Roto Broil - Википедия - Roto Broil

Рото Бройл
Roto Broil.jpg
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1961
ДвижениеПоп-арт
Размеры174 см × 174 см (68,5 × 68,5 дюйма)
Место расположенияЧастная коллекция

Рото Бройл это 1961 год поп-арт живопись Рой Лихтенштейн. Это была одна из картин товаров народного потребления, сделанная в начале 1960-х годов, которая «произвела фурор, хорошо продавалась и сразу же поляризовала критиков».[1]

История

Предмет Рото Бройл поставляется из картонной упаковки.[2] Когда Лихтенштейн провел свою первую персональную выставку в галерее Лео Кастелли в феврале 1962 года, все билеты были распроданы до открытия.[3] Рото Бройл была одной из работ, которые Лихтенштейн выставлял на этой выставке.[4] Работа была приобретена в Сотбис, Нью-Йорк, 21 октября 1976 г. за 75 000 долларов США.[5]

Подробности

Рото Бройл является частью трилогии обычных коммерческих товаров 1961 года (наряду с Электрический шнур и индюк), которые считаются его первыми "полноценными образами". Они сокращают повествование и подчеркивают «чисто репрезентативную и объяснительную ценность». Так начинается период, когда он представляет яркие объекты в космосе для прочтения.[6] Именно среди поп-произведений «... шокировавших зрителей своей конфронтационной пошлости ...»[7]

Нарисовано из рекламы, Рото Бройл олицетворяет талант Лихтенштейна к изображению исходного материала в «единых, мощных и последовательных формальных структурах», при этом аудитория не теряет связи с источником, при этом физически и мощно выражая ключевые элементы его искусства - «цвет, линию, форму, композицию и т. д. на." В соответствии с Современное искусство: от импрессионизма до постмодернизма,

сам прибор, расположенный симметрично на однородном красном поле, рассматривается в терминах жирных упрощенных масс черного и белого. Особенно поразительно прорисовка дренажных отверстий в сковороде в виде черных дисков, которые оживают так же, как и на полностью абстрактной картине… Симметрия композиции расчетливо нарушена черными линиями. (как это ни парадоксально указывает на основные моменты) на правой стороне прибора и за выступающую ручку кастрюли с той же стороны.[8]

Рото Бройл представляет предмет целиком, без отвлекающих объектов, но без вспомогательных плоская поверхность. Таким образом, «Он занимает картинную плоскость символически, централизованно и прямо в лоб».[9] Прямолинейности «фронтальной и централизованной презентации» не хватало изысканности для продвижения изображений предметов домашнего обихода для рекламы, но она считалась смелой с художественной точки зрения.[10]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хэтч (2007). «Рой Лихтенштейн: остроумие, изобретение и загробная жизнь поп-музыки». Поп-арт: современные перспективы. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 55.
  2. ^ Копланс, Джон, изд. (1972). Рой Лихтенштейн. Издательство Praeger. п. 39. Изображения продуктов питания взяты из двух более ранних картин, взятых из рекламных объявлений: Рото Бройл (1961), в котором жарочный элемент наверху полон цыплят (взятых из картонной упаковки) ...
  3. ^ Томкинс, Кальвин (1988). Рой Лихтенштейн: фреска с синим мазком. Гарри Н. Абрамс, Inc. п. 25. ISBN  0-8109-2356-4. Его первый концерт в Castelli's в феврале 1962 года был распродан до открытия. Цены были смехотворными по нынешним меркам - 1000 долларов за Blam, $ 1,200 за Обручальное кольцо, $ 800 за Холодильник. Покупателями были Ричард Браун Бейкер, Джузеппе Панса, Роберт Скалл - люди, которые помогли создать рынок абстрактного экспрессионизма и стали в 1960-х годах важным фактором в современном искусстве ...
  4. ^ Мэдофф, Стивен Генри, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история. Калифорнийский университет Press. п. 198. ISBN  0-520-21018-2. Да. Первый спектакль был очень разноплановым. Я сделал Рото-Бройл; то Обручальное кольцо; круглая картина Этот кот, который я получил из пакета кошачьего корма; то Мяч для гольфа, который представлял собой один черно-белый объект; В, который был просто буквами; и Содовая, который является бело-голубым.
  5. ^ "Рой Лихтенштейн (американец, 1923–1997): Жарить на роторе". Индекс продаж произведений искусства Блуэна. Получено 15 мая, 2012.
  6. ^ Боатто, Альберто и Джордано Фальцони (ред.). Лихтенштейн (Международное изд.). Фантазария. С. 54–56. С этой трилогии начинается великолепная серия объектов-иероглифов, этих ярких объектов, помещенных в космос исключительно для целей оптического контроля, в ходе которых взгляд обращается одновременно к общей конфигурации и к отдельным деталям, таким образом, изображение проявляется давление, которое распространяется по всей фокальной поверхности.
  7. ^ Люк. «Рой Лихтенштейн: остроумие, изобретение и загробная жизнь поп-музыки». Поп-арт: современные перспективы. п. 61.
  8. ^ Бритт, Дэвид, изд. (1999). «Поп». Современное искусство: от импрессионизма до постмодернизма. Темза и Гудзон. С. 311–314. ISBN  0-500-28126-2.
  9. ^ Аллоуэй, Лоуренс (1983). Рой Лихтенштейн. Abbeville Press. п.14. ISBN  0-89659-331-2.
  10. ^ Ливингстон, Марко (1990). Поп-арт: непрекращающаяся история. Гарри Н. Абрамс. ISBN  0-8109-3707-7. Фронтальное и централизованное представление, используемое Лихтенштейном в ранних сочетаниях предметов домашнего обихода, таких как Рото Бройл и Электрический шнур 1961 г. и Мяч для гольфа (1962), был настолько напористым, что в современной рекламе он был бы отвергнут как слишком грубый и бесхитростный. Однако в контексте живописи эта проекция изображения, чтобы его можно было мгновенно воспринять как единое целое - как перцептивный паттерн или структуру, которые с психологической точки зрения можно было бы назвать гештальт - была дерзкой в ​​своей строгой простоте, предвосхищая минимализм середина 1960-х гг. Вместе с акцентом на поверхность в виде плоского узора из точек, ярких форм и черных контуров, эта фиксация изображения к центру подчеркивала картину как статический объект.

Рекомендации

внешняя ссылка