Фильм "Наследие" - Википедия - Heritage film

Фильм наследия это критический термин в отличие от жанр фильма этикетка, используемая киноиндустрией или самими режиссерами. Первоначально он относился к кластеру или циклу конца 20-го века. Британские фильмы которые, как утверждалось, изображали объединенное Королевство предварительныхВторая Мировая Война десятилетия в ностальгической моде. Однако этот оригинальный полемика Использование расширилось, и этот термин теперь также используется более свободно для обозначения старинных фильмов с высококачественной визуальной ценностью, в том числе произведенных во Франции, других европейских странах и за ее пределами.

Многие - но не все - «исторические фильмы» были адаптированы из классическая литература XIX - начала XX вв. Однако для критиков из числа политических левых «исторический фильм» определялся в основном следующим образом:

  • Особый эстетический подход (эстетика «наследия» или «музей»), отмеченный скрупулезным вниманием к деталям периода и использованием великолепных сцен английского пейзажа, который, как утверждалось, имел консервативный идеологический эффект.
  • Воспринимаемая связь с подъемом с 1970-х гг. индустрия наследия и открытие 'наследство '(величественные дома и т. д.) в качестве товарного товара.
  • Официальное продвижение политически консервативного, про–свободное предпринимательство и предвзятое представление о британском наследство сменявшими друг друга британскими консервативными правительствами 1980-х гг. Премьер-лига Маргарет Тэтчер.

Во времена упадка британской промышленности, застойного экономического роста, политической поляризации и социальных волнений фильмы о наследии привлекали многих, потому что они создавали ностальгический образ Великобритании как процветающей, могущественной и социально сплоченной страны. Многие кинематографические и телевизионные фильмы посвящены британская империя, особенно Британский Радж в Индии. Однако, хотя эти фильмы прославляют и романтизируют, они также критикуют жесткие ограничения британского общества и превосходство, высокомерие и управляемость правящих классов. Морис (1987) и Другая страна (1984) были озабочены сексуальным подавлением и нетерпимостью английского общества в начале 20 века, в то время как Жара и пыль (1983) и Путешествие в Индию (1984) критиковал незнание британских властей в Индии и несправедливость колониализм. Другие критики отмечают, что представления, темы и перспективы, представленные в «фильмах наследия», разнообразны, а не однородный, и многие из них романтика нарративы, предполагающие, что удовольствия, которые они предлагают аудитории, более разнообразны - и менее обязательно «консервативны», чем те, которые предполагали их первоначальные критики.

Критика

«Исторический фильм» подвергался критике с социалистической точки зрения за романтизированное изображение прошлого, акцент на буржуазия или же аристократия скорее, чем рабочий класс, и его очарование роскошной обстановкой, одеждой и образом жизни. Его критики утверждали, что фильмы превращают прошлое в роскошный потребительский опыт, представляя его как зрелище, а не предлагая зрителям историческое или критическое понимание. Этот аргумент был сильно окрашен более широкими, политизированными и поляризованными дебатами вокруг британского кино, культуры и общества, имевшими место в эпоху Тэтчер, включая аналогичную критику индустрия наследия яростное противодействие Тэтчеризм среди многих британских кинематографистов и других выдающихся деятелей культуры, а также в ответных атаках на «анти-Тэтчерские» фильмы (напротив, почти всегда происходящие в современной Великобритании) со стороны сторонников Тэтчер в британских СМИ.

Еще одно важное направление в критических дебатах вокруг `` фильмов наследия '': феминистка и про-ЛГБТ позиция - что, в отличие от их «консервативной» репутации, многие фильмы сильно прогрессивны в своей гендерной и сексуальной политике.[1] Многие из самых любимых фильмов наследия сфокусированы на сильных и сложных женских персонажах (больше, чем во многих других популярных жанрах фильмов), а некоторые сосредотачиваются непосредственно на личной борьбе, социальном положении, правах женщин и ЛГБТ людей, которые остаются актуальными и глубоко трогают современную аудиторию. Короче говоря, хотя «исторический фильм» стал популярным, позволив уйти от настоящего - особенно в разобщенном социальном и политическом климате Британии 1980-х годов, - полная картина привлекательности, политики и личной ценности фильмов для их аудитории выглядит гораздо шире. сложный.

Не все британские фильмы, снятые с 1980 года и относящиеся к историческому прошлому, являются «историческими фильмами». «Фильм наследия» можно отличить от фильмов того периода, в которых используется более застенчивый, менее натуралистичный и даже анахроничный подход к просмотру повествований, происходящих в прошлом («фильм после наследия»); и из тех, что происходят в последние десятилетия (обычно с 1940-х гг.), которые сосредоточены на персонажах из обычных или рабочий класс социальное происхождение, биографические предметы (биографические картинки ) и / или популярная культура («ретро-фильм» или «фильм альтернативного наследия»).

Кинотеатр

Литература

  • Памела Черч Гибсон, «От танцующей королевы до гипсовой девы: Елизавета и конец английского наследия?», Journal of Popular British Cinema, № 5, 2002.
  • Кэрнс Крейг, «Комнаты без вида», «Взгляд и звук», июнь 1991 г., и в фильме Жинетт Винсендо (ред.), Фильм / литература / наследие, 2001 г.
  • Ричард Дайер, «Наследие кино в Европе» в Энциклопедии европейского кино Жинетт Винсендо (ред.), 1995.
  • Роберт Хьюисон, Индустрия наследия: Британия в условиях упадка, 1987.
  • Эндрю Хигсон, «Повторное представление национального прошлого: ностальгия и стилизация в фильме наследия», в Лестере Фридмане (ред.) Британское кино и тэтчеризм, 1993.
  • Эндрю Хигсон, Английское наследие, Английское кино: костюмированная драма с 1980 по 2003 год.
  • Эндрю Хигсон, Film England: Culturally English Filmmaking с 1990-х, 2011.
  • Люсия Кремер, «Оскар Уайльд как объект английской индустрии наследия», Обзор ирландских исследований, 13, 2005, 359-67.
  • Клэр Монк, «Сексуальность и наследие», Sight & Sound, октябрь 1995 г., и в Ginette Vincendeau (Ed.) Film / Literature / Heritage, 2001.
  • Клэр Монк, «Возвращение к дебатам о британском наследии фильмов» в книге Клэр Монк и Эми Сарджант (редакторы) «Британское историческое кино: история, наследие и костюмный фильм», 2002.
  • Клэр Монк, «Наследие киноаудитории: исторический фильм и современная аудитория в Великобритании», 2011 г.
  • Клэр Монк, «Heritage Film Audiences 2.0: Period Film Auditors and Online Fan Cultures», Участники: Journal of Audience and Reception Studies, 8: 2, 2011.
  • Джулианна Пиддак, современный костюмный фильм: космос, место и прошлое, 2004.
  • Фил Паури, «На пороге между прошлым и настоящим:« Альтернативное наследие »», Джастин Эшби и Эндрю Хигсон (редакторы) Британское кино, прошлое и настоящее, 2000 г.
  • Белен Видаль, Фильм наследия: нация, жанр и представление, 2012.
  • Эккарт Фойгтс-Вирхов (ред.), Janespotting and Beyond: British Heritage Retrovisions с середины 1990-х, 2004.
  • Тана Воллен, «Over Our Shoulders: Nostalgic screen fiction for the 1980-е», в книге Джона Корнера и Сильвии Харви (редакторы) Enterprise and Heritage: Crosscurrents of National Culture, 1991.
  • Патрик Райт, О жизни в старой стране: национальное прошлое в современной Великобритании, 1985.

Рекомендации

  1. ^ Клэр Монк (1995). «Британский« исторический фильм »и его критики». Критический обзор Vol. 7 № 2, Наследие: текстовые пейзажи.