Хирокадзу Танака - Hirokazu Tanaka

Хирокадзу Танака 田中 宏 和
Также известный как	Чип Танака Хип Танака
Родившийся	(1957-12-13) 13 декабря 1957 г. (62 года) Киото, Япония
Жанры	Chiptune дублировать регги
Род занятий	Композитор звукорежиссер режиссер
Инструменты	Клавиатуры
Активные годы	1980 – настоящее время
Связанные акты	Кейичи Сузуки
Интернет сайт	Хироказутанака.com
Заголовок	президент Creatures Inc.
Подпись

Хирокадзу "Бедро" Танака (田中 宏 和, Танака Хирокадзу, родился 13 декабря 1957 г.),^[1] также известен как Чип Танака, японский музыкант, композитор, звукорежиссер и руководитель, который чиптюн Музыка.^[2] Он наиболее известен как один из Nintendo отечественных композиторов во время 8- и 16-битная эпоха видеоигр.^[2] Танака также играл роль в разработке и программировании Famicom и Геймбой аудиооборудование, а также РЭШ Заппер, Камера Game Boy, и Принтер Game Boy.^[3][4]

Авторы саундтрека Танаки включают: Metroid (1986), Малыш Икар (1986), Земля Супер Марио (1989), Тетрис (1989), Мать (1989), Доктор Марио (1990), и EarthBound (1994).^[2] Как президент Существа, он продолжает сотрудничать с Nintendo, в частности Покемон франшиза.

биография

Ранние годы

Родившись в семье школьной учительницы, у которой Танака учился на фортепиано, Танака рассказал, что впервые начал уделять серьезное внимание музыке еще в начальной школе, и в то время пытался создать группу. Его первая группа была сформирована, когда он учился в средней школе. Битлз и Элтон Джон кавер-группа, которая иногда давала концерты в его школе.^[5] У него давняя одержимость регги Музыка. В подростковом возрасте он также играл в регги-группе,^[6] который был известен под разными именами Шампуни или Рокеры Корня. Для музыкального мероприятия "Reggae Sunsplash", проходящего в г. Осака, шампуни были открытием для Слай и Робби более чем один раз. Танака действительно встречался с дуэтом в то время. На The Shampoos Танака описал их как малоизвестную местную группу, которая давала концерты в Токио примерно раз или два в год, и что это «никогда не было формальным делом».^[5]

Работа в Nintendo

В 1980 году после окончания университета по специальности электроинженерия Танака успешно устроился на работу в Nintendo звукорежиссером.^[4] Изначально он не хотел быть инженером, но Nintendo соответственно искала «разные звуки, игрушки или что-то еще в то время. Я думал, что игрушки будут относительно свободными от стресса, поэтому я подал заявку». Первая игра, над которой работал Танака, была Космическая Жар-птица (1980), где Танака был композитором и сконструировал новый звуковой чип для определенных звуковых эффектов. После этого Танака работал над Осел Конг (1981), обеспечивая звуковые эффекты для Марио шаги и прыжки. Обычно один и тот же звуковой эффект повторяется во многих различных действиях, но подход Танаки отличался, когда он изобретал тонкие вариации. Он попытался вставить синтез голоса за девушку в беде игры, но на эту идею наложил вето тогдашний президент Nintendo Хироши Ямаути дочь, которая не почувствовала, что образец звучит как восклицание «Помогите мне!». Танака отметил, что многому научился у создателя сериала. Сигеру Миямото из-за его перфекционизма и «уровня приверженности».^[5]

Осел Конг 3 (1983) была первой игрой, в которой Танака выступал как композитор и дизайнер звуковых эффектов. Его подход к композиции игр был основан на его одержимости дубляжом: «Например, если вы слушаете музыку [в Бригада по сносу зданий (1985)], можно было понять, что некоторые партии - это только драм-н-бэйс. Так что это оказалось идеей для обхода ограничений игрового программного обеспечения. Я подумал, что для получения максимальной отдачи от игровой музыки структура на основе дублирования будет действительно отличным решением. Я играл мелодию в некоторых частях, затем обрезал ее и вставлял партию только с ударными и басом, и наоборот. Больше никто этого не делал, но я хотел это сделать ».^[5] Танака описал то, что он запомнил как «типичный день» в Nintendo в течение короткого периода после выпуска Famicom домашняя игровая консоль:

Все осталось прежним. С утра до вечера мы создавали новые схемы и разрабатывали программное обеспечение. У нас были компьютеры для работы, но это были устройства TTY; у них не было мониторов. Взад и вперед, с утра до ночи. Иногда проектирую оборудование, а иногда создавая программное обеспечение. Взад и вперед, по крайней мере, для меня. ... Я работал с 9 утра до 2 или 3 ночи. Они не заставляли нас это делать. Было просто весело. Мы говорим об истории игр, но для меня история игр и компьютеров пересекается. Во всяком случае, я думаю, что это была скорее история эволюции компьютеров ... Я изучил все о компьютерах после того, как присоединился к Nintendo. Я думаю, что наше поколение сотрудников Nintendo было одинаковым. Мы учились по ходу дела, строили собственные системы и строили их снова. Например, мы сделали собственные инструменты разработки. Так что все было сделано вручную. Это было действительно весело. ... Был непрерывный поток новых вакансий, и вы переходили от одной к другой.^[5]

Работая полный рабочий день в Nintendo над двумя или тремя играми в год, а иногда и над двумя одновременно, Танака продолжал выступать с Shampoos в Осаке и Токио. Где-то в 1985 или 1986 годах^{[неудачная проверка ]} они записали 45 об / мин "Гром Дуб"^[7] в котором заметно слышны первые барабанные партии из "Битлз" "Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (Reprise) "(1967). Танака лично не видел разницы между музыкой, которую он сочинял для видеоигр, и музыкой, которую он сочинял в свободное от работы время. Metroid (1986), Танака признал, что игры становились все более сложными, а его партитуры - больше похожими на фильм, желая Metroid не «повторять одни и те же клише игровых мелодий», хотя он напоминает, что саундтрек к игре не был хорошо принят в Nintendo из-за его мрачной атмосферы. Его вдохновил фильм Птичка (1984), чтобы создать игровую партитуру, которая была мрачной до самого конца, когда игрок наконец получал музыку с сильной мелодией. Несмотря на неодобрение со стороны его коллег из Nintendo, Танака была предоставлена ​​полная творческая свобода в проектах и ​​даже играла переменную роль в влиянии на содержание некоторых игр и стиль игры. Он вспоминает строгую, неоднократную критику Nintendo по поводу того, насколько «весело» игра могла бы быть, но что при создании игр не было финансового давления и не было квот продаж. На момент Доктор Марио (1990), Танака начал наблюдать рост числа «серьезных» композиторов-игр, окончивших музыкальные школы. Доктор Марио Таким образом, Танака впервые проявил свою музыкальную индивидуальность в игре.^[5]

В Камера Game Boy и Принтер Game Boy оба были разработаны Танакой

Танака был одним из «пяти или шести» разработчиков Nintendo, которые разработали Геймбой аппаратное обеспечение. Он был вдохновлен на разработку Камера Game Boy из популярного в то время продукта под названием ViewCam - Танака также проводил эксперименты по возможности смотреть телевизор через Game Boy.^[5]

Creatures Inc.

По совету EarthBound (1994) Цунэкадзу Исихара, коллега, Танака присоединится Существа в качестве приглашенного композитора, где он в конечном итоге сочинил несколько песен для первого японского Покемон аниме. Несмотря на то, что его темы не использовались на Западе, они послужили источником вдохновения для самых продаваемых синглов и альбомов в Японии из-за их популярности там. В конечном итоге Nintendo запретила Танаке продолжать писать больше песен для аниме из-за их политики, запрещающей сотрудникам работать в других компаниях, поэтому он ушел из Nintendo и в 1999 году присоединился к Creatures на постоянной основе.^[3]

Танака сменил Исихару и стал президентом Creatures в 2001 году.^[1] С конца 2000-х Танака начал выступать в японских танцевальных клубах под названием "Чип Танака ». Это прозвище было предложено иностранным знакомым, поскольку Танака думал, что« Хип Танака »слишком привязан к своему времени в Nintendo.^[5]

Влияния

Танака сказал, что его вкусы в молодости были типичными для того времени, когда он слушал таких артистов, как Битлз и плотники. Его первое знакомство с дублировать музыку прошел через альбом 1978 года Negrea Love Dub к Линваль Томпсон во время еды пасты в ресторане с живой музыкой в ​​Киото. Это было рекордное использование преувеличенного задержка ленты что поразило Танаку, который переставал есть каждый раз, когда слышал, что это происходит: «Я подумал:« Эта музыка отвратительная? Но чем больше я его слушал, этот грув с басовой линией и микшером ... Я думаю, микшер полностью контролирует его, прямо и инстинктивно. Когда я это почувствовал, я подумал: «Это потрясающе». Я был полностью завербован ". Танака объяснил свое увлечение музыкой регги и свое применение к ней в своих оценках игр: «Это не было проактивным с моей стороны. Я был меломаном, который случайно работал в Nintendo ... Причина, по которой мне нравится регги, особенно даб, потому что на самом деле в нем есть вокал и гитара, скажем так, но по сути, это строго связано с ударными и басом. Это то, что мне нравится в нем больше всего ... Я думаю, мне нравится, как есть этот сырой аспект Скажем, грубое, грубое качество звука. Это действительно зацепило мои уши. И этот глубокий басовый звук, "бууу ..." Это было то, чего я никогда раньше не слышал в рок-музыке. другой жанр в музыке ".^[5]

Среди конкретных музыкальных влияний Танака назвал Брайан Уилсон, Рэнди Ньюман, Stackridge, Ябби Ю, Летающие ящерицы, Принц, Лало Родригес, Мой кровавый Валентин, Фрэнк Заппа, Кейичи Сузуки, Хэл Виллнер сборники различных художников,^[8] Хитрый Данбар, Jah Wobble,^[6] и прорези.^[5] «Бедро» в «Хип Танака» пришло из хип-хоп, а его любимый артист этого жанра Племя под названием Квест.^[5]:1:12:45

Работает

Другие работы

Аниме

Видеоигры

Рекомендации

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт (на японском языке)
• Хирокадзу Танака дискография на MusicBrainz