Эвридика (Пери) - Википедия - Euridice (Peri)
| Эвридика | |
|---|---|
| Опера к | |
 Пролог из партитуры, изданной во Флоренции в 1600 г. | |
| Либреттист | Оттавио Ринуччини |
| Язык | Итальянский |
| На основе | Овидий с Метаморфозы |
| Премьера | 6 октября 1600 Палаццо Питти, Флоренция |
Эвридика (также Эрудика или же Эвридика) является опера к Якопо Пери, с дополнительной музыкой Джулио Каччини. Это самая ранняя из сохранившихся опер Пери, более ранняя Дафне быть потерянным. (Каччини написал свой собственный "Эвридика «даже когда он поставил музыку к опере Пери, он опубликовал эту версию до того, как Пери, в 1600 году, поставил ее, а через два года поставил ее.) либретто к Оттавио Ринуччини основан на книгах X и XI Овидий с Метаморфозы[1]которые рассказывают историю легендарного музыканта Орфей и его жена Эвридика.
Опера была впервые исполнена в Флоренция 6 октября 1600 г. Палаццо Питти с самим Пери, исполняющим роль Орфео.[2]
История композиции
 | Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. (Октябрь 2012 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Эвридика был создан для брака Король Генрих IV Франции и Мария де Медичи. Композиция обычно считается вторым произведением современной оперы и первой подобной музыкальной драмой, сохранившейся до наших дней. (Первый, Дафне, написана теми же авторами в 1597 году.)
Поскольку и либретто, и партитура были посвящены новой королеве Франции Марии Медичи, некоторые ученые признали возможную параллель между Эвридикой и Орфеем и королевой и королем Франции. Хотя сравнение легко сделать, некоторые ученые утверждают, что черты характера короля Генриха IV отличаются от Орфео, особенно в отношении самого известного дела Орфея. Орфей так любил Эвридику, что он отправился в ад и обратно, в буквальном смысле слова, чтобы еще раз объединиться со своей любимой женой, в то время как король Генрих IV не поедет до Флоренции, чтобы вернуть Медичи.[1]
На премьере многие другие роли были исполнены членами окружения Каччини, включая его дочь. Франческа Каччини. Пери сочинил всю музыку для первой постановки, но из-за неотъемлемого участия Каччини и его исполнителей часть музыки Пери была наконец заменена музыкой Каччини. Когда Каччини обнаружил, что Пери намеревался опубликовать оперу с добавленными пьесами Каччини, он поспешил закончить свою собственную версию. Эвридика используя то же либретто, и ему удалось опубликовать его раньше Пери. В своем предисловии Пери отмечает, что вся музыка была закончена к дате первого исполнения, за что его усилия были названы Прима Эвридика.
Создавая музыку для ЭвридикаПери представляла вокальный стиль, который наполовину спет, а наполовину говорит. Для менее драматичных партий он создал вокальные партии, близкие к стилю разговорной речи, установленному на длительный аккомпанемент. Для страстных сцен он использовал более сильные и быстрые мелодии с постоянно меняющимися гармониями. Критики Пери отметили, что в пределах Эвридикаон также не создал замечательных в музыкальном плане примеров. Тем не менее, он использовал диапазоны и ширину регистра, а также частоту и мощность ритмов, чтобы различать разные персонажи и драматические настроения.[1] Голос и аккомпанемент тщательно подбираются, чтобы подчеркнуть напряжение и расслабленность текста. Ритмические и мелодичные интонации вокальных линий почти научно имитируют драматическую речь. К тому же страстные возгласы сочетаются с неподготовленными диссонансами и неожиданными движениями в басу.
Если отбросить все качественные суждения, даже его самые большие недоброжелатели признают, что Эвридика Пери удалось установить правильные принципы оперной композиции.[3] Произведение устанавливает в опере двойной ресурс ария и речитатив, и исследует использование сольного, ансамблевого и хорового пения.
Роли
| Роль | Тип голоса | Премьерный состав 6 октября 1600 |
|---|---|---|
| La Tragedia | сопрано кастрат | |
| Эвридика | сопрано | Виттория Арчилей |
| Орфей | тенор | Якопо Пери |
| Арчетро, пастырь | контральто кастрат | Антонио Брэнди |
| Аминта, пастырь | тенор | Франческо Раси |
| Тирси, пастырь | тенор | Франческо Раси |
| Caronte | бас | |
| Дафне, посланник | мальчик сопрано | Якопо Джусти |
| Плутон | бас | Мельхиор Палантротти |
| Прозерпина | сопрано кастрато (en travesti ) | Тот же человек, что и Венера |
| Радаманто | тенор | Пьеро Мон |
| Венере | сопрано кастрато (en travesti) | Тот же человек, что и Прозерпина |
| Нимфы и пастухи, тени и божества ада | ||
Синопсис
Пери Эвридика [4][страница нужна ]рассказывает историю музыканта Орфей и Эвридика из Греческая мифология. Согласно мифу, Орфей был великим музыкантом, который путешествовал в преисподняя умолять богов воскресить его жену Эвридику после того, как она была смертельно ранена.
Акт 1
Он открывается простой мелодией певца, представляющего Tragic Muse, La Tragedia и коротким риторнель. Пастухи поблизости и Трагическая муза поют беседу в речитативы и припевы, Дафна входит, чтобы известить всех, что Эвридика была смертельно укушена змеем.
Сцена 1
Все нимфы и пастухи собираются, чтобы отпраздновать свадьбу Орфея и Эвридики.
Сцена 2
Орфей доволен своей свадьбой, но вскоре его прерывает Дафне. Она приносит ужасную новость о том, что Эвридику укусила ядовитая змея и она умерла. Затем Орфей клянется спасти ее из подземного мира.
Сцена 3
Арчетро рассказывает, что, пока Орфей лежал и плакал, Венера, богиня любви, уносила его на своей колеснице.
Акт 2
Это начинается с того, что Орфей умоляет Венеру, Плутона, Просперину, Каронте и Радаманто в подземном мире о возвращении его любимой жены Эвридики. Почти вся сцена исполнена речитативом. Когда акт заканчивается, Орфей возвращается с Тирси и другими пастухами.
Сцена 4
Венера и Орфей прибывают к воротам подземного мира. Венера предполагает, что своим легендарным голосом он мог бы убедить Плутон вернуть Эвридику к жизни. Орфею это удается, и ему разрешают уйти с невестой.
Сцена 5
Орфей и Эвридика возвращаются из подземного мира и радуются.
Музыкальные номера
| Запчасти[5] | Сцены | Индивидуальные работы | Символы |
|---|---|---|---|
| Пролог | Сцена 1 | Prologo - Io, che d'alti sospir vaga e di pianti | La Tragedia |
| Акт 1 | Сцена 1 | ||
| Ninfe, ch'i bei crin d'oro | Пасторе дель коро, Нинфа дель Коро | ||
| Vaghe ninfe amorose | Арчетро, Пасторе дель Коро, Нинфа дель Коро | ||
| Donne, ch'a 'miei diletti | Эвридика, Нинфа дель Коро | ||
| Credi, ninfa gentile | Аминта, Пасторе дель Коро | ||
| In mille облик e mille | Эвридика, Коро | ||
| Аль канто, аль балл, алльомбра, аль прато адорно | Коро, Пасторе дель Коро, Нинфа дель Коро, Альтре Нинфе дель Коро | ||
| Сцена 2 | |||
| Antri, ch'a 'miei lamenti | Орфей | ||
| Sia pur lodato il ciel, lodato Amore | Арчетро, Орфей | ||
| Tirsi viene in Scena sonando la presente Zinfonia | Орфей, Тирси | ||
| Deh come ogni bifolco, ogni pastore | Арчетро, Орфей | ||
| Ласса! Che di spavento e di pietate | Дафне, Арчетро, Орфей | ||
| Per quel vago boschetto | Дафне, Арчетро | ||
| Non piango e non sospiro | Орфей | ||
| Ахи! Смерть invid e ria | Арчетро, Дафне, Нинфа дель Коро | ||
| Sconsolati desir, gioie fugaci | Аминта, Нинфа-дель-Коро | ||
| Cruda morte, ahi pur potesti | Coro, Ninfa del Coro, Due Ninfa e un Pastore del Coro | ||
| Сцена 3 | |||
| Se fato invido e rio | Арчетро, Коро | ||
| Con frettoloso passo | Арсетро, Дафне, Коро | ||
| Io che pensato havea di starmi ascoso | Арчетро, Пасторе дель Коро | ||
| Se de 'boschi i verdi onori | Коро | ||
| Пои че даль бел серено | Пасторе дель Коро, Коро | ||
| Акт 2 | |||
| Сцена 4 | Скорто да бессмертный гид | Венере, Орфей | |
| L'oscuro varc'onde siam giunti a queste | Венере | ||
| Funeste piagge, ombrosi orridi campi | Орфей | ||
| Ond'e cotanto ardire | Плутон | ||
| Deh, se la bella Diva | Орфей | ||
| Dentro l'infernal porte | Плутон, Орфей | ||
| O Re, nel cui sembiante | Просперпина | ||
| А си соави преги | Орфей, Плутон | ||
| Sovra l'eccelse stelle | Каронте, Плутон, Орфей | ||
| Trionfi oggi pietà ne 'campi inferni | Плутон, Орфей, | ||
| Poi che gl'eterni imperi | Deita D'Inferno primo coro, Secondo coro, Радаманто | ||
| Сцена 5 | Già del Bel Carro Ardente | Арчетро, Коро | |
| Voi, che sì ratt'il volo | Аминта, Коро, Арчетро | ||
| Quand'al tempio n'andaste, io mi pensai | Аминта, Пасторе дель Коро | ||
| Chi può del cielo annoverar le stelle | Аминта, Арчетро | ||
| Gioite al canto mio selve frondose | Орфей, Нинфа дель Коро | ||
| Quella, quella son io, per cui piangeste | Эвридика, Нинфа дель Коро, Дафне, Арчетро, Орфей, Аминта | ||
| Моди или соави или мети | Орфей | ||
| Феличе семидео, ben degna prole | Аминта | ||
| Ritornello Strumentale | Тутто иль коро | ||
| Biond 'arcier, che d'alto monte | (инструментальная музыка) |
Различные названия припевов соответствуют оригинальной итальянской партитуре. Пасторе, Нинфа / Нинфе и Дейта Д'Инферно относятся к хорам пастухов, нимф и Божеств ада соответственно.
Смотрите также
Рекомендации
- Примечания
- ^ а б c "Le tre Euridici: характеристика и аллегория в Euridici Пери и Каччини". Журнал музыки семнадцатого века. Архивировано из оригинал на 2011-07-19. Получено 2011-06-23.
- ^ Пьетропаоло, Доменико и Паркер, Мэри Энн (2011). Либретто в стиле барокко: итальянские оперы и оратории в библиотеке Томаса Фишера Университета Торонто, п. 60. University of Toronto Press
- ^ Oldmeadow, стр. 121
- ^ холм
- ^ Источники либретто делят произведение на пролог (одна сцена) и один акт с шестью сценами. Современные записи обычно делят оперу на пролог, первый акт со сценами 1-3 и второй акт со сценами 4-5. Непонятно, почему появились эти разные описания, но путаница носит в основном косметический характер: в конце концов, ноты, либретто и запись, цитируемые здесь, содержат одни и те же отдельные музыкальные номера.
- Источники
- Хилл, Джон Уолтер (2005). Музыка барокко: музыка в Западной Европе, 1580–1750 гг.. Нортон. ISBN 0-393-97800-1.
- Олдмидоу, Эрнест (1909). Великие музыканты. Забытые книги. ISBN 9781440071225.
- Другие источники
- Браун, Говард Майер. "Эвридика (i)", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 7 февраля 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
- Буркхолдер, Питер Дж., Дональд Джей Гроут и Клод В. Палиска (1960/2010). История западной музыки, 8-е издание. Нью-Йорк: Нортон. 986 страниц
- Портер, Уильям V .. "Якопо Пери", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 7 февраля 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
- Вайс, Пьеро и Ричард Тарускин (1984). Музыка в западном мире: история в документах. Бельмонт: Скраймер. 556 страниц.
внешняя ссылка
- Счет
- Эвридика (Пери): Оригинальная партитура и современное издание на Проект международной музыкальной библиотеки
- Либретто
- Запись
- Пери, Якопо (1995). Эвридика / Якопо Пери. Аутентичный компакт-диск .P441 A.1–5 Искусство Музыка
Авторитетный контроль  |
|
|---|