Джоан Брэдерман - Joan Braderman

Джоан Брэдерман
Джоан Брэдерман выстрел в голову 300dpi.jpg
Родившийся
Вашингтон, округ Колумбия, США
НациональностьАмериканец
ИзвестенВидео художник, писатель
Известная работа
Еретики, Joan Does Dynasty, Джоан видит звезды

Джоан Брэдерман американский видеохудожник, режиссер, исполнитель и писатель. Считается, что видеоработы Брэдерман создали ее фирменный стиль, известный как «теория стендап». Посредством этого «перформативного воплощения» она деконструирует и анализирует популярные СМИ, вставляя хромакейные вырезки своего тела в соответствующие изображения средств массовой информации, где она исследует представление идеологии (такой как деньги, раса и пол) и прозрачности фотографического пространства в массовой культуре США.[1]

ранняя жизнь и образование

Джоан Брэдерман родилась в Вашингтон, округ Колумбия Родителям Бетти и Юджину Брадерман.[2]

Брэдерман присутствовал Гарвардский университет, получив диплом бакалавра с отличием в 1970 году, она вспоминает, что была единственной женщиной в своем классе кинопроизводства.[3][4] В 1971 году она поступила Высшая школа в Нью-Йоркский университет. Исследования Брэдермана начались с акцента на 16-мм кинопроизводство. Оказавшись в Нью-Йорке, она изучала киноискусство, новый факультет выпускников Нью-Йоркского университета, но ее внимание переключилось на производство видеоарта. Ее обучали друзья, товарищи и она сама в бесплатных центрах доступа к СМИ, которые в то время можно было найти в штате Нью-Йорк.[5] На протяжении 1970-х годов Брадерман был антивоенный, феминистка и гражданские права активист, участник различных политических организаций.[6] Она получила степень магистра в Нью-Йоркский университет в 1973 г. и Магистра философии в 1976 г.[7]

Личная жизнь

Брэдерман впервые была замужем за своим партнером по работе, Мануэль ДеЛанда в 1980 году. Затем в 1996 году она вышла замуж за Роберта К. Рекмана. Рекман является проектировщиком и соучредителем Construct Associates в Нортгемптон, Массачусетс. Он надеялся убедить ее остаться в Нортгемптоне, где он участвовал в строительстве городского эпоха Возрождения. Она уехала из Нью-Йорка и устроилась на работу в Хэмпширский колледж в известной программе «Кино, видео и фото».[8]

Карьера

Брадерман - профессор Emerita из видео, Фильм и Исследования средств массовой информации в Хэмпширский колледж. Она преподавала на международном уровне в таких учреждениях, как Школа визуальных искусств в Нью-Йорке, Школа Музея изящных искусств в Бостоне, то Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии, Художественная школа Хартфордского университета, Медиа-школа Лондонского университета искусств, а Католический университет Португалии в Порту, Португалия.[9]

Она президент небольшой видео / кинокомпании. Никаких продюсеров с красивыми девушками.[10] Она входила в совет директоров Планируемое отцовство Массачусетса, а также других феминистских организаций, таких как Комитет по правам на аборты и против злоупотребления стерилизацией, Нью-Йорк. Она также входила в советы директоров кино- и телеорганизаций, включая Ассоциацию независимых кино- и видеопроизводителей (AIVF), издателя The Independent; Независимая телевизионная служба (ITVS), и другие.[11] Брэдерман работал с несколькими массовыми организациями для создания коалиции и проводил предвыборную работу для местных прогрессивных политиков, таких как Хосе Ривера. В Коалиции за народную альтернативу она работала с Риверой над организацией «Народного съезда» в 1980 году для защиты доступного жилья.[12] и множество других проблем, за которые боролись прогрессисты. Конвент временно восстановил 12 выгоревших блоков Южный Бронкс на Шарлотт-стрит в Нью-Йорке, где они построили свой «Белый дом» и Народный парк. Там 5000 делегатов со всей страны, включая Пуэрто-Рико, разбили лагерь и провели свои пленарные заседания в огромной палатке на территории.[13]

Брэдерман является одним из основателей Ереси: феминистское издание об искусстве и политике, журнал, выпускаемый коллективом художников-феминисток и писателей для публикации работ женщин в искусстве.[14] Она написала и сняла свой фильм, Еретики, о коллективе, в котором 24 художника рассказали о пережитом, бросая вызов устоявшимся представлениям о гендере и власти.[15] Еретики Премьера состоялась в рамках персонального показа в Музее современного искусства в Нью-Йорке в 2009 году, который длился неделю.[16]

Кино, видео и письмо

Работы Брадермана представлены во многих международных постоянных коллекциях:

Избранные гранты и стипендии

Видео и киноработы

Натали не утонула - Джоан Брэдерман «читает» The National Enquirer (1983), 28 минут, цветной.
Первое видео Брэдермана, которое было выпущено и отрецензировано, появилось на NYC Paper Tiger Television в 1983 году. В нем художник исполняет монолог, высмеивающий популярный таблоид. Национальный исследователь, переплетенные с коллажами хромакей изображения из самого журнала. Брэдерман начал разработку видео после того, как основатель Paper Tiger TV, Ди Ди Хэллек, посмел ее оклеветать редактора таблоида.[4] Натали не утонула дебютировал в стиле Брэдерман, удалив ее «сумасшедшее представление одной женщины», позже названное «Теорией стойкости».[30] Натали не утонула первоначально транслировался на Paper Tiger TV и показан на 1984 Американский институт кино Видео Олимпиада.[31][32]
Joan Does Dynasty (1986) 31 мин, цвет.
В Joan Does Dynasty Брэдерман "предлагает комическую деконструкцию этого часа американского телевидения; распаковывая на видео некоторые тропы из самых успешных и культовых ночных мыльных опер восьмидесятых годов", используя вырезанные на синем экране вырезки ее собственного тела и голоса, чтобы передний план методы, используемые в доминирующем медиа-производстве. Ее голос и визуальные комментарии в этой работе представляют гендер и класс, как если бы они были естественными и прозрачными состояниями бытия.[33] Она сотрудничала с Мануэль Де Ланда об эффектах, которыми они прославились. Joan Does Dynasty считается «самым распространенным феминистским видео из когда-либо созданных».[31] Joan Does Dynastyс история выставки включает 1987 г. Биеннале Уитни, то музей современного искусства, то Американский институт кино Национальный видеофестиваль, Эдинбургский международный кинофестиваль, а Австрия Веннале.[34][35] Это произведение регулярно включается в программы курсов по теории и производству видео по всей стране.
Нет больше красивых девушек (1989) 44 мин, цвет.
Брадермана Нет больше красивых девушек, комментирует жизненный опыт художницы в ее сообществе феминистских ученых и художников. Произведение чередуется между художественной литературой и автобиографией, рассказывая о личной и политической жизни нескольких главных героев-женщин. Нет больше красивых девушек Премьера в Коллектив живого кино в Нью-Йорке в 1989 году и выиграл первый приз на Национальном видеофестивале Дэниела Уодсворта в 1990 году.[31]
30-секундное пересмотренное место: двухсотлетие без колоний (1989) 11мин, цвет.
30-секундное пересмотренное место: двухсотлетие без колоний взят из реальной истории артистки 1970-х годов, когда она пыталась купить эфирное время на телевидении, чтобы рекламировать мероприятия, посвященные 200-летию. Видео демонстрирует, как цензура встроена в корпоративные системы, управляющие телевещанием. 30-секундное пересмотренное место: двухсотлетие без колонийраспространяется через Банк видеоданных. Он получил награду Critic's Choice Award от Бостонский глобус в 1990 г.[36]
Джоан видит звезды (1993) 60 мин, цвет.
Напоминает Joan Does DynastyБрэдерман использует методы редактирования, чтобы вставлять себя в сцены из популярных голливудских фильмов. Ее взаимодействие с изображением вызывает вопросы об американском увлечении знаменитостями и о том, как гендер проявляется в голливудских фильмах. Джоан видит звезды фокусируется на представлении Элизабет Тейлор и другие голливудские дивы. Режиссер фильма - Дана Мастер.
Видео отрывки: в рамке (1998–1999) 24 мин, цветной
Framed - это вторая часть более длинной пьесы Video Bites. Он находится в текущем распределении. Видео отрывки: в рамке предлагает серию визуальных метафор для вездесущего «кадра» в современной жизни благодаря новому использованию своего фирменного цветового ключа. Брадерман кадрирует и сопоставляет внешние пейзажи, а также детали или крупные планы. Премьера пьесы состоялась на ПАНДЕМОНИУМЕ, ФЕСТИВАЛЕ ДВИЖУЩИХСЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ в Лондоне, где она получила приз зрительских симпатий в октябре 1998 года. Она была показана на таких площадках, как The Карпентер Центр изобразительных искусств в Гарварде; "Серия фильмов "[37] в Итака Колледж, 1999 и Бостонские женщины в кино в Университет Тафтса в 2000 г.[38]
Para No Olvidar: Los Calles de mi Habana viejo (2004) 6 мин., Цифровой, цвет, звук.
Видеоколлаж из Старая Гавана улиц, который был замечен на сайте Управления города Гаваны, организации, ответственной за восстановление старого города. Произведение теперь занимает место в постоянной коллекции Офиса.
Еретики (2009)
Автор и постановщик Брэдерман, Еретики ее первый полнометражный фильм. Описывается как экспериментальный документальный, фильм представляет собой исследование Коллектив Ересей. Коллектив Ересей - феминистский художественный коллектив, основанный в 1976 году Брэдерманом и 20 другими членами-основателями. Он предлагает взглянуть изнутри на один из тысяч коллективов, работающих во время вторая волна из феминистское движение. Еретики были произведены компанией Crescent Diamond.[39]

Еретики был снят в формате mini-dv 24p.[39][40] Он включает в себя кадры интервью с неподвижными изображениями, 3D-анимацию, архивные кадры, произведения искусства и постановочные сцены, в которых молодые актрисы играют роли членов коллектива. В коллаж Стиль фильма намеренно напоминает о разнообразии опыта феминистского мира искусства конца 1970-х и 1980-х годов. Оригинальный саундтрек, сделанный в основном женщинами, также основан на коллажах.[41] Этот оригинальный саундтрек был создан гитаристом и продюсером, Джун Миллингтон. Миллингтон сначала добилась успеха в женской рок-группе, Фанни, которая является первой группой женщин-рок-н-ролльщиков, подписавших контракт на запись с крупной студией,[42] Играя на гитаре у Криса Уильямсона, Холли Ниар и других, она считается одной из «крестных матерей женской музыки», поэтому она была особенно подходящим выбором для создания саундтрека для Еретики.[43] Когда она услышала, что фильм находится на стадии постпродакшна, она разыскала Брэдермана в своей студии, посмотрела черновик в течение 10 минут и сказала: «Все ваши потребности в музыке были решены».[44]

В документальном фильме используется цифровая анимационная графика, чтобы «передать эстетику журнала в цифровую сферу и на экран». Большая часть фильма состоит из интервью с двадцатью восемью участниками коллектива, которые повторно посещают то, что коллектив значил для них, и их воспоминания о Коллективе и Второй волне женского движения. Сюжет является полуавтобиографическим, следуя рассказу от первого лица Брэдерман, когда она приезжает в Нью-Йорк в 1971 году и в то время знакомится с художественной культурой нижнего Манхэттена. Тем не менее, повествовательный формат используется в основном как обрамляющий прием. Брэдерман не сосредотачивается ни на одной из женщин, а скорее делает феминистское движение центром внимания в своем фильме. Это позволяет структуре фильма отражать неиерархическую структуру коллектива, где в идеале ни одна женщина не ценится выше других.[45] Отношение фильма к прошлому было описано как праздничное и ностальгическое.[46]

Чтобы снять фильм, Брэдерман приехал из Нью-Мексико и Италии, снова встретившись с бывшими членами коллектива, которые теперь живут в самых разных местах по всему миру. Фильм снимался в Карбонерасе, Испания; Санта-Фе, Нью-Мексико; Нортгемптон, Массачусетс; Портленд, штат Мэн; Венеция, Италия; Сан-Франциско, Калифорния и Нью-Йорк.[40]Среди бывших участников коллектива, представленных в фильме, Эмма Амос, Ида Эпплбрук, Мэри Бет Эдельсон, Су Фридрих, Джанет Фройлих, Хармони Хаммонд, Джойс Козлофф, Люси Липпард, Эми Силлман, Сусана Торре, Сесилия Векуния и Нина Янковиц.[31]

Фильм известен своим энергичным и позитивным взглядом на период феминистской революции и великих социальных перемен. Один рецензент-мужчина раскритиковал направление Брейдермана, заявив, что в документальном фильме содержатся «расплывчатые» утверждения о неравенстве. Еретики был замечательно принят в целом и получил положительные отзывы в Интернете и в печатных публикациях, таких как Нью-Йорк Таймс, Вашингтон Пост, Деревенский голос и Artforum.[47]

Документальные фильмы

4 июля 1976 г. (1977) 20 мин., 3/4 дюйма, NTSC, BW.
Коалиция запросила кадры из всего диапазона групп (жилье, труд, уход за детьми, пуэрториканская солидарность и организация на самом острове, Черные пантеры, антиядерные активисты, репродуктивные права и права ЛГБТ, которые участвовали в акции 4 июля, Марш против двухсотлетия 1976 года в Северной Филадельфии.[48] Получив кадры от многих независимых групп, участвовавших в марше и митинге в Филадельфии, команда Коалиции 4 июля создала коллаж из этих элементов, чтобы представить то, как Коалиция объединяет отдельные группы в их идеальную организацию национального единства. Эта совместная работа была отредактирована (в помещениях бесплатного кабельного доступа) из изображений, снятых отдельными продюсерами в группах по всей стране, которые документировали основные организационные мероприятия своей собственной работы дома. Он был создан, чтобы резонировать с опытом Марша в Северной Филадельфии, а также для того, чтобы вдохновить на более совместную общественную и избирательную работу, чтобы укрепить национальную мощь путем объединения отдельных участников борьбы, чтобы поучиться друг у друга и испытать на собственном опыте лежащие в основе связи среди них.
Народный съезд, Южный Бронкс (1980) 18 мин., 3/4 дюйма, NTSC, цвет.
Брэдерман произвел видео; Линия Лилиан Хименес была продюсирована и направлена ​​на месте, а Хосе Ривера, который вскоре будет избран членом городского совета этого района, собрал кадры с телеканалов по всему городу, чтобы воссоздать эти события. Майк Д'Элия был редактором, используя многочасовые отснятые материалы, собранные агитпроп группа, сформированная для этой цели. В этом произведении задокументировано легендарное Народное собрание, которое проходило на 12 квадратных кварталах печально известной площади, известной как «улица Шарлотты». площадь Южный Бронкс. Этот кошмарный городской пейзаж впервые был незаконно сожжен помещиками. Затем каждую субботу в течение нескольких месяцев его очищала группа добровольцев из принимающей группы строительных рабочих в Бронксе, «United Tremont Trades» и других прогрессивных городских жителей. «Народный съезд» - это собрание тысяч людей со всей страны, которые провели несколько ночей в «Народном парке» и приняли участие в собраниях, на которых присутствовал широкий круг активистов. Среди участвовавших организаций были те, кто работал над обеспечением справедливого жилья для семей с низкими доходами; против расизма и за репродуктивные и гражданские права, избирательные права, защитников окружающей среды, активистов ЛГБТ; тюремная реформа и независимость Пуэрто-Рико. В конце съездов тысячи участников маршировали в центре города на съезд Демократической партии в Мэдисон-Сквер-Гарден, где такие люди, как Джимми Картер и другие политики), дававшие обещание восстановить Южный Бронкс, встретились на своем съезде. DNC.[49] Видео было широко показано для организации участвующих групп по всей стране и до сих пор размещено на Facebook и YouTube Риверы. Главный слоган Конвенции «Слишком много лет нарушенных обещаний; теперь нас услышат» был запечатлен в этом видео и многих годах позже, Южный Бронкс было начать восстанавливать.[50]
В ожидании вторжения - граждане США в Никарагуа (1984) 28 мин., 3/4 дюйма, NTSC, цветной
Эта документальная программа, снятая Ди Ди Халлеком, сопродюсированная Скипом Блумбергом, Джоэлом Ковелем, Карен Рануччи и отредактированная Шу Ли Ченг, предлагает немного исторического материала по истории вторжений США в этот район, но в основном сосредоточена на Никарагуанская революция и Contra War против. в атмосфере энтузиазма и подготовки, царившей среди молодых граждан в последующие Regan Вторжение в Гренаду. Эта история рассказывается путем слежения за разнообразной группой граждан США через их жизнь и работу в Никарагуа (учителями, агрономами, продавцами, медсестрами и фабричными рабочими в рамках молодой «сандинистской» революции. по разным причинам, НЕ включая желание быть "спасенным" американскими военными, поскольку сценарий был реализован годом ранее на острове Гренада, где зародилось революционное "движение новой драгоценности" под руководством Мориса Бишопа. Мы видим изображения молодых граждан Никарагуанской революции, роющих окопы на своих задних дворах, чтобы подготовиться к возможному «следующему вторжению» консервативного правительства Рональда Рейгана.

'В ожидании вторжения выиграл лучший документальный фильм на фестивале документальных фильмов Global Village в Нью-Йорке в 1984 году.[51] и был замечен среди многих других площадок на KCET "" Presente серии и другие станции PBS на национальном уровне.

Скажи им от нас; Мадре в Никарагуа (1985) 28 мин, цвет.
Брэдерман был сопродюсером и редактором этого документального фильма с CBS Новости оператор Джейн Лурье. Скажи им от нас; Мадре в Никарагуа фокусируется на разнообразной группе американских женщин-членов организации MADRE, которые путешествуют по Никарагуа, чтобы узнать о последствиях конфликта. «Скажи им за нас» был показан в Палата представителей США.

Никаких продюсеров с красивыми девушками

Некоммерческая производственная компания Брэдермана находится в Нортгемптоне, Массачусетс.[52] Компания производит все видео / киноработы, мультимедийные работы, веб-сайты и веб-сериалы Брадермана для распространения в Интернете, на телевидении, домашнего видео и галереи.

Мандат No More Nice Girls выражает вложение в предоставление артистам возможности обеспечить свободу слова через доступ к видео и Интернету. Они стремятся производить и распространять аналитический, интеллектуальный фильм, в котором уделяется приоритетное внимание множеству субъективностей и предвидится демократическое будущее.

Компания включает в себя кооператив по обслуживанию и просмотру, а также программы по работе с населением.[53] Другие участники включают Полумесяц Алмаз, Дана Мастер и Сташу Кибартес.[51]

Темы

Работа Брэдермана связана с идеями о женской идентичности. Общая тема в ее работах - критический взгляд на производство медиа и популярная культура, в том числе неумолимое представительство женщин в этих пространствах.[30] Брэдерман заявил: «Моя работа заключалась в создании альтернативных представлений доминирующих риторических категорий, таких как женщина, сексуальность, пространство или политика».[54]

Работы Брэдерман связаны с феминистскими историями коллажа, сочетающими среду с иронией и черный юмор.[30] Работа Брэдермана также направлена ​​на создание записи о женском движении, которое угрожает исчезнуть из истории посредством различных форм негативной реакции на него.[46]

Письмо

Брэдерман был одним из основателей Коллектив Ересей, который издавался с 1977 по 1992 год, во время вторая волна феминизма. В течение 1970-х она работала в феминистском журнале как член издательского коллектива, а также написала и отредактировала два выпуска журнала.[55]

Брадерман написала оригинальные сценарии для всех произведенных ею работ.[56] а также несколько еще не выпущенных произведений. Она также написала сценарии для экспериментальных работ Мануэля ДеЛанды в кино, таких как «Сырые нервы; Лаканианский триллер» (1980). Она критически писала о проблемах репрезентации в кино и видео, о популярном и «высоком» искусстве, об идеях утопии, критике и переосмыслении так называемого «документального» кино, а также о женщинах в кино, феминизме и Женское движение популярные, авангардные и научно-популярные фильмы и видео.[57] Ее эссе включают «Феминизм и видео: вид из деревни», «Камера-обскура; архив будущего»,[58] Первый Международный фестиваль женских фильмов, Artforum, Сентябрь 1972 г. Возрождение утопического движения ".Paper Tiger Television ", и феминизм, личность и то, что осталось:"Ереси: феминистское издание об искусстве и политике «Выпуск 1, номер 1, 1977 год».

Прием

Работа Брэдермана получила широкий обзор. Известные обзоры были включены в такие публикации, как Хранитель (Лондон), Нью-Йорк Таймс, Деревенский голос, Artforum, Независимый, Вашингтон Пост, и Художественный журнал.[59] В настоящее время ее работы распространяют: Банк видеоданных на Художественный институт Чикаго;[20] Женщины снимают фильмы;[60] ЛЮКС;[61] и Датская радиовещательная корпорация.[62] Braderman ранее распространял Paper Tiger Television пока его архивы не были переданы Deep Dish Television и Библиотеки Нью-Йоркского университета.[63][64]

Рекомендации

  1. ^ "Джоан Брадерман | Банк видеоданных". www.vdb.org. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  2. ^ "Рекман / Брэдерман г-жа Джоан Брэдерман и г-н Роберт Рекман". Бостон Глобус. 3 ноября 1996 г.
  3. ^ "Сайт". Hampshire.edu. В архиве с оригинала 30 марта 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  4. ^ а б Брадерман, Джоан (2007). «Феминизм и видео: взгляд из деревни». Camera Obscura: феминизм, культура и медиа-исследования: 197.
  5. ^ «Джоан Брэдерман: феминистка, художница, активистка! - Женщины-художницы Мура». Женщины-художники Мура. 11 февраля 2016 г. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  6. ^ "Джоан Брэдерман". newmedia-art.org. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  7. ^ "Феминистское видеоарт - Джоан Брэдерман - No More Nice Girls Productions". Феминистское видеоарт - Joan Braderman - No More Nice Girls Productions. В архиве с оригинала от 9 августа 2018 г.. Получено 25 августа, 2018.
  8. ^ <https://www.huffingtonpost.com/.../so-you-want-to-get-into-t_1_b_5233546.html
  9. ^ "Джоан Брэдерман". Hampshire.edu. В архиве с оригинала 30 марта 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  10. ^ "Джоан Брэдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брэдерман | Никаких продюсеров с красивыми девушками. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  11. ^ "Джоан Брэдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брэдерман | Никаких продюсеров с красивыми девушками. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  12. ^ "Съезд народов Южного Бронкса - вопросы Бронкса". bronxmatters.com. В архиве с оригинала 7 ноября 2017 г.. Получено 1 июня, 2017.
  13. ^ [ABC & NBC News, август 1980]
  14. ^ Холтер, Эд. "Эд Холтер на Еретики". Artforum. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 6 марта, 2017.
  15. ^ «ФИЛЬМ». The Courier-News (Бриджуотер, Нью-Джерси). 25 февраля 2011 г.
  16. ^ "MoMA представляет: Joan Braderman's Еретики | МоМА ". Музей современного искусства. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 6 марта, 2017.
  17. ^ "Джоан Брэдерман". Hampshire.edu. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 6 марта, 2017.
  18. ^ "MoMA представляет:" Еретики "Джоан Брэдерман - MoMA". moma.org. В архиве с оригинала 22 апреля 2016 г.. Получено 6 марта, 2017.
  19. ^ "Джоан Брэдерман - женщины-художницы Мура". moorewomenartists.org. В архиве с оригинала 27 октября 2017 г.. Получено 2 июня, 2017.
  20. ^ а б "Джоан Брадерман - Банк видеоданных". vdb.org. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 6 марта, 2017.
  21. ^ "{заглавие}" (PDF). В архиве (PDF) из оригинала 20 мая 2017 г.. Получено 5 апреля, 2017.
  22. ^ "{заглавие}" (PDF). В архиве (PDF) с оригинала 23 сентября 2015 г.. Получено 2 июня, 2017.
  23. ^ "Цирк FLEA - Искусство - Багровый Гарвард". thecrimson.com. В архиве из оригинала 17 июня 2014 г.. Получено 2 июня, 2017.
  24. ^ "Женщины региона залива в кино и СМИ - кинематографический вечер клипов и разговоров, посвященный РЕВОЛЮЦИИ ЕРЕТИКИ И ЖЕНСКОГО ИСКУССТВА". bawifm.org. Архивировано из оригинал 12 июня 2018 г.. Получено 25 августа, 2018.
  25. ^ "ХРОНОЛОГИЯ". Партизанские девушки. В архиве с оригинала 2 июня 2017 г.. Получено 2 июня, 2017.
  26. ^ "{заглавие}". В архиве из оригинала 20 мая 2017 г.. Получено 2 июня, 2017.
  27. ^ Рич, Б. Р. Чик фильмы: теории и воспоминания феминистского кинодвижения. Дарем: Duke U Press, 2004. Печать.
  28. ^ "TWE TOP 10: В марте этого года канал Doc награждает женщин-режиссеров программой" Her Take "". thewomenseye.com. 13 марта 2013 г. В архиве с оригинала 14 декабря 2017 г.. Получено 13 декабря, 2017.
  29. ^ а б c d е ж грамм час я j k л "Феминистское видеоарт - Джоан Брэдерман - No More Nice Girls Productions". Феминистское видеоарт - Joan Braderman - No More Nice Girls Productions. В архиве из оригинала 12 марта 2017 г.. Получено 31 мая, 2017.
  30. ^ а б c "Джоан Брадерман | Банк видеоданных". www.vdb.org. В архиве из оригинала 7 марта 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  31. ^ а б c d ААА. "Ресурсы для прессы: Еретики". heresiesfilmproject.org. В архиве из оригинала 27 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  32. ^ Гевер, Марта. Papertiger: телевидение встречает прессу. Журнал AFTERIMAGE. Ноябрь 1983 г. Print.
  33. ^ "ЖАННА ДЕЛАЕТ ДИНАСТИЮ - ВЕННАЛЕ". viennale.at.
  34. ^ Армстронг, Ричард и Музей американского искусства Уитни. 1987 Биеннале, Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк. Нью-Йорк: Музей совместно с W.W. Нортон, 1987.
  35. ^ "{заглавие}" (PDF). В архиве (PDF) из оригинала 17 января 2017 г.. Получено 5 июня, 2017.
  36. ^ «Тридцать второй ролик пересмотрен - банк видеоданных». vdb.org. Архивировано из оригинал 15 декабря 2017 г.. Получено 14 декабря, 2017.
  37. ^ "Итака Колледж". Колледж Итаки. В архиве с оригинала 15 декабря 2017 г.. Получено 31 мая, 2017.
  38. ^ "ХРОНОЛОГИЯ". Партизанские девушки. В архиве с оригинала 12 июня 2018 г.. Получено 11 июня, 2018.
  39. ^ а б "Еретики трейлер ".
  40. ^ а б "Еретики" (PDF). Женщины снимают фильмы. Архивировано из оригинал (PDF) 20 мая 2017 г.. Получено 30 марта, 2017.
  41. ^ ААА. "Сводка: Еретики". heresiesfilmproject.org. В архиве из оригинала от 8 июля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  42. ^ (Warner Bros. Records)
  43. ^ Миллингтон, июнь, Миллингтон, июнь
  44. ^ Слово F, интервью и обзор, Лондон, Великобритания, 2012 г.
  45. ^ "Еретики, от Принс-стрит до Галистео | AdobeAirstream ". AdobeAirstream. 7 декабря 2009 г. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  46. ^ а б Андерсон, Мелисса (6 октября 2009 г.). "Феминистки второй волны определяют эпоху в Еретики". Деревенский голос. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  47. ^ "Еретики | Обзор фильма". Slant Magazine. В архиве с оригинала 24 октября 2016 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  48. ^ "Альтернативы / 80-е: Коалиция за информационный бюллетень народной альтернативы". 1981: п. стр. Распечатать.
  49. ^ http://archives.chicagotribune.com/1980/08/04/page/1/article/column-1-people-plan-south-bronx-convention
  50. ^ Хосе Ривера (11 апреля 2012 г.). "Новости съезда народов в Южном Бронксе, штат Нью-Йорк, 1980, видео Хосе Риверы" - через YouTube.
  51. ^ а б "Нет больше красивых девушек". heresiesfilmproject.org. В архиве с оригинала 2 августа 2016 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  52. ^ "Нет больше красивых девушек". heresiesfilmproject.org. В архиве с оригинала 2 августа 2016 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  53. ^ "Джоан Брэдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брэдерман | Никаких продюсеров с красивыми девушками. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  54. ^ "Еретики: Женщины коллектива ересей ». В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  55. ^ Мозговой штурм. "Джоан Брэдерман: Еретики". heresiesfilmproject.org. В архиве с оригинала 21 марта 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  56. ^ Интервью с Брейдерманом
  57. ^ "Джоан Брэдерман | No More Nice Girls Productions". Джоан Брэдерман | Никаких продюсеров с красивыми девушками. В архиве из оригинала от 6 апреля 2017 г.. Получено 4 апреля, 2017.
  58. ^ (2007) 22 (1 64): 179; DOI: 10.1215 / 02705346-22-1_64-179.
  59. ^ "Феминистское видеоарт - Джоан Брэдерман - No More Nice Girls Productions". Феминистское видеоарт - Joan Braderman - No More Nice Girls Productions. В архиве с оригинала 7 ноября 2017 г.. Получено 1 июня, 2017.
  60. ^ «ЖЕНЩИНЫ ДЕЛАЮТ ФИЛЬМЫ - Джоан Брэдерман». wmm.com. В архиве из оригинала 18 мая 2017 г.. Получено 1 июня, 2017.
  61. ^ "Джоан Брадерман - ЛЮКС". lux.org.uk. В архиве с оригинала 12 июня 2018 г.. Получено 1 июня, 2017.
  62. ^ "Еретики". DR Продажи. Получено 25 августа, 2018.
  63. ^ Халлек, Диди Халлек, Диди (30 марта 2016 г.). "Бумажный тигр прощается с Лафайет-стрит". papertiger35.blogspot.com. В архиве с оригинала 19 сентября 2017 г.. Получено 1 июня, 2017.
  64. ^ "Путеводитель по телевизионному архиву" Бумажный тигр ". 1981–2008 MSS.276". dlib.nyu.edu. В архиве с оригинала 7 ноября 2017 г.. Получено 1 июня, 2017.

внешняя ссылка