Джованни Листа - Giovanni Lista

Джованни Листа (2009), фото Паоло Альди.

Джованни Листа итальянец историк искусства и искусствовед рожден в Италия 13 февраля 1943 г. в Кастильоне-дель-Лаго (Перуджа) и сейчас проживает в Париж. Он является специалистом в области художественной культуры 1920-х годов, особенно в Футуризм.

Биографические данные

Он учился в университете как в Италии, так и во Франции, пока не поселился на постоянной основе. Париж в феврале 1970 г.

Во время обучения в университете он стал научным сотрудником CNRS[1] (Национальный центр научных исследований) в 1974 году. После того, как он был связан с исследовательскими лабораториями, которыми руководили Дени Бейбле и Луи Марин, он был назначен директором по исследованиям в 1992 году.

Он основал обзор Лигейя, досье на искусство (Ligeia, Art Dossiers), 1988 г. Название взято из мифа о греческой сирене, цитируемого Платон.

Член AICA (Международной ассоциации искусствоведов) и SGDL (Общества литераторов Франции) в 1989 г. был награжден премией Жоржа Джамати за лучшее эссе о театре, искусстве и социальных науках, опубликованное во Франции; в 2002 г. была присуждена премия Filmcritica за лучшее эссе о кино и фотографии, опубликованное в Италии; в 2002 году он также получил премию Джуббе Россе за лучший очерк литературной биографии, опубликованный в Италии; в 2010 году он был награжден Серебряной медалью Венецианской академии за lectio magistralis (программная речь) в Академии изящных искусств в Венеции. Во Франции в апреле 2011 г. министр культуры Фредерик Миттеран присвоил ему звание кавалера ордена искусств и литературы. В Италии в июне 2011 г. Джорджио Наполитано присвоил ему звание кавалера ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой».

Вклад в художественную критику

Между 1973 и 1988 годами он перевел сочинения Филиппо Томмазо Маринетти, Луиджи Руссоло, Умберто Боччони а также синтез пьес, теоретических текстов и манифестов футуристов путем публикации нескольких сборников и антологий, которые представили и разгласили итальянские авангард во Франции. При этом он разработал оригинальный подход к работе Фернан Леже, Роберт Делоне, Марсель Дюшан, Жак Вийон, Фрэнсис Пикабиа, Раймон Дюшан-Вийон и Жан Метцингер, получивший название "французский Кубофутуризм ".[2]

В 1976 году он опубликовал первую биографию Маринетти, когда начал анализировать политические идеи основателя футуризма. Изучив политическую эволюцию футуристического движения, он исследовал и согласился с различием, сформулированным флорентийскими футуристами, между «футуризмом» и «маринетизмом». Он внес свой вклад в формирование отношения ученых-футуристов к современности, сосредоточив внимание на чувстве социальной и психологической травмы в результате индустриальной трансформации.[3] Он критиковал различные унитарные подходы футуристических политических идей и в 1980 году опубликовал эссе «Искусство и политика: левый футуризм в Италии» (на итальянском языке), завершив тем самым свою историографическую реконструкцию футуристической идеологии. Листа позже исследовал связи футуризма с Анархизм, особенно прослеживая связи Маринетти с этим движением.[4]

В 1978 году он изобрел почтовые инновации футуристов, создав новый историографический объект: «Футуристическое почтовое искусство», провозгласив изобретение Mail Art авангардистов 1920-х гг.

В том же самом году он начал исследовать футуристическую фотографию и проблемные отношения футуристов с новыми технологическими медиа, которым он посвятил несколько публикаций и серию выставок (Париж, Франция). Модена, Кёльн, Токио, Нью-Йорк, Лондон, Флоренция, 1981–2009), в частности определяя специфику футуристических эстетических разработок в области фото-перформанса, фотоколлажей и фотомонтаж, размещение нескольких негативов. Он также обнаружил, что Маринетти и связанные с ним футуристы не очень уважают способность фотографии отображать целостность человеческой жизни.[5]

В 1982 году организовал Футуризм: абстракция и современность выставка в Париже. Он исследовал вклад футуристов в абстрактное искусство сосредоточены на осязаемом опыте реальности.

В 1982 году, а затем в 1984 году он опубликовал двухтомный общий каталог произведений Джакомо Балла Художник-футурист, которого позже организовал большую ретроспективу (Милан, 2008).

В 1983 г. в книге Де Кирико и авангард, он собрал богатую неопубликованную эпистолярную документацию об отношениях между итальянскими и французскими художниками. Он также учился Джорджо де Кирико роль в развитии авангардной художественной культуры в период Первая Мировая Война. Кроме того, он посвятил Де Кирико другие эссе, а также опубликовал критическое издание произведений художника о Метафизическое искусство.

В 1983 году в Итальянском культурном институте Hôtel Galliffet в Париже он организовал Футуристическая книга выставка, которая показала степень футуристических инноваций в области книг как объектов, книг как книг, книг как театра, книг как машин, графических композиций, пластинок «слова на свободе», поэзии в картинках.

В 1985 году он опубликовал Футуризм, синтез, в котором он ясно дает понять, что он отвергает формулу «второго футуризма», используемую в Италии для определения периода после смерти Боччони. Он предлагает историографическую классификацию по десятилетиям различных исследований футуристического движения: начиная с пластического динамизма в течение первого десятилетия, затем продолжая «механическим искусством» 1920-х годов и «аэроэстетикой» 1930-х годов. Затем он расширил поэтику механического искусства, опубликовав эссе о Винисио Паладини, который был его создателем!

В 1989 г. и с эссе Футуристическая сцена, он исследовал осмос между пластическим искусством и театром на всех этапах футуристических практик, связанных с театром.

В 1994 году он посвятил биографический очерк Лой Фуллер в котором он проанализировал мультимедийный танец как предвосхищение футуристической эстетики этого движения. Он также поставил монтаж фильма "Лой Фуллер и ее подражатели"который раскрыл широту и оригинальность этого пионера современного танца.

В том же году он опубликовал эссе о скульпторе Медардо Россо а также собирал свои теоретические труды по импрессионистской скульптуре.

В 1997 г. в книге Современный этап: всемирная энциклопедия исполнительских искусств второй половины ХХ века (1945–1995), он исследует различные визуальные формы сценического творчества в рамках современной культуры образов, выходящих за рамки драматического текста. В дополнение к традиционным категориям, таким как опера, балет, танцы, цирк и кукольные представления, он перечисляет новые выражения мультимедийных развлечений, театра танцев и театра артистов.

В 2001 году он занялся изучением футуристического кино и продвинул его открытия, организовав три крупных ретроспективы (Роверето, Барселона, Париж, 2001–2009 гг.).

В том же году она опубликовала книгу Футуризм: творчество и авангард, в котором он рассматривает футуризм как высшее проявление идентичности Kunstwollen, которая оплодотворяла и питала современное итальянское искусство с тех пор, как было достигнуто национальное единство страны.

В 2003 году в книге Черная сперма (на итальянском языке) он поднимает серьезные вопросы о глубокой связи между Эрос и письмо.

В 2005 г. он опубликовал эссе "Либертин и либертарианец ", демонстрируя, помимо разностороннего характера Дадаизм, философское распутное мировоззрение как идеологический источник дадаизма.

В 2009 году он испытал оргазм на ретроспективной выставке, посвященной 100-летию создания футуристического движения в Милане. Он занялся своей предыдущей историографической систематизацией футуризма, подчеркнув его активистскую модель, текущие исследования и поэтику эфемеризации искусства.

В 2011 году вышла книга Стелла д’Италия (звезда Италии), исчерпывающее эссе о происхождении и истории мифологии Стелла Венерис, символ самобытности итальянской земли со времен Древнего Рима. Более того, здесь он собирает обширную иконографическую обстановку (произведения искусства, памятники, иллюстрации, плакаты, декоративные предметы и т. Д.) О традиционном аллегорическом изображении Италии: драпированная женщина с фреской короной, увенчанной звездой на голове.

В период с 2002 по 2013 год он опубликовал два эссе, одно на Энрико Прамполини, художник, сыгравший главную роль в футуристической аэро-живописи, другой - в «Витрувианском человеке» Леонардо да Винчи и в переосмыслении этой образцовой модели человеческой фигуры художниками-авангардистами: футуристами, кубо- футуристов, экспрессионистов, а также художников-неоклассиков «возвращения к порядку» 30-х годов или современных художников, таких как Пистолетто, Нам Джун Пак, Дитер Аппельт, Онтани, Арнольд Скип.

Он также взялся внимательно изучить Антуан Бурдель с Протокубизм, Огюст Эрбин с абстрактное искусство и Альберто Маньелли; театральные новинки Луиджи Пиранделло, Пьер Альбер-Биро Эмиль Малспайн; и, кроме того, диалектические отголоски и перевороты формальных идей футуризма в том виде, в каком они проявляются у авторов, художников и движений неоавангарда второй половины 20 века: Лючио Фонтана, Альберто Бурри, Фрэнк Гери, Эжен Ионеско, Arte Povera, Poesia Visiva, Искусство Процесса, перформанс и имидж-театр.

Основные работы

  • Маринетти и футуризм, Эд. L'Âge d'homme, Лозанна, 1977.
  • Почтовый футурист L'Art, Jean-Michel Place Editeur, Париж, 1979. ISBN  978-2-85893-025-8
  • Le Livre Futuriste, Эд. Панини, Моден-Париж, 1984. ISBN  88-7686-035-5
  • Я футуристи и фотографии: Creazione fotografica e immagine quotidiana, Edizioni Panini, Modena, 1985.
  • Футуризм, Art Data, Лондон, 2006. ISBN  0-948835-05-2
  • La Scène Futuriste, Эд. du C.N.R.S., Париж, 1989. ISBN  2-222-04191-0
  • De Chirico et l'avant-garde, Эд. L'Âge d'homme, Лозанна, 1990. ISBN  2-8251-2413-3
  • Медардо Россо, скульптор destin d'un (1858–1928), Эд. L'Echoppe, Париж, 1994. ISBN  978-2-84068-043-7
  • Маринетти, l'anarchiste du Futurisme (биография), Эд. Сегье, Париж, 1995.
  • La Scène moderne - Encyclopédie mondiale des arts du specle dans la second moitié du XXe siècle, Actes Sud, Арль-Париж, 1997. ISBN  2-908393-41-7
  • Футуризм, Finest-Terrail, Париж-Лондон, 2001. ISBN  2-87939-234-9
  • Le Futurisme: создание и авангард, Эд. Любитель, Париж, 2001. ISBN  978-2-85917-322-7
  • Футуризм и фотография, Merrel Publishers, Лондон, 2001. ISBN  1-85894-125-3
  • Дадаизм либертин и либертер, Эд. L'Insolite, Париж, 2005. ISBN  978-2-916054-01-8
  • Arte Povera, Эд. Cinq Continents, Париж, 2006. ISBN  88-7439-215-Х
  • Лой Фуллер, танцевальная композиция Belle Epoque, Эд. Германн, Париж, 2007. ISBN  2-7056-6625-7
  • Le Futurisme: радикальный авангард, Gallimard, колл. "Découvertes Gallimard "(№ 533), Париж, 2008 г., ISBN  9782070355556
  • Journal des Futurismes, Эд. Хазан, Париж, 2008 г. ISBN  978-2-7541-0208-7
  • Le Cinéma Futuriste, Эд. Центр Помпиду-Les Cahiers de Paris Expérimental, Париж, 2008. ISBN  978-2-912539-37-3
  • Синема и футуристическая фотография, Скира-Фламмарион, Париж, 2008 г. ISBN  978-2-08-121828-4
  • Джорджо де Кирико, suivi de L'Art métaphysique, Эд. Хазан, Париж, 2009. ISBN  978-2-7541-0287-2
  • Луиджи Руссоло е ла музыка футуриста, Мудима, Милан, 2009. ISBN  978-88-96817-00-1
  • Il Cinema Futurista, Le Mani-Microart's Edizioni, Генуя, 2010. ISSN 1824-1417
  • La Stella d'Italia, Мудима, Милан, 2010. ISBN  978-88-96817-06-3
  • Леонардо а Боччони: l’Uomo vitruviano e l’arte moderna, Мудима, Милан, 2012 ISBN  978-88-86072-62-5
  • Lo Sperma nero, ovvero ‘sono dunque scrivo’, Неросубианко, Кунео, 2013 ISBN  9788898007332
  • Энрико Прамполини, европейский футурист, Кароччи, Рома, 2013 ISBN  978-88-430-6948-4
  • Le Futurisme, тексты и манифесты, 1909-1944, Éditions Champ Vallon, Ceyzérieux, 2015 ISBN  979-10-267-0010-4
  • Фотография футуриста, Edizioni Carla Sozzani, Милан, 2015 г. ISBN  978 88 79 42 856-9
  • Qu'est-ce que le futurisme? / Dictionnaire des futuristes, Галлимар, Париж, 2015 ISBN  9782070450800
  • Пиноккио нелларте, Мудима, Милан, 2017 ISBN  9788899925147
  • Современная скульптура, примитивизм с авангардом, Издания Ligeia, Париж, 2018 ISBN  978-2-9542822-3-7
  • Джорджо де Кирико и изобретение манекена, Éditions L’Échoppe, Париж, 2020 г. ISBN  978-2-84068-313-1

Интервью

  • (На французском) L'époque n'est plus au théâtre mais à la scène интервью, в Освобождение, 21 мая 1997 г., Париж.
  • (на итальянском) Era tutto di destra? Нет, c'era anche la Futursinistra интервью, в Il Giornale dell'Arte, Апрель 2009 г., Турин.
  • (на итальянском) Alle origini dello stellone интервью, в Il Giornale dell’Arte, Февраль 2011 г., Турин.

Ссылки и примечания

  • (На французском) Эта статья является переводом Википедии на французский язык под названием «Джованни Листа».
  • Archives de la Critique d'Art, Университет Ренна, Шатожирон, Франция.
  1. ^ Официальный отчет создан Национальной библиотекой Франции.
  2. ^ "Джованни Листа". www.goodreads.com. Получено 2020-10-30.
  3. ^ Погги, Кристина (2009). Изобретение футуризма: искусство и политика искусственного оптимизма. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. x. ISBN  978-0-691-13370-6.
  4. ^ Бергхаус, Гюнтер (2014). Международный ежегодник исследований футуризма, том 4. Берлин: Walter de Gruyter GmbH & Co KG. п. 61. ISBN  978-3-11-033400-5.
  5. ^ Нибиш, Арндт (2012). Медиа-паразиты в раннем авангарде: о злоупотреблении технологиями и коммуникациями. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. п. 83. ISBN  978-1-137-27685-8.

Смотрите также

внешние ссылки