Социальный клуб Buena Vista - Buena Vista Social Club

Для использования в других целях см. Социальный клуб Буэна-Виста (значения).
Социальный клуб Buena Vista
Карлос Калунга, Барбарито Торрес и Идания Вальдес во время выступления с Orquesta Buena Vista Social Club в 2012 году
Карлос Калунга, Барбарито Торрес и Идания Вальдес выступают с Orquesta Buena Vista Social Club в 2012 году
Исходная информация
ЖанрыСын Кубано, болеро, Гуахира, дансон
Активные годы1996–2015
Этикетки
Члены
Прошлые участники

Социальный клуб Buena Vista ансамбль кубинских музыкантов, созданный в 1996 году для возрождения музыки дореволюционная Куба. Проект был организован Мировая трасса исполнительный Ник Голд, продюсер американский гитарист Рай Кудер и направлен Хуан де Маркос Гонсалес. Они назвали группу в честь одноименного клуб членов в Буэнависта четверть Гавана, популярное музыкальное заведение 1940-х годов. Чтобы продемонстрировать популярные стили того времени, такие как сын, болеро и дансон они наняли дюжину опытных музыкантов, многие из которых уже много лет были на пенсии.

Группа одноименный альбом был записан в марте 1996 года и выпущен в сентябре 1997 года, быстро завоевав международный успех, что побудило ансамбль выступить с полным составом в Амстердам и Нью-Йорк в 1998 г. немецкий режиссер Вим Вендерс сняли выступление на пленку в течение документальный -также называемый Социальный клуб Buena Vista - в том числе интервью с музыкантами, проведенными в Гаване. Фильм Вендерса был выпущен в июне 1999 года и получил признание критиков. Академическая награда номинация на Лучший документальный фильм и получил множество наград, включая лучший документальный фильм Европейские кинопремии. За этим последовал второй документальный фильм Социальный клуб Buena Vista: Adios в 2017 году.

Успех как альбома, так и фильма вызвал возрождение интереса к традиционной кубинской музыке и Латиноамериканская музыка в целом. Некоторые из кубинских исполнителей позже выпустили хорошо принятые сольные альбомы и записали коллаборации со звездами разных музыкальных жанров. Название «Buena Vista Social Club» стало общим термином для описания этих выступлений и релизов, и его сравнивают с брендом, который олицетворяет «золотой век музыки» Кубы между 1930-ми и 1950-ми годами. Для самых узнаваемых артистов ансамбля новый успех был скоротечным: Compay Segundo, Рубен Гонсалес, и Ибрагим Феррер, которые умерли в возрасте девяноста пяти, восьмидесяти четырех и семидесяти восьми лет соответственно; Компай Второй и Гонсалес в 2003 году, затем Феррер в 2005 году.

Несколько выживших членов Социального клуба Буэна Виста, например, ветеран-певец Омара Портуондо, трубач Мануэль "Гуахиро" Мирабал, Laúd игрок Барбарито Торрес и тромбонист, и дирижер Хесус "Агуахе" Рамос в настоящее время гастролирует по всему миру, к всеобщему признанию, с новыми участниками, такими как певец Карлос Калунга и пианист Роландо Луна,[1] как часть группы из 13 человек под названием Социальный клуб Orquesta Buena Vista.[2]

Оригинальный социальный клуб Buenavista

Заброшенное здание в Альмендаресе, Марианао, в котором в 1940-х годах размещался Социальный клуб Буэнависта.

Социальный клуб Буэнависты был клубом только для членов, первоначально находившимся в Буэнависте (буквально хороший вид), четверть в текущей окрестности Playa (до 1976 г. часть Marianao ), один из 15 муниципалитетов столицы Кубы, Гавана. Первоначальный клуб был основан в 1932 году в небольшом деревянном помещении по адресу: Calle Consulado y pasaje "A" (В данный момент Calle 29, n. 6007).[3] В 1939 году из-за нехватки места клуб переехал в номер 4610 на авеню 31, между Calles 46 и 48, в Альмендаресе, Марианао.[3] Об этом месте вспоминает Хуан Круз, бывший директор Marianao Social Club и Мастер церемоний в Salón Rosado de la Tropical (другие ночные клубы Гаваны).[4] Как видно из Социальный клуб Buena Vista документальный фильм, когда музыканты Рай Кудер, Compay Segundo и съемочная группа пыталась определить местонахождение клуба в 1990-х годах, местные жители не могли договориться о том, где он стоял.[5]

В то время клубы на Кубе были разделены; существовал Sociedades de Blancos (белые общества), Sociedades de Negros (черные общества) и т. д. Социальный клуб Буэнависта действовал как черное общество, основанное на Cabildo. Кабильдо были братства организованный в 19 веке африканскими рабами. Существование многих других черных обществ, таких как Marianao Social Club, Unión Fraternal, Club Atenas (в состав которого входили врачи и инженеры) и Buenavista Social Club, является примером остатков институционализированный расовая дискриминация против Афро-кубинцы.[4][6] Эти общества функционировали как центры отдыха, куда рабочие ходили пить, играть в игры, танцевать и слушать музыку. По словам Рай Кудер,

Насколько мне известно, общество на Кубе и в странах Карибского бассейна, включая Новый Орлеан, было организовано вокруг этих братских социальных клубов. Существовали клубы сигарных оберток, клубы для бейсболистов, они занимались спортом и играли в карты - чем бы они ни занимались в своем клубе - и у них были талисманы, как собаки. В социальном клубе Buena Vista музыканты ходили туда, чтобы пообщаться друг с другом, как они обычно делали в союзах музыкантов в США, и устраивали танцы и мероприятия.[5]

Будучи музыкальной площадкой, Buenavista Social Club пережил пик жизни ночного клуба Гаваны, когда чаранги и коньюнтос играл по несколько сетов каждую ночь, переходя из клуба в клуб в течение недели. Часто группы посвящали песни клубам, в которых они играли. В случае с Buenavista Social Club одноименный дансон был составлен Исраэль Лопес "Качао" в 1938 г. и выступал с Арканьо-и-сус-Маравильяс. Кроме того, Арсенио Родригес посвятил этому же месту "Buenavista en guaguancó". Вместе с Orquesta Melodías del 40 Маравильи и коньюнто Арсенио были известны как Los Tres Grandes (Большая тройка), собирая самую большую аудиторию, где бы они ни играли.[7] Эти яркие времена в Гаване описал пианист Рубен Гонсалес, который играл в Conjunto Арсенио, как «эпоху настоящей музыкальной жизни на Кубе, когда денег было очень мало, но все играли, потому что очень хотели».[8]

После революции

Вскоре после Кубинская революция 1959 г., вновь избранный Кубинский президент Мануэль Уррутия Ллео, набожный христианин, начал программу закрытия игорных заведений, ночных клубов и других заведений, связанных с гедонистическим образом жизни Гаваны. Это немедленно повлияло на жизнь местных артистов.[9] Поскольку правительство Кубы быстро перешло к оставили Стремясь построить «бесклассовое и слепое общество», она изо всех сил пыталась определить политику в отношении форм культурного самовыражения в черном сообществе; выражения, которые косвенно подчеркивали культурные различия.[10] Следовательно, культурные и социальные центры были упразднены, в том числе афро-кубинская взаимопомощь. Sociedades de Color в 1962 году, чтобы освободить место для расово интегрированных обществ.[4][11] Частные торжества ограничивались вечеринками по выходным, а средства организаторов конфисковывались.[12] Эти меры означали закрытие социального клуба Buena Vista.[6] Хотя кубинское правительство продолжало поддерживать традиционную музыку после революции, определенная поддержка была оказана политически настроенным Nueva Trova, и поэтические авторы-исполнители, такие как Сильвио Родригес и Пабло Миланес. Появление поп-музыки и сальса стиль, заимствованный из кубинской музыки, но развитый в Соединенных Штатах, означал, что сын музыка стало еще реже.[13]

В 1960-е годы кубинская музыка претерпела радикальные изменения, поскольку Национальная география Примечания:

Кубинская танцевальная музыка также претерпела драматические изменения, начиная с конца 1960-х, когда группы исследовали слияние кубинского сына с американскими стилями рока, джаза и фанка. Такие группы, как Los Van Van и Irakere, создали современные формы кубинской музыки, проложив путь для появления новых ритмов и танцев, а также свежих концепций в инструментах. ... Танцевальная музыка Кубы уже вдохновила на изменение танцев в стиле старших сыновей, поскольку молодые кубинцы освободились от степ-ориентированных танцев ...[14]

Появление этих закрытий и изменение традиций - простейшее объяснение того, почему многие музыканты остались без работы и почему их музыкальный стиль пришел в упадок до того, как Социальный клуб Buena Vista снова сделал его популярным.

Альбом

Основная статья: Buena Vista Social Club (альбом)

В 1996 году британский гитарист Рай Кудер был приглашен в Гавану. этническая музыка режиссер Ник Голд из Мировые рекорды трассы записать сессию, в которой африканские музыканты из Мали должны были сотрудничать с кубинскими музыкантами.[5] По прибытии Кудера (через Мексику, чтобы избежать продолжающегося Эмбарго США на торговлю и поездки против Кубы ),[15] Выяснилось, что музыканты из Мали не получили виз и не смогли приехать в Гавану. Кудер и Голд изменили свои планы и решили записать кубинский альбом. сын музыка с местными музыкантами.[5]

Уже на борту африканского проекта сотрудничества были кубинские музыканты, включая басиста. Орландо "Качайто" Лопес, гитарист Элиадес Очоа и музыкальный руководитель Хуан де Маркос Гонсалес, который сам организовывал аналогичный проект для Афро-кубинские все звезды. Поиск дополнительных музыкантов привел команду к певцу. Мануэль "Пунтиллита" Лисея, пианист Рубен Гонсалес и восьмидесятилетний певец Compay Segundo, которые все согласились записывать для проекта.[5]

В течение трех дней после рождения проекта Кудер, Голд и де Маркос организовали большую группу исполнителей и договорились о записи сессий, которые начнутся в Гаване. EGREM Studios, ранее принадлежавшие RCA Records, где оборудование и атмосфера оставались неизменными с 1950-х годов.[16] Общение между говорящими на испанском и английском языках в студии осуществлялось через переводчика, хотя Кудер заметил, что «музыканты понимают друг друга не только в разговоре».[5]

Альбом был записан всего за шесть дней и содержал четырнадцать треков; открытие с "Чан Чан "Написано Компаем Вторым, четыре аккорда сын это должно было стать тем, что Кудер назвал «визитной карточкой Buena Vista»;[17] и заканчивая исполнением "La Bayamesa", романтического криолла состоит из Синдо Гарай (не путать с кубинским Национальный гимн из то же имя ).[18] На сессиях также был подготовлен материал для последующего выпуска. Представляем ... Рубен Гонсалес, где были представлены работы кубинского пианиста.[15]

Одной из песен, вошедших в альбом, была "Buena Vista Social Club", дансон, написанный Орестес Лопес, отец басиста "Cachaíto".[5] Песня высветила фортепианную работу Рубена Гонсалеса, и она была записана после того, как Кудер услышал, как Гонсалес импровизирует на музыкальную тему мелодии перед дневной записью. После исполнения пьесы Гонсалес объяснил Кудеру историю социального клуба и рассказал, что эта песня была «мелодией талисмана клуба».[5] При поиске названия для всего проекта менеджер Ник Голд выбрал название песни. По словам Кудера,

Это должно быть то, что выделяет его. К тому времени это был своего рода клуб. Все гуляли, и мы пили ром и кофе около двух часов дня. Это было похоже на клуб, так что назовем это так. Вот что дало ему ручку.[5]

После выпуска 17 сентября 1997 года диск стал огромным "сарафанным радио", далеко превзойдя успех большинства мировых музыкальных релизов.[19][20] Было продано более миллиона копий и в 1998 году он получил премию Грэмми.[21] В 2003 году он был включен в список Нью-Йоркской Катящийся камень журнал под номером 260 в 500 величайших альбомов всех времен.[19]

Музыкантов

Armónico игрок и певец Компай Второй, видная фигура в ансамбле, в 2002 году, за год до своей смерти в возрасте 95 лет. Родился Максимо Франсиско Репиладо Муньос, но получил прозвище Segundo (во-вторых), он традиционно был певцом «второго голоса», обеспечивая гармонию контрапункта баритона. На Социальный клуб Buena Vista Во время записи Segundo озвучил оба голоса в песне «¿Y tú qué has hecho?», написанной в 1920-х годах его другом Эусебио Дельфином. (Об этом звукеобразец (помощь ·Информация )).

В записи участвовали двадцать музыкантов, в том числе сын Рай Кудер. Иоахим Кудер, который в то время был 19-летним знатоком латинского перкуссии и поставлял ударные для группы. Сам Рай Кудер играл слайд-гитара на нескольких песнях и помогал продюсировать и сводить альбом, впоследствии описывая сессии как «величайший музыкальный опыт в моей жизни».[15][22] Рай Кудер был успешным американским гитаристом с 1960-х годов, записываясь с Капитан Бифхарт и Rolling Stones. Известный своей работой на слайд-гитаре, его интерес к корни музыка привели его к записи музыки разных жанров, включая Tex-Mex, Гавайский и Тувинец горловое пение. Позже он был привлечен к ответственности и оштрафован властями США на 25000 долларов за его работу над Социальный клуб Buena Vista, сломав Закон о торговле с врагом, положение, которое является частью текущего Эмбарго Соединенных Штатов.[23]

Многие из кубинских музыкантов, представивших на альбоме, были на пике карьеры в 1940-х и 1950-х годах. После успеха записи 1997 года они стали известны на Кубе как "Los Superabuelos"(Супердеды).[24] Хуан де Маркос Гонсалес, кубинский фолк-возрожденец, который был моложе большинства исполнителей, представил Кудера старому певцу. Ибрагим Феррер. Феррер (1927–2005) был ведущим вокалистом лидера группы. Пачо Алонсо, а также пела для Бени Море, Самый выдающийся исполнитель Кубы в 1940-х годах, до того, как его мягкий стиль пения вышел из моды.[25] Обнаружив, что семидесятилетний Феррер на пенсии каждый день гуляет по улицам Гаваны и чистит обувь за дополнительные деньги, Гонсалес подписал его на проект. Позднее Кудер описал это открытие как нечто, что случается «возможно, однажды в вашей жизни», а Феррер как «кубинец Нат Кинг Коул ".[26] Феррер стал видным участником группы, и успех пластинки отчасти объяснялся популярностью его вокальных исполнений.[26] Певец записал ряд успешных сольных альбомов и выступал с современными исполнителями, такими как Гориллаз перед смертью в 2005 году в возрасте 78 лет.[27]

Пианист-виртуоз Рубен Гонсалес (1919–2003) также добился дальнейшего успеха, выпустив два сольных альбома после работы над первоначальным проектом. Гонсалес был пианистом лидера группы Арсенио Родригес в 1940-х годах, и считается, что он помог установить кубинские фортепианные стили, которые должны были доминировать в латинской музыке до конца века.[28] Несмотря на то, что он страдал артритом и даже не имел пианино во время записи с Кудером (из-за заражения термиты живя в Южной Америке)[15] американский гитарист описал его как «величайшего пианиста, которого я когда-либо слышал».[29] После успеха записи 1997 года Гонсалес записался и гастролировал с басистом. Орландо "Качайто" Лопес, который был единственным музыкантом, сыгравшим все песни на Социальный клуб Buena Vista альбом. "Cachaito" (1933–2009) был сыном мультиинструменталиста Орестес Лопес и племянник коллеги-басиста Израиль "Качао" Лопес, братья часто приписывают изобретение мамбо.[30] Названный в честь своего престижного дяди, «Качайто» (маленький Качао) был ведущим Descarga музыкант 1950-х и 1960-х годов, музыкальная форма, которая берет свое влияние из современной джаз, и он стал вездесущим басистом на выступлениях и записях Buena Vista Social Club.[25]

Одним из первых, кто присоединился к проекту, был Compay Segundo (урожденный Максимо Франсиско Репиладо Муньос) (1907–2003), который в свои 89 лет был самым старшим из исполнителей. Во время дискуссии о политике ветеран Сегундо сказал: «Политика? Этот новый парень [Фидель Кастро] хорош. 1930-е годы были тяжелыми. Именно тогда у нас были действительно тяжелые времена».[17] Сегундо был опытным гитаристом и трэс-гитаристом, который начал свою карьеру, играя в известных группах 1920-х и 1930-х годов. В 1940-х годах он получил известность как половина дуэта Los Compadres, а затем сформировал группу Los Muchachos, которую он возглавлял до своей смерти в 2003 году.[25] Для Социальный клуб Buena Vista Во время записи и выступлений Сегундо играл на уникальном семиструнном инструменте, гибриде гитары и трэса, который он придумал сам и назвал Armónico. Он также пел, в основном на бэк-вокале, в нескольких песнях своей баритон голос, в том числе начальный трек, написанный самим собой, Chan Chan с Элиадесом Очоа в качестве ведущего голоса.[25] Ковбойская шляпа Элиадес Очоа (р. 1946), который ранее сотрудничал с Segundo и был хорошо зарекомендовавшим себя традиционным кубинским народным исполнителем, играл на гитаре и пел для группы. Омара Портуондо (р. 1930), певица болеро и единственная женщина в коллективе, спела "Veinte Años"на записи и дуэты с Сегундо и Ибрагимом Феррером во время живых выступлений.[25]

Среди других исполнителей - певец Пио Лейва (1917–2006), который работал с Сегундо с начала 1950-х,[31] и парень и певец Мануэль "Пунтиллита" Лисея (1927–2000), выступавшие с Селия Крус и Бенни Море. Дополнительную импровизированную перкуссию обеспечил Амадито Вальдес и Карлос Гонсалес. Самый молодой состоявшийся член группы был Барбарито Торрес, (р. 1956) виртуозный исполнитель Laúd, кубинское ответвление лютня. Труба была предоставлена Мануэль "Гуахиро" Мирабал, (р. 1933), которые выпускали сольные записи под Buena Vista представляет ... заглавие.[25]

Фильм

Режиссер фильма Вим Вендерс, снявший документальный фильм Социальный клуб Buena Vista в 1999 году.
Основная статья: Социальный клуб Buena Vista (фильм)

Вскоре после возвращения из Гаваны для записи Социальный клуб Buena Vista альбом, Рай Кудер начал работать с немецким кинорежиссером Вим Вендерс на саундтрек к фильму Вендерса Конец насилия, третье такое сотрудничество двух художников. По словам Вендерса, это была попытка заставить Кудера сосредоточиться на проекте: «Он всегда как бы смотрел вдаль и улыбался, и я знал, что он вернулся в Гавану».[32] Хотя Вендерс в то время ничего не знал о кубинской музыке, он пришел в восторг от записей с сессий в Гаване, предоставленных Кудером, и согласился поехать на остров, чтобы снять запись. Социальный клуб Buena Vista представляет: Ибрагим Феррер, первый сольный альбом певца, в 1998 году.[32][33]

Вендерс снимал сеансы записи в недавно улучшенном формате. Цифровое видео с помощью кинематографист Роберт Мюллер, а затем снял интервью с каждым участником ансамбля "Buena Vista" в разных местах Гаваны.[32] Вендерс также присутствовал на съемках первого выступления группы с полным составом в Амстердам в апреле 1998 г. (две ночи) и второй раз в Карнеги Холл, Нью-Йорк, 1 июля 1998 года. Завершенный документальный фильм был выпущен 17 сентября 1999 года и включал сцены из Нью-Йорка кубинцев, некоторые из которых никогда не покидали остров, витрины и посещения туристических мест. В соответствии с Журнал Sight & Sound эти сцены «невинных заграницей» были самыми волнующими моментами фильма, поскольку контрасты между обществами Гаваны и Нью-Йорка становятся очевидными на лицах исполнителей. Феррер из бедных семей и стойко антипотребительский, был показан описывающий город как "красивый" и впечатляющий.[34] По завершении съемок Вендерс почувствовал, что фильм «больше не был похож на документальный фильм. Мне казалось, что это был настоящий персонаж».[32]

Фильм стал успешным в прокате, собрав 23 002 182 доллара по всему миру.[35] Критики в целом были в восторге от истории и особенно от музыки.[36] хотя ведущий кинокритик США Роджер Эберт и Британский институт кино Питер Карран чувствовал, что Вендерс слишком долго задерживался на Кудере во время выступлений; а монтаж, который перемежал интервью с музыкой, нарушил целостность песен.[34][37] Фильм был номинирован на Академическая награда за лучший документальный фильм 1999 года. Европейские кинопремии и получил семнадцать других крупных наград на международном уровне.

Живые выступления

Гитарист Элиадес Очоа который спел "El Carretero" на пластинке. В фильме Очоа играет песню, идя по заброшенному рельсовому пути.

Первые выступления полного состава Buena Vista Social Club, включая Кудера, были сняты Вендерсом в Амстердаме и Нью-Йорке. Вскоре последовали другие международные шоу и выступления на ТВ с разными составами. Ибрагим Феррер и Рубен Гонсалес вместе выступили в Лос-Анджелесе в 1998 году перед аудиторией, в которую входили Аланис Мориссетт, Шон Комбс, и Дженнифер Лопес, Феррер посвящает песню Мами мне удовольствие к Латиноамериканец Лопес.[38]

Выступления во Флориде, имеющей большой Кубинский изгнанник и Кубинский американец сообщества, были редкостью после выхода фильма из-за политического климата. В конце 90-х состоялся концерт кубинского джазового пианиста. Гонсало Рубалькаба превратился в бунт, когда на посетителей концерта напали и плюнули протестующие против кубинского правительства.[39] Когда музыканты "Buena Vista" выступали на конференции музыкальной индустрии в пляж Маями в 1998 году сотни протестующих скандировали снаружи, а зал конференц-центра был ненадолго очищен из-за угрозы взрыва. В 1999 году Феррер и Рубен Гонсалес были вынуждены отменить Майами показывает опасения за свою безопасность после того, как кубинцы Лос Ван Ван На предыдущем шоу собралось 4000 протестующих, и Compay Segundo был вынужден прервать выступление в Майами в 1999 году из-за новой угрозы взрыва.[40] Во время тура по США кубинцы имеют право только на суточные (транспорт и проживание) и не являются разрешенными гонорарами за исполнение из-за эмбарго США.[41] В 2001 году выступление Buena Vista Social Club (с Ибрагимом Феррером) было записано в Остине для PBS и транслировалось на Austin City Limits в 2002 году.

Социальный клуб Buena Vista продолжает гастролировать по всему миру под именем Orquesta Buena Vista Social Club, и, несмотря на смерть шести первоначальных участников, коллектив выступает со многими из оставшихся участников ансамбля, включая Барбарито Торреса и «Гуахиро» Мирабала.[42] Гитарные партии Рая Кудера исполняет Мануэль Гальбан,[42] бывший участник кубинской вокальной группы Los Zafiros, который сыграл с Кудером на первой сольной пластинке Ибрагима Феррера и снялся в фильме Вима Вендерса.[43] После выступления в Лондоне в 2007 году рецензент Независимый описал ансамбль как «что-то вроде аномалии в терминах музыкального бизнеса из-за их меняющегося состава и того факта, что у них никогда не было одного определяющего лица», добавив: «Трудно понять, чего ожидать от того, что больше бренд, чем группа ".[44]

Культурное влияние

Компай Второй прощается с публикой в Отель Насьональ де Куба, Гавана. Октябрь 2002 г.
Хесус «Агуахе» Рамос и его тромбон в белый дом, где в 2015 году были приняты Orquesta Buena Vista Social Club.

Международный успех Buena Vista Social Club вызвал возрождение интереса к традиционной кубинской музыке и Латиноамериканская музыка в целом.[45] Музыкальный руководитель Хуан де Маркос считал, что записи служат «символом силы кубинской музыки и в определенной степени способствовали возвращению кубинской музыке статуса, который она всегда имела в латиноамериканской и мировой музыке».[46]

Расцвет Кубы индустрия туризма конца 1990-х годов извлекли выгоду из этого возрождения интереса. В соответствии с Экономист, "В туристических кварталах г. Старая Гавана Иногда может показаться, что каждый кубинец с гитарой вышел спеть песни, которые сделали знаменитой Буэна-Виста. Это как если бы вы отправились в Ливерпуль и на каждом углу находили группы, поющие песни Beatles ».[47] Песни, которые поет Буэна Виста, часто не являются их собственными композициями. Некоторые песни, которые они поют, давно стали популярными на Кубе, и люди всегда исполняли их на улице.Несмотря на привлекательность атмосферы "Буэна-Виста" для туристов, сами кубинцы меньше знали о "Социальном клубе Буэна-Виста", чем слушатели международной музыки. Это было связано с иностранным характером производства и преобладанием современных Тимба, Сонго и другие музыкальные формы на острове. Некоторые объясняют, что Buena Vista не повлияла на кубинскую аудиторию, поскольку они не создавали ничего нового; они просто играли те же песни, которые кубинцы знают и играют уже много лет.[13]

Мари Маркес, американка кубинского происхождения, которая проводит культурные туры на Кубу, утверждает, что преобладание традиционных музыкантов не было исключительно следствием «Социального клуба Buena Vista». Маркес считает, что представление о том, что на Кубе полностью пренебрегли какой-то музыкой, является «романтическим преувеличением, которое пропагандировалось американскими СМИ», а реальность такова, что трио сыновей существовали «повсюду в таких городах, как Сантьяго де Куба на востоке острова ".[13] Британский мировой музыкальный лейбл Туми Музыка, который работал с де Маркосом и многими другими музыкантами ансамбля до Кудера, утверждал, что на Кубе более 50 000 музыкантов, все так же хороши, а некоторые так же стары, как участники «Буэна Виста», «но у этих людей почти никогда не бывает возможность поделиться своими талантами с внешним миром ». Этикетка сетовала на то, что «для того, чтобы Запад обратил хоть какое-то внимание и потреблял продукт, вам нужен кто-то вроде Рай Кудера, который первым поставит на это одобрение».[48]

Британский Социалистическая рабочая партия член и Марксист писатель Майк Гонсалес считает, что ансамбль заставил задуматься о «вневременных чувственных местах, где мечты и желания слились в удобной, вызывающей воспоминания музыке». Гонсалес утверждает, что вызванная аура не представляла ни «настоящую Кубу» до революции 1959 года, ни Кубу в современную эпоху, но что кубинское правительство радовалось тому, что туристическая индустрия «наслаждалась плодами этой неразберихи».[49] В Американский исторический обзор предложил, чтобы Социальный клуб Buena Vista 's мизансцена питал ностальгические, идеалистические чувства не только у многих американцев и кубинцев в Соединенных Штатах, которые помнят Гавану 1950-х годов, но и у кубинцев на Кубе. Результатом стали воспоминания о дореволюционной эпохе, когда господствовала политика Херардо Мачадо в 1920–30-е гг., а затем генерал Фульхенсио Батиста до 1959 года, что «уже не кажется таким уж плохим».[50]

Дискография

Альбомы Buena Vista Social Club

Другие релизы

Сольные альбомы

В дискографии ниже представлены сольные альбомы, выпущенные с момента первого Социальный клуб Buena Vista альбом, в котором представлены музыканты ансамбля и которые, как считается, находятся под эгидой "Buena Vista Social Club".[52]

  • Рубен Гонсалес
    • Представляем ... Рубен Гонсалес (World Circuit / Nonesuch Records, 17 сентября 1997 г.) - с Орландо «Cachaito» Лопесом, Мануэлем «Эль Гуахиро» Мирабалом, Рай Кудером и Мануэлем Гальбаном.
    • Чанчулло (World Circuit / Nonesuch Records, 17 сентября 2000 г.) - с Ибрагимом Феррером, Элиадесом Очоа, Шейх Ло, Амадито Вальдес и Иоахим Кудер
  • Барбарито Торрес
    • Гавана Кафе (Атлантические отчеты, 6 апреля 1999 г.) - с Мануэлем "Эль Гуахиро" Мирабалом, Ибрагимом Феррером, Пио Лейвой и Омарой Портуондо
  • Ибрагим Феррер
    • Социальный клуб Buena Vista представляет Ибрагима Феррера (World Circuit / Nonesuch Records, 8 июня 1999 г.) - с Рубеном Гонсалесом, Орландо «Cachaito» Лопесом, Ри Кудером, Мануэлем Гальбаном
    • Буэнос-Херманос (World Circuit / Nonesuch Records, 18 марта 2003 г.) - с Орландо «Cachaito» Лопесом, Рай Кудером и Мануэлем Гальбаном
    • Ми Суэньо (World Circuit / Nonesuch Records, 26 марта 2007 г.) - с Орландо «Cachaíto» Лопесом, Мануэлем Гальбаном, Рубеном Гонсалесом, Мануэлем «Гуахиро» Мирабалом, Омарой Портуондо, Амадито Вальдесом
  • Элиадес Очоа
  • Омара Портуондо
    • Социальный клуб Buena Vista представляет: Омара Портуондо (World Circuit / Nonesuch Records, 25 апреля 2000 г.) - с Пио Лейва, Рубеном Гонсалесом, Орландо «Cachaito» Лопесом, Элиадесом Очоа, Компаем Сегундо и Амадито Вальдесом
    • Флор де Амор (World Circuit / Nonesuch Records, 25 мая 2004 г.) - с Барбарито Торресом, Орландо «Cachaito» Лопесом и Мануэлем Гальбаном
  • Орландо "Качайто" Лопес
    • Cachaito (World Circuit / Nonesuch Records, 22 мая 2001 г.) - с Хуаном де Маркосом Гонсалесом, Амадито Вальдесом и Ибрагимом Феррером
  • Амадито Вальдес
    • Бахандо Жервазио (Primienta Records, 10 декабря 2002 г.) - с Барбарито Торресом
  • Мануэль "Гуахиро" Мирабал
    • Социальный клуб Buena Vista представляет: Мануэль «Гуахиро» Мирабал (World Circuit / Nonesuch Records, 4 января 2005 г.) - с Ибрагимом Феррером, Пио Лейва, Орландо «Качайто» Лопесом, Омарой Портуондо, Хуаном де Маркосом Гонсалесом и Мануэлем Гальбаном.

Различные исполнители

Смотрите также

Примечания

  1. ^ [1] В архиве 21 октября 2007 г. Wayback Machine
  2. ^ [2]
  3. ^ а б Лам, Рафаэль (3 июля 2015 г.). "Buscando la sociedad Buena Vista Social Club". Бабушка (на испанском). Получено 24 сентября 2017.
  4. ^ а б c Годфрид, Эжен. "Диалог с Хуаном Крузом. Бывший президент Социальный клуб Мариано - Ла Гавана ". AfroCubaWeb.com. Проверено 12 апреля 2007 г. - АфроКубавеб. Intute в Манчестерском университете. Проверено 18 марта 2010 года.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я "Интервью с Рай Кудером в Лос-Анджелесе Бетти Аркос, ведущей программы" Глобальная деревня "Pacifica Radio 27 июня 2000". Социальный клуб Buena Vista сайт. Служба общественного вещания (PBS). Проверено 18 марта 2015 года.
  6. ^ а б Годфрид, Эжен. «Культурные приюты африканской кубинской диаспоры и их внезапное исчезновение в 1959 году». АфроКубаВеб. Проверено 18 марта 2007 года.
  7. ^ Сублетта, Нед (2004). Куба и ее музыка: от первых барабанов до мамбо. Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. п.495.
  8. ^ Социальный клуб Buena Vista. Биографии музыкантов. Рубен Гонсалес. Nonesuch Records интернет сайт. Проверено 18 марта 2007 года. В архиве 21 июня 2007 г. Wayback Machine
  9. ^ Куирк, Роберт Э. Фидель Кастро. W. W. Norton & Company; Новое издание Ed (август 1995 г.). p229. ISBN  0-393-31327-1
  10. ^ Мур, Робин. Черная музыка в бескрасовом обществе: афрокубанский фольклор и социализм. Кубинские исследования - Том 37, 2006. Университет Питтсбурга. С. 1–32.
  11. ^ Сигал, Рональд. Черная диаспора, Noonday Press, 1999. с.235. ISBN  0374524904
  12. ^ Готт, Ричард. Куба, новая история. Yale Nota Bene; Новое издание Ed (11 ноября 2005 г.). с.174. ISBN  0-300-10411-1
  13. ^ а б c Сантьяго, Кьори. "Социальный клуб Буэна Виста". В архиве 7 января 2009 г. Wayback Machine Global Rhythm (9 октября 2005 г.). Проверено 23 марта 2007 года.
  14. ^ "Куба: National Geographic World Music". Worldmusic.nationalgeographic.com. 17 октября 2002 г. Архивировано с оригинал 15 января 2011 г.. Получено 16 августа 2013.
  15. ^ а б c d «Ураган Кудер обрушился на Кубу». Дейли Телеграф (Июнь 1997 г.). Проверено 20 марта 2007 года.
  16. ^ Стюард, Сью. Compay Segundo Некролог Guardian Unlimited (16 июля 2003 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  17. ^ а б «Жизнь началась в девяносто» Guardian Unlimited (17 июля 2003 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  18. ^ Замора Сеспедес, Бладимир. Лас Баямесас. La Jiribilla журнал. Хувентуд Ребельде. Проверено 18 марта 2007 года.
  19. ^ а б Rolling Stone 500. № 260: Социальный клуб Buena Vista. Катящийся камень Журнал. Проверено 18 марта 2007 года.
  20. ^ Милвард, Джон. "Латинское вторжение". Salon.com: Развлечения (16 июля 1998 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  21. ^ Клэнси, Олив. "Присоединение к Социальный клуб Buena Vista". BBC Онлайн (9 апреля 2001 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  22. ^ Социальный клуб Buena Vista В архиве 14 августа 2010 г. Wayback Machine Мировые рекорды трассы сайт. Проверено 18 марта 2007 года.
  23. ^ "Из пыли" Guardian Unlimited (4 марта 2007 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  24. ^ Социальный клуб Buena Vista В архиве 15 марта 2007 г. Wayback Machine Wim-wenders.com. Проверено 18 марта 2007 года.
  25. ^ а б c d е ж Социальный клуб Buena Vista: биографии музыкантов. Социальный клуб Buena Vista сайт. Служба общественного вещания (PBS). Проверено 18 марта 2007 года.
  26. ^ а б Тигпен, Дэвид Э. "Не забывай меня". Журнал Тайм (1 августа 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  27. ^ Ибрагим Феррер. За одну минуту. BBC Online. Проверено 18 марта 2007 года.
  28. ^ Дуглас, Струан. Сохранение благодати. В архиве 24 марта 2007 г. Wayback Machine Архив Африка. Afibeat.com. Проверено 23 марта 2007 года.
  29. ^ Гиббс, Стивен. «Умирает пианист из Буэна-Висты Гонсалес». BBC Online (9 декабря 2003 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  30. ^ Зверин, Майк. «Маэстро, придумавший мамбо». International Herald Tribune (23 марта 1995 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  31. ^ "Умер певец Buena Vista Пио Лейва". BBC Online (23 марта 2006 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  32. ^ а б c d Роза, Чарли. Социальный клуб Buena Vista: интервью PBS с Рай Кудером и Вимом Вендерсом PBS (17 сентября 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  33. ^ Социальный клуб Buena Vista рассмотрение В архиве 26 сентября 2007 г. Wayback Machine Разнообразие (18 февраля 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  34. ^ а б Социальный клуб Buena Vista (фильм) просмотрел Питер Каррен. В архиве 18 октября 2007 г. Wayback Machine Зрение и звук (Октябрь 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  35. ^ Социальный клуб Buena Vista (фильм) - Статистика кассовых сборов. Касса Моджо. Проверено 18 марта 2007 года.
  36. ^ Социальный клуб Buena Vista. Критики. Средний рейтинг: 7,4 / 10. Гнилые помидоры. Проверено 18 марта 2007 года.
  37. ^ Эберт, Роджер. Социальный клуб Buena Vista (обзор фильма. Чикаго Сан Таймс (25 июня 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  38. ^ Миланович Анжи. Социальный клуб Buena Vista: Ибрагим Феррер и Рубен Гонсалес. Уилтерн, Лос-Анджелес. Рассмотрение. Плюм-нуар. Проверено 18 марта 2007 года.
  39. ^ Левин, ст. «Да здравствует социальный клуб Буэна Виста». Салон развлечений (9 марта 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  40. ^ Кубинские звезды отменяют концерт. BBC Online (22 октября 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  41. ^ Интернет-новости: Buena Vista Social Club. Служба общественного вещания (16 ноября 1999 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  42. ^ а б Социальный клуб Buena Vista: Живите в Hammersmith Apollo. Отзыв Клайва Дэвиса. Времена Онлайн (12 марта 2007 г.). Проверено 18 марта 2007 года.
  43. ^ Джонс, Крис. "Обзор альбома: Рай Кудер и Мануэль Гальбан, Мамбо Синуэндо". BBC онлайн. Проверено 18 марта 2007 года.
  44. ^ Мужчина, Ховард. "Социальный клуб Buena Vista, Хаммерсмит Аполло, Лондон ".[постоянная мертвая ссылка ] Рассмотрение, Независимый (12 марта 2007 г.). Проверено 23 марта 2007 года.
  45. ^ Торрес, Джордж. «Кубинский огонь: история сальсы и латинского джаза (рецензия)». Примечания, Volume 60, Number 2, декабрь 2003 г., стр. 426–428.
  46. ^ "Интервью с Хуаном де Марко Гонсалесом в Гаване, написанное Бетти Аркос, ведущей программы" Глобальная деревня "Pacifica Radio 1 января 1998". Социальный клуб Buena Vista сайт. Служба общественного вещания (PBS). Проверено 23 марта 2007 года.
  47. ^ «Теперь займемся политикой». Экономист (15 декабря 2006 г.). Проверено 23 марта 2007 года.
  48. ^ «Туми празднуют свою сотую запись после двух десятилетий, посвященных распространению латиноамериканской музыки, искусства и культуры в Европу». Туми музыка. Домашняя страница. Проверено 23 марта 2007 года. В архиве 2 марта 2007 г. Wayback Machine
  49. ^ Гонсалес, Майк. «Музыка, мечты и желания». Социалистическое обозрение (июнь 2004 г.). Проверено 23 марта 2007 года.
  50. ^ Социальный клуб Buena Vista Обзор фильма. Американский исторический обзор. Проверено 23 марта 2007 года.
  51. ^ "Потерянное и найденное" Социального клуба Buena Vista, сборник ранее неизданных треков, выйдет 23 марта ". Nonesuch Records. 3 февраля 2015 г.. Получено 13 мая 2015.
  52. ^ Социальный клуб Buena Vista Вся музыка. Проверено 21 марта 2007 года.

дальнейшее чтение

  • Вендерс, Вим и Вендерс, Доната: Социальный клуб Buena Vista: Книга фильма. Вим Вендерс, Доната Вендерс. Thames & Hudson Ltd. (март 2000 г.). ISBN  050028220X
  • Рой, Майя: Кубинская музыка: от сына и румбы до социального клуба Buena Vista и Тимба Кубана. Wiener (Markus) Publishing Inc. (май 2002 г.). ISBN  1558762825

внешняя ссылка