Динамический диапазон - Dynamic range

Для использования в других целях см. Динамический диапазон (значения).

Динамический диапазон (сокращенно DR, DNR,[1] или же DYR[2]) это соотношение между наибольшим и наименьшим значениями, которые может принимать определенная величина. Часто используется в контексте сигналы, подобно звук и свет. Он измеряется либо как отношение, либо как база-10 (децибел ) или же база-2 (удвоения, биты или же останавливается ) логарифмический значение разницы между наименьшим и наибольшим значениями сигнала.[3]

Электронно воспроизводимые аудио и видео часто обрабатываются, чтобы подогнать исходный материал с широким динамическим диапазоном к более узкому записанному динамическому диапазону, который легче сохранять и воспроизводить; эта обработка называется сжатие динамического диапазона.

Человеческое восприятие

Фактор (мощность)ДецибелыОстановки
1 00
2 3.011
3.1651.66
4 6.022
5 6.992.32
8 9.033
10 103.32
16 12.04
20 13.04.32
31.6154.98
32 15.15
50 17.05.64
100 206.64
1 000 309.97
1 024 30.110
10 000 4013.3
100 000 5016.6
1 000 000 6019.9
1 048 576 60.220
100 000 000 8026.6
1 073 741 824 90.330
10 000 000 00010033.2

Человеческие чувства достопримечательность и слушание имеют относительно высокий динамический диапазон. Однако человек не может выполнять эти подвиги восприятия одновременно на обоих крайних уровнях шкалы. Человеческому глазу требуется время, чтобы приспособиться к разным уровням освещенности, а его динамический диапазон в данной сцене на самом деле весьма ограничен из-за оптических характеристик. блики. Мгновенный динамический диапазон восприятия звука человеком также зависит от маскировка так что, например, шепот нельзя услышать в громкой обстановке.

Человек способен слышать (и с пользой различать) все, что угодно, от тихого бормотания в звукоизоляция зал для самого громкого концерта хэви-метала. Такая разница может превышать 100дБ что представляет собой коэффициент 100000 в амплитуда и фактор 10 000 000 000 по мощности.[4][5] Динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ,[6][7] изменяясь с частотой,[8] от порог слышимости (около −9 дБ SPL[8][9][10] при 3 кГц) на порог боли (от 120 до 140 дБ SPL[11][12][13]). Однако этот широкий динамический диапазон нельзя ощутить сразу; то тензор барабанной перепонки, стременная мышца, и внешние волосковые клетки все действуют как механические компрессоры динамического диапазона для настройки чувствительности уха к различным уровням окружающей среды.[14]

Человек может видеть объекты при свете звезд[а] или при ярком солнечном свете, даже если в безлунную ночь объекты получают 1/1 000 000 000 освещения, которое они получили бы в яркий солнечный день; динамический диапазон 90 дБ.

На практике людям сложно достичь полного динамического опыта с помощью электронного оборудования. Например, хорошего качества ЖК-дисплей имеет динамический диапазон, ограниченный примерно 1000: 1,[b] и некоторые из последних CMOS датчики изображения сейчас[когда? ] измерили динамический диапазон около 23 000: 1.[15][c] Коэффициент отражения бумаги может обеспечивать динамический диапазон около 100: 1.[16] А профессиональная видеокамера например, Sony Digital Betacam обеспечивает динамический диапазон более 90 дБ при записи звука.[17]

Аудио

Аудио инженеры использовать динамический диапазон описать соотношение амплитуды максимально громкого неискаженный сигнал к шумный этаж, скажем о микрофон или же громкоговоритель.[18] Таким образом, динамический диапазон соотношение сигнал шум (SNR) для случая, когда сигнал является самым громким для системы. Например, если потолок устройства составляет 5 В (среднеквадратичное значение), а минимальный уровень шума составляет 10 мкВ (среднеквадратичное значение), то динамический диапазон составляет 500000: 1 или 114 дБ:

В теории цифрового звука динамический диапазон ограничен ошибка квантования. Максимально достижимый динамический диапазон для цифровой аудиосистемы с Q-битовое равномерное квантование рассчитывается как отношение наибольшего среднеквадратичного значения синусоидальной волны к среднеквадратичному шуму:[19]

Однако полезный динамический диапазон может быть больше, поскольку смущенный записывающее устройство может записывать сигналы значительно ниже минимального уровня шума.

16-битный компакт-диск имеет теоретический неподключенный динамический диапазон около 96 дБ;[20][d] Тем не менее воспринимается динамический диапазон 16-битного звука может составлять 120 дБ и более с шумообразный дрожать, воспользовавшись частотная характеристика человеческого уха.[21][22]

Цифровой звук с 20-битным квантованием без искажений теоретически может иметь динамический диапазон 120 дБ. 24-битный цифровой звук обеспечивает динамический диапазон 144 дБ.[6] Наиболее Цифровые аудио рабочие станции обрабатывать аудио с 32-битным плавающая точка представление, которое обеспечивает еще больший динамический диапазон, и поэтому потеря динамического диапазона больше не является проблемой с точки зрения цифровая обработка звука. Ограничения динамического диапазона обычно возникают из-за неправильного получить постановку, техника записи, включая окружающий шум и преднамеренное применение сжатие динамического диапазона.

Динамический диапазон аналогового звука - это разница между тепловым шумом низкого уровня в электронных схемах и насыщением сигнала высокого уровня, что приводит к увеличению искажений и, если их увеличить, вырезка.[23] Множественные шумовые процессы определяют минимальный уровень шума системы. Шум может быть получен из собственного шума микрофона, шума предусилителя, шума проводки и межсоединений, шума среды и т. Д.

Ранние граммофонные диски на 78 об / мин имели динамический диапазон до 40 дБ,[24] вскоре снижается до 30 дБ и хуже из-за износа от многократного люфта. Виниловые пластинки фонографа с микроканавками обычно дают звук 55-65 дБ, хотя первый люфт внешних колец с более высокой точностью может обеспечить динамический диапазон 70 дБ.[25]

Сообщалось, что в 1941 году немецкая магнитная лента имела динамический диапазон 60 дБ.[26] хотя современные специалисты по восстановлению таких лент отмечают наблюдаемый динамический диапазон 45-50 дБ.[27] Ampex магнитофоны в 1950-х годах достигли 60 дБ в практическом использовании,[26] В 1960-х годах усовершенствования в процессах изготовления лент привели к увеличению диапазона на 7 дБ,[28]:158 и Рэй Долби разработали Система шумоподавления Dolby A-Type что увеличило динамический диапазон низких и средних частот на магнитной ленте на 10 дБ, а высоких частот на 15 дБ, используя компандирование (сжатие и расширение) четырех частотных диапазонов.[28]:169 Пик профессиональных аналоговых магнитных лент для записи достигал динамического диапазона 90 дБ в средних частотах при 3% искажении, или около 80 дБ в практических широкополосных приложениях.[28]:158 В Система шумоподавления Dolby SR дал дальнейшее увеличение диапазона на 20 дБ, что привело к 110 дБ на средних частотах при 3% искажениях.[28]:172

Компактная кассета характеристики ленты колеблются от 50 до 56 дБ в зависимости от состава ленты, с лента типа IV ленты, дающие наибольший динамический диапазон, и такие системы, как XDR, dbx и Система шумоподавления Dolby увеличивая его дальше. Специализированное смещение и усовершенствования записывающей головки от Накамичи и Тандберга в сочетании с шумоподавлением Dolby C дали динамический диапазон для кассеты 72 дБ.[нужна цитата ]

А динамический микрофон способен выдерживать высокую интенсивность звука и может иметь динамический диапазон до 140 дБ. Конденсаторные микрофоны также прочны, но их динамический диапазон может быть ограничен из-за перегрузки связанных с ними электронных схем.[29] Практические соображения относительно приемлемых уровней искажений в микрофонах в сочетании с типичной практикой в ​​студии звукозаписи приводят к полезному динамическому диапазону 125 дБ.[28]:75

В 1981 году исследователи из Ampex определили, что для субъективного бесшумного воспроизведения музыки в тихой обстановке необходим динамический диапазон 118 дБ для цифрового аудиопотока с дизерингом.[30]

С начала 1990-х годов он был рекомендован несколькими властями, в том числе Аудио инженерное общество, чтобы измерения динамического диапазона производились при наличии аудиосигнала, который затем отфильтровывался при измерении минимального уровня шума, используемого при определении динамического диапазона.[31] Это позволяет избежать сомнительных измерений, основанных на использовании пустых носителей или схем подавления.

видео

При просмотре фильма или игры дисплей может отображать как темные ночные сцены, так и яркие сцены на открытом воздухе, освещенные солнцем, но на самом деле уровень света, исходящего от дисплея, во многом одинаков для обоих типов сцен (возможно, различается в несколько раз. из 10). Зная, что дисплей не имеет большого динамического диапазона, производители не пытаются сделать ночные сцены более тусклыми, чем дневные, а вместо этого используют другие реплики, чтобы предложить ночь или день. Ночная сцена обычно содержит более тусклые цвета и часто освещается синим светом, который отражает способ, которым чувствительные стержневые клетки в человеческом глазу видит цвета при слабом освещении.

Электроника

В электроника динамический диапазон используется в следующих контекстах:

  • Определяет коэффициент максимального уровня параметр, Такие как мощность, Текущий, Напряжение[32] или же частота, до минимального обнаруживаемого значения этого параметра. (Видеть Измерения аудиосистемы.)
  • В система передачи, отношение уровня перегрузки (максимальное сигнал мощность, которую система может выдержать без искажение сигнала) к уровень шума системы.
  • В цифровой систем или устройств, соотношение максимального и минимального уровней сигнала, необходимое для поддержания заданного коэффициент битовых ошибок.
  • Оптимизация разрядности тракта цифровых данных (в соответствии с динамическими диапазонами сигнала) может уменьшить площадь, стоимость и энергопотребление цифровых схем и систем при одновременном повышении их производительности. Оптимальная разрядность для тракта цифровых данных - это наименьшая разрядность, которая может удовлетворить требуемое отношение сигнал / шум, а также избежать переполнения.[33][34][35][36][37][требуется проверка ]

В аудио- и электронных приложениях отношение часто бывает достаточно большим, чтобы преобразовать его в логарифм и указано в децибелы.[32]

Метрология

В метрология, например, когда выполняется в поддержку научных, инженерных или производственных целей, динамический диапазон относится к диапазону значений, которые могут быть измерены датчиком или метрологическим прибором. Часто этот динамический диапазон измерения ограничивается на одном конце диапазона насыщением сенсорного датчика сигнала или физическими ограничениями, которые существуют на движение или другую способность реагирования механического индикатора. Другой конец динамического диапазона измерения часто ограничен одним или несколькими источниками случайных шум или неопределенность уровней сигнала, которая может быть описана как определяющая чувствительность датчика или метрологического устройства. Когда цифровые датчики или преобразователи сигналов датчиков являются компонентом датчика или метрологического устройства, динамический диапазон измерения также будет связан с количеством двоичных цифр (битов), используемых в цифровом числовом представлении, в котором измеренное значение линейно связано с цифровой номер.[32] Например, 12-битный цифровой датчик или преобразователь может обеспечить динамический диапазон, в котором отношение максимального измеренного значения к минимальному измеренному значению составляет до 212 = 4096.

Метрологические системы и устройства могут использовать несколько основных методов для увеличения своего основного динамического диапазона. Эти методы включают в себя усреднение и другие формы фильтрации, коррекцию характеристик приемников,[32] повторение измерений, нелинейные преобразования во избежание насыщения и т. д. Более продвинутые формы метрологии, такие как многоволновое цифровая голография, интерферометрия измерения, выполненные в разных масштабах (на разных длинах волн), можно комбинировать, чтобы сохранить то же самое низкое разрешение и при этом расширить верхний предел динамического диапазона измерения на порядки.

Музыка

В Музыка, динамический диапазон описывает разницу между самой тихой и самой высокой громкостью инструмент, часть или музыкальное произведение.[38] В современной записи этот диапазон часто ограничивается сжатие динамического диапазона, что позволяет увеличить громкость, но может сделать звук менее захватывающим или живым.[39]

Период, термин динамический диапазон может сбивать с толку в музыке, потому что у нее есть два противоречивых определения, особенно в понимании война громкости явление.[40][41] Динамический диапазон может относиться к микродинамике,[42][43][44] относится к пик фактор,[45][46] тогда как Европейский вещательный союз в EBU3342 Loudness Range, определяет динамический диапазон так как разница между самой тихой и самой громкой громкостью, вопрос макродинамики.[40][41][47][48][49][50]

Динамический диапазон музыки, обычно воспринимаемой в концертном зале, не превышает 80 дБ, а человеческая речь обычно воспринимается в диапазоне около 40 дБ.[28]:4

Фотография

Сцена, требующая высокого динамического диапазона, снятая с Nikon D7000 цифровая камера, обеспечивающая 13,9 ступени динамического диапазона на DxOMark.[51] Неотредактированная версия цифрового фото находится слева, а тени были обработаны. толкнул сильно в Фотошоп чтобы получить окончательное изображение справа. Чем лучше динамический диапазон камеры, тем больше можно увеличить экспозицию без значительного увеличения шум.

Фотографов использовать динамический диапазон описать яркость диапазон фотографируемой сцены или пределы диапазона яркости, который заданный цифровая камера или же фильм может захватить,[52] или непрозрачность диапазон проявленных пленочных изображений или отражательная способность спектр изображений на фотобумаге.

Динамический диапазон цифровая фотография сравнимо с возможностями фотопленка[53] и оба сопоставимы с возможностями человеческого глаза.[54]

Существуют фотографические техники, поддерживающие еще больший динамический диапазон.

  • Градуированные фильтры нейтральной плотности используются для уменьшения динамического диапазона яркости сцены, которая может быть захвачена на фотопленка (или на датчик изображений из цифровая камера ): Фильтр располагается перед объективом во время экспонирования; верхняя половина темная, а нижняя - прозрачная. Темная область помещается над областью высокой интенсивности сцены, такой как небо. В результате получается более равномерная экспозиция в фокальной плоскости с повышенной детализацией в тенях и областях с низким освещением. Хотя это не увеличивает фиксированный динамический диапазон, доступный на пленке или датчике, на практике он расширяет полезный динамический диапазон.[55]
  • Визуализация с высоким динамическим диапазоном преодолевает ограниченный динамический диапазон датчика, выборочно комбинируя несколько экспозиций одной и той же сцены, чтобы сохранить детали в светлых и темных областях. Отображение тона по-разному отображает изображение в тени и светах, чтобы лучше распределить диапазон освещения по изображению. Тот же подход использовался в химической фотографии для захвата чрезвычайно широкого динамического диапазона: например, для записи испытаний ядерного оружия использовалась трехслойная пленка с каждым нижележащим слоем с чувствительностью 1/100 следующего более высокого. .[56]

Потребительского класса форматы файлов изображений иногда ограничивают динамический диапазон.[57] Самое серьезное ограничение динамического диапазона в фотографии может включать не кодирование, а воспроизведение, скажем, бумажной копии или экрана компьютера. В этом случае не только локальное отображение тонов, но и регулировка динамического диапазона может быть эффективным для выявления деталей в светлых и темных областях: принцип такой же, как у уклонение и сжигание (с использованием разной продолжительности экспозиции в разных областях при печати фотографий) в химической фотолаборатории. Этот принцип также аналогичен усилению или автоматическому контролю уровня при работе со звуком, который служит для сохранения слышимости сигнала в шумной среде прослушивания и для предотвращения пиковых уровней, которые перегружают воспроизводящее оборудование или которые являются неестественно или неприятно громкими.

Если датчик камеры не может записать полный динамический диапазон сцены, расширенный динамический диапазон (HDR) методы могут использоваться в постобработке, которая обычно включает объединение нескольких экспозиций с использованием программного обеспечения.

Динамические диапазоны обычных устройств
УстройствоОстановкиКонтрастность
Глянцевая фотобумага7 (7 - 7 2/3 ) [58]128:1
ЖК-дисплей9.5 (8 – 10.8)[нужна цитата ]700:1 (250:1 – 1750:1)
Негативный фильм (Kodak VISION3 )13[59]8000:1
Человеческий глаз10–14[54]1000:1 – 16000:1
Цифровая зеркальная камера высокого класса (Nikon D850 )14.8[60]28500:1
Цифровая кинокамера (Красное оружие 8k )16.5+[61]92000:1

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Цветовая дифференциация уменьшается при слабом освещении.
  2. ^ В коммерческих целях динамический диапазон часто называют Контрастность означает от полного до полного яркость соотношение.
  3. ^ Сообщается как 14,5 останавливается, или удвоения, что эквивалентно двоичные цифры.
  4. ^ Цифра 96 дБ для треугольник или же синусоидальная волна. Динамический диапазон 98 дБ для синусоидальная волна[19] (видеть Модель шума квантования ).

Рекомендации

  1. ^ Глоссарий ISSCC http://ieeexplore.ieee.org/iel5/4242240/4242241/04242527.pdf
  2. ^ «Архивная копия» (PDF). В архиве (PDF) из оригинала на 2015-04-11. Получено 2016-08-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь), «Архивная копия» (PDF). В архиве (PDF) из оригинала от 22.08.2016. Получено 2016-08-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь), «Архивная копия» (PDF). В архиве (PDF) из оригинала от 27.08.2016. Получено 2016-08-11.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  3. ^ "Динамический диапазон", Электропедия, МЭК, в архиве из оригинала от 26.04.2015
  4. ^ Д. Р. Кэмпбелл. «Аспекты человеческого слуха» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-08-21. Получено 2011-04-21. Динамический диапазон человеческого слуха составляет [приблизительно] 120 дБ.
  5. ^ «Чувствительность человеческого уха». В архиве из оригинала 2011-06-04. Получено 2011-04-21. Можно сказать, что практический динамический диапазон составляет от порога слышимости до порога боли [130 дБ].
  6. ^ а б Хубер, Дэвид Майлз; Рунштейн, Роберт Э. (2009). Современные методы записи (7-е изд.). Focal Press. п. 513. ISBN  978-0-240-81069-0. В архиве из оригинала от 20.11.2017. общий динамический диапазон человеческого слуха составляет примерно 140 дБ
  7. ^ «Воздействие профессионального шума, Публикация CDC DHHS (NIOSH), номер 98-126». 1998. Дои:10.26616 / NIOSHPUB98126. В архиве из оригинала от 13.07.2017. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  8. ^ а б Монтгомери, Кристофер. "24/192 загрузки музыки ... и почему они не имеют смысла". xiph.org. Архивировано из оригинал на 2016-03-14. Получено 2016-03-17. Самый тихий слышимый звук - около -8 дБ SPL.
  9. ^ Джонс, Пит Р. (20 ноября 2014 г.). "Какой самый тихий звук может слышать человек?" (PDF). Университетский колледж Лондона. В архиве (PDF) с оригинала 24 марта 2016 г.. Получено 2016-03-16. С другой стороны, на Рисунке 1 вы также можете видеть, что наш слух немного более чувствителен к частотам чуть выше 1 кГц, где пороговые значения могут составлять всего -9 дБ SPL!
  10. ^ Фейлдинг, Чарльз. «Лекция 007 Слух II». Колледж слуховой теории Санта-Фе. Архивировано из оригинал на 2016-05-07. Получено 2016-03-17. Пиковая чувствительность, показанная на этом рисунке, эквивалентна амплитуде звукового давления в звуковой волне 10 мкПа или: около -6 дБ (SPL). Обратите внимание, что это предназначено для монофонического прослушивания звука, представленного перед слушателем. Для звуков, представленных на слушающей стороне головы, наблюдается повышение пиковой чувствительности примерно на 6 дБ [-12 дБ SPL] из-за увеличения давления, вызванного отражением от головы.
  11. ^ Ньюман, Эдвин Б. (1972-01-01). «Речь и слух». Справочник Американского института физики. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. С. 3–155. ISBN  978-0070014855. OCLC  484327. Верхний предел допустимой интенсивности звука существенно повышается с увеличением привыкания. Кроме того, сообщается о различных субъективных эффектах, таких как дискомфорт, щекотание, давление и боль, причем каждый из них имеет несколько разный уровень. В качестве простой инженерной оценки можно сказать, что наивные слушатели достигают предела звукового давления примерно 125 дБ, а опытные слушатели - 135–140 дБ.
  12. ^ Нейв, Карл Р. (2006). «Порог боли». Гиперфизика. SciLinks. В архиве из оригинала от 06.07.2009. Получено 2009-06-16. Номинальное значение порога боли составляет 130 децибел ... Некоторые источники указывают 120 дБ в качестве болевого порога.
  13. ^ Franks, John R .; Стивенсон, Марк Р .; Мерри, Кэрол Дж., Ред. (Июнь 1996 г.). Профилактика потери слуха на рабочем месте - Практическое руководство (PDF). Национальный институт охраны труда и здоровья. п. 88. В архиве (PDF) из оригинала от 23.04.2009. Получено 2009-07-15. порог боли составляет от 120 до 140 дБ SPL.
  14. ^ "Как работает ухо". www.soundonsound.com. В архиве из оригинала от 06.06.2015. Получено 2016-03-18.
  15. ^ «Рейтинг датчиков DXOmark». Архивировано из оригинал на 2010-05-05. Получено 2015-06-12.
  16. ^ «Динамический диапазон в цифровой фотографии». В архиве из оригинала от 17.07.2011. Получено 2011-07-11.
  17. ^ "Страница сведений о продукте Sony MSWM2100 / 1". Sony Pro. Архивировано из оригинал на 2012-02-29. Получено 2011-12-30.
  18. ^ Баллоу Глен М., Справочник звукорежиссера, 3-е издание, Focal Press 2002, стр. 1107-1108
  19. ^ а б Бернд Зибер (1998). Справочник по прикладной сверхпроводимости. CRC Press. С. 1861–1862. ISBN  978-0-7503-0377-4. В архиве из оригинала от 20.11.2017.
  20. ^ Фри, Брюс; Марти Фрайс (2005). Основы цифрового аудио. O'Reilly Media. п. 147. ISBN  978-0-596-00856-7. В архиве из оригинала от 09.01.2017. Цифровой звук с 16-битным разрешением имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но фактический динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов от фильтров, встроенных в большинство аудиосистем. "..." Аудио компакт-диски достигают примерно 90 дБ. соотношение сигнал шум.
  21. ^ Монтгомери, Крис (25 марта 2012 г.). "24/192 загрузки музыки ... и почему они не имеют смысла". xiph.org. Архивировано из оригинал 7 июля 2013 г.. Получено 26 мая 2013. При использовании фигурного дизеринга, который перемещает энергию шума квантования в частоты, где его труднее услышать, эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ, что более чем в пятнадцать раз глубже, чем заявлено в 96 дБ. 120 дБ больше, чем разница между комаром где-то в той же комнате и отбойным молотком в футе от них ... или разница между заброшенной «звуконепроницаемой» комнатой и звуком, достаточно громким, чтобы вызвать повреждение слуха в считанные секунды. 16 бит достаточно, чтобы сохранить все, что мы слышим, и хватит навсегда.
  22. ^ Стюарт, Дж. Роберт (1997). «Кодирование высококачественного цифрового звука» (PDF). Meridian Audio Ltd. Архивировано с оригинал (PDF) на 2016-04-07. Получено 2016-02-25. Одним из величайших открытий в PCM было то, что, добавляя небольшой случайный шум (который мы называем дизерингом), эффект усечения может исчезнуть. Еще более важным было осознание того, что существует верно своего рода случайный шум, который нужно добавить, и что при использовании правильного дизеринга разрешение цифровой системы становится бесконечный.
  23. ^ Хубер, Рунштейн 2009, с. 416, 487 В архиве 2017-11-20 на Wayback Machine
  24. ^ Аудио инженерное общество. Электронная библиотека. Джерри Б. Минтер. Апрель 1956 г. Последние разработки в области высокоточных токарных станков для записи мастер-записей В архиве 2008-12-11 на Wayback Machine
  25. ^ День, Тимоти (2002). Век записанной музыки: прислушиваясь к истории музыки. Издательство Йельского университета. п. 23. ISBN  978-0-300-09401-5. В архиве из оригинала от 20.11.2017.
  26. ^ а б Дэниел, Эрик Д .; К. Денис Ми; Марк Х. Кларк (1998). Магнитная запись: первые 100 лет. Wiley-IEEE Press. п. 64. ISBN  978-0-7803-4709-0.
  27. ^ Ричард Л. Хесс (июль – август 2001 г.), Проект восстановления ленты Джека Маллина // Билла Палмера (PDF), Audio Engineering Society, архив из оригинал (PDF) на 2008-12-01
  28. ^ а б c d е ж Джон Эргл (2005). Справочник по звукозаписи. Springer Science & Business Media. ISBN  9780387284705.
  29. ^ Хубер; Рунштейн (2010). Современные методы записи. Тейлор и Фрэнсис. п. 127. ISBN  9780240810690. В архиве из оригинала от 20.11.2017.
  30. ^ Аудио инженерное общество. Электронная библиотека. Луи Д. Филдер. Май 1981 г. Требования к динамическому диапазону для субъективного бесшумного воспроизведения музыки В архиве 2008-12-11 на Wayback Machine
  31. ^ AES-6id-2000
  32. ^ а б c d Слюсарь В. И. Метод исследования линейного динамического диапазона каналов приема в цифровой антенной решетке // Радиоэлектроника и системы связи ц / ц Известия-Высшие учебные заводы Радиоэлектроники. - 2004, Том 47; Часть 9, страницы 20-25. - ALLERTON PRESS INC. (США)«Архивная копия» (PDF). В архиве (PDF) из оригинала от 05.02.2016. Получено 2017-08-12.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  33. ^ Бин Ву; Цзяньвен Чжу; Наджм, Ф. (2006). «Оценка динамического диапазона». IEEE Transactions по автоматизированному проектированию интегральных схем и систем. 25 (9): 1618–1636. Дои:10.1109 / tcad.2005.859507. S2CID  11725031.
  34. ^ Ву, Бин; Чжу, Цзяньвэнь; Наджм, Фарид Н. (2004). «Аналитический подход к оценке динамического диапазона». Материалы 41-й ежегодной конференции по автоматизации проектирования - DAC '04. п. 472. Дои:10.1145/996566.996699. ISBN  1581138288. S2CID  8509478.
  35. ^ Бин Ву; Цзяньвен Чжу; Наджм, Ф. (2004). «Оценка динамического диапазона нелинейных систем». Международная конференция IEEE / ACM по автоматизированному проектированию, 2004 г. ICCAD-2004. С. 660–667. Дои:10.1109 / iccad.2004.1382658. ISBN  0-7803-8702-3.
  36. ^ Бин Ву; Цзяньвен Чжу; Наджм, Ф. (2005). «Непараметрический подход к оценке динамического диапазона нелинейных систем». Ход работы. 42-я конференция по автоматизации проектирования, 2005 г.. С. 841–844. Дои:10.1109 / dac.2005.193932. ISBN  1-59593-058-2.
  37. ^ Ву, Бин (2012). «Оценка динамического диапазона для систем с управляющими структурами». Тринадцатый международный симпозиум по качественному электронному дизайну (ISQED). С. 370–377. Дои:10.1109 / isqed.2012.6187520. ISBN  978-1-4673-1036-9. S2CID  1045127.
  38. ^ Schmidt, J.C .; Ратледж, Дж. К. (1996). «Многоканальное сжатие динамического диапазона музыкальных сигналов». 1996 Международная конференция IEEE по акустике, речи и обработке сигналов Труды конференции. IEEE XPlore. 2. IEEE. С. 1013–1016. Дои:10.1109 / ICASSP.1996.543295. ISBN  978-0-7803-3192-1. S2CID  5688882.
  39. ^ "Смерть динамического диапазона". Услуги мастеринга компакт-дисков. Архивировано из оригинал на 2008-06-22. Получено 2008-07-17.
  40. ^ а б Дерути, Эммануэль (сентябрь 2011 г.). "'Динамический диапазон и война за громкость ». Звук на звуке. В архиве из оригинала от 08.11.2013. Получено 2013-10-24.
  41. ^ а б Эммануэль Дерути; Дэмьен Тардье (январь 2014 г.). «О динамической обработке в основной музыке». Журнал Общества звукорежиссеров. 62 (1/2): 42–55. Дои:10.17743 / jaes.2014.0001.
  42. ^ Кац, Роберт (2002). «9». Мастеринг аудио. Амстердам: Бостон. п. 109. ISBN  978-0-240-80545-0.
  43. ^ Ян Шеперд (18.08.2011). «Почему война за громкость не уменьшила диапазон громкости'". Архивировано из оригинал на 2014-02-09. Получено 2014-02-06.
  44. ^ Джейсон Виктор Серинус. «Победа в войнах за громкость». Стереофил. Архивировано из оригинал на 2014-02-09. Получено 2014-02-06.
  45. ^ Эрл Викерс (4 ноября 2010 г.). «Война за громкость: предыстория, предположения и рекомендации» (PDF). AES 2010: Бумажные сессии: громкость и динамика. Сан-Франциско: Аудио инженерное общество. Получено 14 июля, 2011.
  46. ^ «Измеритель динамического диапазона». Архивировано из оригинал 2014-10-27. Получено 2018-11-27.
  47. ^ Tech 3342 - Диапазон громкости: мера, дополняющая нормализацию громкости EBU R 128 (PDF), Европейский вещательный союз, в архиве (PDF) из оригинала на 08.06.2016, получено 2016-07-30
  48. ^ Серра, Дж; Корраль, А; Boguñá, M; Haro, M; Аркос, JL (26 июля 2012 г.). "Измерение эволюции современной западной популярной музыки". Научные отчеты. 2: 521. arXiv:1205.5651. Bibcode:2012НатСР ... 2Е.521С. Дои:10.1038 / srep00521. ЧВК  3405292. PMID  22837813.
  49. ^ Hjortkjr, Jens; Вальтер-Хансен, Мадс (2014). «Эффекты восприятия сжатия динамического диапазона в записях популярной музыки». Журнал Общества звукорежиссеров. 62: 37–41. Дои:10.17743 / jaes.2014.0003.
  50. ^ Эсбен Сковенборг (апрель 2012 г.). «Диапазон громкости (LRA) - Дизайн и оценка». 132-я Конвенция AES. В архиве с оригинала на 2014-10-25. Получено 2014-10-25.
  51. ^ «Nikon D7000: тесты и обзоры». DxO Labs. Получено 30 декабря, 2017.
  52. ^ Кароль Мышковски; Рафал Мантюк; Гжегож Кравчик (2008). Видео с расширенным динамическим диапазоном. Издатели Morgan & Claypool. ISBN  978-1-59829-214-5. В архиве из оригинала на 2014-01-08.
  53. ^ Майкл Аршамбо (26 мая 2015 г.). «Фильм против цифрового: сравнение преимуществ и недостатков». Архивировано из оригинал на 2016-06-17. Получено 2016-07-14.
  54. ^ а б «Динамический диапазон в цифровой фотографии». PetaPixel. В архиве из оригинала на 08.07.2016. Получено 2016-07-14.
  55. ^ Роб Шеппард (2006). Магия цифровой фотографии природы. Издательство Стерлинг. ISBN  978-1-57990-773-0.
  56. ^ Список критически важных в военном отношении технологий В архиве 2010-06-15 на Wayback Machine (1998), страницы II-5-100 и II-5-107.
  57. ^ «Обзор RAW и JPEG». SLR Lounge. Архивировано из оригинал на 2016-08-17. Получено 2016-07-14.
  58. ^ «Сорта бумаги». Получено 9 ноября, 2019.
  59. ^ "Динамический диапазон".[постоянная мертвая ссылка ]
  60. ^ «Nikon D850: тесты и обзоры». DxO Labs. Получено 30 декабря, 2017.
  61. ^ "Red Weapon 8k Рейтинг от DxOMark". 2017-01-10. В архиве из оригинала от 19.06.2017.

Внешний список