Торпеда ... Лось! - Википедия - Torpedo...Los!

Торпеда ... Лось!
Торпеда ... Лос! .Jpg
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1963
СерединаМасло на холсте
ДвижениеПоп-арт
Размеры173,4 см × 204 см (68,3 × 80 дюймов)
Место расположенияЧастная коллекция

Торпеда ... Лось! (иногда Торпеда ... ЛОС!) 1963 год поп-арт картина маслом на холсте Рой Лихтенштейн. Когда он был продан в последний раз в 1989 году, Нью-Йорк Таймс охарактеризовал работу как «комикс о морской войне».[1] Ранее он был рекордсменом самая высокая аукционная цена за произведение Лихтенштейна. Его продажа в 1989 году помогла профинансировать строительство нынешнего дома Музей современного искусства, Чикаго в 1991 г.

Как и многие работы Лихтенштейна, его название происходит от речевой шар в картине. Работа была включена во вторую персональную выставку Лихтенштейна. Источник изображения - комикс из Комиксы DC. Лихтенштейн внес значительные изменения в исходное изображение, чтобы изменить фокус и перспективу в дополнение к значительному изменению повествовательного элемента произведения. Работа обыгрывает отношения фон-передний план и тему видения, которая присутствует во многих произведениях Лихтенштейна.

Фон

Источник Торпеда ... Лось! такое "Битва кораблей-призраков?" (рассказ Боб Хейни, искусство Джек Абель ) в DC Comics ' Наши боевые силы (Октябрь 1962 г.).

Источник изображения Джек Абель искусство в Боб Хейни -писанный рассказ «Битва кораблей-призраков?», в Комиксы DC ' Наши боевые силы №71 (октябрь 1962 г.), хотя содержание речевого сообщения другое (это номер 72 по одним источникам и 71 (а) по другим).[2][3][4] Согласно веб-сайту Lichtenstein Foundation, Торпеда ... Лось! была частью второй персональной выставки Лихтенштейна в галерее Лео Кастелли 28 сентября - 24 октября 1963 года, которая включала Тонущая девушка, Бейсбольный менеджер, В машине, Беседа, и Ваам![5][6] Маркетинговые материалы для шоу включали литография произведение искусства Crak![7][8]

7 ноября 1989 г. Торпеда ... Лось! продано в Кристи за 5,5 млн долларов (11,3 млн долларов в долларах 2019 г.[9]) дилеру из Цюриха Томасу Амманну, что стало рекордом для произведение искусства по Лихтенштейну.[1] Распродажа была названа кульминационным моментом ночи, когда Christie's добился более чем удвоения общих продажных цен по сравнению с другими ценами. современное искусство аукцион до этой даты.[10] Продавцом работы была Беатрис К. Майер, вдова Музея современного искусства, основатель и член правления Чикаго Роберт Б. Майер, а также дочь Корпорация Сара Ли основатель Натан Каммингс.[11][12] До продажи работа была частью Мемориальной ссуды Роберта Б. Майера и выставлялась в колледжах и музеях.[11] Торпеда ... Лось! в то время предполагалось продать за 3-4 миллиона долларов.[11] В 1991 году Майер стал одним из ключевых спонсоров строительства нового здания Музея современного искусства.[13]

Описание

Размер 68 на 80 дюймов (172,7 × 203,2 см), Торпеда ... Лось! картина маслом на холсте.[4] Увеличивая лицо капитана относительно всего поля, Лихтенштейн делает его более заметным, чем в источнике.[3] Он сохранил «неуклюжесть» источника в том, как представлена ​​второстепенная фигура, и заменил диалог гораздо более короткой «загадочной командой».[3] В исходном источнике был диалог, связанный с повторным торпедированием того же корабля, но Лихтенштейн сократил весь речевой шар до двух слов. Он переместил капитанский шрам с носа на щеку и сделал капитана более агрессивным, изобразив его с широко открытым ртом, а также оставив глаз, который не смотрел в перископ, открытым. Он также сделал корабль более технологичным с множеством изменений.[14] На самом деле шрам был наиболее заметен на панелях, отличных от источника из той же истории.[15]

Эта работа иллюстрирует тему Лихтенштейна, касающуюся видения. Лихтенштейн использует «механическое устройство для просмотра», чтобы представить свое изображение технического зрения.[16][17] Изображенное механическое устройство, в данном случае перископ, переводит зрение в монокулярный формат.[18] В некоторых из его работ, подобных этой, монокулярность - сильная тема, которая напрямую воплощается, хотя и только в аллюзии.[19] Майкл Лобель отмечает, что «... его работа предлагает диалектическое напряжение между монокулярным и бинокулярным режимами зрения, напряжение, которое также действует на уровне пола».[20] Работа считается той, в которой Лихтенштейн преувеличил звуковые эффекты комиксов в обычном стиле поп-арта.[21]

Прием

Эта картина иллюстрирует использование Лихтенштейном сдвига фона / переднего плана и иронических разговоров в критических командах.[22] Хотя большая часть военных образов Лихтенштейна изображает американскую военную тематику, на них изображен «израненный немецкий капитан подводной лодки на боевой станции».[23] Манера изображения с прижатым лицом полководца к перископ отражает слияния индустриального искусства 1920-1930-х годов.[24] Иронический аспект этого в 1963 году отчасти связан с его временным смещением, относящимся ко Второй мировой войне в гораздо более поздний период Холодная война.[25] Стиль содержимого балуна, особенно символов крупного шрифта, дополняется другим традиционным визуальным содержимым рисунка или дополняет его.[26] Изменения Лихтенштейна усилили ощущение срочности в изображении, однако они также компенсировали эту угрозу, создав обособленную работу.[14] Ноябрь 1963 г. Журнал об искусстве В обзоре говорится, что это одна из «широких и сильных картин» выставки 1963 года в галерее Кастелли.[6]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Рейф, Рита (9 ноября 1989 г.). «Работа де Кунинга устанавливает рекорд - 20,7 миллиона долларов». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 мая, 2012.
  2. ^ Наши Боевые Силы # 71 на База данных Grand Comics
  3. ^ а б c Уолдман 1993, стр. 96–97, 104
  4. ^ а б "Торпеда ... ЛОС!". Фонд Лихтенштейна. Получено 20 мая, 2012.
  5. ^ "Хронология". Фонд Лихтенштейна. Архивировано из оригинал 6 июня 2013 г.. Получено 9 июня, 2013.
  6. ^ а б Джадд, Дональд. «Обзоры 1962–64». В Бадере (ред.). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы. С. 2–4.
  7. ^ "Результат поиска: CRAK!". LichtensteinFoundation.org. Получено 26 июня, 2013.
  8. ^ Лобель, Майкл (2009). «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна». В Бадере, Грэхеме (ред.). Рой Лихтенштейн. Октябрьские файлы. MIT Press. С. 118–20. ISBN  978-0-262-01258-4.
  9. ^ Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–». Получено 1 января, 2020.
  10. ^ Рейф, Рита (6 декабря 1989 г.). «Цены на произведения искусства по-прежнему удивительны, но жар, кажется, остывает». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 мая, 2012.
  11. ^ а б c Рейф, Рита (3 ноября 1989 г.). «Аукционы». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 мая, 2012.
  12. ^ Гиллеспи, Мэри (29 января 1991 г.). «Доноры говорят о необходимости нового художественного музея». Чикаго Сан-Таймс. Получено 23 августа, 2009.
  13. ^ Гиллеспи, Мэри (29 января 1991 г.). «Попечители - залог успеха нового художественного музея». Чикаго Сан-Таймс. Получено 23 августа, 2009.
  14. ^ а б Шейнс, Эрик (2009). "Тарелки". Поп-арт. Parkstone Press International. п. 97. ISBN  978-1-84484-619-1.
  15. ^ Лобель 2009, п. 117, «Представляемая технология: монокулярность Лихтенштейна»
  16. ^ Лобель, Майкл (2003). «Поп по Лихтенштейну». В Холме, Майкл Юул; Пол Эрик Тойнер; Мартин Кайгер-Смит (ред.). Рой Лихтенштейн: Все об искусстве. Музей современного искусства Луизианы. п. 85. ISBN  87-90029-85-2.
  17. ^ Лобель 2009, п. 120, «Предвиденная технология: монокулярность Лихтенштейна», «Нравится» Торпеда ... ЛОС! и CRAK!, каждое из этих произведений содержит изображение механического вспомогательного средства зрения ».
  18. ^ Лобель 2009, п. 119, «Предполагаемая технология: монокулярность Лихтенштейна»
  19. ^ Лобель 2009, п. 116, "Предполагаемая технология: монокулярность Лихтенштейна"
  20. ^ Лобель 2009, п. 118, "Предполагаемая технология: монокулярность Лихтенштейна"
  21. ^ Брукер, Уилл (2001). Бэтмен разоблачен: анализ культурного символа. Bloomsbury Academic. п. 182. ISBN  0826413439. Получено 23 июня, 2013.
  22. ^ Уолдман 1993, п. 97
  23. ^ Копланс, Джон, изд. (1972). Рой Лихтенштейн. Издательство Praeger. п. 40. ISBN  0713907614.
  24. ^ Хендриксон, Дженис (1993). «Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн, или Картины, которые сделали знаменитым Лихтенштейн». Рой Лихтенштейн. Бенедикт Ташен. п. 38. ISBN  3-8228-9633-0.
  25. ^ Frascina, Francis, ed. (2000). Поллак и после: критические дебаты (второе изд.). Рутледж. п. 141. ISBN  0-415-22867-0.
  26. ^ Мэдофф, Стивен Генри, изд. (1997). «В фокусе: основные художники». Поп-арт: критическая история. Калифорнийский университет Press. п. 205. ISBN  0-520-21018-2.

Рекомендации

внешняя ссылка