Певцы Альманаха - Almanac Singers

Певцы Альманаха
ИсточникНью-Йорк
ЖанрыНародный
Активные годы1940–1942/1943
ЭтикеткиОсновной доклад, Записи Альманаха, Генерал, Аш, Стинсон
Связанные актыТкачи
Прошлые участникиВуди Гатри
Ли Хейс
Миллард Лэмпелл
Пит Сигер
Сестра Каннингем
Питер Хоуз
Болдуин "Бутч" Хоуз
Бесс Ломакс Хоуз
Cisco Хьюстон
Артур Стерн
Джош Уайт
Джеки Альпер
Берл Айвз
Хайме Лоуден
Сэм Гэри

В Певцы Альманаха жил в американском Нью-Йорке Народная музыка группа, действовавшая с 1940 по 1943 год, основанная Миллард Лэмпелл, Ли Хейс, Пит Сигер, и Вуди Гатри. Группа специализировалась на тематических песнях, в основном песнях, пропагандирующих антивоенный, антирасизм и про-союз философия. Они были частью Народный фронт, союз либералов и левых, в том числе Коммунистическая партия США (чей лозунг под своим лидером Эрл Браудер "Коммунизм есть американизм двадцатого века"), которые поклялись отложить свои разногласия, чтобы бороться фашизм и продвигать расовую и религиозную вовлеченность и права трудящихся. Исполнители альманаха твердо убеждены, что песни могут помочь в достижении этих целей.[нужна цитата ]

История

Историк культуры Майкл Деннинг пишет: «Основой Народного фронта было рабочее движение, объединение миллионов промышленных рабочих в новые профсоюзы ИТ-директор. Ибо это была эпоха ИТ-директора, годы, которые один историк назвал «крупнейшим устойчивым всплеском рабочих организаций в американской истории».[1] «К началу 1940-х годов, - продолжает он, - в ИТ-директорах доминировали новые профсоюзы металлообрабатывающих предприятий - United Autoworkers, United Steel Workers и United Electric Workers - и 'промышленный профсоюз «был не просто разновидностью профсоюзного движения, но своего рода социальной реконструкцией».[2] Именно в контексте этого общественного движения следует рассматривать историю певцов альманахов, созданных в начале 1941 года.

В конце 1940 - начале 1941 года (до того, как Америка вступила во Вторую мировую войну) перевооружение положило конец десятилетней безработице; и труд был самым воинственным. Поскольку ИТ-директор боролся с расовой дискриминацией при приеме на работу, ему пришлось столкнуться с глубоким расовым разделением среди своих членов, особенно на заводах UAW в Детройте, где белые рабочие иногда бастовали в знак протеста против продвижения чернокожих рабочих на производственные рабочие места. Он также работал над этим вопросом на верфях в Алабаме, на общественном транспорте в Филадельфии и сталелитейных заводах в Балтиморе. Руководство CIO, особенно те, которые входят в более левые профсоюзы, такие как Packinghouse Workers, UAW, NMU и Transport Workers, предприняли серьезные усилия для подавления забастовок ненависти и просвещения своих членов. Эти профсоюзы противопоставили свою относительно смелую атаку на проблему робости и расизму АФТ.[3]

Члены альманаха Миллард Лэмпелл, Ли Хейс, Пит Сигер, и Вуди Гатри начали играть вместе неформально в 1940 или 1941 годах. Пит Сигер и Гатри познакомились в Уилл Гир «Вечер винограда гнева», пособие для перемещенных рабочих-мигрантов, в марте 1940 года. В том же году Сигер присоединился к Гатри в поездке в Техас и Калифорнию, чтобы навестить родственников Гатри. Хейс и Лэмпелл вместе сняли квартиру в Нью-Йорке в октябре 1940 года, а по возвращении Сигер переехал к ним. Они назвали свою квартиру Домом Альманаха, и она стала центром для левой интеллигенции, а также площадкой для фольклорных исполнителей, в том числе (в 1942 г.) Сонни Терри и Брауни МакГи.

Эд Крей говорит, что первая оплачиваемая работа Хейса и Сигера состоялась в январе 1941 года на благотворительном мероприятии по сбору средств. гражданская война в Испании Лоялисты в ресторане Jade Mountain в Нью-Йорке.[4] Согласно интервью Ричарда Ройсса с Ли Хейсом в 1965 году, Сигер, Хейс и Лэмпелл пели на Американском молодежном конгрессе, состоявшемся на Тернер-Арене в Вашингтоне, округ Колумбия, в феврале 1941 года, на котором спонсоры попросили песни, построенные вокруг слогана «Дон». • Сдавать или сдавать в аренду наши базы »и« Джим Кроу должен уйти ».[5] Вскоре после этого они решили назвать себя Альманахами. Они выбрали это имя, потому что Ли Хейс сказал это дома в Арканзас У фермеров было только две книги в своих домах: Библия, чтобы направлять и готовить их к жизни в следующем мире, и Альманах, чтобы рассказать им об условиях в этом мире ».[6]

Исполнители, которые пели с группой в разное время, включали Сестра Каннингем, (Джон) Питер Хоуз и его брат Болдуин «Бутч» Хоуз, Бесс Ломакс Хоуз (жена Бутча и сестра Алан Ломакс ), Cisco Хьюстон, Артур Стерн, Джош Уайт, Джеки (Гибсон) Альпер, Берл Айвз, (Хирам) Хайме Лоуден и Сэм Гэри.

Они изобрели драйвовый, энергичный стиль исполнения, основанный на том, что, по их мнению, было лучшим из музыки американских кантри-струнных групп, черного и белого. Они носили уличную одежду, что было неслыханно в эпоху, когда артисты обычно носили официальную одежду для ночных клубов, и они приглашали публику присоединиться к пению. В Альманахах было много концертов на вечеринках, митингах, благотворительных мероприятиях, собраниях профсоюзов и неформальных мероприятиях ».hootenannies ", - термин, который Сигер и Гатри узнали во время альманахского тура по Портленду и Вашингтону.[7]

Первомайским днем ​​1941 г. они устроили митинг бастующих 20 тыс. Транзитных рабочих в г. Madison Square Garden, где они представили песню «Talking Union» и участвовали в драматическом скетче с молодой актрисой. Кэрол Ченнинг.[8]

Записи и красные

Первый релиз Альманахов, альбом из трех альбомов 78 под названием Песни для Джона Доу, написано в знак протеста Закон 1940 года об избирательном обучении и службе, первое мирное время проект в истории США. Записанный в феврале или марте 1941 года и выпущенный в мае, он состоит из четырех песен, написанных Миллардом Лэмпеллом, и двух песен Сигера и Хейса (включая "Plough Under"), которые следовали линии коммунистической партии (после пакта Молотова-Риббентропа 1939 года о ненападении). , призывая невмешательство в Вторая Мировая Война.[9] Его выпустил основатель Keynote Records, Эрик Берней. Берней, владелец небольшого музыкального магазина, был бывшим бизнес-менеджером журнала. Новые массы, который в 1938 и 39 годах спонсировал Джон Х. Хэммонд ориентир От духовности к свингу Концерт.[10] Возможно, из-за противоречивого содержания Песни для Джона Доу вышла под маркой «Almanac Records», и Берней настоял на том, чтобы исполнители (в данном случае Пит Сигер, Миллард Лэмпелл, Джош Уайт и Сэм Гэри, межрасовая группа) оплатили стоимость производства. Песни для Джона Доу атаковал крупные американские корпорации (такие как Дж. П. Морган и DuPont ), повторяя линию партии о том, что они поддерживали перевооружение Германии, и в период перевооружения в 1941 г. теперь соперничали за правительственные контракты на укрепление обороны США. Помимо того, что они выступали против профсоюзов, эти корпорации были в центре внимания гнев прогрессивных и черных активистов из-за того, что они не позволяли черным работать в сфере обороны.

Альбом также подверг критике президента. Рузвельт беспрецедентный призыв мирного времени, намекающий, что он собирается на войну за Дж. П. Моргана. Позже Сигер сказал, что он верил в аргументы коммунистов того времени о том, что война была «фальшивой» и что большой бизнес просто хотел использовать Гитлера как доверенное лицо для нападения на Советскую Россию.[11] Бесс Ломакс Хоуз, которому тогда было двадцать, и он не пел на Джон Доу альбом, пишет в своей автобиографии Пой это красиво (2008), что, со своей стороны, она дала пацифистскую клятву девочкой из-за отвращения к бессмысленной жестокости Первой мировой войны (мнение, которое разделяют многие) и что она отнеслась к присяге очень серьезно. Однако она сказала, что события происходят так быстро и о зверствах немцев поступают такие ужасные новости, что альманахи едва ли знают, чему верить изо дня в день, и они ежедневно корректируют свой тематический репертуар.

Казалось, что каждый день еще одна некогда стабильная европейская политическая реальность будет падать на быстро растущие нацистские армии, и агония лагерей смерти начали доходить до наших ушей. Альманахи, как самоопределившиеся комментаторы, неизбежно находились под влиянием интенсивных национальных дебатов между «поджигателями войны» и «изоляционистами» (и точками между ними). Перед каждым бронированием мы должны были решить: собираемся ли мы спеть некоторые из наших самых ярких и красноречивых песен, все из которых были антивоенными, и если бы мы не пели, что бы мы спели в любом случае? ... Мы надеялись, что следующий заголовок не бросит вызов всему нашему списку поэтических идей. Вуди Гатри написал песню, в которой печально говорилось: «Я начал писать песню для всего населения / Но как только я понял слова, наступила совершенно новая ситуация».[12]

22 июня 1941 года Гитлер нарушил пакт о ненападении и напал на коммунистическую Россию, и Keynote немедленно уничтожил весь свой инвентарь. Песни для Джона Доу. Директор по информационным технологиям призвал поддержать Рузвельта и проект и запретил своим членам участвовать в удары на время (рассердив некоторых в движении).

25 июня 1941 года Рузвельт под давлением чернокожих лидеров, которые угрожали массированным маршем на Вашингтон против сегрегации в армии и исключения чернокожих с заводов, выполняющих оборонные работы, подписал Распоряжение 8802 (Закон о справедливой занятости), запрещающий расовую дискриминацию со стороны корпораций, получающих федеральные оборонные контракты. Расовая ситуация, которая угрожала черной поддержке призыва мирного времени, теперь несколько разрядилась (хотя Армия все еще отказался десегрегировать) и марш был отменен.

Второй альбом Альманаха, Говорящий союз, также произведенный Бернеем, представлял собой коллекцию из шести труд песни: "Union Maid", "I Don't Want Your Millions Mister", "Get Thee Behind Me Satan", "Union Train", "На чьей вы стороне? ", и одноименный" Talking Union ". Этот альбом, выпущенный в июле 1941 г., не был анти-Рузвельтовским, но подвергся критике в обзоре Время журнал, тем не менее.[13] Он был переиздан Folkways в 1955 году с дополнительными песнями и доступен до сих пор. Альманахи также выпустили два альбома традиционных народных песен без политического содержания в 1941 году: альбом морские лисички, Глубоководные хантеи и китобойные баллады (морские лисички, как было известно, любимая песня Франклина Рузвельта) и Баллады Sod-Buster, которые были песнями пионеров. Оба они были произведены Алан Ломакс на Общий, лейбл, который выпустил его Джелли Ролл Мортон записи 1940 года.[14] Когда США вступили в европейскую войну после пост-Перл Харбор объявление войны в декабре 1941 года, Альманахи записали новый тематический альбом для Keynote в поддержку военных действий, Уважаемый господин Президент, под присмотром Эрл Робинсон, в том числе Вуди Гатри "Рувим Джеймс " (1942).[15]

Заглавная песня «Dear Mr. President» была соло Пита Сигера, и ее строки выражали его жизненное кредо:

Итак, господин Президент, / Я знаю, что в прошлом мы не всегда всегда соглашались, / Но сейчас это совсем не важно. / Важно то, что мы должны делать, / Мы должны лизать г-на Гитлера, и пока мы этого не сделаем, / Остальное может подождать .//

Теперь, когда я думаю о нашей великой земле. . . / Я знаю, что это не идеально, но когда-нибудь это будет, / Просто дай нам немного времени. // Это причина, по которой я хочу драться. / Не потому, что все идеально или все в порядке. / Нет, это как раз наоборот: я сражаюсь, потому что / я хочу лучшую Америку и лучшие законы / И лучшие дома, и работу, и школы, / И не более того. Джим Кроу, и никаких правил вроде / «Ты не можешь ездить на этом поезде, потому что ты негр» / «Ты не можешь здесь жить, потому что ты еврей» / «Ты не можешь здесь работать. потому что ты член профсоюза. "//

Итак, господин президент, / У нас есть одна большая работа / Это лизать г-на Гитлера, и когда мы закончим, / Пусть никто больше никогда не займет его место / Чтобы растоптать человечество. / Так что я хочу, чтобы ты дал мне пистолет / Чтобы мы могли поторопиться и закончить работу.[16]

В 1942 г. Армейская разведка и ФБР определили, что Альманахи и их прежнее антипризывное послание все еще крамольный угроза вербовке и боевому духу среди чернокожих и молодежи.[17] и их преследовали враждебные отзывы, разоблачение их коммунистических связей и негативное освещение в нью-йоркской прессе, например заголовок «Коммунистические певцы пытаются проникнуть на радио»,[18] Они распались в конце 1942 или начале 1943 года.

В 1945 году, после окончания войны, Миллард Лэмпелл стал успешным сценаристом, написав под псевдонимом в то время как занесенный в черный список. Другие члены-основатели Альманаха Пит Сигер и Ли Хейс стали президентом и исполнительным секретарем соответственно Народные песни, организация, целью которой является предоставление музыка протеста профсоюзным активистам, отмена Закон Тафта-Хартли, и избрав Генри А. Уоллес на третьем, Прогрессивная партия, проездной билет. "Народные песни" распались в 1948 году после поражения Уоллеса. Сигер и Хейс, к которым присоединились двое молодых друзей Хейса, Ронни Гилберт и Фред Хеллерман, затем снова начали петь вместе на сборе средств народных танцев с репертуаром, ориентированным на международную народную музыку. Новая певческая группа, появившаяся на некоторое время в 1949 году под рубрикой «Безымянный квартет», сменила название на Ткачи и добился большой известности.[19]

Дискография

Оригинальные студийные альбомы

Одиночные игры

  • Песня для мостов / Babe of Mine (Keynote, 1941).
  • Boomtown Bill / Keep That Oil A-Rollin (Keynote, 1942).

Сборники

Примечания

  1. ^ Майкл Деннинг, Культурный фронт: работа американской культуры в двадцатом веке (Лондон, Нью-Йорк: Verso, 1997) с. 6.
  2. ^ (Деннинг, 1997, стр.7)
  3. ^ (См. «Рост во время Второй мировой войны» в статье Википедии о ИТ-директор )
  4. ^ Эд Крей, Ramblin 'Man: Жизнь Вуди Гатри (Нью-Йорк: W.W. Norton, 2004), стр. 218-219. Дэвид Данауэй, с другой стороны, в Баллада о Пите Сигере (Нью-Йорк: Villard Books), 2008, стр. 82, датируется декабрь 1940 года.
  5. ^ Ричард А. Ройсс и Джоан К. Ройсс, Американская народная музыка и политика левого крыла 1927–1957 (Лэнхэм, Мэриленд и Лондон: Scarecrow Press, 2000), стр. 150 и примечание, с. 175. Молодежный конгресс прошлого года, митинг за рабочие места, проводился на территории Белого дома. По этому поводу Президент Франклин Рузвельт упрекали членов в том, что они осуждали только фашистские диктатуры, а не все диктаторы (смысл Сталин ), рассердив своих членов, которые все еще были недовольны его и Черчилля руки эмбарго против лоялистской Испании.
  6. ^ «Постойте», - сказал Ли [Хейс]. «Там, откуда я родом, в моей семье было две книги. Библия, чтобы помочь им перейти в следующий мир. Альманах, чтобы помочь им в нынешнем мире. Мы». у меня есть Альманах. Конечно, большинство Конгрессмены не могу это прочитать ». Мы стали певцами альманаха ». (Пит Сигер, Куда пропали все цветы [1993, 1997], стр. 19.
  7. ^ Что касается использования этого термина, Ричард Ройсс обращает внимание на статью Пита Сигера «Как появился Hootenanny» в Пой! 5, вып. 4 (осень 1955 г.): 32–33. Цитируется по Reuss, 2000, p. 176.
  8. ^ Рональд Коэн и Дэйв Самуэльсон, Песни для политических действий (Гамберген, Германия: Bear Family Records, 1996), стр. 17.
  9. ^ Пацифизм, вдохновленный отвращением к жестокости Первая Мировая Война, был еще силен, и сторонник невмешательства настроения среди рабочих, а также среди преимущественно правое крыло члены изоляционист Америка первый комитет, который включал не только Чарльз Линдберг и будущий президент США Джеральд Форд, но и антикоммунистический социалистический Норман Томас.
  10. ^ Лейбл Keynote дебютировал со знаменитым сборником песен времен Гражданской войны в Испании, Шесть песен для демократии Эрнста Буша и хора (1940). Помимо выпуска записей Джоша Уайта и альманахов, Keynote опирался на Кафе Общество группы для серии небольших групповых сессий, «почти треть из которых» Уитни Баллиетт утверждал, «являются одними из лучших из всех джазовых записей»; см. Майкл Деннинг, Культурный фронт (Лондон: Verso, 1997), стр. 338.
  11. ^ См. Пита Сигера, Куда делись все цветы: музыкальная автобиография, отредактированный Питером Бладом (Bethlehem: PA [1993, 1997), стр. 19–22:

    Это были дни гитлеровской воздушной атаки на Британию и сталинского вторжения в Финляндию. Большая часть американской (а также английской и французской) общественности все еще надеялась натравить Гитлера на Сталина и позволить двум конкурирующим диктатурам бороться с ним и оставить демократии в покое. Гарри Трумэн, то в Сенат (впоследствии сменивший Рузвельта на посту президента США), как предполагается, сказал, что мы должны попытаться заставить Гитлера и Сталина сражаться друг с другом, а затем помочь тому, кто проигрывает. Тогда они оба прикончат друг друга. -Куда пропали все цветы [1993,1997], стр. 19.

    Когда Пит готовился написать свою автобиографию, Хелен Трэвис, его друг с той эпохи, показала, как члены партии оправдывали изменение своей линии для себя, когда она писала:

    Я по-прежнему убежден, что это был фальшивая война с самого начала. Однако мы, левши, были недостаточно взволнованы, чтобы заметить, как все изменилось, когда народное сопротивление немецкому натиску началось в Югославия ... до вторжения в СССР ". (Куда пропали все цветы [1993, 1997], стр. 22)

    .
  12. ^ Бесс Ломакс Хоуз (2008), стр. 43. По словам Рональда Д. Коэна в Радужный квест (Бостон: Массачусетский университет Press, 2002), стр. К 30 годам Гатри присоединился к альманахам летом 1941 года, значительно расширив его репертуар.
  13. ^ В обзоре, опубликованном 15 сентября 1941 года в колонке под названием «Сентябрьские записи», упоминается антивоенный альбом Альманаха, выпущенный ранее в том же году, и резко отмечается: «Их коллекция записей. Песни для Джона Доу, искусно вышитые по тогдашней московской линии, аккуратно прошитые фонографом Дж. П. Морган, Э. И. дю Пон де Немур и, в частности, война (TIME, 16 июня). Три диска Говорящий союз, поступившая в продажу на прошлой неделе под лейблом Keynote, оставит изоляционистский бизнес сейчас, когда русские перекладывают его на немцев ".
  14. ^ General, дочерняя компания Commodore, была основана Милт Габлер, который в 1941 году устроился на работу в Decca. В 1939 году Commodore выпустил Билли Холидей "Странный фрукт", когда Колумбия отвергла его как слишком противоречивый. Видеть Боб Кестер, "Milt Gabler & Commodore Records" В архиве 2011-07-09 в Wayback Machine. В 1954 году Габлер выпустит революционный рокабилли-хит "Рок круглосуточно."
  15. ^ "Когда Decca отказалась от предложения контракта [из-за плохой рекламы, связанной с Песни для Джона Доу], Альманахи записаны Уважаемый господин Президент. Эрл Робинсон руководил январской сессией 1942 года, на которой было представлено шесть песен в поддержку военных действий »(Рональд Д. Коэн и Дэйв Самуэльсон, Песни для политических действий, Bear Family Records BCD 15720 JL, 1996, стр. 94).
  16. ^ 21 января 1942 года Алан Ломакс написал Вуди Гатри следующее: «На днях я сыграл песни из Альманаха для миссис Рузвельт, и она подумала, что они великолепны, и попросила копии записей. Она играет их для своих сотрудников ОКР, и я думаю, их слава распространится за границу. Кроме того, сотрудник отдела новостей и особых событий из BBC был здесь, и взял копию "Take it Easy" с намерением запустить ее в своей сети. Он обещал. . . сначала получите ваше разрешение. Накануне вечером я играл эту вещь для Бобби Штрауса, директора по информации OEM, и он был счастлив и сказал, что, по его мнению, эту вещь следует использовать в трансляции с участием только одного живого таланта. Что-то, я уверен, из этого выйдет. Я сказал ему, что вы все могли бы написать новую песню на любую заданную тему прямо на банджо »(цитата из Р. Коэна, 2002). В том же письме он призвал группу, если она изменит свое название, выберите что-то более связанное с фолк-музыкой, чем "The Headline Singers", о котором размышлял Гатри. Альбом не был выпущен до мая того же года.
  17. ^ Согласно статье в Амстердамские новости ФБР также пришло после Билли Холидей, когда она спела пацифистскую песню в разгар войны, вынудив своего менеджера заставить ее изменить репертуар. См. Denning (1997), стр. 343.
  18. ^ «Мы должны спеть [про-военную песню« Круглая и круглая могила Гитлера »] в январе 42 года на общенациональном CBS в эфире «Это война». Но на следующий день заголовок в крупной нью-йоркской газете гласил: «Певцы коммунистов пытаются проникнуть на радио», и это была последняя работа, которую мы получили »(Куда пропали все цветы [1993, 1997], стр. 28).
  19. ^ Дорис Вилленс, Одинокий путешественник: Жизнь Ли Хейса (Линкольн, Небраска и Лондон: University of Nebraska Press, 1988) стр. 118, 119 и другие.
  20. ^ Шесть песен для демократии был зафиксирован в Барселоне (1938 г.) на фоне падающих бомб. Он был выпущен Keynote либо в 1938, либо в 1940 году (Keynote 101). В соответствии с Морис Иссерман, это был один из Элеонора Рузвельт любимые альбомы. В Батальон Тельмана был назван в честь немецкого коммунистического лидера Эрнст Тельманн. См. Мориса Иссермана, На чьей вы стороне? Коммунистическая партия Америки во время Второй мировой войны(Урбана и Чикаго: Illini Books, 1993), стр. 20.

дальнейшее чтение

  • Коэн, Рональд Д. Rainbow Quest: Возрождение народной музыки и американское общество, 1940-1970 гг. Бостон: Массачусетский университет Press, 2002.
  • Деннинг, Майкл. Культурный фронт: упорная американская культура в двадцатом веке. Лондон: Verso, 2007.
  • Денисов, Р. Серж. "'Успокойся, но успокойся': певцы альманаха", Журнал американского фольклора:, т. 83, нет. 327 (1970), стр. 21–32.
  • Хоуз, Бесс Ломакс. Пой это красиво. Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 2008.
  • Либерман, Ронни. «Моя песня - мое оружие»: народные песни, американский коммунизм и политика культуры, 1930-50 гг.. Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 1995.
  • Ройсс, Ричард А. и Джоанн К. Ройсс. Американская народная музыка и политика левого крыла 1927–1957. Лэнхэм, Мэриленд и Лондон, Великобритания: Scarecrow Press, 2000. Закончено посмертно Джоанн К. Ройсс по рукописи ее мужа.
  • Вилленс, Дорис. Одинокий путешественник: Жизнь Ли Хейса. Линкольн и Лондон: Университет Небраски, 1988.