Я знаю ... Брэд - I Know...Brad
| Я знаю ... Брэд | |
|---|---|
 | |
| Художник | Рой Лихтенштейн |
| Год | 1964 |
| Движение | Поп-арт |
| Размеры | 174 см × 95,9 см (68,5 × 37,75 дюйма) |
| Место расположения | Ludwig Forum für Internationale Kunst[1], Аахен |
Я знаю ... Брэд (иногда Я знаю, как ты должен себя чувствовать, Брэд) 1964 год поп-арт живопись Рой Лихтенштейн который использует его классический Бен-Дэй точки и речевой шар. Работа находится на Ludwig Forum für Internationale Kunst[1] в Аахен. Это пример того, как Лихтенштейн использовал свое мастерство, чтобы внести существенные изменения в оригинал. комиксы источники.
Фон
Лихтенштейн заявил, что имя Брэд казалось ему героическим и использовалось с целью банального упрощения.[2]
Фон
Размеры 174 см × 95,9 см (68,5 × 37,75 дюйма), Я знаю ... Брэд считается ироничным изображением эмоционального выражения.[3] Работа представляет собой единственное изображение влюбленной девушки в три четверти длины.[4] Это одна из женщин, созданных Лихтенштейном после 1963 года по мотивам комиксов, которые «... выглядят жестко, свежо, хрупко и неизменно модно, как будто все они вышли из одного и того же горшка с макияжем».[5]
Подробности
По репродукции Эллен Х. Джонсон статья «Лихтенштейн и печатное изображение» из Искусство и художники (Лондон, июнь 1966 г.) картина несколько оторвана от оригинала, сатирически имитируя некоторые его элементы:
Гладкие черные контуры в Я знаю, как ты должен себя чувствовать, Брэд остроумно пародируйте сумасшедшую «грацию» заостренных пальцев, узкого запястья, пухлых бедер и груди и распущенных светлых волос комикса. Но при всей манерности американской красоты Лихтенштейна (кто Ingres ' Мадам Муассье среди ее предков), вся работа представляет собой мощную, властную картину, по крайней мере, столь же далекую от оригинального комикса, как Сёра картины из Шере плакаты.
— Источники, [6]
Джонсон отмечает, как Лихтенштейн трансформирует комическое вдохновение не только за счет увеличения масштаба, но и за счет устранения несущественных деталей, таких как ногти и следы мускулатуры предплечья. Кроме того, изменяя и уменьшая количество строк, он лучше передает их характер. Его изменение цвета делает работу более динамичной, а сюжет - более идеализированным. Он также делает пейзажный фон более четким.[6] Лихтенштейн заявил, что имя Брэд казалось ему героическим и использовалось с целью банального упрощения.[7] Работа представляет собой "... безошибочное признание ярких линеаризм из Искусство модерн...".[8]
Смотрите также
Примечания
- ^ а б "Вид в музеях - Фонд Роя Лихтенштейна". Фонд Роя Лихтенштейна. Получено 3 января, 2018.
- ^ Coplans, стр. 110.
- ^ Арчер, Майкл (2002). «Реальное и его объекты». Искусство с 1960 года (второе изд.). Темза и Гудзон. п.14. ISBN 0-500-20351-2.
Его картины на первый взгляд выглядели так же механически, как и их исходный материал, хотя это очевидно в таких картинах, как Я знаю, как ты должен себя чувствовать, Брэд (1963), что идея искусства как эмоционально выразительной деятельности иронически рассматривается.
- ^ Coplans (ред.). Рой Лихтенштейн. п. 41.
Как правило, чем раньше изображение, тем менее значительна степень обрезки: Девушка за фортепиано (1962) и Я знаю ... Брэд (1963) - это отдельные изображения влюбленных девушек в три четверти длины, расположенные в разных местах.
- ^ Coplans, стр. 23.
- ^ а б Боатто, Альберто и Джордано Фальцони (ред.). Лихтенштейн (Международное изд.). Фантазария. п. 108.
Устраняя несущественные, он обходится без указателей на ногти и мышцы предплечья, сокращает количество линий на всем протяжении и, что более выразительно, формулирует и изменяет их изогнутый или угловатый характер. Он меняет цвета и придает им больше силы (от тускло-красного до ярко-синего в платье, от грязно-желтого до блестящего золота в волосах), тем самым еще больше идеализируя идеальную девушку из комиксов; он усиливает диапазон и контраст ценностей; превращает дряблый пейзажный фон в рваный выразительный узор; превращает расплывчатую форму ракеты слева в аккуратную вертикальную колонну ...
- ^ Coplans (ред.). Рой Лихтенштейн. п. 110.
Ну, у меня была идея Брэда из «Героя». «Брэд» звучал для меня как герой, поэтому всех героев следовало называть Брэдом - идея очень незначительная, но она связана с чрезмерным упрощением и клише.
- ^ Пьер, Хосе (1977). Иллюстрированная история поп-арта. Эйр Метуэн. п.94. ISBN 0-413-38370-9.
... три выдающихся успеха: Я знаю ... Брэд, Безнадежный и Тонущая девушка, в котором мы узнаем безошибочное признание яркого линеаризма ар-нуво.
Рекомендации
- Копланс, Джон, изд. (1972). Рой Лихтенштейн. Издательство Praeger.