] На Metacritic, фильм имеет средневзвешенную оценку 96 из 100, основанную на 15 критиках, что указывает на «всеобщее признание».[33]

Театральная касса

По данным Warner Bros. Рекорды, фильм заработал 967 000 долларов внутри страны и 805 000 долларов за рубежом.[1]

Награды

Фильм получил три номинации на 14-я премия Академии: Лучшая картина, Сидней Гринстрит для Лучший актер второго плана, и Джон Хьюстон для Лучший адаптированный сценарий.

Предлагаемое продолжение

В результате успеха фильма Warner Bros. сразу же задумал выпустить продолжение под названием Дальнейшие приключения мальтийского сокола, который Хьюстон должен был направить в начале 1942 года. Однако из-за высокого спроса на Хьюстона как режиссера и отсутствия основных актеров продолжение так и не было снято.[17]

Наследие

В 1989 г. Мальтийский сокол был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение», проходящие в первый год голосования.[9] Роджер Эберт добавил это в свой "Отличные фильмы "список.[10]

Американский институт кино признание

Саундтрек

Мальтийский сокол
Альбом саундтреков к
Адольф Дойч
ЖанрКлассический
Длина75:41

Адольф Дойч написал музыку к фильму.[34]

Отслеживание

Адаптации

Пожалуй, самая ранняя радиоадаптация Мальтийский сокол был на Серебряный Театр трансляция на CBS радиосети 1 февраля 1942 года со звездой Богарта.[35] Филип Моррис Плейхаус поставили экранизацию 14 августа 1942 г. Эдвард Арнольд в главной роли.[36] Позже CBS создала 30-минутную адаптацию для Театр Гильдии Экранов Богарт, Астор, Гринстрит и Лорре повторяют свои роли. Этот радиосегмент был первоначально выпущен 20 сентября 1943 года и был воспроизведен снова 3 июля 1946 года.[37]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Финансовая информация Warner Bros в The William Shaefer Ledger. См. Приложение 1, Исторический журнал кино, радио и телевидения, (1995) 15: sup1, 1-31 с 22 DOI: 10.1080 / 01439689508604551
  2. ^ "Мальтийский сокол". Каталог художественных фильмов AFI (Американский институт кино ). Получено 8 августа, 2015. претензий $ 381 000 был бюджет
  3. ^ а б "Мальтийский сокол 1941". Классические фильмы Тернера. Получено 18 сентября, 2016.
  4. ^ Хэммет, Дашиелл (1992). Мальтийский сокол. Нью-Йорк: старинное преступление / Черная ящерица. ISBN  978-0679722649.
  5. ^ "Мальтийский сокол". Разнообразие. 30 сентября 1941 г. с. 9. Получено 6 января, 2020.
  6. ^ Отчеты Харрисона обзор фильма; 4 октября 1941 г., стр.159.
  7. ^ https://www.afi.com/afis-100-years-100-movies-10th-anniversary-edition/
  8. ^ «РАЗВЛЕЧЕНИЯ: Реестр фильмов выбирает первые 25 фильмов». Лос-Анджелес Таймс. Вашингтон. 19 сентября 1989 г.. Получено 22 апреля, 2020.
  9. ^ а б «Полный национальный реестр фильмов». Библиотека Конгресса.
  10. ^ а б c Эберт, Роджер (13 мая 2001 г.). "Мальтийский сокол (1941)". Чикаго Сан-Таймс. Получено 24 февраля, 2007 - через rogerebert.com.
  11. ^ Скляр, Роберт (1993). Фильм: Международная история медиа. Нью-Йорк: Прентис-Холл. п. 305. ISBN  978-0130340498. Получено 6 января, 2020.
  12. ^ Лур, Уильям (1995). Мальтийский сокол. Реж. Джон Хьюстон. Фильмы Рутгерса в печати. Нью-Брансуик: Rutgers UP. п. 27. ISBN  978-0813522371. Получено 5 августа, 2010.
  13. ^ а б Введение в Мальтийский сокол (Издание 1934 г.)
  14. ^ Хьюстон, Джон (1980). Открытая книга. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п.78.
  15. ^ а б Кроутер, Босли (4 октября 1941 г.). "'"Мальтийский сокол", быстрый мистический триллер, исполненный качества и очарования, на берегу ". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 ноября, 2011.
  16. ^ Вагг, Стивен (9 февраля 2020 г.). "Почему звезды перестают быть звездами: Джордж Рафт". Filmink.
  17. ^ а б c d е ж Миллс, Майкл (1998). "Мальтийский сокол". Palace Classic Films. moderntimes.com. Архивировано из оригинал 26 января 2007 г.. Получено 17 февраля, 2008.
  18. ^ Бельмер, Руди (1990). За кулисами: Создание ... Голливуд: Сэмюэл Френч. п. 144. ISBN  978-0573606007.
  19. ^ Томпсон, Дэвид (2017). Warner Bros: создание американской киностудии. Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета.
  20. ^ Хьюстон решил, что финальная сцена романа и сценарий, в котором Спейд с отвращением возвращается к Иве Арчер, не будут сниматься, полагая, что фильм должен закончиться так, как он был, и, таким образом, сделать персонажа Спейда более благородным по мере развития сюжета. Лакс, Эрик. Аудио комментарий для первого диска специального выпуска трехдискового DVD 2006 г. Мальтийский сокол.
  21. ^ Бельмер, стр. 145.
  22. ^ "Хэммет: История Флиткрафта". Unfutz Эда Фицджеральда. 29 ноября 2006 г.
  23. ^ Гробель, Лоуренс (1 июля 2014 г.). Хьюстон. Нью-Йорк: Шайхорс. ISBN  978-1629142890. Получено 6 января, 2020.
  24. ^ «Интервью с Мишель Фортье, дочерью мальтийского художника Фреда Секстона». YouTube.com. Получено 19 сентября, 2013.
  25. ^ а б Никкха, Ройя (27 февраля 2010 г.). "Сокровища Чатсуорт-хауса открыты Величественная дама величественного дома Дербишира сияет после гламурного капитального ремонта стоимостью 15 миллионов фунтов стерлингов". Дейли Телеграф. Получено 6 января, 2020.
  26. ^ «Галерея изящных искусств Белладжио представит одну из самых известных частных коллекций Англии». Белладжио. 18 января 2004 г. Архивировано с оригинал 10 сентября 2012 г.. Получено 30 октября, 2011 - через PR Newswire.
  27. ^ "Опора Maltese Falcon продана на аукционе за 398 500 долларов". Орландо Сентинел. 7 декабря 1994 г.
  28. ^ Берроу, Брайан. «Тайна мальтийского сокола, один из самых ценных реквизитов в истории». Ярмарка Тщеславия. Получено 1 февраля, 2018.
  29. ^ "'Статуэтка птицы Мальтийского сокола продана более чем за 4 миллиона долларов ». PBS. PBS NewsHour. 25 ноября 2013 г.. Получено 6 января, 2020.
  30. ^ "Мальтийский сокол". Разнообразие. 29 сентября 1941 г.. Получено 15 ноября, 2011.
  31. ^ "Мальтийский сокол". Фильм Daily. Нью-Йорк. 30 сентября 1941 г. с.8. Получено 13 января, 2019.
  32. ^ "Мальтийский сокол". Гнилые помидоры. Получено 12 января, 2019.
  33. ^ "Отзывы о мальтийском соколе". Metacritic. Получено 16 августа, 2020.
  34. ^ Уильям Лур, Мальтийский сокол, Rutgers University Press, 1995, стр.120
  35. ^ «О KFAB». Звезда Линкольна. 1 февраля 1942 г. с. 32. Получено 31 марта, 2015 - через Newspapers.com.
  36. ^ "Арнольд - приглашенная звезда театра". Harrisburg Telegraph. 8 августа 1942 г. с. 25. Получено 18 августа, 2015 - через Newspapers.com.
  37. ^ Терраса, Винсент (2 сентября 2015 г.). Радиопрограммы, 1924–1984: каталог из более чем 1800 передач. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  978-1476605289.

внешняя ссылка

Потоковое аудио