Кельтская брошь - Celtic brooch

Серебряная брошь периода викингов от Пенрит Хорд
Псевдопенаннулярный Брошь Тара, самый изысканный из всех, также украшенный на спине (см. ниже). Ирландцы, начало 8 века.

В Кельтская брошь, правильнее называть вымпельная брошь, и его близкий тип, брошь псевдопенистая, являются типами брошь застежки для одежды, часто довольно крупные; Penannular означает, что образуется неполное кольцо. Особенно они связаны с началом Раннее Средневековье периода на Британских островах, хотя они встречаются и в другие времена и в других местах - например, они составляют часть традиционной женской одежды в районах современной Северная Африка.

Начиная с утилитарных креплений в Железный век и римского периода, они особенно связаны с богато украшенными брошками, изготовленными из драгоценных металлов для элиты Ирландия и Шотландия примерно от 700 до 900, которые широко известны как кельтские броши или аналогичные термины. Они являются наиболее значимыми объектами высококачественных светских металлических изделий раннего средневековья. Кельтское искусство, или же Островное искусство, как предпочитают называть его искусствоведы. Тип продолжился в более простых формах, таких как брошь чертополох в 11 век, во время того, что часто называют Викинг Возраст в Ирландии и Шотландии.

И кольцевые, и псевдопенаннулярные броши имеют длинную булавку, прикрепленную головкой к кольцу; штифт может свободно перемещаться по кольцу до контактов, которые находятся близко друг к другу. В истинно кольцевом типе кольцо не замкнуто; между выводами имеется зазор, достаточный для прохождения штифта. В псевдоконечном типе кольцо замкнуто, но есть еще два отдельно определенных терминала, которые соединены дополнительным элементом. Пенаннулярный тип - это простой и эффективный способ закрепления рыхлой ткани (где штифт не оставляет постоянного отверстия), но псевдопучковый тип заметно менее эффективен.

Броши носили как мужчины, так и женщины, обычно по одной на плече у мужчин и на груди у женщин и булавкой вверх; Кодекс законов Ирландии гласит, что в случае ранения булавкой другого человека владелец не виноват, если булавка не выступала слишком далеко и брошь носили таким образом представители обоих полов.[1] Наиболее подробными примерами были явно важные выражения статуса на вершине общества, которые также носили духовенство, по крайней мере, в Ирландии.[2] хотя наверное пристегнуть справляется и другие облачения а не как повседневная одежда.[3] В Сенчас Мор, ранний ирландский закон трактат, уточняющий, что сыновья главных королей, будучи воспитанный, должны иметь «золотые фибулы со вставленным в них кристаллом», в то время как сыновьям младших царей нужно носить только серебряные броши.[4]

Терминология

«Кольцевой» означает образованный в виде кольца и «кольцевой», образованный как неполное кольцо; оба термина имеют множество применений. «Псевдопенаннулярная» - это чеканка, ограниченная броши, и относится к тем брошкам, у которых нет отверстия в кольце, но дизайн сохраняет черты круглой броши, например, подчеркивая два конца. Некоторые псевдопеременные броши очень похожи по дизайну на другие кольцевые броши, но имеют небольшую секцию, соединяющую два конца.[5] Другие полностью соединены между собой терминалами и подчеркивают в своем дизайне центральную область, где будет разрыв - например, брошь Тара. Псевдопериодические броши также можно назвать «кольцевыми» или «кольцевыми».[6]

Брошь Rogart, Национальные музеи Шотландии, FC2. Пиктиш брошь вымпела, Шотландия, 8 век, серебро с позолотой и стеклом. Классифицируется как тип Fowler H3.[7]

Термины «открытая брошь» или «брошь с открытым кольцом» также иногда используются для обозначения кольцевых брошей.[8] Существует схема классификации, первоначально изложенная в отношении более ранних типов Элизабет Фаулер в 1960-х годах, которая с тех пор была расширена в различных версиях для охвата более поздних типов.[9]

Броши кольцевого или кольцевого типа, в которых шпилька очень велика по отношению к кольцу, так что кольцо не может играть какую-либо роль в застегивании броши, могут называться «кольцевые броши», «булавочные броши» или брошь-булавка »; или, особенно если кольцо маленькое и простое, «булавки с кольцами».[10] В них конструкция головки булавки обычно показывает, что булавка предназначена для размещения под кольцом (если смотреть спереди), а не поверх него, как в более крупных брошках.[11]

«Кельтский» - это термин, которого избегают специалисты при описании предметов и особенно художественных стилей раннего средневековья с Британских островов, но он прочно закрепился в народном сознании. Период, термин Островное искусство используется для описания особого стиля искусства, зародившегося на Британских островах и сочетающего германские, кельтские, пиктские и средиземноморские элементы. Хотя некоторые более простые и относительно ранние кольцевые броши встречаются в Англосаксонский контексты и некоторые подтипы преимущественно так,[12] Насколько известно, англосаксы не использовали эти стили брошей для престижных элитных украшений. Однако в стиле ирландских и шотландских брошей есть элементы, происходящие от Англосаксонское искусство, и связанные с Insular работы в других СМИ, особенно иллюминированные рукописи.

Фибула на латыни означает «брошь» и используется в современных языках для описания многих типов римских и постримских раннесредневековых брошей с булавками и защелками за лицевой стороной броши. Обсуждаемые здесь броши иногда также называют фибулы, но редко англоговорящими специалистами.

  • Простая серебряная средневековая кольцевая брошь; учтите, что штифт не может двигаться по кольцу

  • Романо-британская брошь-накидка из бронзы

  • Простая псевдопенаннулярная брошь (булавка отсутствует)

  • Броши и булавки

Крепление брошки

Макет из современной ткани, демонстрирующий, как использовались броши.[13]
Брошь Cashel, IX или X век, из Скала Кашел.

В кольцевой брошке булавка проталкивается через складки ткани, которые затем втягиваются обратно внутрь кольца; свободный конец штифта проходит через зазор в кольце. Затем штифт поворачивается вокруг кольца на 90 градусов или около того, так что, пока штифт удерживается небольшим давлением, он не может выскользнуть из клемм, и крепление было надежным.[14]

С псевдопенаннулярными брошками все не так просто, и то, как они использовались, все еще обсуждается; метод, вероятно, был не одинаков для всех брошек. Один из методов мог заключаться в том, чтобы протянуть складки ткани через кольцо до тех пор, пока они не будут протыканы булавкой, а затем потянуть ткань назад, пока булавка не коснется кольца. Это будет лучше всего работать с брошками со шпилькой, длина которой не намного превышает диаметр кольца, которые у некоторых есть, а у других нет. Второй метод мог заключаться в том, чтобы просто прикрепить ткань вертикально, оставляя кольцо незакрепленным на ткани; это не кажется очень безопасным. Третий метод основан на использовании отрезка цепи или шнура, прикрепленного к кольцу рядом с «выводами» (которые в псевдопериодных брошках фактически не заканчиваются), который использовался для закрепления булавки, привязав ее, возможно, с помощью небольшой булавки. в конце, который тоже пропускали через ткань. В Брошь Тара наверно был закреплен таким образом.[15] В некоторых случаях штифт был снабжен болтом или заклепкой, чтобы сделать его съемным.[16] Еще одна сложность состоит в том, что в некоторых псевдопенаннулярных брошь булавка фиксируется так, чтобы лежать перед кольцом, как в Брошь Londesborough (ниже), но в других случаях он пересекает кольцо, начиная с головного конца перед кольцом, но с середины булавки за кольцом в точке, где он пересекает с другой стороны; Брошь Тара была выставлена ​​в обоих направлениях.[17] Последнее расположение кажется более распространенным в более поздних брошках IX века.[18]

Справедливо сказать, что ученые по-прежнему немного озадачены тем, что эффективная и простая кольцевая брошь развивалась в этом направлении.[19] хотя предполагается, что соединение концов псевдопенаннулярных брошей было частично укреплено. Во многих кольцевых брошах зазор между концами теперь слишком узок, чтобы булавка могла пройти через него; Неизвестно, всегда ли так было.

История

Римский и ранний островной период

Небольшие и простые кольцевые броши из бронзы, железа и, реже, серебра были обычным явлением в римский период в качестве практичной застежки, но не использовались для предметов высокого статуса, и любое украшение обычно ограничивалось полосами вокруг кольца или другими простыми предметами. узоры.[20] Часто дополнительная толщина на выводе, необходимая для предотвращения падения штифта, достигается простым поворотом концов кольца.[21] В позднеримский период в Британии в III и IV веках появился тип кольцевой броши с зооморфный На клеммах появились украшения с человеческими или животными головами, все еще ненамного шире остального кольца. Некоторые примеры имели эмаль украшение, и булавка не сильно выходила за пределы кольца.[22] Они встречаются особенно на юго-западе Великобритании и Уэльс, и, похоже, развивались в этих областях. К 5 веку этот тип потерял популярность на юге Британии,[23] но был развит в Ирландии к 6-7 векам. Эти типы значительно увеличили размер терминалов, которые теперь представляли собой плоскую область, часто украшенную эмалью или стеклянной инкрустацией, в основном с использованием абстрактных узоров, но иногда и зооморфного декора. Длина штифта теперь часто примерно в два раза больше диаметра кольца.[24] Ирландская культурная зона в этот период включала большую часть Западной Шотландии, а в Пиктиш В Восточной Шотландии происходило подобное развитие, хотя здесь формы несколько иные. Украшение соответствовало другим элементам металлоконструкций, например, кускам упряжи,[25] и немногие оставшиеся раннехристианские реликварии и другие церковные изделия из металла.

Золотой век

Брошь Тара, вид сзади.

Вскоре после 700 года стали производить очень сложные большие броши из драгоценных металлов и драгоценных камней. Это явно выражало высокий статус владельца и использовало весь репертуар ювелир Техника на очень высоком уровне мастерства. Их производили около 200 лет; пиктские броши гораздо более однородны по дизайну, чем ирландские, что может указывать на более короткий период изготовления, возможно, с «середины восьмого до начала девятого веков».[26] Каждый сохранившийся дизайн уникален, но ряд типов, представленных в более скромных более ранних брошках, был разработан и усовершенствован. Ранее в Ирландии не существовало традиций украшать броши, и это развитие могло быть связано с контактами с континентальной элитой, которая носила большие фибулы как знаки статуса. Такие контакты, безусловно, были, особенно с путешествующими монахами.[27]

Археологические и некоторые литературные данные свидетельствуют о том, что броши из драгоценного металла были признаком королевского статуса, наряду с ношением пурпурного плаща, и, вероятно, именно поэтому они носят их. Христос на высокий крест в Monasterboice и по Дева Мария по другому.[28] Все сохранившиеся образцы, насчитывающие более 50 (не все полные) в случае ирландских,[29] были обнаружены в результате раскопок или, по крайней мере, были найдены в земле, но там, где подробные обстоятельства находки известны, немногие из них происходят из могил, а находки в кладах встречаются гораздо чаще. Когда они были в могилах, захоронения часто происходят намного позже даты броши,[30] как брошь в ирландском стиле 8 века, найденная в скандинавском захоронении в Westray, Оркнейские острова,[31] и, возможно, Брошь Килмейнхэм.[32] Изысканные броши часто имеют одно или несколько имен - предположительно владельцев - нацарапаны на обратной стороне, часто руны. Более простые броши из бронзы и подобных сплавов по-прежнему встречаются в гораздо большем количестве.

Самые сложные ирландские броши имеют псевдопенаннулярные формы, в то время как шотландские в основном сохраняют истинные перистые формы.[33] Большинство из них позолоченное серебро Золочение часто частичное. Некоторые из них - это золоченый недрагоценный металл, бронза или медный сплав;[34] известна только одна ирландская брошь из цельного золота, принадлежащая Лоугану IX века, Графство Лондондерри, который менее проработан, чем большинство серий, хотя уровень работы очень высок.[35] Однако у некоторых брошей есть скрытая выемка, в которой могли быть небольшие свинцовые грузы, чтобы драгоценный металл казался более ценным, чем он был на самом деле.[36]

В Ирландии головку булавки можно было превратить в фокус для украшения, иногда используя пластину в форме змея, как, например, на броши Тара; в Шотландии булавочные головки представляли собой простые круги, образованные путем загибания булавки на себя.[37] Шотландские клеммы чаще имеют отчетливую лопастную или квадратную форму, выходящую за круг кольца с обеих сторон, в то время как в ирландских примерах клеммы обычно проходят внутри кольца, образуя другую кривую, но не намного за ее пределами, или иногда образуют прямую линию поперек внутренность кольца. Ирландские броши могут только соединять две клеммы узкими полосками или не только полностью устранять зазор, но и иметь центральную зону украшения там, где должен был быть зазор между концами; броши, найденные с Чаша Арда показать оба типа.[38]

Деталь Брошь Londesborough

Основной корпус был обычно литым, и был обнаружен ряд элементов двухкомпонентных форм.[39] Многие броши имеют ячейки для гвоздиков или выпуклостей, которые чаще всего представляют собой круглые полусферы, но могут быть квадратными, ромбовидными или другой формы; очень часто сейчас отсутствуют сами шпильки. Они сделаны из различных материалов, включая стекло, эмаль, Янтарь, и драгоценные камни, найденные здесь, но не включая ни классические современные «драгоценные камни», ни даже гранаты встречается в англо-саксонских ювелирных изделиях. Тем не менее миллефиори стеклянные стержни, которые иногда использовались, по-видимому, были импортированы из Италии, например, те, которые используются в англо-саксонских украшениях из Саттон Ху; образцы стержней были раскопаны как в Ирландии, так и в Англии.[40]

Подобно островным чашам и другим металлическим изделиям, очень богато украшенные ирландские броши в основном делались из множества частей, которые скреплялись булавками или шлицами. Филигранные украшения часто делались на «подносах», которые вписывались в основное кольцо - на броши Тара многие из них сейчас отсутствуют (большинство из них все еще оставалось на месте, когда они были обнаружены в 1850 году).

В Брошь Breadalbane, Ирландия 8-го века, преобразованная из своей первоначальной псевдоперистой формы в Шотландии 9-го века.[41]

Методы включают стружколом, литье "имитация стружкола", филигранный, гравировка, вкладки различных типов, в том числе чернь, стекло и выемчатая эмаль, а также различные техники молотков и чеканки: «диапазон материалов и техник - почти весь диапазон, известный человеку».[42] Две техники, которые не появляются, - это "настоящий ажур с пирсингом межрасовый, часто используемые в византийских ювелирных изделиях »,[43] и перегородчатая перегородка работы, которые олицетворяли большинство западноевропейских ювелирных изделий, и особенно больших фибул, в то время, будь то эмалевые или каменные инкрустации, такие как гранаты, так эффективно использовавшиеся в Саттон-Ху и в англосаксонии Стаффордширский клад. В позолоченных брошках эмаль ограничивается заклепками, которые подчеркивают композицию, как драгоценные камни; большие области выемок, обнаруженные на расширяющихся концах более ранних типов, возможно, продолжаются в более простых типах, хотя датировать их сложно.

На некоторых броши украшение слишком детализировано, чтобы его можно было оценить при ношении броши, а у некоторых из самых сложных брошей спинка, невидимая при ношении, украшена почти так же тщательно, как и их передняя часть. Брошь Тара демонстрирует обе особенности и, кроме того, разделяет с некоторыми другими различие в декоративных стилях спереди и сзади, с «кельтским». трискелес и другие спиральные мотивы, ограниченные спиной, в то время как спереди есть больше переплетение и зооморфные элементы.[44] Эти же черты характерны и для самых богато украшенных брошей в Лондоне и Эдинбурге, соответственно Londesborough и Броши Hunterston.[45] Это может быть связано с тем, что украшение на спине больше полагается на гравировку, чем на филигрань, что может привести к тому, что провода могут попасть в одежду, на которой была надета брошь.[46]

Немногие из основных брошей или других металлических изделий были обнаружены в контекстах, которые можно легко датировать, и большая часть датировки, по крайней мере, более ранних, основана на сравнении с Insular. иллюминированные рукописи, хотя их датировка часто далеко не точна. Брошь Тара уже давно признана имеющей явное стилистическое сходство с Линдисфарнские Евангелия, считается датируемым примерно 698–715 гг. Многие сходства с ковровые страницы, высокодетализированные орнаментальные страницы, наполненные украшениями, которые разделяют с брошь определенную ужас Vacui которые не оставляют ни одной области без украшений, а также сложное украшение, которое чрезвычайно мало и идеально выполнено, и лучше всего ценится при просмотре в большем, чем реальный, масштабе, будь то в оригинале или на фотографиях. Оба сочетают в себе элементы из многих стилистических истоков в стиле, который отчетливо изолирован: кельтское искусство Ла Тена, германское искусство. звериный стиль, классический и другие средиземноморские стили.

Поздние броши и викинги

Викинг старинные вымпельные броши из Пенрит Хорд, три из "чертополох " тип.

В Викинги начал набег на Ирландию с 795 г., что имело катастрофические последствия для монастыри особенно. Однако, хотя викинги установили несколько Longphorts, первоначально укрепленные лагеря для зимовки, а затем города, такие как Дублин, Wexford, Пробка, и Waterford (первые реальные городские центры в Ирландии) коренные ирландцы были более успешными, чем англичане и шотландцы, в предотвращении крупномасштабных захватов викингами территорий для заселения фермерами. Примерно к 1000 году ситуация была относительно стабильной со смешанным населением в Норвежские гэлы в городах и районах, близких к ним, в то время как гэльские ирландцы, элита которых часто заключала политические союзы, торговые партнерства и браки с лидерами викингов, по-прежнему контролировали большую часть острова и могли получать дань от города викингов.[47]

Этот период характеризуется значительно возросшей доступностью серебра, предположительно в результате набегов и торговли викингов, и большинство брошей сделано из серебра повсюду, поскольку позолота и украшения из других материалов практически исчезают. Броши часто бывают большими и относительно массивными, но более простыми, чем самые сложные более ранние, без использования старых местных декоративных стилей или стилей викингов, которые были приняты в других средствах массовой информации. Это продолжает тенденцию, которая может быть обнаружена в более поздних брошках предыдущего периода, прежде чем влияние викингов могло проявиться. Брошь Roscrea IX века - одна из многих переходных брошей; хотя его форма очень богато украшена, с большой плоской треугольной головкой булавки, кольцо из толстого простого серебра, золотые филигранные панели занимают относительно небольшие площади, а их обработка является «грубой» или «грубой» имитацией более ранних работ.[48] Брошь Киламери - сопоставимый пример, с заметным акцентом на гладкие плоские серебряные поверхности.[49] Есть редкие исключения, когда богато украшенная брошь демонстрирует скандинавское стилистическое и техническое влияние, особенно ирландская брошь из Остров Ратлин, с отметками мест, где ирландская традиция использовала литье.[50]

Броши, похоже, были сделаны «местными» мастерами-металлистами, но их носили и викинги, и гэлы.[51] Очень популярный броши из чертополоха имеют клеммы и часто булавочные головки, похожие на чертополох цветки с шаром, увенчанным круглым выступом, часто расклешенные; они называются этим термином независимо от того, имеет ли мяч "колючий" или нет, то есть сформированный с регулярным узором из небольших сужающихся выступов, как две самые нижние броши из Пенрит Хорд показано здесь. Эти и другие шарообразные окончания клемм и булавочных головок были обычным явлением, но продолжали изготавливаться плоские клеммы, теперь украшенные круглыми серебряными выступами среди простых повторяющихся узоров или переплетением, которое больше по масштабу, чем на более ранних декоративных значках. В них кольцо часто заканчивается "цепким зверем", кусающим клеммную пластину. Смешение типов, наблюдаемое в Пенрит кладе 10 века, является типичным.[52]

Броши, сделанные в Скандинавии, в основном из недрагоценных металлов.

Островные броши были привезены обратно в Скандинавию и начали производиться там в 10 веке для ношения мужчинами отдельно на плече; Женщины викингов носили пары характерных овальных брошей на верхней части груди.[53] Большинство из них были проще, чем экземпляры Insular, и известно несколько сотен образцов из «луженой бронзы, а не серебра».[54] Датская брошь Møllerløkken 10-го века является наиболее сложным известным примером, с простым общим дизайном с шариковыми наконечниками и булавочной головкой, но с богатой детализацией, такой как переплетенные панели на кольце и филигранные участки на шариках.[55] Другие типы Insular также производились в областях викингов в Англии, особенно Скандинавский Йорк.[56] Конец 11 века, когда Ирландия, Шотландия и Скандинавия перенимали общие западноевропейские стили во многих сферах как искусства, так и жизни, вышла из употребления кольцевой брошь.

Отчетливо ирландский тип броши, найденный в конце периода викингов, - это воздушный змей брошь, чье имя происходит от миндаль форма называется "воздушный змей" в геральдика, хотя формы голов на самом деле очень разнообразны. Их носили, как и большие броши, по одной булавке вверх. Только «около полудюжины» существует в серебре, включая экземпляры, которые намного больше среднего, с булавками до 7,9 см длиной.[57] В них нет кольца, но сложная головка соединена с штифтом очень переменной длины с помощью короткого металлического язычка, который может перемещаться по стыкам на обоих концах; также обычно имеется шнур для намотки на штифт, чтобы закрепить его. На сегодняшний день в Ирландии было найдено только 14 таких брошей, многие из них были неполными, и нигде больше не было;[58] пять из них из Дублина, самые ранние из 940-х годов. Они появляются еще примерно на два столетия;[59] примерно к 1200 году вместо них встречаются типичные средневековые кольцевые броши, в которых мало что-то ирландского.[60]

Кельтское возрождение

Раннесредневековая ирландская брошь, бронза и стекло; обратите внимание, что в этом примере штифт лежит полностью перед кольцом.

Броши, которые у нас есть сегодня, были обнаружены с XVII века, и их шансы на выживание после того, как они были найдены, значительно возросли за этот период, поскольку их ценность как артефактов превысила их стоимость лома. В 19 веке в рамках Кельтское возрождение было сделано много брошей, копирующих или вдохновленных более ранними стилями.[61]

Большая часть ответственности за моду на высококачественные украшения Celtic Revival принадлежит Джорджу Уотерхаусу, ювелиру из Шеффилд, Англия, переехавший в Дублин в 1842 году. Перед концом десятилетия он и давняя дублинская фирма Запад и сын из Колледж Грин (позже переезд в Графтон-стрит ) сочли необходимым зарегистрировать свои проекты, чтобы предотвратить копирование. Из различных типов изделий броши были как «наиболее резонансными», так и такими, которые можно было продать с наименьшими изменениями первоначальной формы и дизайна, хотя ювелиры обычно уменьшали их размер и устанавливали на них обычные булавки и защелки. , хотя Кашмирские шали которые также были модными в то время, часто имели неплотную ткань и подходили для застегивания оригинальным способом.[62] Разные версии были сделаны по разным ценам, хотя даже самые дорогие изо всех сил пытались воссоздать всю сложность оригиналов.

В Национальный музей Ирландии явно неверно говорить, что мода началась после Королева Виктория был представлен копия "Каван Брошь" во время ее визита в Дублин, чтобы увидеть Большая промышленная выставка в 1853 г .;[63] то Королевская коллекция есть две броши, которые Принц Альберт купленные для нее у West & Son в 1849 году во время более раннего визита в Дублин, которые уже выпускались изданиями. Альберт подарил их в ноябре и на Рождество того же года: «... такие прекрасные сувениры, оба сделаны по тем очень любопытным старинным ирландским орнаментам, которые мы видели в колледж в Дублине одна серебряная брошь-шаль меньшего размера, чем оригинал, была ее реакцией на ноябрьский подарок.[64] Более поздний подарок от Альберта включал установку Cairngorm он подобрал, когда шел в Шотландское нагорье, более аутентичный тип драгоценного камня, чем ярко окрашенные иностранные камни, используемые во многих украшениях кельтского Возрождения.[65]

берберский женщина в Тунис в паре брошей, 20 век

Открытие Брошь Тара Таким образом, 1850 год был как нельзя более удачным с точки зрения привлечения общественного интереса. Брошь была сразу же признана кульминационным шедевром (хотя и довольно давно) ирландского развития больших и великолепно выполненных декоративных брошей, статус, который она сохраняет с тех пор. Брошь вскоре была приобретена Джорджем Уотерхаусом, который использовал ее в качестве центра демонстрации своих реплик и имитаций кельтских брошей в своем магазине в Дублине, а также выставил ее в Великая выставка в Лондоне в 1851 г. и в Париже Выставка Universelle (1855), а также дублинскую выставку, которую посетила королева в 1853 году (Виктория ее уже видела; она была специально отправлена ​​в Виндзорский замок для ее осмотра).

Уотерхаус придумал название броши; на самом деле, это не имеет ничего общего с Холм Тары, но истинные обстоятельства его находки все еще остаются неясными (по сути, чтобы избежать претензий со стороны землевладельца), и Уотерхаус решил связать его с сайтом, связанным с Высокие короли Ирландии, «полностью осознавая, что это подпитывает фантазии ирландского среднего класса о том, что он произошел от них».[66] К тому времени, как брошь перешла в то, что сейчас Национальный музей Ирландии в 1870-х годах «брошь Тара» стала основное правило для брошей Celtic Revival, некоторые из которых теперь производились Индийский мастерские на экспорт в Европу.[67] Реплики, очень редко полностью точные, и имитации кельтских брошей продолжают изготавливаться до наших дней с разным уровнем качества.

Современная Северная Африка

Броши Penannular являются частью традиционного платья и по сей день. берберский женщины в Магриб, обычно носятся парами и, по-видимому, прикрепляют бретельки платья к лифу так, чтобы булавки были направлены вверх.[68] Обычно это большие, довольно простые броши, мало чем отличающиеся от некоторых образцов викингов, хотя у другого стиля очень тщательно декорированная головка к булавке, которая может затмить кольцо.[69] Между двумя брошками часто висит тяжелое ожерелье, иногда прикрепленное к кольцу, свисающему с наконечника булавки. Большинство женщин идентифицированы как берберы. Местные названия брошей, по-видимому, включают мелия, мелехфа, Bzima, Китфийя, и Khellala в арабский, и Tabzimt, тизерзай, и тазерсит в берберский. Считается, что такие стили использовались с доисламских времен.[70]

Примечания

  1. ^ Янгс, 89, NMI, О'Флоинн, 172–173
  2. ^ Янгс, 72 года, NMI, О'Флоинн, 177.
  3. ^ Лэнг, 304
  4. ^ Лэнг, 304
  5. ^ Например, эта брошь в Британском музее. Брошь серебряное кольцо
  6. ^ Последним предпочитают NMI, O'Floinn, 177 и записи.
  7. ^ Янгс, нет. 111, с табличкой, которая лучше показывает украшение; Лэнг, 310
  8. ^ В основном в материалах, предназначенных для широкой публики, следует избегать слова «p» - например, «открытая брошь» в заголовках базы данных Национальных музеев Шотландии, но не в подробных описаниях. Подпись к экспозиции Британского музея выступает за «открытое кольцо».
  9. ^ Две статьи Фаулера находятся в разделе «Дополнительная литература». Laing 304–316 резюмирует одну версию расширенной типологии.
  10. ^ Laing, 316 и 318–320, используя оба, но различая их. Янгс использует второй и третий (№№ 90–92, 95–96), Эдвардс 141 - последний.
  11. ^ Обычно штифт изгибается, образуя простое кольцо, и хотя штифт можно поворачивать, чтобы он располагался перед кольцом, он будет выступать в сторону от кольца.
  12. ^ Дикинсон, 52–54
  13. ^ В Британском музее; это видео на YouTube показывает операцию примерно с 1:20
  14. ^ Whitfield (2001), 229–230, с диаграммами. Есть небольшой видеоролик здесь. Также Johns, 150.
  15. ^ Whitfield (2001), 229–230, со схемой броши Тара; см. также серия фотографий из Национальных музеев Шотландии
  16. ^ Лэнг, 310
  17. ^ Фотографии здесь, на которых изображена булавка, лежащая сверху, были сделаны в NMI в 2010 году; иллюстрации в "NMI" 2002 г. и "Янгс" 1989 г. показывают, что он пересекает кольцо.
  18. ^ Например, броши Roscrea, Ardagh и Killamery - соответственно Youngs, nos. 79, 76 и 80, а также в NMI. Какие броши имеют съемные булавки, чтобы расположение можно было изменить, не всегда ясно из источников.
  19. ^ См., Например, Youngs, 89.
  20. ^ Джонс, 150–151. Примеры романо-британских вымпельных брошюр из Страна Дарвина
  21. ^ Пример из британской базы данных детекторных находок
  22. ^ Янгс, 21 год, и нет. 15. NMI, O'Floinn, 172–173.
  23. ^ НМИ, О'Флоинн, 173; другой сводный счет
  24. ^ Youngs, 21–22, и каталожные номера. 16–19; НМИ, нет. 5: 5; пример из Британского музея
  25. ^ См. Примеры в Youngs, 117–120.
  26. ^ Янгс, 90
  27. ^ Уитфилд (2001), 217
  28. ^ Уитфилд (2001), 223-226
  29. ^ NMI, О'Флоинн, 177
  30. ^ Лэйнг, 304,
  31. ^ Янгс, нет. 195.
  32. ^ Корабль, Харрисон, 72; Янгс, нет. 74; НМИ, 185
  33. ^ Янгс, 89–90 лет
  34. ^ Например, Юнг № 195 и 75
  35. ^ Янгс, нет. 83; НМИ, 184; Фото
  36. ^ британский музей, упомянув два примера.
  37. ^ Янгс, 90
  38. ^ НМИ, 245
  39. ^ Янгс, 170–171, 189–193; НМИ, 176–177
  40. ^ Янгс, 202–204 гг.
  41. ^ Янгс, 94–95
  42. ^ Янгс, 171–173, цитата 171
  43. ^ Янгс, 171–173
  44. ^ НМИ, О'Флоинн, 177; Янгс, 207
  45. ^ Юнг, №№ 69 и 71; Брошь Хантерстон от NMI; см. внешние ссылки на другие страницы музея.
  46. ^ НМИ, 183
  47. ^ Корабль, Доэрти, 34–35
  48. ^ NMI, 215–216 и 230, «сырой»; Янгс, нет. 79, «грубый». Иллюстрация здесь
  49. ^ НМИ, 215; Фото
  50. ^ Корабль, О'Флоинн, 90;
  51. ^ NMI, Уоллес, 213–216
  52. ^ Сравните очень похожие подборки брошей, показанные на NMI 238 и 240.
  53. ^ Викингов, 102
  54. ^ Корабль, О'Флоинн, 89
  55. ^ Викинги, 112–113, 146; Корабль, О'Флоинн, 89
  56. ^ Лэнг, 312
  57. ^ НМИ, 227
  58. ^ Whitfield (2005), 64–67; Брошь Waterford Kite, плюс один в следующей ссылке.
  59. ^ воздушные броши
  60. ^ Брошь-кольцо Waterford
  61. ^ Броши викторианской эпохи от Музей Виктории и Альберта.
  62. ^ Гир и Рудое, 444.
  63. ^ НМИ, 5:21
  64. ^ Королевская коллекция В архиве 9 июня 2011 г. Wayback Machine, Брошь подарена в ноябре 1849 г., и Рождество 1849 г.. Их изготовление было поручено мастерской Эдварда Джонстона. См. Также текст Виктории и Альберта по ссылке выше, также относящейся к моде 1840-х годов.
  65. ^ британский музей Реплика Уотерхауса Брошь Тара, с текстом из "Каталога Халла Гранди Гифт (Гир и др. 1984) № 989", охватывающим другие копии и возрожденную брошь в целом
  66. ^ Гир и Рудое, 444; Британский музей: копия броши Тары в Уотерхаусе, см. Примечание выше.
  67. ^ Гир и Рудое, 455
  68. ^ Джонс, 151. Фотографии из Туниса, и еще один недавний.
  69. ^ Изысканные берберские броши от Corbis.
  70. ^ Музей Виктории и Альберта "Брошь Penannular"

Рекомендации

  • Дикинсон, Таня М., Броши Fowler's Type G пересмотрены, 1982, Средневековая археология, PDF
  • Эдвардс, Нэнси. Археология раннесредневековой Ирландии, Рутледж, 1996, ISBN  0-415-22000-9, ISBN  978-0-415-22000-2
  • Гир К. и Рудо Дж., Ювелирные изделия эпохи королевы Виктории: зеркало мира, 2010, Публикации Британского музея, ISBN  0-7141-2819-8
  • Джонс, Кэтрин, Ювелирные изделия римской Британии: кельтские и классические традиции, Рутледж, 1996, ISBN  1-85728-566-2, ISBN  978-1-85728-566-6, Книги Google
  • Лэйнг, Ллойд Роберт. Археология позднекельтской Британии и Ирландии, ок. 400–1200 гг. Нашей эры, Тейлор и Фрэнсис, 1975, ISBN  0-416-82360-2, ISBN  978-0-416-82360-8, книги Google
  • Янгс, Сьюзен (ред), «Работа ангелов», шедевры кельтской обработки металла, VI – IX вв. Н.э., 1989, British Museum Press, Лондон, ISBN  0-7141-0554-6
  • «NMI»: Уоллес, Патрик Ф., О'Флоинн, Рагналл, ред. Сокровища Национального музея Ирландии: ирландские древности, 2002, Gill & Macmillan, Дублин, ISBN  0-7171-2829-6
  • «Корабль»: Ларсен, Энн Кристин (ред.), Викинги в Ирландии, 2001, Музей кораблей викингов, Роскилле, ISBN  87-85180-42-4, онлайн-текст
  • Уитфилд, Ниам (2001), Брошь "Тара", в Hourihane, Colum (ed), Из Ирландии: ирландское искусство от раннехристианского до позднего готического периода и его европейский контекст, Princeton University Press, 2001 г., ISBN  0-691-08825-X, 9780691088259
  • Whitfield, Niamh (2005), «Фрагмент броши из Дублина», у Борка, Роберта Оделла и Монтгомери, Скотта, De re Metallica: использование металла в средние века, 2005, Издательство Ashgate, Ltd., ISBN  0-7546-5048-0, ISBN  978-0-7546-5048-5, книги Google

дальнейшее чтение

  • Фаулер, Элизабет. Истоки и развитие кольцевой броши в Европе, Proceedings of Prehistorical Society, XXVI, 1960, Cambridge, 149–177 (следующая статья положила начало типологии Фаулера).
  • Фаулер, Элизабет. Кельтские изделия из металла пятого и шестого веков н.э .: переоценка, Археологический журнал 120 (1963), 99160
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж., Некоторые кольцевые броши эпохи викингов из Шотландии и происхождение броши из чертополоха в От каменного века до сорока пяти: исследования, представленные Р. Б. К. Стивенсону, бывшему хранителю Национального музея древностей Шотландии (Эдинбург, 1983), стр. 310–23.

внешняя ссылка