Портрет мадам Сезанн (Лихтенштейн) - Википедия - Portrait of Madame Cézanne (Lichtenstein)

Портрет мадам Сезанн
Портрет мадам Сезанн.jpg
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1962
ТипMagna на холсте
Размеры170 см × 140 см (68 дюймов × 56 дюймов)
Место расположенияЧастная коллекция

Портрет мадам Сезанн (иногда Портрет миссис Сезанн) 1962 года поп-арт живопись Рой Лихтенштейн. Это цитата из диаграммы Эрле Лорана одного из Поль Сезанн 27 портретов жены Мари-Гортензия Фике, теперь в Фонд Барнса, Филадельфия. Это была одна из работ, представленных на первой персональной выставке Лихтенштейна в Лос-Анджелесе. Работа стала противоречивой, поскольку привела к переосмыслению того, что составляет искусство.

Лихтенштейн и Лоран спорили в прессе, и художественные критики были заинтригованы точками зрения обоих. По мнению Лорана, Лихтенштейн списал свою работу на плагиат и однажды подал иск. Лихтенштейн чувствовал, что своей картиной он заявляет о нелепой попытке Лорана объяснить Сезанна диаграммой. В прессе часто использовалось слово «трансформация» при упоминании работы Лихтенштейна, но Лихтенштейн пытался не допустить ассоциации своей работы с этим словом.

Фон

Диаграмма Эрле Лорана Портрет мадам Сезанн из Композиция Сезанна, 1943
Поль Сезанн, Портрет мадам Сезанн, 1885–1887, Фонд Барнса, Филадельфия, Пенсильвания

Портрет мадам Сезанн выставлялась вместе с такими работами, как Человек со скрещенными руками на первой поп-выставке Лихтенштейна в Лос-Анджелесе.[1] Линейный дважды удаленный черно-белый (вместе с Человек со скрещенными руками) рассматривается как цитата из контурной схемы Эрле Лорана Сезанн композиционные приемы России[2] опубликовано в книге диаграмм под названием Композиция Сезанна.[3] Книга пользовалась популярностью в академическом сообществе.[4] Изображение Лорана в «резком черном контуре» изображает оси композиции, не представляя «фактуру и выразительность оригинала Сезанна». Фактически, Лоран заявил, что «этот схематический подход может показаться холодным аналитическим для тех, кто любит неопределенность и поэзию в художественной критике».[5] Диаграммные техники Лорана были стандартными в то время; перерисованные контуры фигуры были проиллюстрированы стрелками в алфавитном порядке для обозначения областей и направлений. На схеме выделено расположение частей тела без изучения окрашенной поверхности.[6]

В соответствии с Джон Копланс с Рой Лихтенштейнхудожник был очарован рисунками: «Вычленение женщины из контекста картины казалось Лихтенштейну такой чрезмерное упрощение сложного вопроса, чтобы быть ироничным сам по себе »;[7] Упомянутое чрезмерное упрощение было тем, что Лоран представлял творчество Сезанна не более чем черными линиями.[3] Работа ознаменовала собой первое «художественное присвоение канонических произведений модернизма» Лихтенштейном, которое явилось результатом его осознания взаимосвязи «между авангардом и китчем».[5]

Описание

Лихтенштейн в 1967 году

Эти два изображения привлекли внимание критиков, подчеркнув нюансы между копированием и созданием искусства, между настоящим и фальшивым искусством. В качестве Энди Уорхол бросали вызов статус-кво, «очеловечивая массовый продукт», Лихтенштейн дегуманизировал шедевры.[8] Этот[требуется разъяснение (неясный антецедент)] демонстрирует, «что цитирование поп-культуры было не признаком приостановки интеллекта, а скорее формой мысли».[9]

Некоторые обозреватели сочли публикацию этого произведения более кощунственной, чем Дюшан поправки к Мона Лиза. В ответ Лоран написал два вспыльчивых письма.[10] В сентябре 1963 г. ARTnews и Artforum,[11] Его статьи были написаны после первой выставки поп-музыки Лихтенштейна в Лос-Анджелесе, на которой были представлены две работы в натуральную величину, изображающие образы Лорана.[1][12] Лоран, тексту которого к тому времени исполнилось более двадцати лет,[1] даже пытался подать в суд на Лихтенштейна.[6][13] По словам Дэвида Дейтчера, «более злой из двух трактовок появился в Новости искусства, где Лоран открыто выразил свое презрение к работе Лихтенштейна и намекнул на свое желание подать в суд »:[1]

На недавней выставке в галерее Ferus в Лос-Анджелесе он [Лихтенштейн] назвал Портрет мадам. Сезанн к воспроизведенному здесь черно-белому рисунку линий на голом холсте. Цена продажи: 2000 долларов и более. Полагаю, мне должно быть лестно, что мой схематический набросок стоит так дорого. Но тогда мне никто ничего не заплатил - пока.

— Цитата из сентябрьского 1963 года Эрла Лорана «Поп-артисты или подражатели?» ARTnews статья, [14]

Один критик отметил, что, хотя Лоран и делал поучительные замечания в своей диаграмме, диаграмма Лихтенштейна была художественным заявлением.[15] Однако к Лорану присоединился Брайан О'Догерти, критик с Нью-Йорк Таймс, высмеивая защиту поп-арта как преобразующего, а не апроприационистского искусства.[1] В 1963 году О'Догерти выразил уверенность в том, что работы Лихтенштейна не являются искусством в Нью-Йорк Таймс говоря, он был «одним из худших художников в Америке», который «быстро начал делать свиньи ухо из уха свиньи».[16] Лоран чувствовал, что поп-арт меркнет по сравнению с эстетикой абстрактного экспрессионизма.[14] Лихтенштейн не принял защиту трансформации.[14] К этому делу подключились и другие критики: Джин Свенсон расспрашивал Лихтенштейна «по поводу обвинений антагонистических критиков в том, что поп-арт не трансформирует его модели».[17] Лихтенштейн ответил, что искусство формируется, но не трансформируется.[17] Макс Козлофф высказал мнение, что над Лораном издевались и что, хотя продукт Лихтенштейна имел дидактическое содержание, его цель и необходимость были под вопросом.[18] Козлов волновался Нация что работы Лихтенштейна могут привести к отказу от ценностей современного искусства и продвижения вперед.[14]

Картина рассматривается как «еще один его комментарий к нашему взгляду на искусство».[19] Работа вместе с его Femme au Chapeau с 1962 года знаменуют собой начало представлений Лихтенштейна об искусстве, потому что это была одна из его первых картин, основанная на образе художника-предшественника.[3] Лихтенштейн отмечал свое возражение против попытки схематической редукции искусства: «Я не пытался ругать Эрле Лорана ... но попытка объяснить картину А, Б, С - такое чрезмерное упрощение».[20] Он также отметил, что «Сезанн - такая сложная картина. Взять набросок и назвать его мадам Сезанн - само по себе юмористично, особенно идея изобразить Сезанна, когда Сезанн сказал:«… контур ускользнул от меня »».[20][21]

Лихтенштейн получил юридическое подтверждение того, что его работа была оригинальной, когда иск Лорана был отклонен.[22] расчистка возможностей художников для разработки изображений, созданных другими.[15]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d е Дейтчер, Дэвид (2009). «Несентиментальное образование: профессионализация американского художника». В Бадере (ред.). Рой Лихтенштейн: Октябрьские файлы. п. 91.
  2. ^ Coplans 1972, п. 42
  3. ^ а б c Ливингстон, Марко (1990). Поп-арт: непрекращающаяся история. Гарри Н. Абрамс. п.76. ISBN  0-8109-3707-7.
  4. ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве. СКИРА. п. 61. ISBN  978-88-572-0460-4.
  5. ^ а б Рондо и Вагстафф 2012, п. 48
  6. ^ а б Хендриксон, Дженис (1993). «Лихтенштейн смотрит на искусство». Рой Лихтенштейн. Бенедикт Ташен. С. 52−54. ISBN  3-8228-9633-0.
  7. ^ Coplans 1972, стр. 22−23
  8. ^ Coplans 1972, п. 23
  9. ^ Аллоуэй, Лоуренс (1983). Рой Лихтенштейн. Abbeville Press. п.21. ISBN  0-89659-331-2.
  10. ^ Липпард, Люси Р. (1970). "Нью-Йорк Поп". Поп-арт (третье печатное изд.). Издательство Praeger. п. 92.
  11. ^ Deitcher 2009, п. 90
  12. ^ Махсун 1987, стр. 56−58
  13. ^ Deitcher 2009, стр.91, 93
  14. ^ а б c d Deitcher 2009, п. 93
  15. ^ а б Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве. СКИРА. п. 63. ISBN  978-88-572-0460-4.
  16. ^ Монро, Роберт (29 сентября 1997 г.). «Пионер поп-арта Рой Лихтенштейн умер в возрасте 73 лет». Ассошиэйтед Пресс. Получено 10 июня, 2013.
  17. ^ а б Махсун 1987, п. 58
  18. ^ Махсун 1987, стр. 58−59
  19. ^ Уолдман (1993). «Клише в иконы: ранние поп-картинки». Рой Лихтенштейн. п. 33.
  20. ^ а б Вальдман, стр. 37.
  21. ^ Махсун 1987, п. 59
  22. ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве. СКИРА. п. 7980−. ISBN  978-88-572-0460-4.

Рекомендации

внешняя ссылка