Я вижу всю комнату ... и в ней никого нет! - Википедия - I Can See the Whole Room...and Theres Nobody in It!

Я вижу всю комнату ... а в ней никого нет!
Я вижу всю комнату.jpg
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1961
ДвижениеПоп-арт
Размеры121,9 см × 121,9 см (48 дюймов × 48 дюймов)

Я вижу всю комнату ... а в ней никого нет! (иногда Я вижу всю комнату, а в ней никого нет! или просто Я могу видеть всю комнату!) - это картина 1961 года автора Рой Лихтенштейн. Это картина человека, смотрящего сквозь дверной глазок. Ранее он был рекордсменом по самой высокой аукционной цене за картину Лихтенштейна.

Работа основана на Уильям Овергард нарисован комиксы панно из Стив Ропер мультфильм. Вывод Лихтенштейна расширяет представление повествования и расширяет использование цвета в изображении. Как и в оригинале, изображение использует тему зрения и фокусируется, в частности, на механизированном зрении, а также на монокулярности.

Описание картины

Источник Я вижу всю комнату ... а в ней никого нет! 6 августа 1961 г. Стив Ропер мультфильм

На основе рисунка Уильяма Овергарда 1961 г. Стив Ропер мультфильм рассказ опубликован Синдикат издателей 6 августа 1961 г.,[1][2] Лихтенштейна Я вижу всю комнату! ... а в ней никого нет! (1961) имеет размеры четыре на четыре фута и сделан из графита и масла.[3] На картине изображен мужчина, смотрящий в дыру в двери.[4] Его палец протягивается, чтобы открыть круглый глазок, одновременно позволяя художнику представить свое лицо. В картине также используется речевой шар.[5]

Картина дразнит зрителя, которому создается ощущение, что он находится в темной комнате, и его видит главный объект картины - мужчина, выглядывающий через дыру в двери. Повествовательный элемент изображения, который включал в себя пузырек с надписью «Я вижу всю комнату, и в ней никого нет», поясняет, что мужчина ничего не видит в комнате, хотя он хорошо ее рассматривает.[6] Произведение является сатирическим отсылкой к абстракция потому что его можно представить как монохромный холст, на который воздействует актер, вставивший палец, а также как повествование, которое также нарушает это представление.[5] Этот палец также считается фаллическим.[7]

Речевой пузырь делает весь холст актуальным, расширяя внимание на всю ширину картины, а изгибы пузыря объединяют повествование с некоторыми другими графическими элементами изображения.[8] Лихтенштейн добавил цвета, включая все основные цвета, преобразуя оригинал и ссылаясь на механическое воспроизведение через Бен-Дэй точки.[5] Нравиться Посмотри, Микки, есть основания охарактеризовать этот снимок как своего рода автопортрет. Испытуемый протягивает палец через круглое отверстие, которое ссылка на себя потому что это представляет технику Лихтенштейна по трафарету точек Бендея путем вдавливания жидкости на поверхность картины через экран с помощью устройства, не слишком отличающегося по размеру и форме от пальца.[7] Альтернативная репрезентация себя интерпретируется как единственный глазок, который представляет монокулярный предмет обучения Лихтенштейна, в то время как весь холст представляет собой сомнение в представлении этого обучения о физическом теле, его восприятии и его реальном виде.[7] Однако в интенсивном фалличестве и точечной окраске кожи телесное изображено вполне адекватно.[7]

Работа является примером представления Лихтенштейном неопределенности одноглазой перспективы.[9] Считается работой на тему «Очаговое зрение и слепота»,[7] и это яркий пример темы, проходящей через искусство Лихтенштейна, связанной с видением. Он использует повествование, чтобы подчеркнуть эту тему, играя как с круглым глазком, так и с круглыми глазами.[10][11] Изображенное механическое устройство, в данном случае глазок, переводит зрение в монокулярный формат.[12] Монокулярность проходит через примитивный глазок, который почти имитирует объектив камеры.[13] В каком-то смысле монокулярность этого произведения - сильная тема, которая воплощается прямо, хотя и только в аллюзии.[14] Кроме того, считается, что работа тесно связана с его более поздними работами, Дубликатор изображений (1963), что рассматривается как исправление Я могу видеть всю комнату! с его ярким и агрессивным биноклем.[15] Монокулярность Я могу видеть всю комнату! следует рассматривать как концентрированную форму монокулярности, такую ​​как «обычный опыт закрытия одного глаза, чтобы зафиксировать взгляд на объекте», но как подчиненную форму монокулярности, которая усиливается с помощью технологий.[16]

Право собственности на произведение искусства и на аукционе

Картину приобрел художественный и дизайнерский директор / коллекционер. Эмили Холл Тремейн и ее мужем в 1961 году за 550 долларов.[17] С 1961 по 1987 год Тремейн предоставляла свои работы на многие выставки, и она активно способствовала воспроизведению произведений искусства в различных средствах массовой информации. Несколько фотографий произведений искусства были сделаны в течение многих лет, когда они были установлены в стеклянном сарае на ферме Tremaine в Мэдисоне, штат Коннектикут. Фотография вида инсталляции с изображением Я вижу всю комнату… а в ней никого нет!, было принято в рамках Луиза Лоулер с Фотографии Tremaine в 1984 году. Это второе произведение искусства также участвовало во многих выставках на протяжении многих лет.[18]

После смерти Тремейна картина была продана на Christie's в Нью-Йорке за 2,1 миллиона долларов. Стив Росс. Его жена, коллекционер Кортни Сейл Росс, затем продала произведение искусства за 43,2 миллиона долларов, что в два раза больше его оценки, на Кристи Нью-Йорк.[4] Он превысил рекорд в 42,6 миллиона долларов, установленный для артиста в ноябре прошлого года. Охх ... Хорошо ...[19] В мае следующего года его превзошла оценка Лихтенштейна. Спящая девушка, который был продан за 44,8 миллиона долларов.[20][21]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ "Глазок Тома Лихтенштейна может выручить на аукционе 45 миллионов долларов". BLOOMBERG L.P.6 октября 2011 г.. Получено 19 апреля, 2012.
  2. ^ «Я вижу всю комнату, и в ней никого нет ...» Фонд Лихтенштейна. Получено 20 мая, 2012.
  3. ^ «Работа Роя Лихтенштейна устанавливает новый рекорд продаж в размере 43 миллионов долларов». Новости BBC. 9 ноября 2011 г.. Получено 9 ноября, 2011.
  4. ^ а б Казакина, Катя и Филипп Борофф (9 ноября 2011 г.). "Глазок Роя Лихтенштейна установил рекорд в 43 миллиона долларов на Christie's". Bloomberg. Получено 15 мая, 2012.
  5. ^ а б c Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). п. 103. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  6. ^ Хендриксон, Дженис (1993). «Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн, или Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн». Рой Лихтенштейн. Бенедикт Ташен. п. 78. ISBN  3-8228-9633-0.
  7. ^ а б c d е Рондо и Вагстафф 2012, п. 33
  8. ^ Мэдофф, Стивен Генри, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история. Калифорнийский университет Press. п. 204. ISBN  0-520-21018-2.
  9. ^ Тойнер, Пол Эрик (2003). «Я знаю, как ты должен себя чувствовать ...». В Холме, Майкл Юул; Пол Эрик Тойнер; Мартин Кайгер-Смит (ред.). Рой Лихтенштейн: Все об искусстве. Музей современного искусства Луизианы. п. 17. ISBN  87-90029-85-2.
  10. ^ Лобель, Майкл (2003). «Поп по Лихтенштейну». В Холме, Майкл Юул; Пол Эрик Тойнер; Мартин Кайгер-Смит (ред.). Рой Лихтенштейн: Все об искусстве. Музей современного искусства Луизианы. п. 85. ISBN  87-90029-85-2.
  11. ^ Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). С. 104–5. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  12. ^ Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). п. 119. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  13. ^ Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). п. 111. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  14. ^ Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). п. 116. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  15. ^ Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). С. 126–27. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  16. ^ Лобель, Майкл. «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере (ред.). п. 127. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  17. ^ Глюк, Грейс (26 ноября 1988 г.). «Мания аукционов произведений искусства: проблемы и прибыль». Нью-Йорк Таймс. Получено 28 марта, 2020.
  18. ^ (15 марта 2019 г.). Рой Лихтенштейн. Я вижу всю комнату… а в ней никого нет!, (1961). артдизайнкафе. Проверено 28 марта 2020 года.
  19. ^ "Картина Роя Лихтенштейна продана на аукционе за 42,6 миллиона долларов". Новости BBC. 11 ноября 2010 г.. Получено 11 ноября, 2010.
  20. ^ «Вечерний аукцион современного искусства: Нью-Йорк - 9 мая 2012 г., 19:00 - N08853». Сотбис. Получено 10 мая, 2012.
  21. ^ Меликян, Сурен (12 мая 2012 г.). «Отключитесь на арт-рынке». Нью-Йорк Таймс. Получено 15 мая, 2012.

Рекомендации

внешняя ссылка