Императорский стиль короны - Википедия - Imperial Crown Style

Императорский стиль короны
Токийский национальный музей, Хонкан, 2010.jpg
090408 aichi kenchou.jpg
JP-Префектура-Канагава-Правительство-Офис-Обзор cropped.jpg
Станция JR Nara Cropped Retouched.jpg
Пристройка Киотского муниципального художественного музея cropped.jpg
Мэрия Нагои 2011-10-28.jpg
Тайбэй Тайвань Судебный-Юань-01.jpg
Активные годы1919–1945
СтранаАзиатско-Тихоокеанский регион
ВлиянияЯпонский стиль, художественная эклектика, неоклассическая архитектура
Под влияниемРанняя современная японская архитектура

В Императорский стиль короны (帝 冠 様 式, Тейкан Йошики) из Японская архитектура разработан во время Японская Империя в начале ХХ века. Стиль определяется крышей в японском стиле поверх Неоклассический стилизованные здания;[1] и может иметь центрально возвышающуюся структуру с пирамидальным куполом. За пределами Японии архитектура в стиле императорской короны часто включала региональные архитектурные элементы. До конца Второй мировой войны этот стиль первоначально назывался Императорский стиль слияния короны, и иногда Стиль Императорской Короны (帝 冠 式, Тейканшики).[2][3][4]

Начиная с 1930-х годов в Японии, этот западный и японский эклектичный архитектурный стиль был продвинут Ито Чута,[5][3] Сано Тошиката,[3] и Такеда Гоичи.[5] Ито, Сано и Такеда были назначены судьями конкурсы архитектурного дизайна, провел преференции для Японский эстетика должна быть включена в руководящие принципы проектирования, и были выбраны проекты, в которых крыша в японском стиле была интегрирована в железобетонное здание в западном стиле.[6][7]

Прототип стиля разработан архитектором Симода Кикутаро для здания императорского сейма (в настоящее время Здание национальной диеты ) в 1920 году и достигла своего пика в 1930-х годах до конца Второй мировой войны.[1] Стиль противоречил модернизм и сделал акцент на включении традиционных японских архитектурных элементов в отчетливое выражение Японская западная эклектичная архитектура.

История

В 1920-1930-е годы были построены последние здания с архитектурным дизайном, основанным на художественном историзме. Это произошло из-за снижения строгого соблюдения правил проектирования, которые определяли классический историзм в архитектуре, и уступили место эклектичному архитектурному стилю, включающему аспекты Фрэнк Ллойд Райт, Модернизм и Экспрессионистская архитектура. Это был компромисс для объединения нескольких стилей в классический или упрощенный классический архитектурный дизайн в отдельном здании.[5]

В Японии здания, в которых использовались элементы в японском стиле, были популяризированы в конце 1920-х годов.[5] Строительство в этот период включало; здания с архитектурой, гармонирующей с темой интерьера, например, Кабуки-за (1924) и Восточно-восточный исследовательский институт Токио (1933), архитектура, учитывающая эстетику окружающей местности, например, Офис прихода Сиба (1929) и Женский павильон (1936), международные туристические отели, которые внушали чувство экзотики относящиеся к западным иностранцам, такие как отель Бива-Ко (1934 г.) и классический отель Гамагори (1934 г.).[5]

Карандашный рисунок большого четырехэтажного муниципального здания с изогнутой крышей в японском стиле.
Рисование Симода Кикутаро Дизайн здания Национального Сейма в стиле Императорской Короны Аламгамате (1919 г.)

В 1919 году был проведен архитектурный конкурс на проект здания Императорского сейма (ныне Здание национальной диеты ), причем все победившие работы - это проекты эпохи Возрождения. Симода Кикутаро высказал возражения против этих планов, проведя две петиции через Имперский сейм.[5][3] Симода представил дизайн с крышей в японском стиле, установленной на вершине корпуса здания, назвав это Императорский стиль слияния короны, и активно распространял брошюры по этому поводу, но был отвергнут архитектурной индустрией.[5][3]

С 1906 по 1922 год Фрэнк Ллойд Райт и Шимода Кикутаро, которые вместе работали в Чикаго,[8] представили отдельные проектные предложения по перестройке Imperial Hotel, Токио. Shimoda представила предложение по установке крыши в японском стиле на низкопрофильном каменном здании до того, как Райт подключился к проекту. Райт не подписывал меморандум с Императорским двором по проекту до марта 1916 года.[9] и не без протеста со стороны Кикутаро, который утверждал, что его дизайн был присвоен Ллойдом.[10]

Конкурсы архитектурного дизайна проводились для офиса префектуры Канагава в 1920 году, а для офиса префектуры Нагоя в 1930 году, у обеих победителей были крыши в японском стиле. Ни в одном из этих конкурсов не было условий для входа, которые требовали архитектурных проектов в японском стиле, однако, поскольку офис префектуры Канагава располагался в Иокогаме, существовала известная связь с западными иностранцами, а офис префектуры Нагоя находился в непосредственной близости от Замок Нагоя, поэтому в дизайне был использован японский стиль.[5] После этого правила участия в конкурсе на здание Japan Life Building. (日本 生命 館, Нихон Сэймэй Кан), Мемориальный музей искусств Киото Дайрей (大礼 記念 京都 美術館, Дайрей кинен бидзюцукан), и Военный зал (軍人 会館, Гунджин Кайкан),[11] имел положения для архитектурных проектов в японском стиле.[5] Увеличилась доля победивших проектов с крышами в японском стиле; у трех работ из восьми были крыши в японском стиле на конкурсе офисов префектуры Нагоя, и у всех десяти работ в конкурсе Военный зал конкуренция[5]

Перед кирпично-бетонным зданием, с подъездом к крытому входу и изогнутым японским фронтоном.
Муниципальный художественный музей Киото, а затем мемориальный музей Дарей Киото выиграл конкурс архитектурного дизайна в японском стиле в 1930-х годах.

С 1930 по 1932 год - конкурс архитектурного проекта Императорского камерного музея Токио (Национальный музей Токио). (東京 帝室 博物館, Токио тэйсицу хакубуцукан) с правилами подачи заявок, предусматривающими японский стиль для представленных материалов, однако возражения были высказаны молодым поколением архитекторов, предпочитающих модернистская архитектура стили. Японская международная архитектурная ассоциация выступила против правил приема заявок и призвала архитекторов бойкотировать конкурс.[5] С одной стороны Кунио Маэкава и Чикатада Курата, зная, что потерпят поражение, представили планы в стиле модерн. Они не игнорировали правила конкурса, но, поскольку в японском традиционном строительстве здания использовались определенные способы обработки древесины - изготовление железобетона, как если бы это была древесина для определенной цели дизайна, - это было интерпретировано как в основном японское.[5] Заявку Кунио Маэкавы поддержал самый молодой судья Кишида Хидета, но его решение было отменено Чута Ито, и предложение не было принято. Несмотря на это, Кунио Маэкава проникся симпатией к своей позиции пропаганды модернизма и стал героем для своих коллег по профессии.[5]

Для архитекторов 1930-х годов эти крыши в японском стиле, установленные на зданиях в японском стиле, казались возрождением Императорский стиль слияния короны и поэтому использовал термин Императорский стиль короны. Для Тюта Ито - модификация классической архитектуры, которая требовала крыши в японском стиле, и в стиле «Амальгамат Короны Императора», который был законным классическим архитектурным проектом с крышей в японском стиле; несмотря на то, что они совершенно разные, он осуждал оба стиля, называя их «национальным позором».[3] Однако в то время стиль Emperor's Crown Amalgamate был по большей части забыт, поэтому такой второстепенной идеи, как японский стиль, было недостаточно, чтобы избежать путаницы.[5][8]

Через дорогу находится большое пятиэтажное кирпичное здание с несколькими наклонными японскими зелеными черепичными крышами.
Военный зал был еще одним победителем архитектурных конкурсов, поощряя заявки на использование японских компонентов. Сегодня здание известно как Кудан Холл в Куданминами

В 1937 г. Китайско-японская война началось, и Постановление об утверждении строительства прав на строительство металлоконструкций (鉄 鋼 工作 物 権 造 許可 規 制, Текко косаку буккен киока сисей).[примечание 1] был выпущен, который ограничивал здания, требующие более 50 тонн стали, только конструкциями, связанными с боеприпасами. Обстоятельства означали, что декоративные здания больше не могли быть построены, и вместе с периодом упадка старых архитектурных проектов, развитие японской архитектуры было вынуждено остановиться. С другой стороны, растущее влияние модернистской архитектуры выиграло от нормативных стандартов, регулирующих функциональность здания, и восстановилось после окончания войны.[5]

Конец Второй мировой войны, начался период отказа от довоенного Этатизм в Сёва, Япония уступить место послевоенной демократизации. Послевоенные модернистские архитекторы, подавленные японской архитектурной индустрией, стали личными противниками фашизма. Не было случая, чтобы модернизм в японской архитектуре выступал против японского фашизма, однако они выступали против фашизма, осуждая легко создаваемые ассоциации послевоенного восстановления Японии и японской архитектуры довоенной фашистской Японии. Поскольку архитекторы, которые продвигали японскую архитектуру, потеряли свое политическое влияние, они не могли опровергнуть аргумент, что японская архитектура представляет собой фашизм.[5]

Разработка

В Японии в 1920-1930-х годах были построены последние здания с архитектурным дизайном, основанным на художественном историзме. Это произошло из-за снижения строгого соблюдения правил проектирования, которые определяли классический историзм в архитектуре и допускали эклектичный архитектурный стиль, включающий аспекты Фрэнк Ллойд Райт, Модернизм и Экспрессионистская архитектура. Это был компромисс, чтобы объединить несколько стилей в Классическая архитектура или упрощенный классический архитектурный дизайн в рамках единого строительного проекта.[5]

В 1911 году архитектор "Георгий" Кикутаро Симода.[заметка 2][12] кто спроектировал отель Tor в Кобе, получил официальный запрос от Айсаку Хаяши (林 愛 作) Генеральный директор Imperial Hotel, Токио, для проведения полного предварительного обследования для реконструкции отеля «Империал».[12] До участия в этом проекте Симода работал рисовальщиком у Фрэнка Ллойда Райта в Чикаго.[8] но не пользовался большим уважением.[13][12] В автобиографии Райта он описал Шимоду как желтолицого и злобного, а затем напал на него и уволил.[13]

Симода вернулся в Японию и представил два эскизных чертежа. Симода избегал строгого подражания западным архитектурным стилям, которые можно было увидеть в крупномасштабных гостиничных проектах того периода, путем объединения Восточноазиатская вальмано-двускатная крыша (入 母 屋, Иримойя) стиль и план этажа Феникс Холла Byōd-in, в сейсмостойкое здание.[12] В марте 1916 года, после представления Симоды, архитектор проекта был изменен на Фрэнка Ллойда Райта, который подписал меморандум с Императорским двором.[9] Когда проектные планы Райта стали известны Симоде, он заявил, что его работа была плагиатом.[14] Руководители Imperial Hotels согласились со значительными требованиями компенсации, которые предъявил Симода во время шестилетнего спора об авторских правах на архитектурные проекты отеля. Обзор работы Симоды, проведенный музеем префектуры Акита, показал, что Райт сохранил большую часть дизайна Симоды, но заменил японскую крышу на Prairie School стилизованная крыша.[12]

Архитектурный чертеж японского храма с несколькими наклонными крышами, выделенными синим цветом.
На этом фасадном фасаде Бёдо-ин элементы крыши Кикутаро Симода, включенные в стиль Imperial Crown Amalgamate Style, выделены синим цветом.
Есть два идентичных чертежа больших муниципальных зданий, за исключением того, что у одного классическая крыша, а у другого - наклонная японская.
Чертежи проекта Симода Кикутаро здания Сейма в стиле Императорской Короны Аламгамате (1919)
Фотография уменьшенной модели отеля с двумя крыльями по обе стороны от главного здания с фонтаном перед ним.
Модель отеля «Империал», над проектом которого работали Кикутаро Симода и Фрэнк Ллойд Райт.

Покинув проект отеля «Империал», Симода представил предварительные исследования на конкурс строительства «Императорского сейма», который не увенчался успехом. Однако его петиции в национальный сейм были успешными, так как окончательный дизайн был изменен и привлек внимание к тому, что стало известно как Императорская Корона Амальгамат Стиль правительству, общественности и его коллегам по профессии.[5][12] Только в начале 1930-х годов Военный зал, был построен в соответствии со спецификациями Симоды для стиля Imperial Crown Amalgamate. Офис префектуры Канегава был построен до Военного зала, но уже не соответствовал первоначальному стилю Симоды. По мере того как в 1930-х годах все больше образцов от разных архитекторов становилось все более популярным, большинство вариаций дизайна стали известны как Стиль Императорской Короны.[5]

Спецификации конкурса офисов префектуры Канагава касались здания, которое должно быть хорошо видно и распознаваться с судов, приближающихся к входу в гавань. Конечный результат включал определенные архитектурные особенности, такие как эклектичный Beaux-Arts и пятиэтажная пагода стилизованная высокая башня с японским Корона Императора стилизованная крыша. Использование поцарапанной плитки было заимствовано из Imperial Hotel Фрэнка Ллойда Райта, а цветущие мотивы, используемые во всем здании, основаны на особенностях храма Бёдо-ин.[15] Башня здания носит название «Королевская башня» и дополняет куполообразную крышу башни в форме колокола в Йокогамской таможне, которая называется «Башня королевы». Мемориальный павильон в гавани Йокогамы не построен ни в одном из стилей императорской короны, но его называют башней Джека.[16]

Военный зал

Военный зал и Токийский национальный музей считаются образцом архитектуры в стиле императорской короны, основанной на традиционном изогнутом компоненте крыши, заимствованном из японской буддийской храмовой архитектуры и железобетонной конструкции.[11] Однако японские ученые-архитекторы заявляют, что Токийский национальный музей не является представителем стиля императорской короны, потому что внешние стены не смоделированы по какой-либо западной архитектурной эстетике, соответствующей этому стилю.[заметка 3][17][18]

Общие архитектурные особенности

Ниже перечислены общие черты архитектуры в стиле императорской короны, которые легко идентифицировать. К ним относится крыша в стиле Широко. (錣 屋 根, Широко Яне) используется в Военном зале (軍人 会館, Гунджин кайкан), Южно-Сахалинский музей, и Офис правительства префектуры Айти, часто с пологими коньками крыши Японские муне (棟, Mune). Также используются разные крыши в японском стиле, такие как четырех- или шестиугольные шатры 宝 形 造 (Хогьё цукури) например, в мэрии Нагоя, здании префектуры Канагава, городской библиотеке Сеула, здании судебного юаня и здании совета Маньчжоу-го. Когда используются шатровые крыши, они часто закрываются крышкой. Сэрин финал, традиционно используемый в буддийской храмовой архитектуре.

Также используются различные типы японских фронтонов, в том числе фронтоны Чидори. (千 鳥 破 風, Чидори Хафу), которые используются с крышами в стиле Широко, фронтоны Иримоя (入 母 屋 破 風, Иримоя Хафу), и фронтоны Карахафу (唐 破 風, Карахафу) как видно в приложении Киотского муниципального художественного музея.

Традиционные декоративные элементы также включены в архитектуру стиля Императорской короны, например, элементы Rokuy. (六 葉 の 金 具, Rokuy no kanagu)и пагода Серин и украшения из синто.

  • Архитектурный план фасада Военного зала, считающегося одним из лучших образцов стиля императорской короны

  • В Шикоро Яне является общей чертой архитектуры стиля Императорской Короны.

  • Mune или ребристая крыша с Шатихоко

  • Хогьё цукури Шатровая крыша - особенность японских пагод. Также используются 6- и 8-сторонние многоугольные крыши.

  • Наконечники сёрин обычно используются в зданиях с элементами дизайна японских пагод.

  • Финал на крыше JR станция Нара Символика государственного синто включена в традиционно буддийское украшение (Сорин)

Отношение к этатизму в Сёва, Япония

Согласно критике послевоенной архитектуры, общепринятая позиция заключалась в том, что стиль Императорской короны был синонимом Этатизм в Сёва, Япония (天皇制 フ ァ シ ズ ム) что было разновидностью фашизма.[5][3] Позиция, которую заняли эти критики, заключалась в том, что несмотря на различия между японскими строительными правилами военного времени, которые ограничивали только строительные материалы, которые можно было использовать для проекта, по сравнению с тем, как Третий Рейх внедрял и продвигал Нацистская архитектура.[5] В директивах по нормам проектирования были спецификации о воздушном камуфляже, но ничего не требовалось включить черепичную крышу.

Примеры

Япония

Здания в этом стиле характеризовались крышей в японском стиле, такой как Императорский музей Токио (1937) автор Хитоши Ватанабэ; и Мэрия Нагоя и Офис правительства префектуры Айти.

  • Яркий дизайн крыши с симметричным ландшафтом, дополняющий архитектурный стиль главного здания Токийского национального музея.

  • Бивако Оцукан, парк Янагасаки на берегу озера, Префектура Сига

  • Мэрия Нагоя был спроектирован так, чтобы дополнить архитектуру близлежащего района, особенно замок Нагоя.

  • Офис префектуры Канагава

  • Потолки в стиле ар-деко и освещение, ведущее к входу в Куданский зал (Военный зал).

  • Пристройка Муниципального художественного музея Киото была построена вместе с основными элементами здания. Карахафу фронтон и Иримоя бедро и фронтон кровля.

  • Киотский муниципальный художественный музей интерьера

  • Художественный музей Токугава, Нагоя

  • Гостиница Гамагори, построенная в 1934 году.

  • Станция JR Нара построена в 1934 году. Обратите внимание на использование солнечной символики синто, включенной в украшение буддийского храма (Сорин).

Тайвань

Ряд зданий в стиле императорской короны можно найти на Тайване. Они были спроектированы японскими архитекторами и построены, когда Тайвань был часть Японской империи в период с 1895 по 1945 годы. Примеры стиля включают здание судебного юаня в Тайбэе, старый железнодорожный вокзал Гаосюн, здание окружного суда Хуалянь и Исторический музей Гаосюн.[1]

В Здание судебного юаня был разработан японским архитектором Иде Каору, завершенный в 1934 году. Здание выполнено в эклектическом стиле, с крышей в стиле «Коа» на восьмиугольной центральной башне в китайском стиле. Три круглые арки и арочные окна в вестибюле отражают элементы арабской и исламской архитектуры.[19] Идэ Каору отвечал за многие важные структуры на Тайване, в том числе Исполнительный юань здание и Чжуншань Холл в Тайбэе.[20]

В Исторический музей Гаосюн Первоначально это была старая ратуша Гаосюна, спроектированная японским архитектором Оно Ёнеджиро и завершенная в 1939 году. Тайваньский историк архитектуры Фрэнсис Чиа-Хуэй Линь отмечает, что форма центральной башни музея напоминает ханьский символ «高», который является частью названия «Город Гаосюн» (高雄). Это название, данное городу японцами, означает «высокий герой».[21] Линь также отмечает, что на территории здания присутствует символ хань в форме симметричной буквы «日», который символизирует самый южный политический центр Японской империи. Линь говорит, что «日» относится как к его буквальному значению, которое является солнцем (символическое происхождение и легитимность власти), так и к его идеологическим образам как первоначальному «日» 本 Японской империи, включающему потомков Аматэрасу, богиня солнца в Синтоизм.[21] В 1990-х годах правительство объявило о планах снести здание, но оно было сохранено после лоббирования со стороны ученых и широкой общественности. Он был отреставрирован и открыт как музей в 1998 году.[22]

Дизайн старого здания железнодорожного вокзала Гаосюн, ныне Музей видения Гаосюн также включает ханьский символ «高». Станция построена Shimizu Corporation, и завершена в 1941 году.[23] В 1990-х годах его планировали снести, чтобы можно было рыть новые железнодорожные туннели. Однако после консультаций с общественностью правительство согласилось, что его следует сохранить.[24] В 2002 году он был перенесен целиком на более чем 80 метров от первоначального места. После завершения строительства туннелей в ближайшие несколько лет он будет возвращен на прежнее место и станет частью современного железнодорожного узла.[25]

В течение нескольких лет после Второй мировой войны в рамках процесса «деяпонизации» (Цюй Рибенхуа на китайском), антияпонские настроения привели к тому, что некоторые примеры японской архитектуры были снесены или преобразованы в более «китайский» стиль. Однако в 1982 г. был принят Закон о сохранении культурного наследия, который предусматривал сохранение таких реликвий как национальных достояний.[23]

  • Исторический музей в Гаосюне, Тайвань

  • Старый вокзал в Гаосюне, Тайвань

  • Окружной суд в Хуаляне, Тайвань

Корея

Примеры архитектуры стиля императорской короны также можно найти в Корее, в том числе Сеульская столичная библиотека (京城 府 庁 舎, Кейджо фучоша), построенный архитектурной ассоциацией Chōsen. (朝鮮 建築 会, Chōsen kenchiku kai), в 1920-е гг.[26]

Китай

Примеры стиля также были построены в Маньчжоу-Го, или Маньчжурия, регион в Китае, который входил в состав Японской империи на более десяти лет до 1945 г.[27]

Россия

Какое-то время площадь Южно-Сахалинск в России входила в состав Японской империи, известной как Тоёхара. Некоторые японские здания сохранились, в том числе Южно-Сахалинский музей, выполненный в стиле Императорской короны.

  • Сахалинский областной музей в Тоёхара (около 1937), Йошио Кайдзука[29]

  • Южно-Сахалинский музей 2012 г.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Этот перевод был выбран, чтобы отразить влияние Прусской империи на право собственности в Японии после Реставрации Мэйдзи, с немецкого Sachenrecht или 「物 権」 по-японски
  2. ^ Шимода была натурализованным гражданином США после женитьбы на замкнутой семье Фрэнка Ллойда Райта.
  3. ^ Это различие описано в японских архитектурных энциклопедиях. Японская архитектура - Мэйдзи Тайсё Сёва (『日本 の 建築「 明治 大 正 昭和 」』)и Японская современная архитектура (「日本 の 現代 建築」)

Рекомендации

  1. ^ а б c Фрэнсис Чиа-Хуэй Линь (9 января 2015 г.). Гетероглозная Азия: преобразование городского Тайваня. Тейлор и Фрэнсис. С. 85–. ISBN  978-1-317-62637-4.
  2. ^ Юкико Кога (28 ноября 2016 г.). Наследование утраты: Китай, Япония и политическая экономия искупления после империи. Издательство Чикагского университета. С. 290–. ISBN  978-0-226-41227-6.
  3. ^ а б c d е ж грамм Сато, Ёсиаки (2006). «Приложение к главе 5: 冠 様 式 に つ い て» [О стиле императорской короны]. 神奈川 県 庁 本 庁 舎 と 大 正 昭和 初期 の 神奈川 県 技術 者 に 関 す る 建築 史 的 研究 [Архитектурно-историческое исследование главного административного здания префектуры Канагава и раннего периода инженеров префектуры Тайсё Сёва Канагава] (на японском языке).
  4. ^ Морохаши, Каз (зима 2015 г.). «Музеи Японии». электронный журнал. Норидж, Великобритания: Институт Сейнсбери по изучению японского искусства и культуры. Получено 2018-08-09.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Иноуэ, Сёити (1995). 戦 時下 日本 の 建築 家 [Архитекторы военного времени Японии] (на японском языке). Асахи Синбунша. ISBN  978-4022956309.
  6. ^ Киши, Ю (2006). "建築 に お け る「 日本 的 な も の 」と「 新興 写真 」" [«Японскость» в современной японской архитектуре и «Новая фотография»] (PDF). Icu 比較 文化 (на японском) (38): 61–88. Получено 12 июля 2017.
  7. ^ Ватанабэ, Хироши (2001). Архитектура Токио: история архитектуры в 571 индивидуальной презентации. Издание Акселя Менгеса. ISBN  978-3-930698-93-6. Получено 2017-07-17.
  8. ^ а б c Fallan, Kjetl; Лиз-Маффеи, Фрейс (2016). Создание мировых историй национального дизайна в эпоху глобализации. Нью-Йорк Бергхан Букс. ISBN  978-1-78533-155-8. Получено 2017-07-18.
  9. ^ а б Денби, Элейн (1998). Гранд-отели: реальность и иллюзия: архитектурная и социальная история. Книги Reaktion. ISBN  978-1-86189-121-1.
  10. ^ Исодзаки, Арата; Стюарт, Дэвид (2006). Японский стиль в архитектуре (PDF). MIT Press. ISBN  978-0-262-09038-4.
  11. ^ а б Окава, Мицуо; Фудзивара, Юхиро (1988). 現代 和風 建築 [Современная японская архитектура] (на японском языке). Япония: Kagoshima Publishers. ISBN  4306042391.
  12. ^ а б c d е ж Икеда, Норикадзу (1996). "建築 家 下田 掬 太郎 に 関 す る 若干 の そ の 生涯 と 業績 に つ い て" [Краткое исследование архитектора Кикутаро Симода: его жизнь и профессиональные достижения] (PDF). Отчет об исследованиях музея префектуры Акита (на японском языке). 21: 57–72. Получено 2017-07-21.
  13. ^ а б Райт, Фрэнк Ллойд (2005). Фрэнк Ллойд Райт Автобиография. Сан-Франциско: гранат. п. 124. ISBN  0764932438. Получено 2017-07-21.
  14. ^ Исодзаки, Арата; Стюарт, Дэвид (2006). Японский стиль в архитектуре (PDF). MIT Press. ISBN  978-0-262-09038-4.
  15. ^ "神奈川 県 庁 本 庁 舎 が 建設 88 周年" [Это 88-я годовщина строительства административного здания префектуры Канагава] (на японском языке). Получено 22 июля 2017.
  16. ^ "キ ン グ の 塔 (神奈川 県 庁 本 庁 舎)" [Королевская башня (административное здание префектуры Канагава)] (на японском языке). Получено 22 июля 2017.
  17. ^ Маэно, Масару (10 августа 1982 г.). «式 美 の 挽歌» [Элегия эстетики стиля]. 日本 の 建築 明治 大 正 昭和 (на японском языке). 8 (1-е изд.). Токио: Санаэйдо.
  18. ^ Фухимори, Теранобу (1993). «大 正 昭和 偏» [Том Тайсё Сёва]. 日本 の 現代 建築 (на японском языке). Иванами Сётэн. ISBN  4004303095.
  19. ^ "Сайт Судебного Юаня, Китайская Республика (Тайвань)".
  20. ^ «Дизайн и строительство - выставка истории исполнительного юаня». history.ey.gov.tw. Получено 2017-07-14.
  21. ^ а б Линь, Чиа-Хуэй (ноябрь 2011 г.). «Послевоенный Тайвань: знание другого из культурной политики идентичности и архитектуры». minerva-access.unimelb.edu.au. Мельбурнская школа дизайна (Мельбурнский университет). Получено 17 июля 2017.
  22. ^ Линь, Фрэнсис Чиа-Хуэй (2015). Гетероглозная Азия: трансформация городского Тайваня. Рутледж. п. 111. ISBN  9781317626381.
  23. ^ а б "Новости" (PDF). twentieth.org.au. Общество наследия двадцатого века NSW & ACT Inc., осень 2017. ISSN  1440-639X. Получено 2017-07-17.
  24. ^ Чиен, Шиух Шен; У, Ейлун (1 апреля 2010 г.). «Городское управление снизу: пример Гаосюна, Тайвань». Социальная сплоченность в Большом Китае. Серия о современном Китае. 23. МИРОВАЯ НАУЧНАЯ. С. 225–250. Дои:10.1142/9789814291934_0008. ISBN  978-981-4291-92-7.
  25. ^ Марко Ринальди (12.06.2016). «Mecanoo раскрывает дизайн станции Гаосюн». Aasarchitecture.com. Получено 2017-07-15.
  26. ^ Ким, Янгбам; Учида, Сэйдзо (2011-12-20). "植 民 地 朝鮮 に お け 朝鮮 建築 改良 に 関 す る 活動 に て 一 機関 誌「 と 建築 」連 記事 を 中心 と し て" [Исследование деятельности архитектурной группы Cho-sen по улучшению жилья в колониальной Корее] (PDF). 神奈川 大学 研究所 情報 (на японском языке). 34. Получено 2017-07-16.
  27. ^ Иши, Лю (2015). «Амбивалентная современность: демонстрация колониальной архитектуры в столице Маньчжоу-Го в 1930-е годы». Журнал ABE. 7 (7). Дои:10.4000 / abe.2910.
  28. ^ «НЕЙТРАЛЬНЫЙ ГОРОД: АРХИТЕКТУРА ДВОЕННОЙ ХИРОШИМЫ». Факультет архитектуры Гонконгского университета. 24 декабря 2017 г.
  29. ^ Итани, Хироши; Кадо, Юкихиро (сентябрь 2003 г.). «Об исследовании японской исторической застройки Южно-Сахалинска». Журнал архитектуры и планирования (Сделки AIJ) (571): 121–128. Дои:10.3130 / aija.68.121_2. Получено 2017-07-17.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Императорская корона архитектура в Wikimedia Commons