VistaVision - VistaVision

Логотип формата VistaVision.
35-миллиметровая горизонтальная пленочная рамка VistaVision (пунктирная область показывает фактически используемую площадь).

VistaVision это более высокое разрешение, широкоформатный вариант 35-мм кинопленка формат, созданный инженерами компании Paramount Pictures в 1954 г.

Paramount не использовал анаморфный такие процессы как CinemaScope но улучшил качество своей плоской широкоформатной системы, сориентировав 35-миллиметровый негатив по горизонтали в затворе камеры и сняв на большую площадь, что дало более мелкозернистую проекционную печать.

С появлением на рынке тонкозернистых пленок VistaVision устарела. Paramount отказалась от этого формата всего через семь лет, хотя еще 40 лет формат использовался некоторыми европейскими и японскими продюсерами для художественных фильмов, а также американскими фильмами, такими как первые три. Звездные войны фильмы для последовательностей спецэффектов высокого разрешения.

Во многих отношениях VistaVision была полигоном для испытаний кинематографических идей, которые превратились в 70 мм IMAX и OMNIMAX форматы фильмов в 1970-х. И IMAX, и OMNIMAX ориентированы боком, как VistaVision.

История

В ответ на спад в отрасли, вызванный популярностью телевидение, голливудские студии обратились к фильму большого формата, чтобы вернуть посещаемость аудитории. Первый из них, Синерама, дебютировал в сентябре 1952 года и состоял из трех полос 35-миллиметровой пленки, проецируемых бок о бок на гигантский изогнутый экран, с семью каналами стереофонический звук.

Пять месяцев спустя, в феврале следующего года, Twentieth Century-Fox объявили, что скоро представят более простую версию Cinerama, использующую анаморфный линзы вместо нескольких пленок; широкоэкранный процесс, который вскоре стал известен как CinemaScope.

В ответ Paramount Pictures в следующем месяце разработала свою собственную систему, чтобы расширить свои возможности. 3-D процесс, известный как Paravision. В этом процессе использовался размер экрана, который давал соотношение сторон шириной 5 единиц и высотой 3 единицы, или 1,66: 1. При использовании диафрагмы другого размера и более широкого объектива нормальный Соотношение академии фильм мог бы быть мягкий матовый с этим или любым другим соотношением сторон. Вскоре после этого было объявлено, что все работы студии будут сниматься в этом соотношении.

Фанфары VistaVision, используемые в большинстве фильмов, снятых в этом соотношении, были написаны композитором и оркестратором для кино, телевидения и радио. Натан Ван Клив.[1]

Этот «плоский» широкоэкранный процесс был принят другими студиями, и к концу 1953 года более половины театров в Америке установили широкие экраны. Однако были и недостатки: поскольку использовалась меньшая часть изображения и увеличивалось увеличение, излишняя зернистость и мягкость изображения мешали ранним широкоэкранным презентациям. Некоторые студии пытались компенсировать это, снимая цветные изображения с полной апертурой диафрагмы (а не с диафрагмой Academy), а затем уменьшая изображение до Разноцветный оптический принтер. Этот процесс является предшественником сегодняшнего Супер 35 формат, который также использует соотношение 1,85: 1, но использует на треть больше площади кадра, чем стандартный 1,85: 1, матированный в 4:3.

Paramount пошла дальше этой концепции, использовав старые камеры Stein 1930-х годов, в которых использовался двухкадровый цветной формат, который сам был заимствован из процесса трехкадровой цветной пленки 1902 года, разработанного Эдвард Рэймонд Тернер. Для прерванного цветового процесса начала 1930-х годов вместо изображения четыре перфорация На верхнем уровне камера показала восемь перфораций (по существу, два кадра), состоящих из одного изображения с четырьмя перфорациями через красный фильтр и одного изображения с четырьмя перфорациями через зеленый фильтр.

При съемке VistaVision пленка проходила не вертикально, а горизонтально, и вместо одновременного экспонирования двух кадров с 4 перфорацией для одного изображения использовались целые восемь перфораций.[2] Этот формат идентичен формату 135 формат пленки используется 35-мм фотоаппаратами.

Из-за своеобразной горизонтальной ориентации на негатив VistaVision иногда называли Ленивый 8 профессионалов кино.[расплывчатый ] Это дало более широкую соотношение сторон 1,5: 1 по сравнению с обычным соотношением Академии 1,37: 1 и гораздо большей площадью изображения. Чтобы удовлетворить требования всех кинотеатров с экранами любого размера, фильмы VistaVision были сняты таким образом, чтобы их можно было демонстрировать в одном из трех рекомендуемых соотношений сторон: 1,66: 1, 1,85: 1 и 2,00: 1.[2]

На негативе была нанесена новая форма кия, сделанная в начале каждой 2000-футовой (610 м) катушки. По форме похож на F, метка содержала посохи, которые направляли киномеханика в верхнюю часть кадра для трех рекомендуемых соотношений сторон. Киномеханик встряхнул свое кадрирование так, чтобы посох касался верхней части экрана (в соответствующем соотношении), и кадрирование было установлено для остальной части барабана. На многих выпусках домашних видео эти реплики были стерты в цифровом виде.

В то время как большинство конкурирующих широкоэкранных киносистем использовали магнитный звук и истинное стереофонический звук, ранняя VistaVision имела только Perspecta Stereo, закодированный на оптической дорожке.

Лорен Л. Райдер, главный инженер Paramount, назвал четыре основные причины, по которым он думал, что VistaVision Paramount станет предшественником широкоэкранного проецирования в большинстве кинотеатров:

  • VistaVision может отображаться в широкоэкранном формате с соотношением сторон от 1,66 до 2,00: 1.
  • VistaVision можно было (и чаще всего было) дополнительно печатать до стандартных вертикальных 35-миллиметровых катушек с сохранением широкоэкранного соотношения сторон 1,66: 1, что означало, что экспонентам не нужно было покупать дополнительное проекционное оборудование, в отличие от CinemaScope.
  • VistaVision не стала сокращать количество мест ни в одном кинотеатре (как и Синерама, и CinemaScope сначала).
  • VistaVision позволила посетителям увидеть больше и, следовательно, получить больше удовольствия от функции.[3]

После нескольких месяцев торговых показов Paramount представила общественности VistaVision на Radio City Music Hall 14 октября 1954 г., в процессе съемок первого фильма, Белое рождество.

Белое рождество, Стратегическое воздушное командование, Поймать вора, Ричард III, и Битва у реки Плейт было выпущено очень ограниченное количество (два или три) отпечатка в формате VistaVision с 8 перфорациями, в котором они были сняты. Хотя четкость этих 8-перфорированных отпечатков была поразительной, они использовались только для премьер или предварительных просмотров между 1954 и 1956 годами и требовали специального проекционного оборудования. Этот процесс показа был непрактичным, потому что для того, чтобы отснятый материал проходил через проектор с нормальными 24 кадрами в секунду, пленка должна была катиться со скоростью три фута в секунду, что вдвое превышало скорость 35 мм пленка и вызывая множество технических и механических проблем. Помимо этих отпечатков, все остальные пленки VistaVision, как и планировалось, демонстрировались в обычном 4-перфорированном (вертикальном) формате.

Альфред Хичкок использовал VistaVision для многих своих фильмов в 1950-х годах. Однако к концу 1950-х годов с появлением более мелкозернистых цветных пленок и недостатком вдвое большего количества негативов VistaVision устарела. Менее дорогой анаморфный такие системы как CinemaScope и тем дороже Формат 70 мм стал стандартом в конце 1950-х и 1960-х.

С момента последней американской фотографии VistaVision, Одноглазые валеты в 1961 году этот формат не использовался в качестве основной системы обработки изображений для американских художественных фильмов. Однако высокое разрешение VistaVision сделало ее привлекательной для работы со спецэффектами в некоторых более поздних художественных фильмах. Многие камеры VistaVision были проданы на международном уровне с начала 1960-х годов, что привело к появлению значительного количества продуктов формата VistaVision (без использования торговой марки) в таких странах, как Италия и Япония, с 1960-х по 1980-е годы. Формат нечасто использовался для менее известных японских фильмов, по крайней мере, до 2000 года.[нужна цитата ]

Использование спецэффектов

В 1975 г. небольшая группа художников и техников (в том числе Ричард Эдлунд который должен был получить две премии Оскар за свою работу), возродил давно спящий формат, чтобы создать кадры со спецэффектами для космической эпопеи Джорджа Лукаса. Звездные войны. Переоборудованная камера VistaVision получила название Дикстрафлекс использовалась группой (позже названной Промышленный свет и магия ) в сложных технологических кадрах. Более двух десятилетий после этого VistaVision часто использовалась как исходный и промежуточный формат для съемки. спецэффекты поскольку большая отрицательная область компенсирует увеличенную зернистость, создаваемую при оптической компоновке снимков. К началу 21 века компьютерные изображения, расширенное сканирование пленки, цифровой промежуточный методы и запасы пленки с более высокими разрешениями, оптимизированными для работы со спецэффектами, вместе сделали VistaVision практически устаревшей даже для работы со спецэффектами. Тем не менее, в 2008 году ILM все еще использовала формат на некоторых этапах производства, например, для Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа и камера VistaVision использовалась в сцене переворота полуприцепа в Темный рыцарь когда не хватало камер IMAX, чтобы охватить все углы, необходимые для съемки. В последнее время некоторые ключевые эпизоды фильма Начало снимались в VistaVision, а в фильме Скотт Пилигрим против мира, кадры, которые нужно было оптически увеличить, были сделаны в VistaVision.

Технические характеристики

VistaVision (8/35)
  • сферические линзы, обычно адаптированные и повторно устанавливаемые Leica объективы полнокадровых фотоаппаратов Rangefinder ™;[нужна цитата ] SOM Berthiot сделал специальный зум только для приложений VistaVision, но пользы от него было мало.
  • 8 перфораций на раму.
  • горизонтальное вытягивание справа налево (если смотреть со стороны эмульсии).
  • немного меньшая глубина резкости, чем вертикальное 35 мм.
  • диафрагма камеры: 1,485 дюйма (37,72 мм) на 0,981 дюйма (24,92 мм).

Фильмы, снятые в VistaVision

Основная статья: Список фильмов VistaVision

Белое рождество был первым фильмом Paramount, в котором использовался метод VistaVision, но, пожалуй, самый известный фильм, полностью снятый на VistaVision, - это фильм Альфреда Хичкока, Головокружение.

Наследие

Камера под номером VistaVision # 1, использовалась на Сесил Б. Демилль с Десять заповедей, фильмы Альфред Хичкок, и др., была выставлена ​​на аукционе 30 сентября 2015 г. Профили в истории с оценочной стоимостью от 30 000 до 50 000 долларов США с выигрышной ставкой 65 000 долларов США.[4]

Также на том же аукционе была предложена VistaVision High Speed ​​# 1 (VVHS1), которая использовалась для съемок разделения Красного моря в Десять заповедей (1956) и спецэффекты на Звездные войны (выигравшая ставка 60 000 долларов США.)[5]

R3D Датчик Monstro - это модификация датчика VistaVision. Камеры с сенсором: Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro и Panavision DXL2.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Широкоэкранный музей - Крыло VistaVision - 2». www.widescreenmuseum.com. Получено 2019-12-03.
  2. ^ а б "Крыло VistaVision". Широкоэкранный музей. Получено 2016-09-01.
  3. ^ Независимый киножурнал, 33:25, 20 марта 1954 г.
  4. ^ Голливудский аукцион 74. Калифорния: Профили в истории. 2015. с. 419. Лот 1217. Историческая кинокамера VistaVision # 1 (VV1) Десять заповедей. . . . VistaVision # 1 (VV1) была самой первой камерой Mitchell VistaVision из когда-либо созданных, начав свой сервисный проект, эпический фильм Сесила Б. Демилля 1956 года. Десять заповедей и десять дополнительных лет очень трудного производства, поскольку Голливуд вышел из безопасных звуковых сцен в суровые крайности впечатляющих постановок в отдаленных местах. Согласно очень ограниченным сохранившимся сообщениям камер, VV1 был одной из шести камер Альфреда Хичкока. Головокружение. В комплект поставки камеры входят: дирижабль VV1 в футляре (ручной работы мастеров студии), комплект для затемнения линз для дирижабля с футляром, мотор VV1 с футляром, съемная система видоискателя через объектив, зубчатая головка VistaVision Mitchell, объектив Cooke Panchro и мехи, (2) винтажные чехлы для фотоаппаратов, (2) 1000 футов. наборы для журналов, комплект бленды с аксессуарами, внешний видоискатель и тележка Fearless. Поставляется с письмом о происхождении от Роя Х. Вагнера, ASC, который заявляет: «Камера прорабатывала все изображения, которые Paramount когда-либо делала в VistaVision, и продолжала работать над визуальными эффектами в фильмах в 1960-х и 1970-х годах. ... За последние 35 лет я никогда не видел камеры VistaVision в такой комплектации ». Из коллекции Дебби Рейнольдс. EST 30 000–50 000 долларов США (выигрышная ставка 65 000 долларов США). (Аукцион состоялся 30 сентября 2015 г. Каталог 83 МБ в формате PDF и список реализованных цен в формате PDF доступны на ProfilesinHistory.com В архиве 2015-09-06 на Wayback Machine.)
  5. ^ Голливудский аукцион 74. Калифорния: Профили в истории. 2015. с. 505. Лот 1542. Mitchell VistaVision High Speed ​​# 1 (VVHS1) ​​используется на Звездные войны. Вероятно, самая влиятельная и важная кинокамера в истории, первый проект VistaVision High Speed ​​# 1 начался с одной из величайших иллюзий Голливуда: разделения Красного моря в фильме Сесила Б. Де Милля. Десять заповедей (1956) (когда-либо были изготовлены только две камеры Mitchell VistaVision High Speed). Когда компания 20th Century Fox столкнулась с проблемами визуальных эффектов Звездные войны, эксперты согласились с тем, что VistaVision - лучшая из имеющихся систем. Paramount не обслуживалась должным образом более десяти лет и отправила большую партию камер команде визуальных эффектов для сортировки, из которых VVHS1 сыграл очень важную роль. Джордж Лукас поручил Ричарду Эдлунду и его мастерам создания эффектов будущего ILM использовать VVHS1 для съемки большого количества высокоскоростных миниатюрных снимков с эффектами, включая взрыв Звезды Смерти, согласно отчетам их собственных камер. Размеры 31 дюйм в длину, 17 дюймов в высоту и 18 дюймов в ширину. Поставляется с оригинальной головкой с редуктором Mitchell, оригинальным футляром (и запасным футляром VVHS2), комплектом бленды объектива с футляром (2) 2000 футов. комплекты журналов, внешний видоискатель с футляром, высокоскоростной мотор в оригинальном футляре, резервный высокоскоростной мотор в оригинальном футляре, студийный блок питания VistaVision в оригинальном футляре и дополнительный оригинальный футляр с принадлежностями. Эта камера положила начало возрождению VistaVision за использование ее уникальных возможностей для создания спецэффектов, которое длилось два десятилетия. . . . Поставляется с письмом о происхождении от Роя Х. Вагнера, ASC. 60 000–80 000 долларов США (победившая ставка 60 000 долларов США). (Аукцион состоялся 30 сентября 2015 г. Каталог 83 МБ в формате PDF и список реализованных цен в формате PDF доступны на ProfilesinHistory.com В архиве 2015-09-06 на Wayback Machine.)

дальнейшее чтение

  • "История VistaVision" Кейт Уилсон, Кино Ретро, Vol. 11, выпуск 31, 2015 г. (в газетных киосках США, февраль 2015 г.), страницы 40–41. Журнальная статья большого формата с девятью фотографиями, включая технические.

внешние ссылки